武俠小說能工巧匠
1. 古龍一生是怎樣的，他的作品說明了一個什麼樣的問題
在中國武俠小說史上.古龍的名字如同一顆閃亮的星星.光芒四射.分外耀眼.古龍的生命雖然短暫.如流星一般劃過長空.轉瞬即逝.但他的作品卻是恆星一般的引人注目.極盡光華. 金庸.古龍.孰優孰劣.[金迷"和[古迷"一直爭論不休.金庸內力深厚.古龍招式奇詭,金庸作品厚重.古龍作品空靈,金庸作品博大精深.古龍作品奇崛浪漫.有人把金庸和古龍比作詩歌史上的杜甫與李白.杜甫被尊為[詩聖".其作品通體皆備.深沉凝重.[地負海涵.包羅萬匯"(胡應麟評語).李白號稱[詩仙".奇思異想.天外飛來.警句妙語.匪夷所思.金庸就如同杜甫.古龍就好比李白.可謂是中國武俠史上的雙子星座.如此豐富.如此生動.如此深刻的連珠妙語.古龍在小說敘事中隨時隨地任意揮灑.足可以證明古龍對人生和人性的深刻理解.對生活和生命的深切體驗.以及他在語言表達方面的靈動才氣.在創作過程中的情感泄. 奇崛詭異的情節 小說情節是小說人物性格的發展史.是小說中事物發展及人物關系串成的關系鏈條.也是讀者津津樂道和小說賴以成功的重要元素.著名的小說家都是編織情節的能工巧匠.古龍更是情節設置的絕頂高手. 懸念設置和出人意料是古龍小說情節的重要特徵.[楚留香系列".[陸小鳳系列".<血鸚鵡>.<風鈴中的刀聲>.[小李飛刀系列"都是懸念重重.一片迷霧.讓人看不清猜不透.古龍利用懸念抓住讀者的好奇心.古龍揭示懸念.向讀者展現事件的變幻不定和因果關系.在懸念的解答過程中.各類人物各種力量相互牽制.引發沖突.推進情節.讀者也沖破迷霧.走出困境.獲得極大的審美情趣和閱讀快感. 古龍是編排故事的高手.他創造了許多匪夷所思的故事.故事的發展和結局往往出人意料.誰能想得到<血海飄香>中真正的兇手竟是楚留香最好的朋友?誰能想得到<獵鷹>中神捕凌玉峰竟是殺人集團中的一員?誰能想得到<圓月彎刀>中那個又溫柔又文靜又美麗的少女謝小玉竟是個大魔頭?誰能想得到<血鸚鵡>中那個惡魔的傳說竟有那麼復雜的關系.那麼悲慘的結局?而<賭局>中計中套計.真中套假.假中存真.真真假假.變幻莫測的情節演變和故事結局更是讓人想不到.出人意料之外.而又在情理之中.這是古龍小說贏得讀者的制勝秘訣. 古龍小說的故事大部分沒有歷史背景.有人認為這是[藏拙".有人認為這是當時台灣的時代氛圍所致.而我則更確信這種寫法是古龍自由揮灑的性格選擇.在這種歷史空白的故事中.古龍更關注人性的發展.沖突.生命的本能狀態.當我們沉浸在古龍營造的故事氣氛中.攀登奇峰.跋涉曲折.感受離奇.經歷恐懼的同時.我們也能感覺到作者對世道不公的控訴.對自然人性的呼喊.我們甚至會覺得整個故事就像一個寓言.寓示了人生永恆的真諦. 古龍小說的故事情節.奇崛詭異.大有深意.不僅好看.而且耐看. 簡約無形的武功 與梁羽生.金庸筆下那種有板有眼.名實俱存的武功套路不同.古龍筆下的武功是有名無形.玄妙無招.若隱若現.一片空靈.小李飛刀.例不虛發,西門吹雪.劍出人亡,丁鵬魔刀.隨手一揮.刀光飛起.轉瞬即逝,陸小鳳的手指能挾住天下任何兵器.決不會失手.-- 老子<道德經>雲.[大音希聲.大象無形."佛教認為諸行無常.諸法皆空.