網路小說圓規

A. 男主角姓樂的小說，有一個女兒叫樂無憂

原名叫圓規，男主是大學老師，車禍腦補神經受損導致肢體障礙左半邊身體殘疾，走路用手杖因為肢體不受控制左腿會畫一個圈所以書名叫圓規，但是後來小說改名了我忘記叫什麼，男女主的名字也沒記住。

B. 小說課|畢飛宇讀小說和寫小說的20條技巧

學習寫作說到底就是學習閱讀。你讀明白了，自然就寫出來了。

——畢飛宇

畢飛宇的《小說課》有八章內容，每章以1~2篇經典短篇小說為例，講解小說的閱讀技巧和寫作技巧，語言淺顯幽默，分析深入淺出，對於提高故事讀寫水平很有助益。

書中關於讀小說和寫小說的20條技巧，整理如下：

小說是公器：讀小說不是為了印證作者，相反，好作品的價值在於激勵想像、激勵認知。傑出的文本是大於作家的。讀者的閱讀超越了作家，是讀者的福，更是作家的福。

好的讀者：一隻眼看全局，一隻眼盯局部，既能看到小說內部的大，也能看到小說內部的小。

小說的基本面：無論閱讀什麼樣的小說，都要找到小說的敘事時間和小說的敘事空間。

小說的節奏：該上揚的時候，你要有能力揚上去。到了往下摁的時候，你要有能力摁到底、摁得住。正所謂」猶如看蒼山綿延，猶如聽波濤洶涌「。例如《促織》的節奏：低谷——反彈——最高峰——冰窟窿——海狗——反彈。

小說的抒情：小說不像詩歌、散文，小說不抒情，有時反而控制感情，小說不宜」抒發「，只宜」傳遞「。正如張愛玲所言：「因為懂得，所以慈悲。」

小說的邏輯：處處體現生活的必然性，合目的，合規律——這是審美的心理機制。林沖的落草之路上，沒有一樣東西是偶然的。

小說的反邏輯：不按照生活的邏輯發展小說，用「不寫之寫」給讀者製造「飛白」——這是審美的心理距離。例如曹雪芹筆下，最起碼有兩個王熙鳳，一個是面對著秦可卿的王熙鳳，一個是背對著秦可卿的王熙鳳。

小說的結構：非故事類小說更適合點面結構，運用「先整體後局部」的完形心理學原理，讓讀者自己補白言外之意。

小說的人物：碰到難寫的人物，比如詩人，可以使用鋪墊手法，也就是修樓梯，而且鋪墊要非常簡潔，防止小說臃腫。

小說的人物：塑造人物，一半在敘事層面，一半在輔助層面，即鉤沉、前史。如楊二嫂年輕時的綽號是「豆腐西施」，後來是「圓規」，綽號的變化體現了性格發育。人物塑造的還有個前提是，你必須有能力寫出與他（她）的身份向匹配的勞動。如苔絲的形象伴隨著她的勞動一點一點地建立起來了。

小說的對話：描寫和敘述是作家之權，而對話則是作家很難把控的，對話呈現的是人物的性格，而不是作家個人的語言風格。

海明威式對話：簡潔，能省則省，一句頂萬句。凹進去，不解釋。有力量，有壓迫感。只描寫，不敘事。像電影語言。

李商隱之痛：每個人都有自己的「李商隱之痛」，憋在心裡頭說不出口：我痛苦啊，到現在都當不上宰相。李商隱說：「虛負凌雲萬丈才，一生襟袍未曾開。」

短篇小說的篇幅是合圍而成的家庭小圍牆，講究「一枝紅杏出牆來」的「出牆」，講究「紅杏枝頭春意鬧」的「鬧」。

內容大於形式叫悲壯，內容等於形式叫優美，形式大於內容叫喜劇。越虧空、越誇張，喜劇效果就越濃。

小說家喜歡兩件事：一是理直而氣不壯；二是理不直而氣壯。這里頭都是命運。

悲劇是無法迴避，有必然性。別林斯基說：」偶然性在悲劇中是沒有一席之地的。「古希臘人稱悲劇為」命運悲劇「，因為是」看不見的手「，而不是人類自身導致的悲劇。

審美的心理距離：西方講「物——物」的距離，也就是「實——實」的距離。東方講「物——意」的距離，即「實——虛」的距離。如國畫中的飛白。文已盡而意有餘。

好作家有一種天賦叫直覺，就是他知道該怎麼寫。畢飛宇說，我個人之所以如此熱愛寫作，很大的原因就是為了體驗直覺。它是一種生理快感。

學習寫作說到底就是學習閱讀。你讀明白了，自然就寫出來了。

C. 小說《第七天》是怎麼以圓形的敘事模式來講述的呢

余華在《第七天》中以死亡為視點，卻又不是寫主人公楊飛的個人之死，而是彌散式的敘事描繪了一場死亡的「盛宴」，余華自己稱此為圓形敘事。余華說:「第七天的敘述有點像圓規，『我』的經歷是圓心，所見所聞是一條條圓線，敘述的圓規一圈圈往外畫圓。」

