武俠小說中的強奸描寫
⑴ 金庸為何設置小龍女被姦汙情節
周末忙裡偷閑，看了梁羽生化名為佟碩之於1966年寫的一篇文章《金庸梁羽生合論》。全文洋洋灑灑近兩萬字，對金庸梁羽生兩位新派武俠小說大家的作品予以品評。看得出來，梁羽生盡量想以第三者的視角客觀公允地點評自己和金庸作品各自的特色和優缺點。但通讀全文，總覺得還是貶金揚梁。以梁羽生的名士風范，給讀者造成這種感覺應該不是有意為之，而是他骨子裡就認為就是這樣。這或許就是梁羽生的作品在刻畫人性方面不如金庸的原因。 不過，梁羽生在文中的一些觀點頗有見地，對金庸小說的一些敗筆看得也很准，不妨轉貼過來供大家討論討論： 「《神鵰俠侶》中的小龍女之被一個道士強奸，這情節大大出乎讀者意外，但讀畢全書，這情節實在毫無必要，因為既不是寫成悲劇收場，也沒有因此而產生新事件（如小龍女產下私生子之類）或新變化，最多在她與楊過之間添一些小波瀾而已（楊過始終未知），則何必添此情節，反而破壞了讀者對小龍女的美感。讀起來也令人極不舒服。小龍女脫衣練功等等，也非必要，刪去了會干凈一些，可能為更多讀者接受。西方電影中某些新穎的手法當然可以吸收，但黃色鏡頭實不足取。 與小龍女之被強奸相類似，還有他的近作「天龍八部」中段譽兄妹之戀，木婉清（段之異母妹）苦戀哥哥，幾乎亂倫（雖說是受妖人暗算，但根源還是由於兄妹彼此都有相思，這相思而且是滲有情慾的）。這種寫法，恐怕也不易為有傳統倫理觀念的讀者所接受。這與曹禺之寫「雷雨」不同，周沖、四鳳事先並不知道是兄妹，而段譽、木婉清之幾乎亂倫，則是在已知道彼此的身份之後，，木婉清明知他是哥哥，仍對他苦苦相思的。而且這部小說接著發展下去，木婉清被拋過一邊，而引起段譽刻骨相思的又是另一個美貌女子王小燕了。這部小說如今還有連載中，但最少到現在為止，兄妹相戀這段情節對整個故事的其他部分，並無關聯，加進這段，反有畫蛇添足之嫌，對段譽性格的描寫也是有損無益。」 這兩段點評，我認為梁對段譽兄妹之戀批得很對，當時我看《天龍八部》時也有這種感覺。主要人物命運太過巧合，太過離奇荒誕，金庸確實犯了為情節而情節的毛病。而對小龍女被尹志平姦汙這一情節，梁羽生雖然批得不無道理，但批它是「黃色鏡頭」，「毫無必要」則值得商榷。金庸設置這一情節，確實有吸引讀者眼球的目的，但應該不是毫無必要。他安排小龍女被尹志平姦汙，我認為或許有以下兩個原因： 一、情節需要。如果對原著非常熟悉，你會看出，金庸設置這處情節的重點不在小龍女被姦汙上，而是在小龍女被姦汙後誤以為是楊過做的。此後在她心中，一直認為她和楊過有過這事。這一點，對小龍女和楊過戀愛關系的正式確定以及小說部分情節的推進，都有重要關系。而且，《神鵰俠侶》的主題是寫情。小說一開始李莫愁出場，就引用了「問世間情為何物，直教人生死相許」的詞。情是人內心的魔障，包括尹志平和小龍女在內，小說里很多人物的悲劇，都擺不脫一個「情」字。這一情節的安排有利於強化小說的主題。 二、金庸想對封建愛情觀念來一次徹底的否定。通讀《神鵰俠侶》，小龍女和楊過的愛情遭遇歷盡千辛萬苦，遭遇千難萬阻。首先是兩人師徒相戀，在封建禮教看來這是亂倫，所以連郭靖都反對他們。其實，用現在的觀念來看：為什麼真心相愛的兩個人因為有師徒名分就不能在一起呢？其次，就是小龍女失貞。難道失貞的女人形象就不純潔？就沒有愛的權利嗎？要知道，被姦汙並不是她的錯；最後是楊過斷臂，既然小龍女失貞，那麼乾脆再寫個楊過斷臂來對應。兩個人盡管在肉體上都「不完美」，但他們的愛情是純潔完美的，最終他們走到了一起。更多文章請點擊： 有關月亮的十首經典歌曲和回憶《風雲決》勇於向《功夫熊貓》亮劍《旗艦》鄭遠海是現實生活版許三多正在聽的歌兒子胡錦煜的八種表情（組圖）電影《老虎與愛情》惡搞艷照門和虎照門聽老狼演唱會懷念校園民謠《赤壁》五處敗筆吳宇森巧用三處動物象徵符號新版《紅樓夢》定妝照妖氣太重重拍《紅樓夢》音樂最好還用王立平周傑倫寫歌一流唱功二三流 那些慘遭篡改的歌詞
⑵ 金庸武俠小說中八大淫魔！
金庸武俠中，為國為民、鋤強扶弱的俠客有之，喪盡天良、淫人妻女的惡人也有不少。下面我們來盤點一下金庸筆下八大淫魔。
1、尹志平。 《神鵰俠侶》中，尹志平是個徹徹底底的悲劇人物。說他是壞人吧，他也沒干過什麼大奸大惡賣國求榮的壞事；說他是好人吧，侮辱小龍女，肯定也算不上。本來淫魔之列，不該包含這位年輕有為的道士，但是鑒於他犯罪的對象是小龍女，情節一下就變得惡劣起來，所以也就光榮上榜了。
2、歐陽克。 《射鵰英雄傳》中，歐陽鋒和他嫂子私生子歐陽克，算是徹頭徹尾的淫魔了。小說開頭，郭靖初入中原，路上碰到歐陽克的幾個侍女，這些侍女欲搶奪郭靖的汗血寶馬，獻給主人，以求恩賞。所謂恩賞，並不是金銀珠寶，而是能多陪她們幾晚，可想而知，在西域家裡，主僕之間的關系有多亂。再加上歐陽克剛見黃蓉就瘋狂迷戀，想據為己有，這表現說是淫魔不為過。
3、雲中鶴。 《天龍八部》中，四大惡人之一的雲中鶴，他身材極高，卻又極瘦，像根竹竿，一張臉也是長得嚇人，但輕功是一絕，一般輕功好的人，都好色，雲中鶴就是典型的一個，一生姦淫婦女無數，大淫魔無疑。
