韓寒的荒誕武俠小說
韓寒好看的書有《三重門》《像少年啦飛馳》《長安亂》《一座城池》《光榮日》。
1、《三重門》
《三重門》為中國當代作家韓寒所著的第一部長篇小說，該書通過少年林雨翔的視角，向讀者揭示了一個真實的高中生的生活，把親子關系、師生關系、同學關系的種種矛盾和問題展現開來，體現了學生式的思考、困惑、夢想。
4、《一座城池》
《一座城池》小說描寫了作者年輕不羈歲月的回顧，書名「一座城池」可視為主角們的烏托邦，在那座城裡，年輕就能瘋狂、目中無人、隨意撒謊、背叛與被背叛，都只是為了要活得更自由。故事中充斥著離奇的經歷和怪誕的思維。書中對話隨處可見韓寒風格的幽默與人生觀。
5、《光榮日》
《光榮日》講述了七個大學畢業生的事。躁動的他們模仿「竹林七賢」到一個縣城支教。在那裡，他們蓋房種菜、研究槍支炸葯，遇到了精神病歌手、三陪女等同樣「不正常」的人，發生了「不正常」的事。
『貳』 書評《一座城池》
評<一座城池>
作者：追風少年
從最初的以一個「紅燈高掛照前程」的高中生身份寫出暢銷小說《三重門》，到後來拒絕保送上大學，再到成為歌手，賽車手，再再到近期在網上與各路文壇兵馬的口水大戰，凡是有韓寒的地方，就會有爭議。韓寒並沒有因為《三重門》的過去而成為過去，反而因為他的狂傲與自負而更加引人注目。
近日，我驚訝的發現寒韓的照片出現在《環球人物》的封面，由中國八位代表性的「狂人」的照片組成的大大的狂子上，寒韓顯得那麼醒目而又年輕。
《環球人物》 對這位「80後」作家「狂人」的評價是：一個出道不久的「80後」作家居然對中國文壇「大放厥詞」，有人說他是站著說話不腰疼，他卻道：「誰讓我是站著的。」確實，一個從學校教育中逃離，高中沒畢業的少年，靠自立成為小多暢銷作家，歌手賽車手，實現了多少人夢寐以求的夢想，在光環之下，他會謙虛嗎？
的確，在光環之下，他不會謙虛，所以才會從《三重門》一直寫到今天的《一座城池》。
在一座城池之前寒韓已出版了《三重門》，《像少年啦飛馳》，《毒》，《長安亂》等等總共八部小說，這些作品也一度很暢銷，特別是《三重門》，這已經不必說了，但我覺得正如寒韓自己所說的那樣：《一座城池》是他迄今最為滿意的作品，一部代表他文學創作最高水準的里程碑是著作。
韓寒是80後的一面旗幟，他的里程碑也許會代表一些東西。
狂傲而有個性的寒韓在《一座城池》的序里寫道：「這不快速而緩慢的、幽默著的憂傷的小說,純粹是不需言多餘的序言的。」 」這就是它的序了，整個序也就只有這一句話。
正如作者所說，這是一篇「幽默著的憂傷的小說」，他描寫「我」，「建叔」「王超」等一群肄業青年在大學時光裏海闊天空的「光輝歲月」。
從學校肄業的我因為一次群架事件，和朋友「建叔」從上海逃到了一個城鎮，建叔是高我一年的同學，我們住在長江旅館里，整日在這個城市閑逛，後來我們認識了新朋友王超，從此，王超和他的桑塔納就和我們混在一起了，我們跟著王超去他的學校看姑娘，無意中參與了一次行為藝術，這讓我想起了自殺身亡的同桌和他短暫的愛情，我們仍然在這個城市裡閑晃著，我不時做著我的奇特的夢，想著我曾經的女朋友······
在整篇小說里都浸染有寒韓以前的黑色幽默，也許正如北大教授曹文軒所說，韓寒的文字離不開幽默。但在《一座城池》里，除了黑色幽默，我們還能發現很多別的東西。韓寒在寫自殺身亡的同桌時候就帶出了愛情的現實與無奈。後來文中還寫了「我」帶一個女孩跑到一個很高的建築物上面，那裡有個很多人自殺跳樓的窗口，那一部分看似平淡的描寫卻充滿了緊張的氣氛，就像一個戰鼓越擂越快越擂越響，就在我走向那個光明的「窗口」的時候鼓聲達到極點。這里有點看懸疑恐怖片的感覺，但文字寫得並不恐怖，只是作者抓住了讀者的心而已。我猜寒韓可能有過類似的經歷才能寫得出這樣的文字。