一切有為法.如夢幻泡影.古龍的[無招之招"暗合了東方哲學的文化底蘊. 一刀定勝負.一劍扭乾坤.古龍筆下.高手對決.沒有任何花拳綉腿.沒有一點多餘的套路.勝負只在一招.這一招是生命在極限狀態下的奮力拚博.其生命躍動是無比強烈的.極其絢麗的.它飽和了對生命的全部追求.一剎那的輝煌凝聚成永恆. 古龍的武功講究攻心為上.高手決戰.雙方的性情.情緒.脾氣.衣飾.姿勢.乃至肌肉的顫動.松緊.站立的風向.周圍的環境等.都會對武功的發揮產生影響.不容有絲毫的差錯.<大沙漠>中.楚留香與石觀音過招.楚留香有意打碎了鏡子.使顧影自憐的石觀音心情委頓.終致失敗.雙方的心理變化成了勝負的關鍵.氣餒者.失去自信心者.即便武功高過對方也必敗無疑. 古龍在<風雲第一刀>中認為.武功的最高境界是[無人無我.物我兩忘".這是武功的化境.武學的巔峰.這種武功化境.實際上是一種禪境的表現.高手在決戰之前.返觀練意.精神內守.靜若處子.其實是蓄勢待發.暗藏殺機.此時是動中的極靜.也是靜中的極動.動靜不二.構成了武功高手的禪的心靈狀態.這種靜穆的觀照和飛動的生命構成了古龍武功藝術的二元. 我們讀金庸小說.其武功描寫給人是充實.練功生涯似乎經歷了人生的各種境界.充盈無比,而在古龍小說中.武功的境界是空靈.它趨向簡約.然而於簡約中包孕著無窮的生機! 寂寞慷慨的人物 古龍筆下的男角.大多是漂泊天涯的浪子.李尋歡.楚留香.陸小鳳.江小魚.蕭十一郎.傅紅雪.阿飛.馬如龍.卜鷹.胡鐵花.丁鵬.王風等等.他們身世飄零.經歷悲苦.性格孤傲.情感寂寞.他們或是不被世人理解.或是遭受惡人陷害.蒙受不白之冤.有家庭.缺少溫暖.獨自承受著世人的白眼和風雨的煎熬.他們是世俗社會的棄子.是世人眼中的叛逆 盡管遭遇不幸.命運凄慘.但是他們天生傲骨.意志堅強.面對誣陷和岐視.他們將悲苦藏在心中.默默地忍受.耐心地等待時機,面對困難和強敵.他們不屈不撓.沉著冷靜.以巨大的勇氣和超人的智慧去應對.他們是生活的強者.是命運的主人.是反抗黑暗的勇士.是呼喚正義的英雄. 由於遭遇不公.沒有溫情.古龍筆下的英雄大多落落寡歡.心情沉鬱.性格孤辟.但是他們沒有厭世悲觀.仍然固守著自己的精神家園.他們寬容.無私.富有同情心.重情義.重友誼.講道義.他們為朋友肝膽相照.答應朋友的事.哪怕是刀山火.也義無反顧地實踐諾言.在他們身上表現出人性中最美好最令人神往的品質. 古龍筆下的女主角.都是艷麗絕世.性感人.書中人物常常發出感嘆:[一生中從未見過這樣美麗的女人."沈璧君.蘇蓉蓉.丁靈琳風四娘.蝶舞.蘇櫻.林仙兒.上官小仙等等.都是這樣美麗的女人.她們或者文靜.柔美.高貴.或者活潑.純潔.善良.或者神秘.或者潑辣.總之.古龍筆下的女人是詩意化的.理想化的.她們猶如一道陽光.給讀者帶來溫馨,猶如一片大海.給故事添上迷濛,猶如一個美.似真似幻,猶如一束鮮花.香氣誘人.美人惜英雄.美人重英雄.她們敢愛敢恨.身心明朗.柔情萬千.感情細膩.即使是反面角色.詭計多端.邪惡陰毒.只美麗.我們對她們都恨不起來.因為古龍在描述她們的劣行時.經常觸及她們的情感深處.向讀者展現她們無奈.凄苦的心境.多少引起我們一點同情.