4、田伯光。 《笑傲江湖》中田伯光武功不低，甚至能與青城派掌門余滄海一較高下。他本是採花大盜，後被不戒和尚所逼當了和尚，號「不可不戒」。田伯光在小說里也算不上大奸大惡，和令狐沖竟然還有惺惺相惜的感覺，曾以聞香識女人的特技「天鼻通」救出被囚禁的恆山群尼，後來機緣巧合之下，認了儀琳當師傅。
5、陳達海。 《白馬嘯西風》中，陳達海算是淫魔，他原本是鬍子出身，後來在追殺李文秀父母過程中，誤入哈薩克人聚居區，一番燒殺之後，擄走了5名哈薩克婦女，侮辱之後棄屍荒野。在計爺爺家中，他貪戀蘇普的愛人阿曼美色，用武力將她強行收為奴隸，欲行邪事，後來幸虧李文秀搭救，才免得一場悲劇。
6、石中玉。 《俠客行》里的石中玉，也是好色之徒。在小說中，石中玉容貌酷似石破天，但石破天賢而木訥，石中玉剛好相反。他才十八九歲已經壞透，除了膽小、不誠實和不負責任之外，還加上好色、嫖妓、逼奸侍婢、甚至侵犯年紀尚幼的小師妹。石中玉在小說里算是淫魔擔當了。
7、血刀老祖。 《連城訣》中血刀老祖，不僅他是淫魔，整個血刀門都是淫魔，血刀老祖及其門徒一生，姦淫婦女無數。罪大惡極，最後被狄雲一腳踢死，算是便宜他了。
8、韋小寶。 《鹿鼎記》中的韋小寶，就不用多說了，他的七個老婆有的是心甘情願追隨他的，有的可是當初通過不正當手段侮辱人家之後才得到的，所以，淫魔無疑。
⑶ 武俠小說中有哪些非常精彩的情色描寫
6.杯雪小椴的寫作功力之深讓我擊節嘆賞，能夠把「俠」「義」二字寫到這種程度，就這一點而言，即使是金庸也難以望其項背。《杯雪》始終能夠扣住讀者的身心，使人隨著情節發展而或喜或悲。耿蒼懷的光明磊落，睥睨天下的氣概讓人熱血沸騰；駱寒與易斂到目前為止始終沒有見面，但是三年又三年，一個個木杯中飽含的知己之情又是多麼驚天地，泣鬼神！這才是真正的「天涯一旦成知己，滄海他年見此心」！正是因為我們每個人都想擁有一份這樣的知己之情，《杯雪》才讓我們產生了共鳴，內心深處那份熾熱感情的共鳴。文章氣勢之宏大，令人嘆為觀止，情節之扣人心弦，讓人慾罷不能。小說的人物刻畫要有個性，人物的言行要反映人物的性格特點，這一點《杯雪》做得相當不錯。然而我映像最深的應該是袁老大，他還未出面作者就已經通過不少側面描寫把人物給勾勒出來了，像寧道奇一樣令人嚮往。最精彩的莫過於駱寒對袁老二那一戰，詭異莫測的「子母三劍」（姑且這樣叫吧）猶如神來之筆，看慣了武俠決斗的我也感到有了些新意，眼睛一亮。當然，《杯雪》也不可能是十全十美的。最明顯的就是朝代寫的不倫不類，明明是宋朝，寫得卻像明朝。可能小椴歷史知識方面的欠缺吧，即使是宋朝，情況也不是像書裡面那樣糟糕的，宋朝的經濟比較唐明兩朝來說還是比較發達的，另外宋朝江南也沒有因為發生蝗災而民不聊生。不過武俠小說不是歷史小說，不尊重歷史在我看來還是小問題。小椴是真正的集幾家之長於一身，在《杯雪》裡面的駱寒身上有一股冰冷肅殺之氣，我打不過你，但是我可以殺你，有溫瑞安的味道；而千軍萬馬之中取敵人首級的那一劍則是古龍風格的再現；整個文章的構思布局，主幹巍峨，旁支繁茂交錯，結構嚴謹，實在不容錯過。 7.英雄志這是一部史詩般的巨作。孫曉以四大主角之間錯綜復雜的關系發展為明線，以朝代的興衰成敗，政局的動盪變化為暗線，成功地刻畫了四位個性鮮明的主人公：「聖光」盧雲，「修羅王」楊肅觀，「魔刀」秦仲海，「真龍」伍定遠。除了主角以外，很多配角也是栩栩如生，躍然紙上，如「昆侖劍出血汪洋，千里直驅黃河黃」的卓凌昭，「長勝八百戰，武藝天下尊」的寧不凡。作者的成功之處最明顯的是把武俠作品的深度和內涵提升到一個新的層次，特別是對盧雲等人的寫實風格，緊密聯系社會背景的手法十分高明，人物的互動極為巧妙。孫曉筆下的盧，秦，伍，楊分別是義俠，豪傑，好漢，梟雄。人物個性極具代表性，寫情方面也是妙筆生花，簡單朴實的語言勾勒出的情感感人至深，英雄人物性格更為復雜和深刻，情節延展更為廣闊，從這一點上是超過了金庸，不過文筆功力比金庸遜一籌。書中的人物刻畫栩栩如生，對俠和英雄有了更深層次的認定。說英雄，道英雄，但到底誰是英雄？每個人都有不同的答案。孫曉的《英雄志》寫了四個主角，可能他認為四人都是英雄。但是在我看來，盧雲雖然行事頗有俠義之風（尤其是救伍定遠那一幕，那是自殺行為），但是可能是因為原先是書生，身上至始至終都有一股酸儒味，拖泥帶水而又不知權變，所以他是義俠。伍定遠空有「披羅紫氣，真龍之體，卻遇事不明，眼界狹窄，以及後來對盧雲的所作所為有失厚道，非真英雄。那麼就剩下秦仲海和楊肅觀了。楊肅觀稱：「當今天下英雄，唯有你和我！」楊肅觀善權術，有機變之能，更有「大輪回」的野心，秦仲海乃「業火魔刀」有顛覆天下之志，真英雄也！正應了曹孟德那句話「所以夫英雄者，胸懷大志，腹有良謀，有包藏宇宙之機，吞吐天地之志者也。」 8.蟬翼劍如果每本書里的主人公都是英俊瀟灑，文武雙全，機智而且人品冠絕天下，以救天下為己任，處處為他人著想的大英雄、大豪傑，那我們還看武俠干什麼？所以就有了《蟬翼劍》這一另類。何子丘的寫作功力自是不用說的，文章布局方面處理得很有意思。《蟬翼劍》起初還不是很吸引人，但是你越往後看就會發現越好看，就好像兩塊磁鐵，越靠近一點，越深入一點，就越有吸引力。章節的題目也多是很平實的，不聳人聽聞，不嘩眾取寵，而以深厚的功力慢慢布好局，讀者逐漸被吸引進去，最後手不釋卷，欲罷不能了。看這部小說就好像喝祁門紅茶一樣，有一種獨特的味道，像春風夾著不知名的花香拂過臉龐，一股清新自然的感覺，仔細品味，卻發現還有好幾種不同的香味在裡面呢…… 9.