網路小說中國式關系
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1．有關系沒關系
從離開娘胎開始、人跟人便有了關系、比如說母（父）子（女）關系。當他離開這個世界的時候、關系就更多了。說人是社會關系的總和、一是說我們每一個人都生活在各種各樣的關系交織的網路之中、人離不開關系、就像魚兒離不開水、花兒離不開秧。另外一說、一個人社會關系之和的大小弊好、與他的能耐、成就、行業地位、影響力、話語權成正比。社會關系之和雖然很難用精確的數字來統計、卻可以很明顯地被感知、比如說、不管他在不在場、他是否被人提及？別人是否以認識他為榮？再比如說、在他離開人世、蓋棺定論的時候、為其舉辦追悼會的級別怎樣？參加的人數多不多？被關注、被議論的程度是不是很高、很持久？這一些、都是一鎮隱個人社會關系怎麼樣的評判因素。
按照我粗淺的學識修養和狹隘的生活經驗、我是沒有勇氣和資格從理論的高度、談論社會學意義上的關系的。我覺得、按照當下的話語環境、任何單個定義都很難概括關系的全貌。
我們知道、關系首先是……
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浮石的《青瓷》我看過、這本書能夠把官商之間的那些事兒說得如此真實、透徹、我認為、一來是作者本人的經歷敏春橡為他提供了難得的創作素材、二來是作者對社會的細致觀察和深刻思考。浮石橋旁先生的這本新作《中國式關系》、談的還是中國式的那些官場關系、官商關系、可以算作是對《青瓷》《紅袖》的總結吧。
——王躍文
關系前面冠以中國式這樣的定語、是很有意味的。在中國、關系前面還可以加森桐上很多動詞、如搞、攀、找、托、做……要想搞成一些事、就必須先搞好一些關系。關系是第一生產力。
——肖仁福
如果說、浮石的《青瓷》《紅袖》是我們這個社會的兩面鏡子、那麼他新寫的這本《中國式關系》就是刺破那鏡中幻象的匕首和投槍。
——閻真
浮石的《青瓷》和《紅袖》是值得我們去研究的兩本書、我常常跟我的學生談到它們。而浮石的新作《中國式關系》、可以說已經將他在《青瓷》《紅袖》中開啟的「中國式關系學」研究到了極致。我希望我的學生在進入社會時能夠讀一讀……
需要別的再問
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❹ 中國式關系原著是什麼
《中國式關系》直面官場商海百態，剖析人情關系，講述了陳建斌飾演的體制內官員馬國梁，接連遭遇了妻子出軌、丟官、辭職等多重打擊，重新找回自我的幽默故事。那麼《中國式關系》有原著小說嗎。
電視劇《中國式關系》雖在題材上觸及了敏感地帶，但這也將開辟電視劇題材的新領域，該劇雖然是現實主義題材，風格上走的卻是幽默智慧型「輕喜劇」，收視率相當判蠢高。該劇的編劇張蕾表示，因為創作的難度，用了三年來寫一部電視劇的劇本，每稿劇本就至少五六稿起，目標是「世沖賀希望能夠盡量沒有一句搜派廢話、沒有一個廢戲和過場戲，爭取劇本的每一句話都能在我現有的情況下做到最好。」
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1.有關系沒關系（2）
據學者說、處理人際關系有趨同性和互補性原則、還有互利性和回報性原則、對此我深表贊同。一直以來、我對研究官商關系和男女關系很感興趣、覺得把這兩種關系弄清楚了、也就基本上看清了當下的中國社會、我覺得上面四個原則完全可以套用在這兩埋備碰種關繫上。就像偉人毛澤東說的、世界上沒有無緣無故的愛、也沒有無緣無故的恨。但是、如果有了趨同性、互補性、互利性和回報性、我們就知道該如何發展和處理他人的關系。
