金庸武俠小說藝術特色

⑴ 金庸的小說有什麼特色

金庸曾給自己14部中、長篇小說寫過一副對聯：「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」，橫批「越女劍」。

分別為《飛狐外傳》《雪山飛狐》《連城訣》《天龍八部》《射鵰英雄傳》《白馬嘯西風》《鹿鼎記》《笑傲江湖》《書劍恩仇錄》《神鵰俠侶》《俠客行》《倚天屠龍記》《碧血劍》《鴛鴦刀》的第一個字，而橫批則為書名《越女劍》，在金庸迷中廣為流傳。

1、飛，指的是飛狐外傳。1960年創作，主人公胡斐，大反派鳳天南。

2、雪，指的是雪山飛狐。作於1959年，主人公胡一刀。與飛狐外傳有著故事上的關聯。

3、連，指的是連城訣。作於1963年，主人公狄雲。

4、天，指的是天龍八部。作於1963年，以我國古代宋哲宗時代為背景。整個故事內容波瀾壯闊，寬宏大氣。

5、射，指的是射鵰英雄傳，作於1957年，以宋寧宗至成吉思汗逝世這段歷史時期為背景，在宏大的歷史場景中講述了郭靖和黃蓉的波瀾壯闊的愛情故事。

6、白，指的是白馬嘯西風，該小說作於1961年，著力於寫情，以高昌國迷宮為焦點，展開了李文秀與蘇普、馬家駿、瓦耳拉齊等人之間可歌可泣的波瀾壯闊的偉大的愛恨情仇的故事。

7、鹿，指的是鹿鼎記，作於1969年，故事發生在明末清初，講述了主角，放盪不羈而又聰明機巧的韋小寶和七個老婆之間發生的波瀾壯闊而又偉大的愛情故事。

該小說具有一種反傳統的思路，講述的主角是一個不同於金庸以往小說中偉光正的英雄形象的一個小人物，藉此譏刺了迂腐僵化的封建思想，著力表達了人類真性情的可貴之處。

8、笑，指的是笑傲江湖。寫於1967年，講述了主角令狐沖愛上了小學妹岳靈珊，但是岳靈珊不愛令狐沖只愛林平之，但是林平之又不愛岳靈珊只愛葵花寶典，然後令狐沖終於找到了真愛任盈盈這一跌宕起伏，波譎雲詭的愛情故事，謳歌了愛情的波瀾壯闊與偉大。實乃三角戀愛情故事的開山鼻祖。

9、書，指的是書劍恩仇錄，著於1955年，是金庸的第一部長篇小說，開山之作，講述了乾隆年間，紅花會為反清復明，與清廷浴血奮斗，和乾隆之間的愛恨情仇的故事。 小說把傳奇與歷史結合，擁有著一股大家風范。

10、神，指的是神鵰俠侶，版於1959年，作為神鵰三部曲的第二部。講述了楊過與小龍女之間波瀾壯闊的偉大愛情故事，歌頌了愛情的偉大和江湖的快意恩仇。

11、俠，指的是俠客行。著於1965年，講述了平凡少年石破天江湖歷險的故事。

12、倚，指的是倚天屠龍記，著於1961年，乃射鵰三部曲之三，以元末年間群雄競逐為背景，講述了江湖之間為倚天劍和屠龍刀展開紛爭以及主角張無忌和趙敏之間的波瀾壯闊的偉大愛情故事。

13、碧，指的是碧桂園集團老總楊國強，哦不好意思，說錯了，應該是指碧血劍這部小說。這部小說在金庸名著中同樣是不起眼名不見經傳的作品，講述的是明朝末年，名將袁崇煥被殺後他的兒子袁承志和師門華山派助力闖王李自成奪取大明江山的故事。

14、鴛，指的是鴛鴦刀。同樣是一部名氣較低的小說，著於1961年，是一部中短篇小說，講述了一雙名為鴛鴦的刀以及爭奪他的人之間的波瀾壯闊的愛恨情仇的故事。

故事中的鴛鴦刀據說深藏一個能一統天下的秘密，這種梗貫穿了金庸大部分小說之中，起到了提綱挈領，關聯故事線索，推動故事情節發展的作用。就像倚天屠龍記裡面的倚天劍，屠龍刀，鹿鼎記的四十二章經，射鵰英雄傳的武穆遺書和九陰真經，笑傲江湖的辟邪劍譜和葵花寶典等一樣。