江山如此多嬌《江山》文筆優美，敘事流暢。此文是繼《十景緞》之後又一部較有影響的傳統武俠色文。其文與一般武俠小說不同，加入了古代生活化的描寫，江南的人文風物，特色小吃，風俗文化；展現一副色彩濃郁的《清明上河圖》，展示大明王朝的強盛，顯示泥人的深厚的文學功底。在人物的描寫上，玲瓏的驕憨，蕭瀟的溫柔，無暇的溫情，魏柔的孤傲，解雨的刁蠻，無一不印象深刻，當然這些紅粉佳人都凸現了主角王動形象更為豐滿。在情色描寫上，無暇與王動的亂倫情愛，使人印象深刻。與東瀛日文亂倫突出**情節描寫不同，作者加強了無暇這一角色的人物描寫，特別是無暇性格分裂和其轉變，使讀者不僅對其遭遇表示同情，也對其情愛轉變，最終展開了對王動的不倫之戀表示理解。可以說泥人在無暇與王動的情愛關繫上是頗費筆墨的，使這種亂倫情愛第一次超越於社會道德之上，予以認可。但隨著故事深入，或許考慮到全文的嚴謹，王動這一人物略顯僵化，與最初瀟灑不羈，狂放無行的淫賊不同，官場如履薄冰，沉迷於閨房畫眉的平凡人物。 10.落日風雷首先要說一聲「好！」。這是在絕大多數網路武俠，不論好的還是差的都半途夭折的情況下，對一個完整作品的由衷稱贊。雖然結尾略嫌倉促，主人公角色變化之易令人瞠目結舌，但是不管怎麼說，它都是一個完整的作品了，就這一點，它就比沒有寫完的作品強得多。因為不管你有什麼理由，沒有寫完的作品就是有缺陷的作品。現在我們回過頭來說說作品本身，這部小說的構思非常奇特，主角到後面既能居廟堂之高，又能處江湖之遠，真是把「俠之大者，為國為民」發展到了一個新的高度：）作者的文筆功底也很不錯，從一開始李天賜和好友的對白就能看出來。結婚雖然有點俗氣，但是妻子教夫君武功讓人莞爾。而隨著劇變主角踏入江湖，「神箭天王」的綽號不脛而走，於是震動朝野，得見皇帝，更是因緣際會取而代之，一切的一切雖然離奇而不切實際，但是我們看武俠書不就是求個「爽」字嗎？天賜做了我們一直想做的事，一統天下卻又笑傲江湖，何其快哉！
⑷ 一本武俠小說,裡面的凶閻王玩強奸北冥雪來著，記得小說名字是四個字的，而且書很老了，五年前就出書了
神兵玄奇，黃玉郎
⑸ 神鵰俠侶中強奸小龍女的那個道士叫什麼
那個道士叫：尹志平，後來被金老改為甄志丙。
詳細介紹：
金庸武俠小說《射鵰英雄傳》及《神鵰俠侶》人物之一，其原型是金末及元代著名道士尹志平。
全真教丘處機的三徒弟，曾奉師命去蒙古給郭靖的師父——江南七怪送信，並試探郭靖的武功。後來因暗戀小龍女，趁小龍女的穴道受歐陽鋒所制，又錯認他為楊過的情況下與其發生性行為。
由於《神鵰俠侶》將尹志平寫得品行不堪，有損先賢形象，所以金庸在新修版小說中將褻瀆小龍女的人改為虛構的甄志丙。
(5)武俠小說中的強奸描寫擴展閱讀
尹志平書中描寫
丘處機的弟子之中，武功本以尹志平居首，趙志敬其次，但近幾年來尹志平潛心內丹煉氣之道，於武功上不免生疏了，於是第三代弟子之中，便由甄志丙及趙志敬互爭雄長。全真六子本來命丘處機的三徒尹志平任三代弟子首座，隱然為他日掌教的接班人。
但尹志平近年來勤研煉丹修仙之道，恬退自修，不願多理俗務。全真七子中長春一派獨大，弟子最多，六子商議之後，議定由丘處機的次徒甄志丙任三代弟子首座。
甄志丙：
是現代小說家金庸武俠小說《神鵰俠侶》中的虛構人物，丘處機座下二弟子，也是全真教三代弟子的首席。甄志丙在應對蒙古入侵的問題方面，保持了應有的氣節。
⑹ 有一章是張無忌在地牢強奸趙敏的是什麼小說
倚天屠龍記。金庸的小說
⑺ 尹志平強奸小龍女小說叫什麼名字
神
雕
俠
侶
⑻ 金庸的小說中，更讓人難忘的究竟是俠義，還是愛情
《笑傲江湖》 標簽：偽政治寓言式/諷刺/權力與自由
文字俊逸瀟灑、典雅圓熟，情節跌宕起伏、驚險迭出、乾脆利落，金庸講故事的能力出類拔萃、少有人及，其小說能讓人看得很爽。
《笑傲江湖》中
那些梟雄式的人物（隱喻政治精英）左冷禪、岳不群（岳不群死於一個武功低微的恆山派女弟子儀琳手中，如果岳不群是一個單純的武林人物，還能說巧合，但他是
一類精英政客的代表，糊里糊塗地死在一個小人物之手，未免太說不過去了）、任我行（作者為了避免他與令狐沖翁婿相殘的無解二難困境，讓其突然暴斃）、東方
不敗（書中東方不敗自甘將大權讓與其情人楊蓮亭，最後為情而死，這叫什麼政治人物？）等全死掉了，政治白痴型人物令狐沖倒是優哉游哉得活著，只能說小說太
理想化了、說教味道太濃了，現實政治根本不是這樣的，金庸應該也明白，但他還是選擇了媚俗的寫法。
主角奇遇連連，有絕世高手風清揚傳授神功獨孤九劍，陰錯陽差又在江湖上揚名立萬（絕不是主角自己艱苦奮斗的結果，基本上巧合、好運氣的成分居多），人
家還硬塞給他一個掌門當當（主角一下子成了政治大腕級人物了），又娶了一個美貌智慧地位並重的嬌妻（陰錯陽差下【這是金庸慣用的招數了】，這樣一個美女傾
心於主角，非君不嫁，還倒貼之。這樣一個傾心於主角的美女通常地位與主角相差甚大，至少當男女主角相遇時大多如此），最後壞人全掛掉，好人很滋潤地活著。
小說結尾部分無甚出彩，無趣得很。
據說笑傲江湖是政治寓言，對照著《資治通鑒》、《血酬定律》、《潛規則》看，笑傲江湖很明顯是偽政治寓言。政治寓言式的武俠，《缺月梧桐》比之寫實多了。《笑傲江湖》的