在韓寒以前的作品裡，《三重門》算是不錯的，但它畢竟只寫了中學校園里的事，顯得有些稚嫩。而《像少年啦飛馳》大多都是截取了他以前文章的一些片斷，幾乎沒有新的文章，不免讓人產生他是不是缺錢用這樣的疑問。《長安亂》是韓寒寫的武俠小說，但裡面除了幽默還是幽默（又或者只能說是搞笑），而且視野也比較狹小，看完後不免讓人有些失望，但是在《一座城池》里，在整篇小說的最後一段，黑色幽默幾乎沒有了，作者反復描寫的是在叢林里發現的一堵牆，那是一堵奇怪的牆，他和後面的城市大騷亂一樣奇怪，只是這奇怪里必定蘊藏了或者說象徵了什麼，這也是我覺得《一座城池》〉的水準高於韓寒其他作品的地方。因為作者已經開始關注一些文學應該關注的事了。
作者莫言在「80後」作家張悅然的《櫻桃之遠》的序里說：「（她）沒有了大多數少年作家作品中那種已經變成了時髦套路的憤世嫉俗，沒有了那種貧嘴饒舌和不著邊際的喧囂浮躁，沒有了那種僅僅在字面的意義上玩弄文字的小技巧——那其實還是一種學生腔調。「據此，有人說張悅然是一個比寒韓更值得提暢的80後作家，但是，在文學里 ，又有哪個作家比另一個更值得提倡呢，畢竟每個人都有自己的風格。只是同為80後作家，他們的成長更能說明一代人的成長，隨著時間的推移，以前被稱作純情文學的80後文學，已經逐漸成熟，從純情到成熟，需要的僅僅是一個標志而已。《一座城池》也許就是這樣一個標志。
『叄』 韓寒的小說哪本最好看
韓寒的《三重門》最好看，我認為好的原因在於，韓寒通過少年林雨翔的視角，向我們讀者揭示了一個真實的高中生的生活，把親子關系、師生關系、同學關系的種種矛盾和問題展現開來，體現了學生式的思考、困惑、夢想。
《三重門》所寫的內容是以一個中學生的視角反映當前有關學校教育的若干側面，如班級、學校、同學關系、師生關系、家長與子女的關系、學校與社會的關系等等。全書並沒有曲折的情節， 更沒有時下某些成人小說追求商業價值的傾向，韓寒寫的只是社會中的一個生活側面，也僅僅是生活側面，可以說平淡如水，彷彿一段生活的流程。
《三重門》中的語言如同鋒利的刀刃，犀利無比，這是在一般傳統小說中難得一見的。如：看到葯丸，他居然這樣說話：「那葯和人在一起久了，也沾染了人的習氣，粒粒圓滑無比。」見到烈日暴曬後的膚色，他居然這樣說話：「全身黑得發亮，晚上皮膚竟可反射月光，省去不少照明用的電費。」韓寒對語言的把握爐火純青，犀利的語言無處不在，處處閃耀著智慧的光茫。
《三重門》的名字來自《禮記·中庸》——"王天下有三重焉，其寡過矣乎"。「三重」指的是「禮儀」，「制度」和「考文」。作者年輕時為了如何讓書名顯的有文化一點，經過反復的思量，才取下了這個為人多次誤讀為「三種考試，三道門」的名字。
『肆』 韓寒的作品有哪些
韓寒的主要作品有：
（1）2000年：小說《三重門》
《三重門》是韓寒所著的第一部長篇小說，該書通過少年林雨翔的視角，向讀者揭示了一個真實的高中生的生活，把親子關系、師生關系、同學關系的種種矛盾和問題展現開來，體現了學生式的思考、困惑、夢想。
（2）2001年：文集《零下一度》
這是韓寒繼《三重門》之後推出的第二部作品。《零下一度》是韓寒的隨筆、雜文和短篇小說的合集。這些作品，有的回憶童年生活，有的記述校園生活，還有的是讀書筆記，反映了一個18歲青年的人生視野和感悟。韓寒的文風機智潑辣，語言幽默、詼諧，充滿奇特想像，真實地反映了韓寒的喜怒哀樂，展示了他的內心世界。
（3）2002年：小說《像少年啦飛馳》、精選集《毒》、精選集《毒2》
