網路小說法

『壹』 網路小說的一些寫作手法

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？

『貳』 網路小說抄襲會坐牢嗎

網路小說抄襲坐牢的條件如下：
1、抄襲者主觀上存在故意的心態，且以營利為目的；
2、抄襲行為導致違法所得數額較大或者有其他嚴重情節，即具有刑事處罰性；
3、抄襲者的行為與損失結果具有因果關系。因為有相關的法律規定，以營利為目的，私自把別人的作品復制到個人的作品中發表的行為屬於違法行為。竊取他人的作品當作個人的，在相同的使用方式下，完全照抄他人作品和在一定程度上改變其形式或內容，用於營利的行為。
如果侵權行為同時損害公共利益的，由主管著作權的部門責令停止侵權行為，予以警告，沒收違法所得，沒收、無害化銷毀處理侵權復製品以及主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等，違法經營額五萬元以上的，可以並處違法經營額一倍以上五倍以下的罰款；沒有違法經營額、違法經營額難以計算或者不足五萬元的，可以並處二十五萬元以下的罰款；構成犯罪的，依法追究刑事責任。
法律依據：《中華人民共和國著作權法》第五十二條
有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）剽竊他人作品的；
（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制視聽作品的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；
（八）未經視聽作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人、表演者或者錄音錄像製作者許可，出租其作品或者錄音錄像製品的原件或者復製件的，本法另有規定的除外；
（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；
（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；
（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權利的行為。

『叄』 求教寫網路小說的技巧 經驗

我是一個無名的寫手。在接觸網文一年多來，談一點兒自己的感受。
首先，網路這個平台的好處就是，它不分學歷，不分性別，更不用像找工作一樣，非要你有兩年以上的工作經驗。簡單地說，只要想寫，誰都能將自己的作品放到網站上。所以你不要覺得你學歷不高雲雲這些無關緊要的東西。韓寒高中都沒上完，可人家一樣是暢銷作家，其影響力比清華北大的許多學生強了不知道多少倍。
其二，鍛煉寫作能力這是一個老生常談的問題，也有一個亘古不變的回答。那就是多看、多練。等你寫出一部百萬字以上的作品，OK，首先你對文字、情節的駕馭能力定然會增強很多。你不要試圖去跟別人比，因為每個人的起點不一樣，經歷不一樣，所以沒有可比性。當然，你可以學學人家的寫法。
其三，准備工作。首先，你要考慮，以什麼樣的開頭能夠吸引讀者，讓讀者繼續將你的書讀下去。接著，你要對整個故事有一個大致的掌控和方向，不然很容易越寫越爛。故而建議你先提前寫一個大綱，這樣有助於你對情節節奏的掌控以及方向思路。同時，也不至於讓你在寫作過程中遇到瓶頸的時候抓耳撓腮，寫不下去。
還是那句話，多看別人怎麼寫的，然後多練。練得多了，自然在筆力這方面就會強於常人。
至於更多的方法，不是三言兩語能說得清的，這東西需要你自己去體會，感悟。

『肆』 寫小說必知的法律知道有哪些

別抨擊黨國家政府。最好別涉及對外國的。。。
別寫輕易寫民國，很容易陷入國共之爭。。。結果要麼爛了，要麼平淡
其他沒有了，網路小說法律就沒有，沒有人找你要產權只類的東西