15、《越女劍》（短篇小說）發表於1970年1月《明報晚報》上。

小說寫越女阿青劍術精妙，被范蠡引薦到宮中教授士兵，最終幫助了越王勾踐雪恥復仇。阿青暗暗愛上了范蠡，而范蠡早與西施有白頭之約。阿青見到西施的美貌後，不忍傷害，飄然離去。

小說藉助歷史上的傳說和事實，不但抒發了歷史情懷，還表現出人性的悲歌，把家國之仇與個人的愛結合在一起，使小說增加了厚重感和無限的餘味。

作者簡介:

金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），本名查良鏞，生於浙江省嘉興市海寧市，1948年移居香港。當代武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家，「香港四大才子」之一。

(1)金庸武俠小說藝術特色擴展閱讀：

即使現在重拾金庸小說，仍可依照「初始平平，漸入佳境，直至深不可測」的舊時評價，漸漸陷入其中。這樣的魅力，確已超越時代。

金庸這一代知識分子，生逢跌宕大時代，雖難免顛沛流離，甚至一生沉痛，但一方面有舊學底子，另一方面又受西方現代文明滋養，思維與視野均具現代意識。也正因此，這代知識分子反而成了因中西文化碰撞而受益的一代。

出身書香世家的金庸更是如此，舊學經歷使得他身上始終有著士大夫氣質，以修身齊家治國平天下為夢想，浸淫於西方文明又使得他能夠洞悉世事，於是才有了當年《明報》的立場鮮明。這一點在小說中也有體現，章回體的典雅和歷史背景的無縫穿插是文字修養，蒙太奇手法的故事鋪陳和無處不在的隱喻則是現代文明的感染。

其實，以武俠小說揚名宇內，並非金庸內心所願。當年他求做外交官而不得，輾轉赴港，連辦報針砭時弊都是退而求其次，寫武俠小說僅是澆胸中塊壘之舉，可卻成就了一生榮光。「一手辦報，一手寫武俠」是文化圈裡的贊譽，可於大多數人而言，金庸就是那個寫出「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」的武俠小說作家。

但金庸的陰差陽錯，在幾十年後看來，不但是讀者之幸，也是他本人之幸。這是因為金庸絕非權力慾望爆棚之人，他有入世的傳統士大夫情懷，但又渴望淡泊明志。他崇敬的歷史人物，如范蠡、張良，都屬「進出自如」之人，入世做得帝王師，出世不帶走一片雲彩。金庸以此二人為偶像，難免顧影自憐。

換言之，如果金庸真的成為外交官，料來也是平庸，即使仕途並不黯淡，也未必能在跌宕時代中全身而退。如果他只辦報，也不過是資深老報人之一，並不比港島同行高明多少。可在武俠小說中，他「試圖在武俠小說創作方面進行一些嘗試，並表達自己的政治取向和對現實社會的一些看法」，卻可留名於史。

或者說，武俠小說這一載體，最適合金庸的性子，可揮灑才情，可鋪陳故事澆胸中塊壘，可借機針砭時弊，又可借「成人的童話」避世。楊過和令狐沖式的歸隱，如閑雲野鶴，可郭靖式的俠之大者，也是金庸心中憧憬。老派知識分子的瞻前顧後與內心矛盾，居然就這般化解。

不過，金庸小說長於情節，也能滿足人們對江湖的幻想，但在價值觀層面仍有守舊一面。終其一生，都未能擺脫傳統知識分子的桎梏，即使縱觀其人生，受西方現代文明的影響早已大於中國傳統文化。倒是後期作品如《笑傲江湖》和《鹿鼎記》，因世事變化而更為深刻，反倒成就了最好的金庸。

這代知識分子的人生極是艱辛，甚至可算是生來不易。金庸在跌宕人生中尋得人生價值，已極幸運。無論如何，在上世紀五六十年代的跌宕歲月里，武俠小說曾是一代漂泊者的精神慰藉。而到了上世紀八十年代，它又成了一代大陸年輕人的精神食糧。