確寫出了在權力慾望的的誘惑腐蝕控制下，人性扭曲瘋狂的一面。不過在這樣殘酷的背景下，政治才能極低的令狐沖卻能笑傲到最後，真是諷刺；人在江湖飄的令狐
沖在骯臟的權力場上滾了好幾趟，還能保持赤子之心，實在難得得很，真正是自由和豁達的化身！白富美任盈盈瘋狂倒追當時還是吊絲男的令狐沖，為了愛情，把自
個兒的個性、稜角也磨掉了不知多少，實現了從妖女到淑女的偉大轉變，看著顯得缺乏人格獨立性，好似是男性的附庸。
金庸小說掩蓋在高超技巧下的武俠yy元素很濃，他寫現實、寫人生（但這現實、人生很多時候是提純、理想化了的），主角幾乎不會遇到不可解的二難道德困
境（要是有，主角一定幫他解決掉，決不會讓主角蒙上致命性的道德污點），金庸的小說不是現實（或寫實）主義小說（這個寫實主要是說靈魂寫實層面的，如一九
八四、變形記之類的，表面可以荒誕，內里卻須寫實），只能是童話寓言，真實性基本上是金庸小說的致命缺陷。
金庸小說啪啪啪，拍拍拍！
在龍空寫了幾篇評，龍空書評的回復好少，讓我寫評的熱情低下。寫評本來就純粹是興趣，沒人反饋，好打擊我哪！前些日子，安迪斯晨風寫了古龍的書評，回復還可以，我就來寫寫金庸吧！金庸的小說優點寫得多了，我就多寫一下缺點吧，當然優點也寫一些，一些說爛了的金庸小說優點我盡量不說或者只點一下，因為大家都清楚。我到現在為止還是標準的金庸迷，不過我看任何書，大體上都是優缺點都有的，名著亦如是。
金庸的小說俺最喜歡的是《鹿鼎記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》，次之則《倚天屠龍記》、《神鵰俠侶》、《連城訣》，其他的就不算喜歡了。
第一次看金庸武俠，很早以前的觀感，可以與以後再閱的觀感對比，很多都有變動。金庸小說的文字典雅古樸、雍容雅緻、傳神洗練，文筆俊逸奔放、縱橫恣肆，行文雅趣橫生，如行雲流水渾然天成，靈巧自如而自成一格，打鬥描寫精彩紛呈、讓人為之目眩神迷，情節曲折跌宕、驚險離奇、搖曳生姿，人物典型性格的塑造更是一絕。金庸以對歷史、文化、哲學、政治、愛情等曲盡其妙的描摹盡顯其博學多識，把復雜的事件、紛繁的頭緒、宏大的結構精細地加以剪裁鋪陳，使得小說幾乎部部推陳出新，宏大精深縝密兼具，更以作品豐富深邃的思想內蘊、頗具深度的人性發掘，橫跨雅俗，盡顯大家風范。
第二次看金庸小說的觀感。金庸的
武俠小說文字高雅大方、洗練瀟灑，寫作技巧純熟高明，極其擅於講故事，文化底蘊深厚寬闊，百家雜學內容豐富，打鬥描寫賞心悅目，頗有獨到處。情節多為俠客
成長模式，主角運氣超好，總是遇難成祥，機緣巧合、陰錯陽差下（奇遇、高人、好運氣）練成絕世武功，以之行俠仗義，在江湖上揚名立萬，獲得美女青睞，最終
完成從一窮二白居多的無名小子躍升為一代大俠的丑小鴨變天鵝式美夢，很像是古代武俠版的吊絲進化史。壞人沒有好下場，邪惡得到懲罰，正義得到伸張。金庸的小說在技術層面、外在觀感上顯得較為真實，在思想理念、內涵實質上則有虛假、虛偽、媚俗的一面（或者半真半假，真中摻假，片面化生活）。與古龍、宮白羽、孫曉、缺月梧桐的武俠比較之，金庸的小說是有濃厚浪漫主義色彩、個人英雄主義色彩的童話。金庸的文字技巧、寫作功力已達一流，但作品的靈魂通常假得很，俗文學經典是也，純文學經典則算不上。小說的那些主角們以其性格作風在現實中是絕少成功的（韋小寶例外，但他的缺陷太嚴重，也難久居高位）。
金庸小說中的善惡是非標准一般較分明，敵我關系較明確。而《江山如此多嬌》、《缺月梧桐》等武俠，人物利益糾葛交錯糾纏、善惡界限居於模糊，敵我關系也會不斷變動，更有現實中江湖的味道。
金庸小說，其主人公多消極被動，少積極進取之精神，但無不功成名就、美人傾心，最後亦是正義必勝，邪惡必敗。
金庸小說男主角的政治、軍事才能大都極低，女主角反而顯得比其精明多了，天生是輔佐男主角的料，如黃蓉輔郭靖，趙敏輔張無忌。
金庸小說的女主角缺少獨立人格，不管多優秀的女主，都只能是男人的附庸，如任盈盈、趙敏、黃蓉、小龍女等一旦愛上男主角，總是以夫為天，為人處事變上一大截。男主角對女主角的影響總是遠大於女主角對男主角的影響。這是大男人yy小說的特徵之一。
凡不是真心喜歡主角且為主角愛戀而不得的女人下場均凄涼，新修版王語嫣如是，岳靈珊如是，戚芳如是，朱九真如是；與主角為情敵者下場亦多凄慘，慕容復如是，鄭克塽如是，林平之如是，歐陽克如是。金庸小說大體如是之。
金庸小說缺乏直面人生無解困境的勇氣。什麼是二難無
解的人生困境？悲劇設置是靠人物間立場、價值觀、人生理念的不同差異造成的真實激烈的矛盾沖突，不管怎麼選擇，都會犧牲其中一方，而兩方都是自己所重視
的，這是兩難的無解的人生困境，非常之真實深刻，很有現實人生的味道。人生總是會遇到讓人不得不做出二難無解抉擇的時候，這是真實的人生困局，我們無法回
避。二難抉擇只要做出選擇就會犧牲一方，會讓人物道德上蒙上污點，因此很多作品都是採取迴避的態度，如金庸的
小說基本上都是迴避了二難困境的，比如喬峰不管在宋遼間偏幫哪一方都是錯誤的，只有自殺；韋小寶在康熙與天地會之間無法做出選擇，只能逃到了通吃島；令狐
沖與任我行間的沖突無法調和，勢必傷害到任盈盈，所以任我行只能突然暴斃；鐵木真要攻打大宋. 以郭靖的母親為人質威脅郭靖參戰.