『伍』 網路小說大神級的劇情設計方法【網文寫作技巧】

這是寫網路小說大神級的劇情設計方法——擴展與精簡。

單純擴展與精簡的設計方法，本身其實並不是適用於超長篇的網文。

因為這種方法的極限在三十萬字左右的劇情。

更多的篇幅就會顯得臃腫與累贅。

但是這種方法雖然不適用於長線布局，卻可以將超長篇作品切割成不同的單元。

通過一卷一卷的故事集合，構成一部超長篇的網文作品。

我個人認為，這應該是最適合新人作者使用的設計方法。

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擴展與精簡，這兩者相當於正負兩級的『加號』與『減號』。

他們本身並不像矛盾線那樣可以沿著邏輯思維主導劇情。

所以， 這種方法的核心在於，你要先有一個故事。

一開始不要將自己當做是網文作者，先將自己當成一個雜志投稿作者，想出一個好點子，然後圍繞這個點子去寫一篇長度在三千字以內的短篇故事。

不管你是懸疑也好，驚悚也好，熱血也好，成長也好。

短篇故事一定要符合， 邏輯通順，情節起伏，娓娓道來，完整閉環 ，這四個最低標准。

許多新人嘗試網文所面對的第一個問題就是，一部超過上百萬字的長篇小說到底應該怎麼寫，即使閱讀經歷豐富卻也完全摸不著頭腦，找不到前進的方向。

這導致許多人會覺得反正我之後有那麼長的篇幅，不如想到哪寫到哪，一邊寫一邊看。

這種無頭蒼蠅一樣的橫沖直撞是一種絕對錯誤的思路。

但如果反其道而行，不讓你去想百萬字的事，只讓你寫一篇三千字的短篇。

絕大多數正常人都能編出一個基本符合起承轉合的故事。

這一點其實非常關鍵，是從讀者到作者的一個轉變。

當你有意識的去思考，人物如何登場，如何推動劇情，如何設立反轉，如何突發事件，如何變換場景，如何引爆高潮，如何走向結尾這些問題的時候。

你的思路就已經轉換成創作者的思路了，這是網文之中對新人來說最關鍵的第一步。

姑且不去想你這個短篇故事的好壞，精彩與否，最起碼，他算是一個故事。

這個故事既是你整套設計方案的核心。

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當你有了一個完整的故事之後，接下來就是這個設計方法最重要的一環——『擴展』

現在如果告訴你，請將這篇三千字的故事擴展成三十萬字的故事，你會怎麼做？

這裡麵包含三種方式，細節化處理，重編故事結構，增設重點場景和情節。

「細節化處理」

顧名思義，將原本籠統的內容 往深處想，往細節想 。

假如原本只是一筆帶過的主人公背景，在這里可以詳細的填充他的詳細設定。

假如原本只是從教室轉場到宿舍，中間沒有任何事情發生，那麼這里將可以填充更多的內容豐富人設和故事邏輯。

將原本三千字的短篇故事更加細致的去構思，將原本邏輯模糊的地方設立新的場景去解釋。

不斷的去深化細節，將原本只存在於設定中的東西放大表現。

保證故事的脈絡整體不變的情況下，將他落到實處。

「重編故事結構」

這里講究換一個角度去解讀故事。

如果你對電影或漫畫的創作有所了解，因該知道在劇本轉換成影像的過程中有一個東西叫做『分鏡稿』。

即是每一個鏡頭或每一個格子所要表現的畫面。

而你在這一步所要做的事情同樣如此，那就是將你原本三千字的小故事設立分鏡稿。

思考如何利用三十萬字的篇幅去更加詳細的表現這個故事。

哪些線索可以放到明處，哪些線索需要隱藏在暗處，從哪個地方展露出來，每一章的內容對應著故事中的那一部分情節，因該通過怎樣的角度和場景將其刻畫出來。

是否採用部分的倒敘和插敘讓故事更加合理通順，讓反轉更加驚喜並具有沖擊力，讓高潮更加勁爆，更具戲劇張力。

這些問題都需要你重新編織故事的結構，不斷反復思考的問題。

「增設場景和情節」

如果單純的三千字擴充到三十萬字，這個劇情必然存在水分。

所以，這個時候你需要的不僅是原先的故事內容，同時也要加入新的人物、場景、情節。

如何讓這個故事變得豐滿取來，這時候你需要更多的支線劇情，更多有趣的過渡劇情。

這些劇情將會填補你故事中原本的空白，讓其變得更加立體生動。

但需要注意的是，不要設立與主線完全無關的支線。

整個閱讀過程需要流暢統一，完全與主線無關的支線，在網文之中相當於挖坑不填。

如果你對自己的劇情把控能力足夠自行，這里也可以嘗試多線敘事，或者反派角度敘事。

這里需要注意的是，當三千字的短篇故事被拉長到了三十萬字篇幅，他的劇情起伏是必然不夠用的，所以你需要設立更多的關卡和阻礙，製造更大的劇情起伏。

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當你完成具體的擴展部分，基本已經得到了一卷故事的大綱甚至細綱。