通俗文學的光輝歲月，就這樣穿越時空，金庸也成為幾代人生命中無法繞過的名字

⑵ 結合具體的作品談一談金庸小說創作的主要特點及藝術特色

感覺2樓提供的資料基本上可以滿足樓主的要求了

在這里也提供一點我的想法吧。

我從小學開始讀他的作品，一直到現在，每年再次翻看同一部作品，依舊有著不同的感悟。

網上或者在文壇上，都對金庸以及他筆下的眾多人物褒貶不一。一千個讀者有一千個哈姆雷特，這句話放諸四海而皆準。 金庸的作品，有其閃光之處，自然也有不甚高明的地方。

我得益於最多的就是他的作品字里行間透露出的中國古典文化的韻味。就如在《神鵰俠侶》中，程英救了楊過，自己謄寫詩經上的「瞻彼淇奧 綠竹猗猗」，透露出自己的情竇初開；而《笑傲江湖》中嶽不群在嵩山上發表並派的演說，說「君子和而不同」，也是論語中的典故。而天龍八部中，喬峰這一形象，便是天下第一英雄；而射鵰中的郭靖，則當之無愧是天下第一大俠。他對古典文化的掌握與運用，傳遞給了讀者一種啟示與指引。

當然他的作品也受到了一些指責。我個人覺得他的作品有一些歧視女性，一本書通常都是一個男人周圍圍繞著眾多美女……呵。但是整體仍是瑕不掩瑜。

從他的書中，了解秦漢的文學，宋後的歷史，還有人生滄桑，歷史無常。眾多的主角，人品性格千秋分明。而很多配角，身上也有著動人或者獨特的人格魅力。我個人比較喜歡的配角，郭襄，黃葯師，苗人鳳，陳近南，慕容復。

論述題嘛，結合大家給你提供的資料，也要寫一些自己的想法。如果有時間，不妨認真讀基本他的小說。

希望我的淺見可以給你一點幫助。

⑶ 金庸武俠小說的藝術特徵是什麼

故事情節吸引人；描寫的俠士有血有肉，給人感覺較真實；表現力強，內容積極向上

⑷ 求高人總結一下金庸先生的小說風格特點

第一，金庸的人物刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論的描寫，卻依然塑造出一個個精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖„„舉不勝舉，甚至梅超風蓬頭垢面的長發也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的「楊過抬起頭來，只見一隻白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧里，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑發之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。」看了這一段，估計大家心裡便有了一個模糊的神仙般的小龍女。

第二，金庸小說的結構藝術，大有大的宏偉，小有小的玲瓏，大小均宜。傳統的章回體小說有一個固定的秩序，按著時間、按著帝國的秩序，講究一個社會邏輯。而五四以後，西方文學架構的手法深入了中國文學的創作，倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在小說里，並在金庸小說中達到一個高峰。比如《射鵰》三部曲的宏大、《越女劍》的小巧。《天龍八部》中有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉入了喬峰的故事，然後又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最後三兄弟結拜，三個故事交融到一起。一般的武俠小說總會貫穿著的一條感情線，而金庸小說往往其他的結構特色，喬峰的身世問題，一個丐幫版主忽然成了契丹人，在喬峰探究自己身世的一系列事件中，他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？這便是偵探小說的構造。

⑸ 金庸的小說有哪些獨特之處

對於中國的很多小夥伴來說，特別是我們90後之前的這一代，小時候最喜歡看的小說不是現在很流行的霸道總裁，也不是玄幻修仙，而是武俠小說。小時候最喜歡的就是武俠小說裡面的刀光劍影，江湖恩怨。

對於金庸的武俠來說，評判一個人是不是一個俠士，從來都不是光看這個人會多少武功，或者內力有多麼深厚，如果這個人是個濫殺無辜之輩，那就只能是個魔頭。像郭靖這樣的為國為民之人才能稱得上是大俠。

⑹ 金庸創作風格是什麼

金庸，原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省嘉興市海寧市，武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家。
金庸創作風格：金庸的武俠小說之所以能稱得上中國現代新武俠小說的代表，就在於它們表現出鮮明的個性。簡而言之，金庸的武俠小說在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，它們在創作技法上獨樹一幟，具有範式意義。金庸閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨到。他繼承古典武俠小說之精華，開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠小說先河。