郭母只能以自盡來避免郭靖的無解抉擇。這也是金庸的小說媚俗、真實性不強的原因，現實生活中遇到這樣的困境可無法一逃了之或者一死了之。而《英雄志》和《缺月梧桐》就直面了人生的無解二難困境，這方面體現的更真實，這是我很欣賞的地方。
《鹿鼎記》 標簽:歷史/社會/反諷/yy/種馬/反武俠/小人物
全書150萬字，構思有不少借鑒大仲馬的小說《風雨術士：巴爾薩莫男爵》（又名：紅顏恩仇記， 大野心家：巴薩摩傳奇，法 Joseph Balsamo）之處，整體水準則勝之。行文庄諧並出，是金庸小說中最獨特、另類、幽默的一部，讓人看得大呼過癮。
此書由於韋小寶幾乎不會武功，以致於相關的打鬥描寫在金庸小
說中只能說很一般。人物描寫除了韋小寶、康熙真正出色外，余皆平平，達不到典型人物的刻畫，配角群比起天龍八部、笑傲江湖、倚天屠龍記等都是遜色的。韋小
寶這個人物刻畫得鮮明生動豐滿灰色，但復雜度稍缺，其性格也缺少明顯的發展變化，可以說經歷了那麼多，從頭到尾還是一樣的韋小寶。韋小寶的七個老婆，比起金庸的
其他小說的女子實在大為遜色，阿珂、蘇荃被韋小寶強奸（or
迷奸）後，居然對韋小寶的態度一百八十度轉變，變得服服帖帖了，這個讓人接受不了。韋小寶的成功靠機遇、關系居多（運氣來了誰也擋不住，一下子傍上了兩大
boss級人物康熙、陳近南的大腿，作者在韋小寶的幸運上實在很是yy），手段、才能第二（韋小寶的手段、才能是有的，但他的才能短板、性格缺陷也太大
了，作者總是在大事上力揚韋小寶之長，其才能、性格缺陷添加喜劇元素居多，絕不會搞砸大事，小事上不妨讓韋小寶出出醜，反正是小事出醜，不會壞大事）。韋
小寶在朝堂、江湖上混得風生水起，良知居然沒有經過大的考驗與掙扎，當只能在忠義之間二選一時，韋小寶就逃到通吃島上躲起來了，實行鴕鳥政策，結尾又是避
開這無解的死結，讓主角隱姓埋名逍遙去了。
《鹿鼎記》中主角靠著運氣、才能、手段等大吃四方、平步青雲的模式對網文影響甚深，其種馬、爽文傾向也對網文影響很大。
註：我說的鹿鼎記配角刻畫大多平平，是以金庸的笑
傲、天龍、倚天這些一流配角刻畫的小說為標准來衡量的，要是按照一般小說的標准來看，鹿鼎記的配角寫得活靈活現的，可以說個性鮮明突出生動都有，是寫得好
的配角，不過非常好就未必了，鹿鼎記配角的典型性不足，就是說配角性格的復雜立體多變性體現不足，人性的矛盾沖突表現不夠，配角刻畫能達到岳不群、林平
之、岳靈珊、阿紫、慕容復、趙敏、周芷若、謝遜等這樣程度的康熙勉強算一個，其他的相比之下光彩都不足。
《天龍八部》 標簽：三主角/悲憫情懷/命運
金庸最好的幾部作品之一，文字英拔瀟灑典雅洗練，文
化底蘊深厚，百家雜學內容豐富，風格蒼涼沉鬱，敘事淡定從容、娓娓道來，採用三主角多線程單鏡頭平行交錯的寫法，情節曲折跌宕，極其擅於講故事，打鬥描寫
賞心悅目，蕭峰、阿紫、馬夫人、天山童姥、慕容復等人物均很鮮活生動突出。文筆、層次、節奏、結構、人物、情節、主題等均有不俗之處，是金庸的小說中寫得最大氣、結構最復雜的作品。
書中幾乎每個人物都有自己的執念痴念，都有悲劇性的一面。文字里有一種對塵世間有情悲苦眾生的哀傷、同情、憐憫、慈悲、博愛之情,悲憫情懷極重，作品很難得的對正面人物、非正面人物，弱者、強者，大英雄、小人物都充滿了悲憫意識。
三主角中，蕭峰寫得最好，段譽、虛竹的刻畫則遜於蕭峰。段譽、虛竹的相關情節過於yy，蕭峰當上南院大王的過程過於戲劇性，中原群雄和完顏阿骨打等相
救蕭峰的情節也過於理想化。蕭峰在長白山打獵時偶然抓到一名契丹人，又稀里糊塗地與其結拜，誰知這人就是大遼皇帝；遼國內亂，叛軍已穩操勝券，蕭峰單人匹
馬射殺叛軍一首領、生擒另一首領，由此立下平叛大功，得封南院大王，都是很戲劇化、yy的情節。結尾時蕭峰因為力阻遼帝南伐被抓，於是他的兩位義弟（段譽
已是大理皇帝）、中原群豪、以完顏阿骨打為首的女真族人等這許多人置身家性命與不顧，一個個頭腦發熱（大體上都是義氣為先、無視生死和利益），竟然想於遼
國大軍中救出蕭峰，這種做法基本上是穩賠不賺的，要不是作者網開一面，讓段譽、虛竹二人於千軍萬馬中生擒遼帝，蕭峰以此威逼其立約退兵，那些頭腦發熱的群
雄不死傷殆盡才怪。
新版中的王語嫣（王語嫣據說是金庸早年苦戀的女神的化身）成了丁春秋的外孫女，貪求長生不老，最後終生陪伴於瘋癲了的政治狂人慕容復身邊，感覺有些醜化了。
《倚天屠龍記》 標簽：俠客成長史/俠義/寬恕之道
文字圓熟，技巧純熟，打鬥場面描寫出色。典型的俠客成長模式：一個父母雙亡的孤兒備嘗艱辛，奇遇巧合下得以練就無上神功，在江湖上懲惡揚善、揚名立萬，其間多位美女傾心，最後惡人伏誅，攜美歸隱，大體上是個很俗套、媚俗的故事（除了朱元璋的篡位外），主旨也一般。
人物描寫很出色，如張無忌、趙敏、周芷若、謝遜、張三豐、朱元璋等均頗見神采，張無忌與幾個女性的情感糾葛寫得很出彩。
金庸的小說是不真實的，但他用很出色的技巧彌補遮飾之，把故事講得極其生動，讓人忽視其假、其俗，不容易。
《神鵰俠侶》 標簽：情
人物出彩的有楊過、黃蓉、郭芙、郭襄、李莫愁、裘千尺。小龍女這個人物鮮明生動有之，但個性缺乏發展變化，人性深度也體現得不夠。喜歡上楊過的女人，
如程英、陸無雙、郭襄終身單相思做老處女，反正愛上主角的又討人喜愛的女人，如果主角另有所愛的話，誰也不能動，誰動誰倒霉，這是金庸小說的鐵律（討人厭的女人如郭芙不算）。
楊過小龍女的愛情，至情至真，很單純很乾凈很美麗很純粹很神奇很絕對，近乎無半點人間煙火氣。男女雙方愛得天崩地裂，備嘗艱難險阻，有幸運神保佑，死
來死去死不了，最終兩人超脫了世間習俗對人的拘束，有情人終成眷屬。二人間的愛情煽情地不得了，就如那美麗夢幻的泡影，缺乏現實基礎，當然大眾都喜歡看這
種俗套媚俗虛幻的愛情。
《射鵰英雄傳》 標簽：大俠/孤兒成長記
這部小說我覺得體現得更多的是其在武俠文學史上的時代意義，藝術價值則相對一般。人物鮮明單純，缺乏復雜多維性，故事在現在看來，也是中規中矩，俗套無趣得很。