這一卷的故事已經足夠支撐你開書寫到上架。

但是僅僅如此依舊不夠。

當你做完加法之後，接下來要做的則是減法。

既是精簡故事內容。

精簡的標准在於，讓故事更加連貫通順，讓劇情更加緊湊密集，讓內容更加順滑自然。

你需要仔細思考每一個場景與情節的創作目的及意義。

重新思考每一段劇情是否存在拖沓、冗長、影響敘事等問題。

如果放在電影製作中，這一步也叫做剪輯。

通過精簡將這三十萬字的故事提純出來，讓其構成一個完整的閉環，保證情緒流和節奏在閱讀過程中不會惡意中斷。

將重點情節提煉出來，讓其發揮更大的吸引力。

將賣點提煉出來，讓其表現更大的價值。

將角色提煉出來，讓其發揮應有的作用。

這便是精簡劇情所要達到的目標，也是真正將一個短篇故事寫成長篇小說的最後一環。

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這種劇情設計方法最合適的搭檔一般是無限流，諸天流。

但並不意味這他只能應用與這些故事單元明確的小說。

實際上詭秘之主同樣採用了這樣的設計方式，這也是其每一卷內容相對獨立的原因所在。

所以，這種設計方法同樣適用於統一世界觀下的連貫劇情。

當然，或許有的同學已經注意到了，這種方法並不像上一篇那樣富有邏輯性。

在具體如何推演劇情這方面存在一部分空白。

這種空白對於新人來說是最好的檢驗成色的試金石，而對於老手來說卻是最容易搭配其他設計方法的合理留檔。

就是說， 這前後兩篇的設計方法，完全可以搭配使用。

甚至之後會寫出來的一些其他的設計方法也都可以搭載在這第二篇設計方法的框架之上。

這種設計方法准確地說只是提供了一個框架，能夠將這份框架發揮出多大的價值，還要看作者自身的能力。

所以他的下限很低，上限卻也很高。

『陸』 網路小說動作，神態，表情描寫方法技巧

動作描寫的技巧，大致包括：細節法、對照法、接順法、反常法、特點法、共顯法。具體使用解析如下：

一、動作描寫六個方法

（一）、細節法

細節法的關鍵在於對某個動作或鏡頭的連續性特徵描述，要展現出某個細部的精髓內容，句子可以適當短一些，小分句可以多一些，是一段「快速、輕捷、細致」的生動展示。

小姨將雙袖向上一挽，褲腳也被卷到了大腿。她在小溪水裡慢慢移動著，左腳輕輕地抬起一點，向前邁了一小步，右腳再慢慢拖向前，好像穿著千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正，躬著背，低著頭，眯著眼，雙手做出捧東西的樣子。這時，她停下腳步，不再東張西望，對著右邊的一個地方目不轉睛，猛然把手向水中一紮，將一條小魚捧在手中了。

「挽、卷、抬起、邁、拖向前、躬著背，低著頭，眯著眼、一紮」將捕魚的鏡頭活靈活現地呈現在讀者眼前，就好像一出戲剛剛上演一樣，這樣的描寫，不可謂不出神入化。

（二）、對照法

對照法是要通過不同角色的動作展示不一樣的特點，從而體現出核心主旨來。

那野人喝了酒，又聽見自己已經獲救，不覺精神為之一振，居然馬上坐了起來。不料，星期五一聽見他說話，把他的臉一看，立刻又是吻他，又是擁抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的兩手，打自己的臉和頭，繼而又是高聲大唱，又是亂跳狂舞，活像個瘋子。他那樣子，任何人看了都要感動得流淚。——《魯濱遜漂流記》

如上文，野人的「坐」起來，和星期五的「吻」「擁抱」「大哭大笑」「大喊大叫」「亂跳亂舞」等等形

成一個對比，把星期五的興奮和狂喜塑造得非常美妙。

（三）、接順法

接順法即展示整個描寫的連貫性，是在動作描寫中最最有力地一種強化效果的方式。

連貫性的基本目的不外乎是要控制潛在的不統一感，進而達成動作與動作間的流暢。人物在構思上的配置應該以平衡對稱為准；整體的場景要統一；主要情節都應該放在描寫的中央地帶。

奶奶將右腳綳著，向鞋子口裡溜進去，筋脈凸兀的手緊緊抓著門框，將左腳輕輕抬起，緊綳著的腳小心向鞋口一插，又往裡扎了扎，接著踩了幾踩，讓自己的腳更舒適些，滿意地出門了。