同時，作者又巧設伏筆，注重細節。比如，第一天楊飛在去殯儀館的路上見證了一場車禍，這場車禍正是市長的出殯儀式造成的，後來他在亡靈的世界裡遇見了喪生在這次車禍里的肖慶，肖慶又帶來了鼠妹男朋友伍超的消息，一環扣一環。作者將多個亡靈的來龍去脈交代的清清楚楚，把個體生命的悲憫與整個時代的精神脈搏聯系起來，上升到對集體倫理的反思與救贖。悲哀、憤恨、疲憊的情緒充斥著整本書，使讀者的內心跌入荒涼的深淵。

D. 小說人物命名方式

小說中人物的命名方法
王永清
巴爾扎克為《巴黎雜志》創刊號寫一部中篇小說。小說所描寫的主人公是一個有天才的人，過著不安定的生活，受著奸惡貪婪者的欺詐、錄音削，最後死於飢餓和貧困中。巴爾扎克為了給這個人物找一個和他命運相稱的名字，苦苦思索半年，仍然毫無結果。他相信小說人物的姓名不能硬造，只能去發現。有一天，他走在巴黎的街上，突然發現有張廣告牌上寫著一個裁縫匠的姓名——馬卡他豁然開朗，就以「Z·馬卡」作為小說中主人公的名字。關於「Z」，他作了這樣的解釋：Z作為26個字母中的最後一個，使人聯想到一種宿命的東西，那形狀也代表主人公受壓抑的姿態，正好描繪出主人公那曲折痛苦的一生。
由此可見：文學作品中人物的命名，也能體現出作家語言藝術的匠心，表現出作家的聰明才智。古今中外，有成就的小說作家對小說中人物的命名都頗費心思。命名方法大致有以下幾種：
一、符號法。如上文故事中的「Z·馬卡」。另如《阿Q正傳》中的「阿Q」，「O」圓圓的，象徵著由「精神勝利法」武裝起來的主人公永遠不會倒，永遠「勝利」，最後的「～」則不由人不想起主人公腦後拖著的那條「黃辮子」。
二、修辭法。《孔乙己》中的「孔乙己」就是把「描紅紙上的『上大人孔乙己』這半懂不懂的話里的「孔乙己」拿來作人名。這種命名方法可稱為「引用法」。趙樹理《鍛煉鍛煉》中的「小腿疼」，《邪不勝正》中的「翻得高」，魯迅《葯》中的「紅眼睛」，這些命名抓信人物形象上獨特的地方，從不同角度給人物起一個綽號，簡練形象，鮮明生動，可稱為「借代法」。
三、諧音命名。《紅樓夢》中有個秦可卿，是賈母最得意的重孫媳婦，裊娜纖巧，溫柔平和。無論老少貴賤都與其相處甚好，芳名秦可卿正是「情可親」的諧音。另如秦鍾，可諧音為「情種」，「詹光」可諧音為「沾光」，單聘仁可諧音為「善騙人」，「卜固修」可諧音為「不顧羞」，均與他們突出的性格特徵諧音。
四、情節命名。從有些人物的名字可以想像出故事情節。如「閨土」，「五行缺土」，作為一個農民，缺土怎能生存呢？由這名字就能想像出人物的悲慘命運。「豆腐西施」使人想到「鮮白嫩妍」，「圓規」使人想到「尖刻小氣」。由「豆腐西施」到「圓規」，這就暗示了楊二嫂的不幸經歷。
五、性格命名。當代作家陸文夫《圍牆》，主人公馬而立，年三十七歲，辦事迅速、穩重，可惜長著一張娃娃臉，使得領導懷疑，同事疑慮。作家讓步個人物姓「馬」，暗示其辦事迅捷，讓這個人物我「而立」暗示其辦事穩重，是非常有深意的。《水滸傳》中的「魯智深」與這個人物仗義豪勇，粗中有細的性格特點是融為一體的。
所以，優秀作品中的人物名字不是作家信手拈來的，而是煞費苦心的結果，它和作品融為一體，是作品的一個細胞。
本文發表於1998年第3期《中學語文》雜志