網路小說情節怎麼構思幾十年陰謀的情節

① 網路小說 要構思嚴謹 有邏輯 有情節 ！！！

耽美要不 麒麟正傳 軍旅 bl的，也可以看 麒麟之鐵血征途

② 網路小說的情節怎麼構思出來的,好像很多情節都超越作者的經歷和知識水平

我來回答吧。
寫小說要求七分真三分假，當然如果是超現實的小說那就是例外，不過所有人物的心理必須是真的。
小說中，超越作者本身能力與經歷的很多，一些有經驗的作者的書能以假亂真，讓你產生這個人物心計深的可怕，也有的能把什麼盜墓啊之類作者都未經歷過的事情寫的栩栩如生，其實大部分都是錯覺。

多多練筆，還有多看一些別人的這個類型的小說。以一種天神的高度去俯視你創造的人物。

③ 求人幫忙設計一個關於陰謀的小說情節~

既然是相愛嘛。。。A可以是個什麼撿來的孤兒，然後A的死也是那個自私的人乾的，至於那個人費盡心思殺完A後誘殺B。。，中間情節的原因可以是：
A、B兩個不同的集團的，兩團的BOSS收到不明黑黨的暗示，說有什麼古藏掩埋在墓葬（+華麗而詭秘的描寫哦），而他們不清楚的是，不明人物對他們分別所述了兩個相距較遠的墓葬。A、B分別被派去兩個墓中嘍，所有人都不知道的是，不明人唯獨告訴了那個孤兒，告訴他/她「你找到的只是半個」這樣的話，A可以與她所屬集團的BOSS有情感糾葛，比如傻傻地因救命之恩而效忠。。。。A\B進墓，然後墓地一定有時限，有神秘機關或爆破或災害什麼的，然後兩個人收到時間的命令，同時從某某機關處取下寶藏，正好中了不明人的心意（編個理由，比如說這個寶藏也是古代一對帝王戀人所安置，必須要求同時取下這類的理由），然後墓地就開始塌嘛，A\B逃啊~然後兩人逃著逃著，通到一條路了，原來兩個墓是通的，在兩人一路的尋路中，各種艱難困苦，各種互幫互助，兩人逐漸產生至死不渝的戀情（這種服務於惡勢力的可憐娃子們擦出愛情火花不難，自個慢慢寫）然後設置個險境，只能活一個，如果寫不出B願去含淚活命的理由，那就讓A直接染毒或掛命吧，死前A拿出寶藏告訴他說「我找不到的另一半，希望你能幫我實現，給XXX集團，為了我XXX親人/恩情……」。B拿到後發現了呵自己尋得的寶藏完全契合，在愛情的允諾下選擇活命出逃，傻傻地尋至A說的XXX集團，路遇不明人（也就是你說的自私的「那個人」），然後如你所說，不明人就如何折磨如何語言+精神摧殘+發瘋然後給了B一刀，得到了寶藏。

不明人之所以這么鳥麻煩設計這個計也應該有背景原因：
不明人與A是哥妹啊、姐弟啊之類的同父母關系，當時在被集團擄走時，花言巧語騙A留下，實則舍棄了她獨自逃命，自己帶著母親說的寶藏的秘密逃離，而A因年齡太小隻記得集團對她的救命之恩，對財產的事一無所知。
不明人想得到寶藏的同時，常年忌憚著那個同血緣的親人的記憶，於是早進墓葬擺布陷阱並在兩個集團間設此計謀,並讓兩集團以為屬下任務失敗而告終，漁翁得利。

如果不想這么悲劇收場，那就讓A、B在墓葬中因合作的力量逃過那個人的陷阱，然後兩人在黑夜中曖昧時，觀察著兩人手中契合的寶藏，回憶著兒時模糊的記憶，慢慢兩人了解一切，A雖傷心但有了愛的鼓勵，決定假死。B身上不帶寶藏地「逃出」墓葬後果遇不明人，憑借殺手的身手在佯裝被捅死，等待搜身時反補一刀給那個人。A、B也因那個人早在兩集團中謠言兩人任務失敗的事而成功脫離集團，然後兩人逍遙。

要是想文藝一點，就把帝王夫妻的悲慘戀情和A、B扯一扯。。。。
感謝。。。。THE END.... 求多分。。。

④ 小說里那些陰謀和明爭暗鬥要怎麼構思

多看一些陰謀類電視劇和其它一些這些的小說會有幫助。
設定一個劇情，按照劇情思路走，從淺到深寫。

⑤ 寫長篇小說怎樣構思情節

主角
配角等一列名字先取好
然後編輯你所要寫的故事
比如你要寫愛情
那你構思如何寫一個愛情故事.怎麼才感動人.故事情節清晰點.別模模糊糊.內容要具體.
小說不比文章作文.字數要足夠..
讓讀者像裡面的一員一般
融入這本書.