「綳」「溜」「抓著」「抬起」「插」「踩」等動詞構成連貫的動作群，以時間為序快速地展示出主人公對動作的熟悉，一個奶奶出門的畫面躍然紙上。

施軒的腳步很均勻，雙臂一前一後地擺動著，雙腳越邁越快，身子向前傾斜著，像要倒下似的，奮力向前迅跑。跑到終點線處，她頭一抬，胸一挺，終於取得了第一名。

賽跑沖刺的鏡頭大家都熟悉，但是有的寫出來就不敢恭維了，看看上面的段落，好句子相當自然流暢，「她頭一抬，胸一挺，終於取得了第一名。」簡潔輕快地和前面部分的沖刺描寫銜接，是接順法的一個經典案例。

（四）、反常法

反常能抓住眼球，反常就如同一個暗語，是告訴讀者們，事出無常必有妖，破局的關鍵可能就藏在這里。

《黛玉之死》中，黛玉得知自己的愛情理想徹底破滅時，這樣寫道：

黛玉卻也不理會，自己走進房來。看見寶玉在那裡坐著，也不起來讓坐，只瞅著嘻嘻的傻笑。黛玉自己坐下，卻也瞅著寶玉笑。兩個人也不問好，也不說話，也不推讓，只管對著臉傻笑起來。」然後，「那黛玉也就站起來，瞅著寶玉只管笑，只管點頭兒。」

好一個黛玉，當視為生命的愛情破滅時，活著還有什麼意義呢？此刻，她越是點頭微笑，我們越能懂得她內心的悲痛，她已經悲傷到沒有悲傷了。

這是一個經歷了人世間大歡樂大愉悅之後看破塵世只求速死的人的笑；一個經過大驚、大怒、大悲、大憤之後對人生完全絕望的人冷靜的笑。作者在這里以「喜」的情態寫出了「悲」的本質，取得了意想不到的效果。

《紅樓夢》中，反常手法還常用於與「笑」相對立的「哭」的描寫。如18回中，賈妃省親，這本是一樁榮耀之至歡樂之至的大喜事。按照常理，祖孫也好，母女也好，骨肉久別，應是歡樂異常。可作者卻一反常態，寫道：

「賈妃滿眼垂淚」

「一手挽賈母，一手挽王夫人，三人滿心皆有許多話，但說不出，只對泣而已」

本應笑語不斷的歡聚喜劇，卻變成凄凄慘慘戚戚的生離死別般的哭訴悲劇。此情此景，令人回味無窮。

身為貴妃，世人眼中榮耀之至，卻不知幽居深宮，伴君如伴虎，宮廷內爭權奪寵相互傾軋，時聞腥風血雨。作者正以這喜極涕零、以悲寫喜的反常手法，寫出了元春的悲劇，這是大觀園中青春少女的另一種悲劇。

（五）、特點法

在這個方法里，快准狠是關鍵。要精選富於特徵性、個性化的詞語簡潔傳神地進行描寫。

我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。——《背影》

朱自清的《背影》看哭了許多人，文中那些「蹣跚」「慢慢探身下去」「肥胖的身子向左微傾」把一個老

父親的形象傳了神，這些便是一位年邁的父親專有的特點描述，最後不僅他的淚「流下來」了，讀者的淚也流下來了。

（六）、共顯法

描寫同一場面下各種人不同的動作，他們對待同一事物的不同的態度，這樣更有利於表現人物的個性特徵。

共顯法有其特殊性，注意它是與對比法不同的，共顯法適用范圍更加精準，對時間、場景都有要求，同時效果也更明顯。

茶未吃了，只見一個穿紅綾襖青緞掐牙背心的丫鬟走來笑說道：「太太說，請林姑娘到那邊坐罷。」老嬤嬤聽了，於是又引黛玉出來，到了東廊三間小正房內。正房炕上橫設一張炕桌，桌上磊著書籍茶具，靠東壁面西設著半舊的青緞靠背引枕。

王夫人卻坐在西邊下首，亦是半舊的青緞靠背坐褥。見黛玉來了，便往東讓。黛玉心中料定這是賈政之位。因見挨炕一溜三張椅子上，也搭著半舊的彈墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。王夫人再四攜他上炕，他方挨王夫人坐了。

