新寫實網路小說的目的
Ⅰ 新寫實小說的產生背景
在社會轉型時期，和「先鋒小說」同時或稍後出現的是「新寫實小說」。「新寫實小說」出現的社會文化原因是多方面的。首先，八十年代以來的的社會文化轉型使傳統的價值觀面臨嚴峻的挑戰，一大部分作家們感覺到社會價值觀念的轉變，希望反映這種轉變，但 又無法把握這種轉變。而在擺脫意識形態控制的文學風尚中，他們在一定程度上還保留了對現實社會和生存狀況的關注，所以他們在寫作中採用了寫實主義的手段，卻又拒絕含有強烈意識形態色彩的創作原則，作家自身的角色也就不可能完全回到傳統現實主義的位置。其次，先鋒作家搶佔了敘事變革、文本實驗的風頭磨數，其它的作家不能再步其後塵。而先鋒小說遠離現實生活，瞎亮首疏離讀者，只能有沙龍化的效果。一部分作家感覺到先鋒小說的這種局限，期望克服或者避免這種局限。所以，新寫實小說實現的是雙鍵橡重的悖離，既悖離了傳統的現實主義，又悖離「前衛」、「現代」的先鋒小說。新寫實小說家吸收了現實主義面對人生的寫作態度，擯棄了居高臨下的敘述視角；吸收了先鋒小說、後現代主義平面化、零散化的運作手段，擯棄了由無序敘述所帶來的遠離普通讀者的文藝貴族作派。所以也可以說，新寫實小說是採用包含某些現代、後現代因素的寫實手段，表現普通人生存狀況的小說。
Ⅱ 名詞解釋：新寫實小說
新寫實小說是以描寫現實生活中平常瑣事為題材的小說，筆墨淡雅，缺少激動人心的故事。
80年代中期我國文壇的「新寫實」小說是一個擁有眾多作家的復雜的創作現象。方方的《風景》，池莉的《煩惱人生》，劉恆的《伏羲伏羲》，劉震雲的《新兵連》、《單位》，葉兆言的《棗樹下的故事》、《狀元境》等，都曾被有些評論劃入「新寫實」小說。
對這一創作現象究竟怎樣認識和評價，還值得進一步探討。在「新寫實」小說里，正統現實主義的現實觀念和理想主義完全被突破了。新寫實小說專注於「現象」，從司空見慣的、平平淡淡的凡人瑣事中汲取詩情。沒有熱血，沒有烈火，歷史的沖突化作小夫妻間永不休止的口角和活命的奔波，大事件被小事件所代替。
新寫實小說由於把自己貢獻給既無過去又無未來的永恆的生存矛盾，理想主義便不得不從現實中隱遁，取而代之的是一種新的存在哲學——渴求活命或為活命而奮斗的哲學。它的題材都是關於普通人的故事。
敘事特徵：
關於新寫實小說的文本特徵，批評家陳曉明曾從五個方面概括為:
1，粗糙素樸的不明顯包含文化蘊涵的生存狀態 ，不含異質性的和特別富有想像力的生活之流。
2，簡明扼要的沒有多餘描寫成分的敘事，純粹的語言狀態與純粹的生活狀態的統一。
3，壓制到 「零度狀態」的敘述情感，隱匿式的缺席式的敘述。
4，不具有理想化的轉變力量，完全淡化價值立場。
5，尤其注重寫出那些艱難困苦的，或無所適從而尷尬的生活情境。前者刻畫出生活的某種絕對化狀態；後者揭示生存的多樣性特徵，被客體力量支配的失重的生活（陳曉明：《反抗危機：論「新寫實」》）。
這一總結道出了新寫實小說文本在敘述與故事兩個方面的特徵。如果純粹從敘事學的角度看，新寫實小說主要在三個方面體現了與傳統的現實主義小說的不同。
Ⅲ 網路小說的意義在哪裡
打發時間：人們生活水平不斷提高，但不可否認人們精神世界的空虛，閑暇便在網路文學中打發時間。代入感：讀者把主角想像成自己，主角精彩的生活和至高的成就滿足了我們這些嚮往榮耀與成功卻甚少付出實踐的人們的心理
Ⅳ 從你的角度來看，網路小說存在的意義是什麼
帶給人愉悅。
先說個題外話。很多網路小說其實有很深的思想深度。比如煙雨江南的《塵緣》，看得時候我都很驚訝，甚至可以當做是文學作品。
但是網路小說本身主流認識上還是屬於快餐文本。說白了，是希望你能在書中找到愉悅。
不需要枯燥難懂，不需要辭藻。劇情就能讓人覺得在進行一場旅行，在玩一場角色扮演RPG，讀者跟著主角進入打怪升級的世界，這是網路小說存在的真實意義。
Ⅳ 新寫實小說與傳統的寫實小說有什麼不同
新寫實小說所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義「先鋒派文學」，而是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。在社會轉型時期，和「先鋒小說」同時或稍後出現的是「新寫實小說」。