⑥ 小說中巨大的陰謀的情節怎麼寫

先寫的風平浪靜，讓陰謀在看似平靜的環境中產生，這樣可以讓讀者先放鬆，然後慢慢滋生出陰謀的感覺會讓讀者身臨其境，覺的自己好像在陰謀中，就可以寫好了

⑦ 在小說中構思情節的過程是怎樣的

我寫歷史小說，在我們的體裁中，發展情節的過程是不同尋常的，因為我們必須在歷史的限制下工作。事實上，這也是寫歷史小說的挑戰(和樂趣)之一。

與許多不同類型的作者一樣，我更喜歡角色驅動的情節，所以我將大量精力放在開發具有相關背景故事和動態品質的有趣角色上。一旦這些角色「成型」，也就是說，我可以想像他們的故事軌跡在歷史上移動，然後我就可以開始設計細節。對我來說，這就像是把藤蔓種在棚架上。格子是歷史事件的矩陣，故事在其中展開，而藤蔓是角色。

在我開始寫作之前，我通常只有一句對每個場景的描述，比如:「亨利到達Cuddalore。」(事實上，這就是我正要寫的場景。)對我來說，這句話只是一種助記方法。例如，我知道亨利去了Cuddalore(印度南部的一個城鎮)加入他的團，這不是一個准線任務。

事實恰恰相反。歷史背景決定了這個場景中發生的一些事情。今天是1790年愚人節。亨利必須先向基地副官報告，然後再向他的當地指揮官報告。歷史還表明，亨利加入了一個孤立的，獨立的印度兵部隊，分散在各地。它甚至不是一個「真正的」團:它是為後方梯隊工作而創建的，用來容納東印度公司馬德拉斯部隊的所有「零星雜物」。副官是一個乏味、腐敗的角色，而亨利的新指揮官是一個認真、盡職的中尉，後來成為他的導師。至於場景的所有細節，我會在坐下來寫的時候把它們畫出來。與此同時，我有一大堆關於Cuddalore、Henry』s unit和其他相關歷史信息的筆記。

⑧ 如何構思小說情節

所謂的構思小說不過是自己腦中的某個靈感忽然被觸動，然後你就產生了想寫出一個東西，一個故事的沖動，內心是喜悅的，心中會想，我這個故事一定很精彩吧？產生的這種沖動是繼續寫下去的動力。他只是一種模糊的東西，沒什麼條條框框去限制它。
至於大綱，大綱是主要介紹一條主線，其實是作者在寫作的過程中不會「走岔路」的東西；是讓作者在無法進行寫作時的一條指路標。它既可以詳細，也可以具體，就看你個人的選擇。
如果具體，你可以每十萬字或者五六萬字就備一個大綱，寫出具體的路徑。這樣的優點是以後寫起來很快，方便。但由於這是短期內構造的思路，所以不會很完善，以後作者如果有什麼新的構想，要想方設法加進去，有些麻煩。
如果是概括型的，那麼可以只寫出主角大體的歷程，甚至只用標題就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老頭----體質的變化————雲雲，一看就知道大體的脈絡。
大綱就是大致的方向，它確定了題材、主角性格、大背景、篇幅長短等。
第一步是要有大概的故事提綱，第二步是去了解相關題材的知識，尤其要看同類題材的翹楚之作，第三步是在創作中顯示自己的特色，最好有突破已有小說的情節，即使無法突破經典，也要有劍走偏鋒的獨到之處，不然很容易被類恆河之沙的作品埋沒。當然，修改很重要，想成為經典，這是重要的一環。此外，提醒一點，小說不能寫的很水，有些小說為了趕進度湊字數就寫的很水
要讓讀者有種身臨其境的感覺就是考驗作者對小說人物的刻畫是否成功。讓讀者感到如果我遇到這事的時候該怎麼做，然後再寫出自己的觀點讓讀者認同。
人物要有特點，不要一味得把男女主人公刻畫得多麼帥氣漂亮。故事情節有多種選擇可以根據個人愛好選擇，比如平淡中可以使人物多一點傻傻的可愛，描繪一個令人溫馨的畫面；高潮中來個令人意想不到的轉折；結局根據情節決定是喜是悲。另外還要根據個人實際生活加一點主觀感受。 如果你寫的是懸疑類型的文章，免不了要做好鋪墊，處處懸念，又不乏處處抽絲撥繭。 如果你寫的是恐怖類型的文章，要學會用文字把引導人到你的節，用文字使讀者體會其中的恐怖。如果你寫的是科幻小說，就不要畏首畏尾，讓你的思想天馬行空。 如果你寫的是青類文章，就讓語言活起來，跳躍出時代的息。 如果你寫的是穿越類型的小說，就不要被歷史的背景所束縛，因為本來穿越就是一件不可能的事。如果你寫的是勵志類的文章，就要鏗鏘有力，讓文字也散發激情