王夫人因說：「你舅舅今日齋戒去了，再見罷。只是有一句話囑咐你：你三個姊妹倒都極好，以後一處念書認字學針線，或是偶一頑笑，都有盡讓的。但我不放心的最是一件：我有一個孽根禍胎，是家裡的『混世魔王』，今日因廟里還願去了，尚未回來，晚間你看見便知了。你只以後不要睬他，你這些姊妹都不敢沾惹他的。」——《紅樓夢》

王夫人的動作，黛玉的動作，以及一些路人甲的動作糅合在一起，各自的心思、考量，以及當下人物特徵都活靈活現，共顯的效果讓人難以忘懷。

二、神態描寫

相較於動作，神態描寫的難度要低些，實際二者有所交叉，在使用時可以套用，關於神態，我也單獨列一下大致注意的三個點：

1、注意人物神態的細微變化

難過時——她耷拉著腦袋，臉上死沉沉的，渾身沒了力氣。

緊張時——不住地喘氣，臉色灰白，雙眉緊鎖，一句話也說不出來。

哭泣時——玉吉臉上紅一陣，白一陣。她倚在牆邊站著，全身都在輕微地顫動。細長濃黑的眉，大大的濕

漉漉的眼睛望著我。過了許久，她垂下漆針似的眼睛，兩行清淚滲了出來。

憤怒時——鼻翼由於內心激動張得大大的，額上冒出豆大的汗珠，一條深深的皺紋從緊咬著的嘴唇向氣勢洶洶地往前突出的下巴伸展過去。

高興時——她歡喜得滿臉飛霞，兩只圓圓亮亮的眼睛，好像兩盞小燈籠一樣閃爍著。

發愣時——兩眼直獃獃向前望去，木頭一般地站在那裡。

2、與環境、動作、語言描寫相結合

一個非常有綜合性的例子就是劉姥姥進大觀園那一節：

賈母這邊說聲「請」，劉姥姥便站起身來，高聲說道：「老劉，老劉，食量大似牛，吃一個老母豬不抬頭。」自己卻鼓著腮不語。

眾人先是發怔，後來一聽，上上下下都哈哈地大笑起來。

史湘雲撐不住，一口飯都噴了出來，林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲，寶玉早滾到賈母懷里，賈母笑得摟著寶玉叫「心肝」，王夫人笑得用手指著鳳姐兒，只說不出話來，薛姨媽也撐不住，口裡茶噴了探春一裙子，探春手裡的飯碗都合在迎春身上，惜春離了座位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的，獨有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。

——引用自《紅樓夢》

3、反映人物思想和故事主旨

通過神態來呼應主旨是常見的一種方式，比方說反派，那麼其猙獰、丑惡的嘴臉就可以從神態里展現出來。還有主人公在遭遇挫折時內心的掙扎，自己的為難等等，配合心理描寫效果會更好。

附錄：神態描寫的成語素材

大驚小怪 大驚失色 大惑不解 從容不迫 毛骨悚然 心不在焉 六神無主 泰然自若

心平氣和 平心靜氣 目瞪口呆 處之泰然 半信半疑 畢恭畢敬 自言自語 喃喃自語

全神貫注 興致勃勃 興高采烈 呆若木雞 將信將疑 含情脈脈 坐卧不安 悵然若失

忸怩作態 沒精打采 沉吟不決 張口結舌 張皇失措 遲疑不決 局促不安 忍俊不禁

啞然失笑 幸災樂禍 若無其事 若有所失 若有所思 和顏悅色 和藹可親 垂頭喪氣

受寵若驚 狐疑不決 怡然自得 誠惶誠恐 勃然大怒 惱羞成怒 炯炯有神 洗耳恭聽

舉止失措 神氣十足 神色活現 神色自若 神采飛揚 神采奕奕 神思恍惚 屏息凝神

眉飛色舞 眉開眼笑 眉來眼去 怒不可遏 怒氣沖天 怒火中燒 怒發沖冠 怒形於色

破涕為笑

綜合來看，神態描寫屬於細部的動作描寫之一，大范圍聚焦在面部及其周邊，只要解決了動作描寫，神態就能融會貫通了。

『柒』 新手如何寫網路小說

新手寫網路小說的方法如下：

1、寫之前不要盲目的動筆，先想大綱，也就是大概的故事框架，比如開頭、發展、結局都是什麼。想大綱別著急，大神也得半個月一個月呢，何況我們。

大綱要想的，首先是你故事的主線，主角的能力，主角、配角的性格，故事發展幾個大的副本，結局如何等。想好以後，再參考404大法去修改，看看裡面有沒有涉及政治、暴亂、色情等因素去修改大綱。