古龍筆下的女性形象是浪子情懷的真實表達. 古龍筆下最令憎惡的是連城璧.柳若松之類的正人君子.他們出身名門.溫文爾雅.其實內心奸詐.陰險惡毒.他們在仁義道德的面具下.暗行男盜女娼.他們在熱心助人的假相中包藏禍心.這種人物在書中出現.是古龍對善良世人的警示.對社會偽相的揭露.其中有著可貴的生活真理. 求新求變求突破 台灣評論家胡正群說:[古龍之前無新派."他認為真正的新派武俠小說應該從古龍算起.古龍之前的梁羽生.金庸等都沒有脫離傳統套路.這種觀點雖然有些絕對.但也不是沒有一點道理. 和民國年間的舊派武俠小說相比.梁羽生.金庸的作品也在努力地創新.求變.尤其是金庸.更是不斷尋求突破.但他們的作品在整體上還是屬於對傳統形式的繼承和發展.所追求和表現的還是大家熟悉的文化氛圍.文體模式.美學風格.古龍則不同.他以求新.求變.求實破為創作宗旨.不受任何條條框框的束縛.從文體.語言.武功套路.人物刻畫.意境追求.美學情趣等各個方面予以全方位的[自我表現".其小說文本既給武俠文學界提供了一種新的規范樣本.也為讀者打開了一個嶄新的閱讀天地. 古龍有著非常明確的創作理念.他說:[武俠小說的確已落入了固定的形式.這種形式已寫得太多了些.已成了俗套.成了公式."[要求變.就得求新.就得突破那些陳舊的固定形式.嘗試去吸收.--誰規定武俠小說一定要怎麼樣寫.才能算`正宗`!武俠小說也和別的小說一樣.要能吸引人.能振奮人心.激起人心的共鳴.就是成功的!"古龍為此身體力行.表現出了極大的熱情.付出了巨大的努力.遍觀新派武俠小說作家.如此執著.始終如一地求新.求變.求突破者.古龍之外.決無二人!古龍的成功.決非幸致.他的成功.除了他的才華和天賦之外.更重要的一點.就是這種不安於現狀.勇於探索.力求創新的可貴氣質. 詩化.空靈的語言 古龍的成就是創造了一種風格獨特的文體.而這種文體中最閃亮.最核心的要素就是語言.古龍小說有獨特的語言特質. 金庸小說的語言是典雅的.綿密的.古龍小說的語言是激情的.跳躍的. 古龍小說長短句交錯.層次分明.節奏明快.讀來一氣呵成.氣勢強勁.很有散文韻味.在很多段落和場景描寫中.古龍自覺地引入詩歌成分.即使是人物出場.比武打鬥等情節.古龍也表現出一種詩意的思維.以意象為依託.字里行間滲透著情感的張力. 玉京並不在天上.在馬上. 他的馬鞍已經很陳舊.他的靴子和劍鞘同樣陳舊.但他的衣服卻是嶄新的 劍鞘輕敲著馬鞍.春風吹在他臉上. 他覺得很愉快.很舒服. --<長生劍> 有風. 風吹起了王風的衣袂. 陰森森的冷風.吹在身上卻沒有寒冷的感覺. 有霧. 凄迷的白霧.飄浮在王風的周圍.卻沒有阻礙他的視線.--<血鸚鵡> 這類描寫.有詩的旋律.有散文的神韻.畫面生動.意境空靈.說它是散文詩一點不誇張.詩性語言的靈活運用.是古龍小說最迷人地方. 除了語言的詩化.意境之外.古龍小說中還有許多精彩紛呈的驚人妙語.這些妙語是對人生況味的反復咀嚼而升華提煉出來的.完全可以當做人生格言來讀. 每個人都有弱點.你只要能知道他們的弱點.無論誰都可以利用. 不論多曲折離奇的事.一說穿了.你就會發現它並不像你想像那麼復雜. 自古以來.無論是誰想站在群山最高處.就得先學會如何忍受寂寞.