⑨ 小說情節構思特點（說越詳細越好）

A．單線型結構

構成小說情節的線索只有一條。情節單純，線索明晰，小說白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節，使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國小說創作的傳統的結構形式。這種形式，其實也在目前的中外小說創作中廣泛使用。特別在我國，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長篇中也是主要結構形式之一.
這種結構有兩個特點：
第一，多是圍繞一兩個主要人物展開情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇小說就是這樣安排情節的。長篇小說，圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少，如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這里則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。中國古典小說，如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。小說的情節內發端——展開——結局直至尾聲，次第展開，環環相扣，所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。
B．復線型結構

小說安排的線索有兩個，就構成復線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼綳為主；一條以列文為主。長篇中的線索往往在兩條以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主，後者為輔。在長篇中，這種復線型結構，出於兩條線索同時展開，使得小說反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。

C．輻射型結構

這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中，整篇小說的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說

的復雜內存是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。 意識流小說常用這種結構方式。
D．蛛網型結構

三條以上線素互相交又，盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，。《紅樓夢》情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。
蛛網型結構在推理小說中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯系的線索——把情節的網撤出去，隨後收網，使各條線索的必然聯系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探小說，如《藍寶石》、《英犬》就慣用此法。當代日本推理小說家仁水悅子的《貓知道》（江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。
E．回環型結構

這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊，前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團，組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她則和蘇駿結了婚。蘇被打成右派，思想、性格發生很大變化，他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後，馬秀花又來把博再介紹給齊；傅終於沒有扯斷這根紅絲線。博轉了一大圈，終於轉回來了。在結構上，人物關系形成一種迴文式的回環：博齊——蘇博——齊傅。情節的發展沿著倒轉回環的方式展開。
F．情特型結構

有的小說，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重於作者情緒的抒寫。組成小說結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細致生動的抒寫。意識流小說常用這種結構形式。所謂無情節小說，採用的也是這種結構形式。

近年國內小說創作中，不少作者在作品中，或局部或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。
G．板塊型結構

現代小說的結構越來越復雜，越來越多樣，不少作者已不滿足以上的結構形式，使小說結構有很大的「隨意性」。作者在小說中『隨意」地寫出一個人物，並對他進行描寫，然後放在一邊；或「隨意」描寫某種心別、景物，又放在一邊，這種胡寫自成一統，有它自己特定的內容，形成一個穩定的板塊。

LZ我覺得對不起你，全是復制的，我覺得慢慢跟你講小說結構什麼的太無聊了，你按照自己的思路去寫就是，大多數作者都是看小說看多了憑借自己的沖動一寫就成了的，不用去糾結這些小說特點什麼。
這里是王三水~~

⑩ 寫小說怎麼構思劇情

起點套路的小說總結(轉）
章節篇：

第一章 身世（一般是孤兒，受了百般苦）

第二章 遇師/奇遇（要麼因為資質太爽被游戲風塵的老頭發現，要麼掉到地溝里發現密室）

第三章 功成（一般幾個月時間，有點良心的也不出3年，厲害的幾天就無敵於世了）

第四章 入世（學成了，當然要去現了……）

第五章 遇美/救美（這個是英雄路上必備花瓶，我就納悶，我長這么大走了不少地方也沒見過一個書上說的仙女）

第六章 入學（一般一個深沉狡猾的校長出現了）

第七章 上課（把同學老師唬的一驚一乍的）

第八章 任務（一般是校長算計他，要他干點什麼，一般要參加大賽之類的）

第九章 小弟（幾個有本事有性格的人在豬腳的魅力下會集在一起，未來的什麼什麼王與他的什麼什麼將軍第一次會面，歷史的齒輪再一次運轉了）

第十章 大賽（it's show time！）

第十一章 畢業（要豬腳浪費青春在這里太不值了，因為豬腳已經把校園里的東西學光，mm泡光，小弟認光了）

第十二章 傭兵（可以去社會上現了，一般在某白痴女的發騷中領了n個s的任務）

第十三章 搞定（在白痴npc的配合下，豬腳完成了任務，讓未來的什麼什麼王什麼什麼將軍第一次揚名於世）

第十四章 陰謀（豬腳捲入了某個陰謀家的陰謀中）

第十五章 識破（在豬腳高達個位數的智商下陰謀暴光了，因此豬腳走上了爭霸的道路）

第十六章 戰爭（這章長了點，在把敵人的姐姐妹妹未婚妻女兒泡掉之後，勝利來臨了）

第十七章 爛尾（yy的差不多了，想吐的都吐完了，只好爛尾了 )