2、大綱寫完後，再寫細綱，也就是主要故事節點。

以靈異文為例，我們細綱就簡單了，比如醫院、公交車、電梯、學校、停屍房、墳地、鏡子等等，當你覺得沒啥寫了，看看這些關鍵字細綱，咦……公交車遇鬼還沒寫過啊，好，再寫個公交車遇鬼，寫完後又沒啥寫了，看看細綱，咦……學校教室也可以來一波遇鬼啊……

寫大綱、細綱的好處：首先不會卡文，有文可寫。其次按照你的細綱來寫，寫到中後期不會崩文，前後劇情一致，讀者體驗感穩固（很多沒細綱的作者，後文沒啥寫就開始胡寫一通，導致前後文水平變化差距大，這就叫崩了）。所以，建議新人在開坑時養好良好的寫作習慣吧。

3、小說取名，主角取名。很多新人作者喜歡取一些文青的名字，尤其是女性作者（自認為文青，其實狗屁不通），讀者第一眼看直接就放棄治療了。

尤其是主角取名，還有些取的太文雅了，看著難受，如果你起名無能，就正常一點，用普通人的名字，總之，好記、朗朗上口為上。

4、小說簡介，在上傳小說時，都要求寫個簡介，這個很重要，讀者第一眼看到時，先看書名，再看簡介，簡介寫的好不好，決定你書成功的一大半，個人建議，簡介寫搞笑點，寫短點，寫生動點。不會寫簡介的，去網站多看看別人怎麼寫的。

5、選擇合適的站點發文。

好的小說，也得有適合自己的站點，每個網站，都有自己特色，因為涉及廣告嫌疑，就大概說幾個，比如創世，主打的就是無腦小白文，節奏快，劇情爽。比如飛盧，你就得更新多，腦洞大，邏輯不邏輯無所謂，你得會吹。

比如靈異文，磨鐵和黑岩就比較火，鄉村都市，逐浪市場就好一些，文筆還行的，故事為王的，可以選擇起點好一些，同一篇小說，在合適風格的網站大火，在不合適的網站估計死的很慘。

分段填充法，將小說分為開頭、發展、結局三段：

1、開頭，想想主角性格、家庭背景、主要配角、伴侶，然後以某一件事開局，比如玄幻類的，無非就是加入門派，得到金手指，然後升級、換地圖、升級等等。

比如都市的，開頭就是窮吊絲，各種被人。不起，然後得到金手指，開啟裝逼打臉模式（可以以學校為背景，可以以出租房為背景，也可以以單位為背景，你覺得那個背景好寫就用那個開頭，被人瞧不起這個元素，你自己掌握）。

2、發展，作文里叫豬肚子，玄幻的無非就是主角遇到了各種奇遇，遇到了各種敵人，打敗，然後一路更加厲害，都市的就是主角遇到各種瞧不起自己的，遇到各種生活上、工作上的困難，然後一一化解，然後走上人生巔峰，迎娶白富美之類的。

3、結局，這個就很好寫了，你大綱設定的結局是啥，就寫啥，玄幻的一般就是飛升，都市的發家致富之類的。

『捌』 網路小說抄襲會坐牢嗎

網路小說抄襲會犯法。小說作者是擁有著作權，著作權也稱版權，是指作者及其他權利人對文學、藝術和科學作品享有的人身權和財產權的總稱。著作權的保護主要包括著作權的基本原則、著作權的主體保護、著作權保護的客體、著作權保護的內容、著作權保護的期限以及侵權的相關法律責任。
《中華人民共和國刑法》 第二百一十七條 以營利為目的，有下列侵犯著作權或者與著作權有關的權利的情形之一，違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的，處三年以下有期徒刑，並處或者單處罰金；違法所得數額巨大或者有其他特別嚴重情節的，處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金：（一）未經著作權人許可，復制發行、通過信息網路向公眾傳播其文字作品、音樂、美術、視聽作品、計算機軟體及法律、行政法規規定的其他作品的；（二）出版他人享有專有出版權的圖書的；（三）未經錄音錄像製作者許可，復制發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像的；（四）未經表演者許可，復制發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的；（五）製作、出售假冒他人署名的美術作品的；（六）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的。 《中華人民共和國著作權法》 第五十二條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：（一）未經著作權人許可，發表其作品的；（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；（四）歪曲、篡改他人作品的；（五）剽竊他人作品的；（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制視聽作品的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；（八）未經視聽作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人、表演者或者錄音錄像製作者許可，出租其作品或者錄音錄像製品的原件或者復製件的，本法另有規定的除外；（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權利的行為。
著作權登記注意事項
申請軟體著作權登記的，應當提交以下主要證明文件： (一)自然人、法人或者其他組織的身份證明；(二)有著作權歸屬書面合同或者項目任務書的，應當提交合同或者項目任務書； (三)經原軟體著作權人許可，在原有軟體上開發的軟體，應當提交原著作權人的許可證明； (四)權利繼承人、受讓人或者承受人，提交權利繼承、受讓或者承受的證明。