2. 羅立群的評古龍
永遠的古龍
在中國武俠小說史上，古龍的名字如同一顆閃亮的星星，光芒四射，分外耀眼。
古龍的生命雖然短暫，如流星一般劃過長空，轉瞬即逝，但他的作品卻是恆星一般的引人注目，極盡光華。
金庸、古龍，孰優孰劣，「金迷」和「古迷」一直爭論不休，金庸內力深厚，古龍招式奇詭；金庸作品厚重，古龍作品空靈；金庸作品博大精深，古龍作品奇崛浪漫。有人把金庸和古龍比作詩歌史上的杜甫與李白。杜甫被尊為「詩聖」，其作品通體皆備，深沉凝重，「地負海涵，包羅萬匯」（胡應麟評語）。李白號稱「詩仙」，奇思異想，天外飛來，警句妙語，匪夷所思。金庸就如同杜甫，古龍就好比李白，可謂是中國武俠史上的雙子星座。台灣評論家胡正群說：「古龍之前無新派。」他認為真正的新派武俠小說應該從古龍算起，古龍之前的梁羽生、金庸等都沒有脫離傳統套路。這種觀點雖然有些絕對，但也不是沒有一點道理。
和民國年間的舊派武俠小說相比，梁羽生、金庸的作品也在努力地創新、求變，尤其是金庸，更是不斷尋求突破，但他們的作品在整體上還是屬於對傳統形式的繼承和發展，所追求和表現的還是大家熟悉的文化氛圍、文體模式、美學風格。古龍則不同，他以求新、求變、求實破為創作宗旨，不受任何條條框框的束縛，從文體、語言、武功套路、人物刻畫，意境追求、美學情趣等各個方面予以全方位的「自我表現」，其小說文本既給武俠文學界提供了一種新的規范樣本，也為讀者打開了一個嶄新的閱讀天地。古龍有著非常明確的創作理念，他說：「武俠小說的確已落入了固定的形式，這種形式已寫得太多了些，已成了俗套，成了公式。」「要求變，就得求新，就得突破那些陳舊的固定形式，嘗試去吸收。……誰規定武俠小說一定要怎麼樣寫，才能算『正宗』！武俠小說也和別的小說一樣，要能吸引人，能振奮人心，激起人心的共鳴，就是成功的！」古龍為此身體力行，表現出了極大的熱情，付出了巨大的努力。遍觀新派武俠小說作家，如此執著、始終如一地求新、求變、求突破者，古龍之外，決無二人！古龍的成功，決非幸致。他的成功，除了他的才華和天賦之外，更重要的一點，就是這種不安於現狀，勇於探索，力求創新的可貴氣質。
詩化、空靈的語言
古龍的成就是創造了一種風格獨特的文體，而這種文體中最閃亮、最核心的要素就是語言，古龍小說有其獨特的語言特質。金庸小說的語言是典雅的、綿密的，古龍小說的語言是激情的、跳躍的。古龍小說長短句交錯，層次分明，節奏明快，讀來一氣呵成，氣勢強勁，很有散文韻味。在很多段落和場景描寫中，古龍都自覺地引入詩歌成分，即使是人物出場、比武打鬥等情節，古龍也表現出一種詩意的思維，以意象為依託，字里行間滲透著情感的張力。
白玉京並不在天上，在馬上。
他的馬鞍已經很陳舊，他的靴子和劍鞘同樣陳舊，但他的衣服卻是嶄新的。
劍鞘輕敲著馬鞍，春風吹在他臉上。
他覺得很愉快，很舒服。
——《長生劍》
有風。
風吹起了王風的衣袂。
陰森森的冷風，吹在身上卻沒有寒冷的感覺。
有霧。
凄迷的白霧，飄浮在王風的周圍，卻沒有阻礙他的視線。
——《血鸚鵡》