小結一下。所謂關系、通俗地說、是指遇到什麼困難或發生重大事情時、總是首先被想起、被委託、被依靠、被利用的那些往來密切的親戚、朋友和熟人、通過他們的關照、幫忙、走後門（捷徑）、搞潛規則、往往就能把事情搞掂、趨利避害。這里、有奶就是娘、抓得住老鼠就是好貓；這里、最基本的價值取向就是是否有用、有效。當然、幫你把事情搞掂的不會白幫忙、總會得到回報。這種回報可能滾禪是現時的、也可能是預期的；可能是物資的、也……
❻ 中國式關系大結局
老年公寓工程在江一楠的指揮下順利推進，羅世豐有些沉不住氣了，因為這樓只要一蓋起來，他就一點念想都沒有了，沈運慢條斯理的對他說既然是老年公寓，那麼建築材料的質量就是最核心的，你確定他們使用的材料都合格嗎?羅世豐心領神會。
羅世豐把一塊高級手錶送給關強，條件是要關強幫他把一批降低批號的鋼筋用做工程牆柱，並且還要讓江一楠在材料的出庫單上簽字，沈運帶著工程師來檢查工程質量，結果是各項完全符合設計標准。
最終，羅世峰和沈運的事情敗露，紀委也找上了沈運，劉儷儷決定等沈運改過自新。老年公寓如期建成，公寓一個嶄新，明亮而又溫馨的房間內排放著古奶奶和江一楠爺爺的照片，江一楠把兩張照片擁在懷里，閉上眼睛，輕輕撫摸著此喊。
創作背景:在當代中國快速發展的過程中，大批人因大環境調整而發生工作和生活的改變，「變化」形成了這一時期下中國的社會形態，《中國式關系》正是這樣的時代契機下創作出來的。共27張劇照導演沈嚴坦言從「關系」著手的這個角度很獨特，而且該劇與改革開放以來，中國的體制改革、社會發展及轉型中發生的各種現實問題和狀況相吻合。
主人公從體制內官員到體制外來發展自己的人生，也是之前很少觸唯正及的一個方面。該劇切開社會的一個橫截面，通過刻畫不同階層、年齡、背景的主體，去反映形態各異的「關系」，展示中國式人情百態。森山野由於每一個主體都各自具有代表性，所以製片方希望能夠給予各階層觀眾一定的生活啟示和間接指引，也將「中國式」關系展現得更全面、更透徹。
❼ 中國式關系是根據哪部小說改編的最後結局是什麼
不是根據小說改編的。是編劇張蕾創作的
作為該劇的編劇，張蕾表示現實題材在創作上確實有一些難度：「我基本上自己在家天天撞牆，但自古華山一條路，只能自己去不斷嘗試去寫。我的目標是希望能夠盡量沒有一句廢話，沒有一個廢戲和過場戲，爭取劇本的每一句話都能在我現有的情況下做到最好。」能用三年來寫一部電視劇的劇本，張蕾認為在創作劇本的過程中得到了團隊的保護。她說：「有幸遇到一個特別好的團隊，每個人都有自己的藝術堅持和藝術追求，都想把《中國式關系》做成一個與眾不同的作品，也給我留有時間和空間去盡力發揮。」出品人馬珂也很坦承地道出心聲：「現在大家的時間成本都很高，別說三年寫一個，一年寫三個都覺得少。但好在我們團隊里都是可空間可以堅持創作的人。張蕾是一個死磕型的編劇，她自己每稿劇本就至少五六稿起。我們很感謝她有這樣的創作態度。
當然，不排除以後有集結成書的可能。
結局網上有介紹，但是不明朗
但是主要人物馬國良he一楠是在一起的。
❽ 中國式關系有原本小說嗎
沒有原本小說。
《中國式關系》是扮散女作家張蕾花了三年時間寫成的劇本。
張蕾作為廳激氏該劇的編劇，因鉛棚為創作的難度，每稿劇本就至少要寫到五六稿，目標是「希望能夠盡量沒有一句廢話、沒有一個廢戲和過場戲，爭取劇本的每一句話都能在我現有的情況下做到最好「。因此，創作的時間較長，但劇本創作相當成功。