『玖』 網路小說侵權的認定方法

法律主觀：

一、網路小說侵權保護要收集哪些證據(一)權屬證據權屬證據包括當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等。權屬證據是起訴准備的第一個環節，當事人應當充分准備，做到鏈條完整，證據充分，否則可能被駁回起訴。(二)侵權證據侵權證據就是用以證明被控侵權作品侵犯了自己權利的證據。「接觸加實質性相似」是通過多年著作權保護實踐總結出來的認定被控侵權作品復制了或來源於享有著作權的作品、被告構成著作權侵權的一個規則。(三)賠償證據賠償證據包括權利人的實際損失或者侵權人的違法所得證據，合理支出的證據。碰慶其中主要包括權利人或者委託代理人對侵權行為進行調查取證的合理費用、律師費等等。二、為什麼網路小說侵權情況嚴重?由於文學作品自身特性，界定「抄襲」確實也存在一些困難：「抄襲」在法律上通常是指未經許可使用他人作品或者剽竊他人作品，但怎麼使用返宴、使用到何種程度算侵權?《著作權法》並沒有列出具體指標，一般有賴於法院根據個案具體情況進行界定。舉例來說，如果作品只是寫了相同情節，文字表達是自己原創，那麼通常就不構成侵權。但如果情節上整體雷同，則即使文字是自己寫的，仍可能構成侵權。因此，由於文學作品不保護思想只保護表達的這個特性，在侵權認定上就有一定的主觀空間。三、網路小說著作權如何保護?(一)積極利用刑事手段我國為了保護知識產權，不但規定了有關侵犯知識產權的民事責任，並且規定了在一定情況下侵犯知識產權會構成犯罪。現在許多網站為了侵權方便，把網站的的域名和伺服器放在了國外，如果直接追究這些網站的民事責任，比如停止侵權或者賠償損失等責任，啟動民事訴訟程序的時候往漏吵銀往找不到侵權人。但是這些侵權人的的確確在中國境內，並在中國境內控制網站、獲取收入。根據刑訴法等法律的規定，這種犯罪的犯罪地在中國，中國的司法機關有管轄權。而司法機關有比普通人更專業、更強的偵破手段，更容易查清案件事實，並控制侵權人(犯罪嫌疑人)。通過司法機關追究侵權人的刑事責任後，再追究其民事責任，可以作為權利人首先考慮的方式。(二)把著作權中的網路傳播權授權或者轉讓給文學小說網站，由文學網站進行維權。相比個人，文學網站作為公司會更有實力。侵權行為會直接影響網站的收入，文學網站也有足夠的動力去維權。現在大型文學網站一般都有專門主管知識產權的員工，相比作者更具備專業知識。(三)採用集體委託的方式。集體委託，即若干個權利人共同委託一家律師事務所或者一個律師來進行維權。權利人進行維權主要的障礙是專業知識和技能不足、時間有限，本來可以委託律師來維權。但是現在中國網路作家收入並不高，而知識產權律師的律師費一般都不菲，如果單個作家委託律師往往負擔較重。幾個或者十幾個、幾十個網路作家可以聯合起來委託一家律師事務所或者一個律師來進行維權，這種情況下網路作家可以降低成本，律師也可以解決工作費用等問題。(四)及時進行知識產權成果的轉化。一般情況下，小說的名字因為達不到獨創性的程度，一般不享有單獨的著作權。網路小說和網路游戲在用戶群體方面又有非常大程度的互相包容，網路小說所取得的名氣容易被網路游戲所借用。某些情況疊加在一起可能會構成不正當競爭，但是如果作者或者權利人想更好地保護自己的權利，最好盡快進行知識產權成果的轉化。著作權人應該及時把書名注冊為網游類商品或者服務的商標，則可以阻止他人使用這一名稱開發游戲作品，為權利人自己下一步開發同名游戲作品打好基礎。所以，為了防止他人搭便車，及時轉化由網路作品發展而來的涉及到商標、著作權的知識產權成果是非常重要了。在我國相關的網路小說的著作者，在發現自身的小說被侵權的。需要收集相關侵權者的實際證據的收集，合法的保護我國相關網路著作的作者的合法權益。我國的相關管理部門，根據案件的相關證據對這類人進行相應的審判，維護我國的法律公平。