這類描寫，有詩的旋律，有散文的神韻，畫面生動，意境空靈，說它是散文詩一點也不誇張。詩性語言的靈活運用，是古龍小說最迷人的地方。除了語言的詩化、意境之外，古龍小說中還有許多精彩紛呈的驚人妙語，這些妙語是對人生況味的反復咀嚼而升華提煉出來的，完全可以當做人生格言來讀。
「每個人都有弱點，你只要能知道他們的弱點，無論誰都可以利用。」
「不論多曲折離奇的事，一說穿了，你就會發現它並不像你想像中那麼復雜。」
「自古以來，無論是誰想站在群山最高處，就得先學會如何忍受寂寞。」
如此豐富、如此生動、如此深刻的連珠妙語，古龍在小說敘事中隨時隨地任意揮灑，足可以證明古龍對人生和人性的深刻理解，對生活和生命的深切體驗，以及他在語言表達方面的靈動才氣，在創作過程中的情感宣洩。
奇崛詭異的情節
小說情節是小說人物性格的發展史，是小說中事物發展及人物關系串成的關系鏈條，也是讀者津津樂道和小說賴以成功的重要元素。著名的小說家都是編織情節的能工巧匠，古龍更是情節設置的絕頂高手。懸念設置和出人意料是古龍小說情節的重要特徵。「楚留香系列」、「陸小鳳系列」、《血鸚鵡》、《風鈴中的刀聲》、「小李飛刀系列」都是懸念重重，一片迷霧，讓人看不清猜不透。古龍利用懸念抓住讀者的好奇心，古龍揭示懸念，向讀者展現事件的變幻不定和因果關系。在懸念的解答過程中，各類人物各種力量相互牽制，引發沖突，推進情節，讀者也沖破迷霧，走出困境，獲得極大的審美情趣和閱讀快感。古龍是編排故事的高手，他創造了許多匪夷所思的故事，故事的發展和結局往往出人意料。誰能想得到《血海飄香》中真正的兇手竟是楚留香最好的朋友？誰能想得到《獵鷹》中神捕凌玉峰竟是殺人集團中的一員？誰能想得到《圓月彎刀》中那個又溫柔又文靜又美麗的少女謝小玉竟是個大魔頭？誰能想得到《血鸚鵡》中那個惡魔的傳說竟有那麼復雜的關系、那麼悲慘的結局？而《賭局》中計中套計，真中套假，假中存真，真真假假，變幻莫測的情節演變和故事結局更是讓人想不到。
出人意料之外，而又在情理之中，這是古龍小說贏得讀者的制勝秘訣。
古龍小說的故事大部分沒有歷史背景，有人認為這是「藏拙」，有人認為這是當時台灣的時代氛圍所致，而我則更確信這種寫法是古龍自由揮灑的性格選擇。在這種歷史空白的故事中，古龍更關注人性的發展、沖突，生命的本能狀態。當我們沉浸在古龍營造的故事氣氛中，攀登奇峰，跋涉曲折，感受離奇，經歷恐懼的同時，我們也能感覺到作者對世道不公的控訴，對自然人性的呼喊，我們甚至會覺得整個故事就像一個寓言，寓示了人生永恆的真諦。古龍小說的故事情節，奇崛詭異，大有深意，不僅好看，而且耐看。簡約無形的武功 與梁羽生、金庸筆下那種有板有眼、名實俱存的武功套路不同，古龍筆下的武功是有名無形，玄妙無招，若隱若現，一片空靈。小李飛刀，例不虛發；西門吹雪，劍出人亡；丁鵬魔刀，隨手一揮，刀光飛起，轉瞬即逝；陸小鳳的手指能挾住天下任何兵器，決不會失手。…… 老子《道德經》雲，「大音希聲，大象無形。」佛教認為諸行無常，諸法皆空，一切有為法，如夢幻泡影。