作品的文學性更經得起考驗，而文學史意義會隨著時間的流逝而不斷降低，射鵰的出名大抵是因為他是金庸的
成名作，有開先河的意義，射鵰的人物鮮明臉譜化，情節熱鬧簡單，改編的影視劇很受歡迎，說到作品的人物刻畫的復雜立體，情節的新穎有趣，與人物刻畫相聯系
的社會批判與人性深度、人生哲理的揭示與探索之類的思想內涵，人物深沉心理揭示、情感共鳴度與感染力之類的心理情感內涵，比之其他金庸大作差距都很大。
《連城訣》 標簽：黑暗系/復仇
文字素淡質朴，風格蒼涼沉鬱，調子沉重憂傷，構思上借鑒了《基督山伯爵》。情節模式在金庸小說中較為獨特，寫江湖之險、人心之惡、人性之扭曲，主角一路被虐，沒有揚名立萬、多美傾心，不過最後還是歷經苦難，奇遇巧合下練成絕世武功，眾壞人在大寶藏前自相殘殺，男女主角避世歸隱。很好的題材與構思，卻安排這么個潦草失真的結尾，失望ing。
同為黑暗系武俠，溫瑞安的《俠少》主角最後落崖身亡，壞人笑到最後的結局比之《連城訣》更顯震撼力與真實感；《缺月梧桐》深度廣度均遠超《連城訣》，乃黑暗系武俠最佳。
《俠客行》 標簽：反智
故事還算好看。
天然赤子之心的主角石破天傻人有傻福，運氣好到極點，告訴大家好人有好報。作品佛教思想較濃。
《飛狐外傳》 標簽：除暴安良
打鬥蠻精彩的。
堅持自己的原則、立場，一個俠客能做到什麼地步，很純粹的狹義。
痴情的女子程靈素一直在單方面地、無怨無悔地付出，一直到死，這種愛情太偉大了，男人都想要一個程靈素。
相對金庸其他小說，沒有很可說道的地方。
《雪山飛狐》 標簽：多視點敘事手法/金庸版羅生門
借鑒電影《羅生門》的敘事手法（電影《羅生門》改編自芥川龍之介的小說《竹林中》【或譯作《筱竹叢中》】，用多個人物的視角講述同一個事件）。結構巧妙，由幾個不同的人合講一個故事，敘事視角不斷變動，故事卻銜接得天衣無縫。不同的人對看一件事，立場的不同，觀點也會相差極大，人的主觀陳述很多時候會變成不可信的謊言，沒有絕對的真實能在敘述中被還原。
誤會的手法濫用，解釋一下就能解開的誤會，作者偏偏不讓人物有機會說，以致於釀成重大悲劇。如苗人鳳誤會胡一刀，誤會胡斐，苗、范、田三衛士誤會胡衛士，苗、范、田三家後代與胡家後人相互誤會仇殺，整個故事基本上是由一連串誤會來推進發展的。
《雪山飛狐》的結局就是個典型的二難無解困境（雖然這個無解困境是用誤會的手法構成的，無語），但金庸就此擱筆了，他的作品缺乏直面人生無解困境的勇氣。
《碧血劍》
金庸的第二本書。主角袁承志平庸單薄得很，邪氣逼人的配角金蛇郎君（可以說是暗線的主角）寫得比主角好。整體評價一般。
《書劍恩仇錄》
書生容易犯糊塗，百無一用是書生；最無人氣男主角。
金庸第一本書，普遍評價不高，閱讀趣味性很一般，不推薦看。
《白馬嘯西風》 標簽：女性視角/單相思/感傷/中篇
「如果你深深愛著的人，卻深深的愛上了別人，有什麼法子？」
「那都是很好很好的，可是我偏偏不喜歡」
這篇實在不算很好，一廂情願的瓊瑤式單相思愛情故事。在金庸的小說中屬於勉強可看的范疇。
《鴛鴦刀》 標簽：喜劇色彩/短篇
人物性格單薄，故事是老套的奪寶模式，近乎逗樂子的書，結局的揭秘是這樣的：兩把刀，鴛刀的刀刃上刻著「仁者」，鴦刀上刻著「無敵」兩字，無敵於天下的大秘密是仁者無敵，這個如同兒戲般很囧的結局讓人無語。我覺得是金庸最差的書，不推薦看。
《越女劍》 標簽：女主角/短篇
一萬多字的短篇。劍神一樣的牧羊女阿青愛上了只愛著西施的范蠡，於刺殺西施時驚艷於西施之美，自甘身退。
愛情的求不得和自知不敵、灑然退身的放手。
故事平平無奇、差強人意，不看亦可。
ps：武俠短篇我最喜歡莫之然的《春水絕》，辭情據勝、韻味十足。
飛雪連天射白鹿, 笑書神俠倚碧鴛。金庸的十四部都評到了。
人物長評之一：少年，一步步邁向沒有光的所在——記《缺月梧桐》王天逸
人物長評之二：生死本能，矛盾螺旋——記《星之海洋》黃而
另附精華龍晶雙料帖兩篇：
再造天地人榜：我的網路推書單 （五萬字）
文青重度患者的私人裝B書單（私人版名著類入門級書單，四萬字，第一彈）
咱的龍空全部精華帖
⑼ 古龍是怎樣在小說中描寫男女性事的
轉載自新浪博客
古龍是怎樣在小說中描寫男女性事的
轉載自文/聶鑫
她們充滿誘惑，像長
在樹上的桃，令人饞涎欲滴
也像月光下的小溪
在有情人面前
無盡地開放，流淌……
多想隨波逐流而去
到她的長發，細腰……
——聶鑫
古龍筆下的女角，身材都很美，即使容貌一般甚或醜陋，身材也必走性感動人。古龍較少正面描寫女性之美，即使寫，也是淡淡幾筆，若有若無。他著重的是男人的感受，他從男人的感受烘托女性的美。
他常用的一句話是：從未見過這樣美麗的女子。他大部分作品中的美女都曾被男人如此誇贊過，所以，我們很難選出哪個女子最美。似乎只有兩種情況，一是古龍作品中的男人過於好色，二是古龍作品中的美女真的都很美，難分高下。
印象中給人難以忘懷的有風四娘、林仙兒、上官小仙、丁靈琳、沈璧君、蘇蓉蓉、貴芝、波波、葬花，林黛羽、鐵心蘭、蘇櫻、蝶舞、秋靈素、小仙女張菁、慕容九等等。
古龍筆下的女性出場大多具有誘惑性，她們總喜愛充分展示她們作為「女性」的一面，甚或「性感」的一面。一位女演員說：「性感與暴露完全不同，後者是低級趣味，而前者則很健康，顯現的是生命本身的質感與美麗。」
古龍的女角性感，但不暴露更不挑逗。她們充滿誘惑，就像春天陽光里的花朵，像月光下的溪流，無忌地開放，流淌，撩人心弦。
風四娘以沐浴的形象出場：「陽光透過那層薄薄的窗紙照進來，照在她光滑得如同緞子般的皮膚上。」
上宮小仙的出場更是別具一格：
忽然間，窗戶開了。
一個非常美的女人，手裡抱著個泥娃娃，站在窗口。
她的臉白里透紅，眼睛又圓又亮，紅紅的小嘴半張著，顯得說不出的天真。
她本身看起來就像是個泥娃娃。
可是她的身材卻不像是泥娃娃。
她竟真的要解開衣襟，餵奶給這泥娃娃吃了。