法律客觀：

按照著作權法的規定,凡未經著作權人許可,又不符合法律規定的條件,擅自利用受著作權保護的作品的行為,即為侵犯著作權的行為。對於現實中出現的各種侵權行為我們進行歸納概括可以知道有以下幾種類型:1.未經許可,擅自將網路作品通過傳統媒體進行傳播。這種侵權行為最為常見,也是侵權行為較為嚴重和泛濫的領域。通常指的是侵權行為人在沒有得到網路作品的著作權許可的情況下,擅自將網路作品整篇幅或者大篇幅的通過傳統媒體這種媒介傳播出來,諸如將在網路上的學術論文、博客文章下載下來,稍作整理或東拼西湊混合而成文之後發表於刊物、報紙等媒體。2.未經許可,擅自將傳統媒體上已發表的作品通過網路媒體進行傳播。此種侵權方式和前一種侵權方式在順序上呈現出逆向的一個過程。即網路傳播者未經過作品著作權人的同意和許可,擅自將已經在傳統媒體上發表的作品通過網路媒體傳播出來。隨著網路技術的發展、網路普及,尤其是網路傳播的迅捷性,使得網路媒體在傳播商業信息上的價值得到前所未有的重視和推廣,更有一些居心叵測之人利用此特點來達到傳播非法信息的目的,諸如網路廣告,網路營銷,電子商務等等。由此,這種侵權方式成為近年來迅速崛起,越來越多被大量利用的侵權方式,它侵犯的是傳統作品著作權人的著作權益。3.未經許可,擅自將他人網路作品通過網路媒體轉載、傳播。也有的學者將之稱為網頁作品著作權侵權,網頁設計的好壞以及整體網站的布局、美工、配色對於各大商業網站來說至關重要,一個製作精良的網頁會迅速提升網站的訪問率,進而提升網站的知名度,帶來更多的廣告收益,需要投入大量的時間、金錢和精力,更富有設計人創新與思想,其他的網路作品亦是如此,諸如網路音樂,網路電子作品等等。由於保護知識產權的權利意識不強或者其他原因,往往權利人的網路作品擅自被他人轉載,即使做出不得轉載的權利要求,由於網路著作權的維權存在著諸多困難,加之網路侵權行為的泛濫,網路作品權利人的權益得不到有效保障。2006年12月7日最高人民法院公布再次修訂後的《關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》,該解釋規定已在報刊上刊登或者網路上傳播的作品,除著作權人聲明或者上載該作品的網路服務提供者受著作權人的委託聲明不得轉載、摘編的以外,網站予以轉載、摘編並按有關規定支付報酬、註明出處的,不構成侵權,但網站轉載、摘編作品超過有關報刊轉載作品范圍的,應當認定為侵權。4.網路鏈接隱形侵權。網路鏈接是一種網路技術,它能夠使用超文本標記語言HTML編輯包含標記指令的文本文件,在兩個不同的文檔或者是同一個文檔的不同部分之間建立聯系,從而使得訪問者可以通過鏈接來達到訪問和瀏覽被鏈接文件或網頁的目的,這就大大地方便了在不同網站和網頁之間進行切換,使得我們可以方便地遨遊在浩如煙海的互聯網信息中,它被譽為互聯網上的導航工具與路標。因此,鏈接被稱為「網路最基礎和革命性的特徵」、「互聯網最偉大的革命」。前面我們已經就鏈接侵權的隱蔽性進行了分析,在商業網站上,這種鏈接往往能夠引起侵權。