古龍的「無招之招」暗合了東方哲學的文化底蘊。一刀定勝負，一劍扭乾坤。古龍筆下，高手對決，沒有任何花拳綉腿，沒有一點多餘的套路，勝負只在一招。這一招是生命在極限狀態下的奮力拚博，其生命躍動是無比強烈的，極其絢麗的，它飽和了對生命的全部追求，一剎那的輝煌凝聚成永恆。古龍的武功講究攻心為上。高手決戰，雙方的性情、情緒、脾氣、衣飾、姿勢，乃至肌肉的顫動、松緊，站立的風向，周圍的環境等，都會對武功的發揮產生影響，不容有絲毫的差錯。《大沙漠》中，楚留香與石觀音過招，楚留香有意打碎了鏡子，使顧影自憐的石觀音心情委頓，終致失敗。雙方的心理變化成了勝負的關鍵，氣餒者，失去自信心者，即便武功高過對方也必敗無疑。古龍在《風雲第一刀》中認為，武功的最高境界是「無人無我，物我兩忘」，這是武功的化境，武學的巔峰。這種武功化境，實際上是一種禪境的表現。高手在決戰之前，返觀練意，精神內守，靜若處子，其實是蓄勢待發，暗藏殺機。此時是動中的極靜，也是靜中的極動，動靜不二，構成了武功高手的禪的心靈狀態。這種靜穆的觀照和飛動的生命構成了古龍武功藝術的二元。我們讀金庸小說，其武功描寫給人是充實，練功生涯似乎經歷了人生的各種境界，充盈無比；而在古龍小說中，武功的境界是空靈，它趨向簡約，然而於簡約中包孕著無窮的生機！
寂寞慷慨的人物
古龍筆下的男主角，大多是漂泊天涯的浪子。李尋歡、楚留香、陸小鳳、江小魚、蕭十一郎、傅紅雪、阿飛、馬如龍、卜鷹、胡鐵花、丁鵬、王風等等，他們身世飄零，經歷悲苦，性格孤傲，情感寂寞。他們或是不被世人理解，或是遭受惡人陷害，蒙受不白之冤，沒有家。缺少溫暖，獨自承受著世人的白眼和風雨的煎熬。他們是世俗社會的棄子，是世人眼中的叛逆。盡管遭遇不幸，命運凄慘，但是他們天生傲骨，意志堅強。面對誣陷和歧視，他們將悲苦藏在心中，默默地忍受，耐心地等待時機；面對困難和強敵，他們不屈不撓，沉著冷靜，以巨大的勇氣和超人的智慧去應對。他們是生活的強者，是命運的主人，是反抗黑暗的勇士，是呼喚正義的英雄。
由於遭遇不公，沒有溫情，古龍筆下的英雄大多落落寡歡，心情沉鬱，性格孤辟，但是他們並沒有厭世悲觀，仍然固守著自己的精神家園，他們寬容，無私，富有同情心，重情義，重友誼，講道義。他們為朋友肝膽相照，答應朋友的事，哪怕是刀山火海，也義無反顧地實踐諾言。在他們身上表現出人性中最美好最令人神往的品質。
古龍筆下的女主角，都是艷麗絕世，性感動人。書中人物常常發出感嘆：「一生中從未見過這樣美麗的女人。」沈璧君、蘇蓉蓉、丁靈琳、風四娘、蝶舞、蘇櫻、林仙兒、上官小仙等等，都是這樣美麗的女人。她們或者文靜，柔美，高貴，或者活潑、純潔、善良，或者神秘，或者潑辣。總之，古龍筆下的女人是詩意化的，理想化的。她們猶如一道陽光，給讀者帶來溫馨；猶如一片大海，給故事添上迷濛；猶如一個美夢，似真似幻；猶如一束鮮花，香氣誘人。美人惜英雄，美人重英雄，她們敢愛敢恨，身心明朗，柔情萬千，感情細膩，即使是反面角色，詭計多端，邪惡陰毒，只要美麗，我們對她們都恨不起來。