這些新寫實小說的創作方法仍以寫實為主要特徵，但特別注重現實生活原生形態的還原真誠直面現實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看，新寫實小說仍劃歸為現實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性善於吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處」。
新寫實小說的敘事方式與傳統現實主義最根本的區別，就在於敘述者或隱含作者的視點產生了巨大的移位。由於傳統的現實主義小說用理性關照一切，傳統的敘述者大多採用的是高於生活、高於故事人物的視點。新寫實小說的作家在對待生活和人物方面放棄了理性或理念的關照，他們的小說也就不再顯示敘述者居高臨下的姿態。
傳統的現實主義作家總是以人類的導師自居，他們總是期望自己的小說能夠成為人類生活的教科書。他們把自己與讀者的關系看成牧師與信徒的關系，把自己與故事人物的關系認定為裁決者與競賽者的關系。所以，現實主義小說在講述故事時，總是夾雜著大量的非敘事話語，那怕是最具含蓄風格的文本，作家也會在整體上運用象徵或隱喻等修辭性評論的方法顯示自己的價值或情感取向。新寫實小說的作家由於放棄了理性或理念的關照，也就失去了價值判斷的尺度，失去了情感天平的砝碼，新寫實小說的敘述也就只能是隱匿式的缺席式的敘述，只能是「零度狀態」的敘述。在大部分新寫實小說中，敘述者往往都是充當單純的旁觀者或書記官的角色，他不像傳統小說的敘述者那樣隨意對故事人物作種種的心理分析，在客觀、平靜的敘述中也很少夾雜解釋、說明、議論、抒情等非敘事話語 ， 即便偶爾發表意見，多半也是採用自由間接引語的方式，把自己的傾向或情感取向含混在故事人物的意識之中。這種缺乏價值判斷的冷漠敘述，可以說是新寫實小說家自覺的、有意採用的客觀化敘述策略，但從某種程度上說，也是他們放棄理性、放棄理念之後無可奈何的敘述選擇。
從故事的角度看，現實主義要求小說中的任何情節、細節，都必須發揮一定的功能，承擔不同的責任；要求作家根據第二能指的需求確定故事情節的取捨，根據因果鏈條的需要，組織情節的發展。所以經典的現實主義小說大都是一個具有因果承接關系的封閉性的藝術整體。其中總有一個主要人物或中心事件象一根紅線貫穿作品的始終，且大都遵循開端、發展、高潮、結局這樣的敘事結構模式。但是在新寫實小說中，由於拒絕意識形態闡釋，由於缺少終極的價值指向，情節的發展往往充滿了隨機性和偶然性，故事也大多以平面化零碎化的狀態呈現，從而構成一種似乎是未經任何選擇加工「生活流」或「敘事流」狀態。不重情節結構的戲劇化，追求敘事方式的生活化，不重情節間的因果邏輯關系，而重生活「純態事實」的原生美，不重故事情節的跌宕曲折，而重生活細節的真實生動，也就成為典型的新寫實小說的「生活流」敘事特點。
Ⅵ 新寫實小說的文學思潮意義
新寫實小說：回歸與創新
「新寫實小說」發端於80年代中期，這是一種新的文學傾向。其創作方法是以寫實為主要特徵，特別注重現實生活原生態的還原，真誠直面現實，直面人生，它減褪了過去傳統的現實主義那種直露，急功近利的色彩，以具有鮮明的當代意識，強烈的歷史的意識，深刻的哲學意識，追求一種更為豐富的博大的文學境界，作者情感冷靜而自信，零度介入，閱讀者直接參與文本創作，作家——文本——讀者共同展示小說這種文學樣式的作用。
雖然從總體的文學精神上看新寫實小說仍應劃歸於現實主義的大范疇，然而已具有一種開放性，包容性，善於吸收，借鑒現代主義各流派在藝術上的長處。其代表作家劉恆的《的糧食》、劉震雲的《塔鋪》、池莉的《煩惱的人生》、方方的《風景》等到既真切地展示一個個生活畫面，又立足於呈現一種文化心態的積淀：既展示生活的原生狀態和生命的體驗沖動，又不乏深刻的哲學思考和文化探索。
Ⅶ 我國「新寫實小說」出現的原因有哪些
20世紀80年代，小說界出現了「新寫實小說」。對「寫實」傾向的小說的關注，主要出自兩方面的原因。一方面原因是在20世紀80年代中期，盡管先鋒性的小說探索占據重要地位，但許多作家仍在「寫實」的軌道上寫作，並在文學觀念和藝術咐春喚方法的不斷調整中，出現一批與以前的「寫實」小說（或「現實主義」小說）不同的成果。另一方面原因是文學界的一些人存在著對已被過分渲染的「先森差鋒小說」的某種不滿情緒。認為它們疏遠了中國現實生活處境，和疏遠了「讀衡凱者大眾」。