⑺ 金庸小說的特點和魅力

金大師小說的魅力是驚人的、恆久的。55年寫書劍開始，到72年封筆，從32歲寫到49歲。到如今也有半個世紀了，還是經久不衰，讓人津津樂道。

任何事物的產生都離不開它當時的環境和土壤，金庸的小說的產生也如是。

當時的香港經濟高速發展，社會處於激烈變革，而民間又正武館文化盛行。是一個既接受西方文化的同時又有許多中國傳統文化的影響，既在香港紮根又有濃厚的北望中原的文化鄉愁的特殊時代。

在這樣的社會土壤中，金庸的武俠小說孕育而生。當然，這和作者本人的特質也有關，金先生本人性情立足於現實，對社會有強烈的參與感和反思，對中國的政治和歷史也有濃厚的興趣和研究，同時情感豐富，對人性有著非一般的了解和感悟。

一個外部環境一個自身原因，共同形成了金庸武俠小說的特點。

打破歷史和傳奇之間的界限，把虛構人物放入到真實的歷史中去，合二為一。這是他的創新；

其次，小說既有西方文學的敘事技巧，又繼承了中國古典章回小說的形式，參雜了大量的詩詞、琴棋書畫、歷史名人、內地風光，真正做到了中西合璧，古今兼容；

再有就是小說里的描寫很對中國人的胃口，一方面江湖的階層等級和叢林法則符合中國人強者為尊的認知，另一方面，匡扶正義，救人於水火的「俠」又能滿足芸芸眾生中無助、幻想自我安慰和逆襲的深層心理需求，讓人求得一絲安慰；

還有就是金老對兩性情感和人性的深刻認識，他通過豐富的想像力構建出一個個或美好或凄離的愛情故事，塑造出一個個鮮活又准確，中國人一看就能理解能感同身受的飽滿角色。

這些應該是金庸小說的核心吧，而武打和江湖只不過是一個華麗麗的平台，一張美麗的臉，真正吸引人的還是他的內在精神和價值觀。

有的藝術作品是可能剛剛好出來就讓大眾接受，而有的則要過很多年後大眾才能理解。而金庸小說應該屬於前者，甚至是可以恆久永流傳。

⑻ 金庸作為作家，他的藝術特色和創作特點是什麼

金庸的小說他們都有一個共同的特性，那就是他小說里的人物都有非常鮮明的個性。由於金庸本身閱歷豐富並且他的思維比較活躍，所以他在寫小說的時候，就賦予了很多角色獨特的靈魂，更是繼承了很多古典小說的精華，開創了小說的新紀元。而且金庸筆下的角色們都是重實在輕表面並沒有長篇大論的描寫他們的容貌或者是生字，更重要的是塑造他們完整的人物性格。

而有了之後，比較豐富的文學架構就使得小說變得異常精彩，比如《天龍八部》裡面有三個男主人公，但他們三人是不同的，出場卻又穿插的非常自然，讓人不知不覺就進入了他們三個人的平行世界，而不覺得他們是有先後順序的。而在武俠小說裡面一般都會有些許的感情，像金庸將這種感情線也把握的十分恰當，並不會顯得整篇小說是由感情線牽動的，而又讓人覺得裡面的感情內容很豐富，但卻沒有喧賓奪主。

⑼ 簡單說說金庸武俠小說特點

首先，金庸小說作為武俠小說，它承襲了武俠小說這一文類的特點，即金庸在創作過程中保持了武俠小說復雜的文學、文化、社會、歷史內涵，典型的創作了繁復多變的武俠文學。
其次，金庸小說襲用了舊小說在行文時夾用詩詞、歌賦、聯句，在回目中使用對聯、詩詞，在語言上使用白話、夾用韻文等特點。
再次，金庸小說潛移默化的借鑒了一些中國式的傳統手法，如說書藝術、插科打諢角色的引入、全知敘述和次知敘述的運用、戲劇舞台的架設、假全知狀態下的視覺與心覺的堂皇運用等。
金庸作為武俠小說這一「項目」的「奧運冠軍」，其超凡的功力在於他通過浪漫敘事構造的俠譜。傑出的武俠小說家，寫武俠，寫出的是人世的眾生相；敏銳的讀者，讀武俠，讀出的是人間的滄桑和百態。