因為古龍在描述她們的劣行時，經常觸及她們的情感深處，向讀者展現她們無奈、凄苦的心境，多少引起我們一點同情。古龍筆下的女性形象是他浪子情懷的真實表達。古龍筆下最令人憎惡的是連城璧、柳若松之類的正人君子。他們出身名門，溫文爾雅，其實內心奸詐，陰險惡毒。他們在仁義道德的面具下，暗行男盜女娼，他們在熱心助人的假相中包藏禍心。這種人物在書中出現，是古龍對善良世人的警示，對社會偽相的揭露，其中有著可貴的生活真理。
3. 「射鵰三部曲」中，有哪些兵器最為出彩，堪稱頂級
說到武俠劇的標配，那少不得的三樣東西，應該是功法、招式和神兵利器了。
尤其是在黃易小說或者《風雲》這種偏玄幻的高武劇當中，神兵利器的作用可以說是驚天動地，讓無數的武林高手都心動的寶物。
4. 古龍寫的七種武器分別都代表什麼
一種武器的形式是長生劍，但實則是一笑，無論有多麼大困難都要笑一笑；
第二種武器的形式是孔雀翎，實則是信心；
第三種武器形式是碧玉刀，實則是誠實；
第四種武器形式是多情環，實則是仇恨；
第五種武器形式是霸王槍，實則是勇氣；
第六種武器形式是離別鉤，實則是兄弟情。
第七種武器是沒有武器就是有武器，有武器就是沒有武器」
《七種武器》，古龍的一篇武俠系列小說，七種武器，七個中篇，七個主人公，七段迥然不同的故事，七種快慢緩急、冷熱剛柔各具特色的寫作風格。
長生劍、孔雀翎、碧玉刀、多情環、離別鉤、霸王槍、箱子（英雄無淚），七種非一般的江湖武器，件件精妙絕倫。這七件武器在一個個大俠的手裡，耍得出神入化。七件武器交織出七個精彩的武林故事。小說故事奇崛詭異，人物性格各異，非常有深意。
(4)武俠小說能工巧匠擴展閱讀：
創作背景
小說情節是小說人物性格的發展史，是小說中事物發展及人物關系串成的關系鏈條，也是讀者津津樂道和小說賴以成功的重要元素。著名的小說家都是編織情節的能工巧匠，古龍更是情節設置的絕頂高手。
懸念設置和出人意料是古龍小說情節的重要特徵。「楚留香系列」、「陸小鳳系列」、《圓月彎刀》、《風鈴中的刀聲》、「小李飛刀系列」都是懸念重重，一片迷霧，讓人看不清猜不透。古龍利用懸念抓住讀者的好奇心，古龍揭示懸念，向讀者展現事件的變幻不定和因果關系。在懸念的解答過程中，各類人物各種力量相互牽制。引發沖突，推進情節，讀者也沖破迷霧，走出困境，獲得極大的審美情趣和閱讀快感。
5. 古代號稱刀槍不入的「軟蝟甲」，究竟是怎麼製作的
在古代號稱刀槍不入的軟猥甲，其實就是用金絲和千年滕枝混合起來編織的防具。一般越堅固的軟猥甲，編織的層數也會越多，而編織的密度也會更加大。
後來隨著人們煉鐵、煉鋼的能力越來越強，這軟猥甲的製作材料也是越來越高級了，有的軟猥甲則是直接用鋼絲做原材料，然後將無數根鋼絲編織在一起，而且每一層軟猥甲的紋理都是不一樣的，哪怕是水都滴不過去，所以刀槍也是很難刺破軟猥甲的。不過話說回來，這軟猥甲雖然是具有很強的防禦效果，但若是真的遇到刀槍的話，那還是有幾率會受到傷害的，所以說大家不要把軟猥甲想得那麼神。