《像少年啦飛馳》以第一人稱的寫作手法講述了主人公「我」的生活，展示了一個頗具叛逆性的人物。該書文筆精妙，內容看似平凡，但頗含深意，令人沉思。
（4）2003年：雜文集《通稿2003》
《通稿2003》以其詼諧、幽默的語言風格對社會上存在的種種詬病進行了批判；同時在《通稿2003》中，韓寒也將自己的個性行為發揮到極致，給讀者帶來了最大的韓寒風格展示。《通稿2003》通過十多篇針對現行教育體質及其附屬產物的批判，向讀者深刻地揭示了中國現行應試教育的弊端。
（5）2004年：小說《長安亂》、文集《韓寒五年文集》
《長安亂》是韓寒所有長篇小說中最特殊的一部作品，是到2010年底為止，韓寒所寫作的唯一一部「武俠小說」，講述了一個俗家弟子釋然，和青梅竹馬的姑娘喜樂，騎著小馬遊走江湖的故事。
（6）2005年：隨筆《就這么漂來漂去》
（7）2006年：小說《一座城池》
小說描寫了作者年輕不羈歲月的回顧，書名「一座城池」可視為主角們的烏托邦，在那座城裡，年輕就能瘋狂、目中無人、隨意撒謊、背叛與被背叛，都只是為了要活得更自由。故事中充斥著離奇的經歷和怪誕的思維。書中對話隨處可見韓寒風格的幽默與人生觀。
（8）2007年：小說《光榮日》
《光榮日》是作家韓寒創作的中篇小說。講述了七個大學畢業生的事。躁動的他們模仿「竹林七賢」到一個縣城支教。在那裡，他們蓋房種菜、研究槍支炸葯，遇到了精神病歌手、三陪女等同樣「不正常」的人，發生了「不正常」的事。
（9）2008年：雜文集《雜的文》
（10）2009年：小說《他的國》、精選集《可愛的洪水猛獸》
《他的國》以亭林鎮經濟在飛速發展中帶來的環境污染、文化衰竭等問題為主線，以左小龍的愛情為一條副線，其間多次穿插對當下社會現狀的思考與反諷。作者以幽默、犀利的語言，自信而張揚地調侃浮躁的社會現實。
（11）2010年：小說《1988：我想和這個世界談談》、 雜文集《草》 、文集《青春》
小說《1988：我想和這個世界談談》延續韓寒以往的風格，語言犀利而富有幽默，開創了韓寒「公路小說」的新概念，新品牌，較之之前作品有更鮮明的人性，更深的現實意義。
（12）2012年：雜文集《脫節的國度》
（13）2013年：雜文集《我所理解的生活》
（14）2014年：散文隨筆《告白與告別》
『伍』 韓寒的武俠小說
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內容預覽：
前言
首先我要說，這其實不是一部武俠小說，這只是一部普通小說，只是安排發生的時間比較早而已。不過著實沒有辦法，因為我感覺古人動不動就打起來。不安排在現代可能覺得寫從前根本沒有的事情似乎比較自由，盡管歷史的現實和小說也有很大不同，比如少林從來沒有被誰火燒過，古人也不能隨便拿著刀滿街亂跑，事情的性質和後果就和現在你拿著槍滿街亂跑是一樣的。
其實這是很早就有的一個想法，可是很難。誰知道倘若是發生在現代，你無須讓自己有所變化，白天發生什麼甚至晚上就可以寫進去，但古代的事情就沒那麼簡單。我突然很理解為什麼要躲起來寫，我一直覺得每時每刻都可以寫，但事實不是這樣，連我這樣寬容的對條件不苛刻的人都無法忍受你在書里探討這把劍有多麼好是皇上賜的什麼的時候突然手機響了朋友告訴你一會兒一級方程式比賽就要開始了。
不知道作為一個一本書的創作者是自己入戲其中不能自拔並且把自己安排到書里一個角色比較好呢還是在上面冷眼看著……
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