她的胸膛成熟而高聳。
古龍女角的性感當然不僅僅表現在人物出場這一瞬間，更表現在她們的整個生活方式中。她們不排斥男女間「身體上自然而然的相互愉悅」，更不排斥靈肉的相諧。
有人批評古龍筆下的女性動不動就「寬衣解帶」。這種批評陳述了一個事實，但對於這個事實如何看待，則似乎難以三言兩語說清。這里涉及到性與道德、性與美等諸問題。
比如，葉開與崔淑真並非情人，崔暗戀葉，葉對於崔也有好感，在一個特定的情景下，他們發生了肉體關系。對於葉與崔來說，這是否應當呢？或者說，這是否涉及道德的墮落？
如何看待男女間在某種時空里爆發的純粹的情慾沖動，恐怕無法用言詞即能確切他說應當如何或不應當如何。
就像電影《不道德的交易》中提出的設問：一個英俊瀟灑的中年大亨，以一百萬美元為代價，要求你――一個已婚的女子陪他一夜，你答應還是不答應。也許，對於任何誠實的女子來說，都不可能簡單地說「不」或「好」。這種設問觸及到了人類生活深層，超於價值判斷之上的那種兩難情景。
所以，古龍在描寫男女性愛場面時，筆端流露的是某種困惑，某種難以捉摸的迷茫。正是此種困惑與迷茫，使得他的描寫具備了較為嚴肅的因素，而與一般的色情作品區別開來。
古龍描寫女角時，表現出他內心對女性的一種矛盾，一方面是渴望、尊崇、膜拜、神化，另一面則是恐懼、疑慮、鄙視。
他寫了一些純粹為反角的男性，但幾乎沒有一個女性為純粹的反角。像林仙兒、上官小仙這樣的女人，心機多端，害人無數，然而，古龍的寫法仍讓人恨她們不起來。更確切他說，在古龍的筆下，再壞的女人，只要美麗，也就仍有幾分可愛。
所以，究其根底，古龍內心更多地偏於「女性崇拜者」，更多地屬於那種將「女性」詩意化、神聖化作為自己感情、理想歸依的作家。他的矛盾可能源自他的自卑。與此相關的是，他的女角多少帶點迷濛的氣息，總讓人感到轉瞬而逝，難以把握。
古龍描寫了一片女性的花海，帶著點謎一樣的飄逸恍惚。女性就像美夢，似真似幻，似遠似近。這種氣息，為古龍的作品蒙上了詩的韻致。
以人物描寫的生動性、立體性、復雜性而言，風四娘可能是古龍小說中最成功的女性形象，或者可以這樣說，這是古龍塑造得最有個性的女主角。
古龍作品中的女性大致有類型化的傾問，唯獨風四娘，似乎很難將她歸於哪一類。
風四娘給入一種暈眩的迷惑的美。她確實像風一樣不可捉摸。你能清晰地感受到她的音容笑貌，她的舉手投足，但你彷彿永遠說不清她到底是怎樣的一個女人。她已經三十多歲，有成熟女人的那種迷人的風貌，又有青春少女的那種體態天真。
她的整個身心是開放的、明朗的，什麼男女授受不親的規矩，在她眼裡全是一錢不值，她只憑著自己的喜好去做事。她可以當著強盜的面從容不迫地洗浴，一寸一寸地展示自己美麗的肌膚，而沒有絲毫的膽怯。
她與男人一樣，大碗大碗喝酒，喜歡騎最快的馬，爬最高的山，吃最辣的菜，玩最利的刀，殺最狠的人。她殺人的時候絕不留情，巧笑之際，纖手一拂，銀光飛出，敵手即已被擊倒。
風四娘的一生，永遠是多姿多彩的，永遠都充滿了令人興奮的波折和傳奇。無論遇著什麼樣的人，她都有法子去應付。對付男人，她更是有一套獨特的手段。
她活得率真奔放，無憂無慮。成婚路上跳出花轎一幕，似能活現她的性格：
但這新娘子，卻是例外。簾子居然被掀起了一線，新娘子居然躲在轎子里向外偷看……轎簾突然掀起。
紅綢衣、紅綉鞋，滿頭鳳冠霞披，穿戴得整整齊齊的新娘子，竟然從花轎里飛了出來。
蕭十一郎也不禁怔住。
他再也想不到這新娘子竟飛到他面前，從紅緞衣袖裡伸出了手，「啪」的一聲，用力拍了拍他的肩頭，銀鈴般嬌笑道：「你這小王八蛋這些日子，你死到哪裡去了？」
四娘就是這樣一個刁蠻任性的女人。然而，她內心還有另外一面，在熱情、率性的外表下，深藏著寂寞、純真的一面。她是那種表面看似隨便實質上極具自律的女子。
她的放盪，往往只是一種煙霧，是她自欺欺人，乃至自我保護，自我麻醉的手段，為什麼？
因為她內心寂寞，無論什麼樣的刺激也填不滿那份寂寞，一種深入骨髓的寂寞。另外還有思念，對往事的思念，對青春的思念，尤其是對某個人的思念。
盡管她不管有意無意地否認、逃避，實則上她很清楚地知道：她已經忘不了蕭十一郎。無論他是在天涯，還是在海角，無論他是活，還是死，她都一樣忘不了他，永遠忘不了。
她比蕭十一郎大了5年4個月零3天，兩人一見面就相互調侃，一個說：「等天下男人
都死光了，也不會嫁給你。」
另一個說，「我才十六，就算要成親，也得找個十五六歲的小姑娘，像你這種老太婆呀。」
到最後，她不知不覺中才發現自己已深深愛上了那個不修邊幅的江湖大盜。而蕭十一郎，也慢慢明白最了解自己的，就是這位可以做他姐姐的不拘小節的女人。
風四娘的愛，其實相當細膩，而且無私。她得知蕭十一郎迷戀上沈璧君，盡管也感到痛若、不安，卻仍盡自己的一切努力，甚至甘冒生命危險去成全他們倆。
她對於楊開泰，由開始的戲弄到最後的悔疚，內心充滿矛盾，她理智上覺得楊開泰對自己一片真心，是一個可靠的丈夫，但情感上無論如何擺脫不了蕭十一郎的影子，因此，在成婚的路上，她還是跳出花轎，隨著蕭十一郎走了。
深愛卻不能言明，被愛卻不能相許，這是風四娘這個人物身上散發出的悲劇氣氛之一。還有她的孤兒身世，同樣引人同情。
別人都認為她活得很快樂，其實只不過是她早已學會將眼淚往肚裡流。她從小沒有親人，沒有家，別的孩子還在母親懷里撒嬌的時候，她已經在外面流浪。到了三十五歲，還是沒有家，沒有親人。
在風四娘身上，還有青春將逝的哀婉。總之，風四娘幾乎是矛盾的混合體，連蕭十一郎在與她一夜纏綿後，竟然「直到現在，他不完全了解風四娘。他竟是風四娘的第一個男人，難道風四娘一直都在等著他？」
母性與天真，堅強與脆弱，歡快與悲哀，性感與純情，開放與封閉，奇妙地摻合於一人身上。她像一位寬厚的姐姐，也像一位調皮的妹妹；是妻子，也是情人；是女中豪傑，也是纖弱的小女子。
這是古龍獻給讀者最完美的一個女性、也許，她反映了古龍理想中的女人風范。
耐人尋味的是古龍筆下這類女性並不多見，勉強有點類似的大概只有朱淚兒一人而已。
古龍筆下的男英雄愛的往往只是像沈璧君、林黛羽這樣的女性。她們文靜，高貴，內向，而且帶點陰郁。這一類女子，無論外形還是氣質，都很容易被男人理想化，成為牽腸掛肚的夢中情人。
沈璧君恐怕最有代表性，她的美貌被古龍誇張得最為極端：「車廂的門開了，一個人走了出來。在這一剎那間，所有的人不但都停止了動作，幾乎連呼吸都已停頓，他們這一生中從來也未曾見到過如此美麗的人！她的美麗是任何人也無法形容的。」。
她的引人注目，當然不僅僅在於美貌，更在於她的心靈。在她身上，體現了既定的生活規范與心靈激情之間的沖突。
作為一名大家閨秀，一位社會名流的妻子，她過著優裕的生活，也有著無形的約束。但在偶然的機會，她遇到了一位大盜，一位被社會所不齒的人，她潛沉在內心的某種欲情，某種生命的力量，突然迸發而出，致使一個美麗的女人從此陷於深深的矛盾之中，時而冷漠，時而柔情萬千，時而屈服於環境的壓力，時而放縱自己的情感，將愛她們的男人折磨得心神憔悴，也將她們自己折磨得形銷神蝕，是這一類女子的拿手好戲，也是她們惹人愛憐的原因。
古龍筆下的男英雄易於愛上的女子還有一類是像丁靈琳這樣較為單純的少女。她們活潑、純潔，充滿青春氣息，她們的喜怒哀樂都帶著明朗的色彩，像春天的陽光與春天的細雨，她們對於愛情永遠懷著美麗的遐想，她們對於人世間永遠懷著善良的心。
至於像崔淑真、唐琳、大婉之類的女性，似乎註定要使那些男英雄深深感到人生的「不能兩全其美」。她們明知無望，也苦苦相戀，暗許芳心」這類女子在古龍的每部小說中都有，在其他武俠作家的小說中也大量存在。相反，在瓊瑤式的小說中，則是另一種模式，那就是多個男子同戀一個女子，也是明知無望，而不放棄。
這可能顯示出男女作家都有各自的「自戀」情結，都希望被很多異性愛慕的潛在心理。可能很庸俗，卻能滿足大部分讀者的感情。
與其他作家不同的是，古龍的這些單戀者，都是些賢妻良母型的女性。大婉對於馬如龍不僅高度信任，而且對他無微不至地關懷，使陷於不白之冤的馬如龍得以度過難關。至於崔淑真，「實在是個本性很善良的女孩子，而且有一種真正的女性溫柔。」連英雄葉開，已經有了心上人的葉開也不禁心猿意馬：「心裡忽然有了種奇妙的感覺。假如他只不過是個做小買賣的生意人，假如他們是夫妻，假如他們都沒有過去那些往事，他們是不是會活得更幸福？」
不過，從根本上講，古龍的浪子情懷使他並不迷戀這些賢妻良母型的女性，他讓他的英雄只愛那種「情人型」的女子，那種神秘的，超越現世的，若隱若現的女子，如張潔潔之類。
古龍筆下有許多讓人難以忘懷的反面女角，讓人又愛又恨，無可奈何。
她的腳踝是那麼纖美，她的腳更令人銷魂，若說這世上有很多男人情願被這雙腳踩死也一定不會有人懷疑的。
這張臉實在美麗得令人窒息，令人不敢逼視，再配上這樣的軀體，世上實在很少有人能
抗拒。就算是瞎子，也可以聞得到她身上散發出的那一縷縷甜香，也可以聽得到她那銷魂盪魄的柔語。
那已是男人無法抗拒的了。
她的眼睛會說話，她的媚笑會說話，她的手，她的胸膛，她的腿………她身上每分每寸都會說話。她胴體雖豐滿，腰卻很細走起路來，腰肢擺動得很特別，帶種足以令大多數男人心跳的韻致。她的確是個非常美的女人，彎彎的眉，大大的眼睛，嘴唇玲瓏而豐滿，看來就像是個熟透了的水蜜桃。
無論誰看見都忍不住想咬一口的。但是她身上最動人的地方，並不是她這張臉，也不是她的身材，而是她那種成熟的風韻。
古龍的本意是想把她們寫成反面角色――邪惡的女子的，但寫著寫著就為她們的美色所惑，筆調就變得同情加欣賞。
他一方面告訴讀者，那些美麗的女人是最危險的，甚至是最惡毒的。但另一方面，他又告訴讀者，那些美麗的女人無論做什麼，都是值得原諒的。
小公子殺人不眨眼，詭計多端，狡詐多變，但她臨死前，嘴角突然露出一絲甜笑，瞧著連城璧，柔聲道：「我真該謝謝你，原來死竟是件這么容易的事，早知如此，我又何必辛辛苦苦地活著呢？」又對另一個受害者說：「你的解葯就在我懷里，你若還想活下去，就來拿吧！可是我勸你，活著絕沒有死亡那麼舒服，你想想，活著的人哪一個沒有痛苦，沒有煩惱……」這一番話完全沖淡了她的邪惡色彩，給人以無奈、悲涼的感覺。
上官小仙在《九月鷹飛》中，是整個陰謀的暗中操縱者。她野心勃勃，又極富機心，騙得武林第一高手葉開與他的情人丁靈琳保護自己。利用葉開一一除掉所有對手，實現她稱霸武林的野心。
按一般的倫理觀念，這是一個地地道道的反面角色，但讀者在閱讀過程中，怎麼也恨她不起來。原因在於古龍不時地添加了一點東西，也就是不時地描寫一下上官小仙對於葉開的痴情，以及得不到愛的寂寞，還有一個女性內在的脆弱。所以，葉開到最終都無法下手殺她，只是在氣勢上、心理上打敗了她。
古龍的解釋是：「寬恕遠比報復更偉大」。「生命如此美好，愛情如此奇妙，一個人若還不能忘記仇恨，豈非愚蠢得很？」這當然符合佛祖和那酥基督的教訓：對於我們的敵人，對於那些邪惡者，我們要深懷同情，更要愛他們勝於我們的親人、朋友。
然而，有意思的是，古龍描寫他的男性反面角色，似乎不太講究寬容，他引發讀者的只是對他們的厭惡。看來，在古龍的眼中，邪惡的女人則另當別論，如果她美麗的話。
古龍寫了許多女人，也在作品中發表了許許多多關於女人的高論。他努力著要走進女性的內在世界，要理解她們，熱愛她們，同時，反過來，又想讓女人理解他筆下的男主角。
他也許做到了，也許沒有做到。他的女性形象也許很真實，也許很虛假，或者只是他心造的幻影。
有篇當代小說叫作《請女人猜謎》，不妨改作兩個相關的題目：男人請女人猜迷，女人請男人猜謎。自人類誕生以來，兩性之間就玩著無窮無盡的猜謎游戲。然而，過去，現在，未來，男人都沒有猜透女人，女人也沒有猜透男人。
他們不可分離，又總是企望分離；他們如膠似漆，又總是有深隱的鴻溝不可跨越。
所以，要是說古龍的女性形象如雲如煙，一點也不奇怪。
⑽ 哪個武俠小說里某女神曾被三人玷污過，求回憶，類似小龍女的
流星蝴蝶劍（小蝶）
略悲慘啊我就看不下去這種的