如何使網路小說火起來
A. 現在怎麼樣推廣網路小說
我本身就是一個網路小說家出身。一個網路小說的成功與否，除了自身小說的內容質量足夠好以外，關鍵是要在於網站編輯的推薦。如果你的小說沒有被推薦在首頁，或在其他顯著的位置，讀者是沒機會見識到這部小說的。除了首發網站的推薦之外，就要通過第三方的網站來推薦。比如說可以在論壇在天涯論壇可以發空返罩幾章小說做引流。現在也可以在頭條上發你的小說發後面應該可以插入鏈接。可以在微信朋友圈啦？在QQ群啊，在微博呀斗鬧，都可以推薦。但還是那句話，打鐵還是做自身硬，如果你的小說不優世伍秀，推薦給別人看，也只會點擊一下，後續不會
B. 如何讓自己的兒童冒險小說火起來
我可以簡單談一點自己比較粗淺的看法。我不為獲贊。
首先，我得說明，我只以我有限的經驗的經驗作為根據，而我的經驗可能和其他人並不一致，希望理解。
有人會有一個誤會，認為故事需要曲折、離奇的情節，那樣才會吸引人，其實我覺得這個看法是不嚴謹的。曲折的情節和生動的敘述確實是故事的加分項，但並不是全部，因為這些詞還缺少一些定語 ，我們需要的不是單純的曲折，而是充滿戲劇性的曲折，也就是說，那種曲折的情節是有趣的，值得玩味的。我就見識過很多無聊的曲折橋段，僅僅是為了曲折而曲折。
我說明白了嗎？可讀性強的冒險和探案故事，通常是曲折的，但曲折的故事並不是一定有趣。為什麼我要「閑話」這個區別呢？因為這揭示了我們追求的曲折情節的意義。我們需要給曲折加一個定語——戲劇性的曲折，這才是我們所追求的。
對於創作者來說，問題的關鍵在於如何做到這一點，如何設置各種有趣的曲折的情節來充實我們的故事。這就需要首先搞清楚戲劇性這個詞，你得區分什麼是無聊的，什麼是有趣的。
我個人講戲劇性定義為一種有意義的巧合（我不介意你有其它的定義，只要對你有用就可以了）。如果單純是一種巧合而沒有意義，我不認為那是戲劇性的，就如同兩個原子在空氣中的碰撞和相遇，這是一個巧合的事件，但對我們普通人來說，毫無意義，但如果你在相親的路上撞上了一個路人，然後和那個路人大吵一架，等你到達相親的地方，發現剛才和你吵架的那個路人正好就是你相親對象的媽，這個巧合就是有意義的，我認為這就是戲劇性，它讓你充滿了看笑話的期待，看那個倒霉的男人如何遭遇一場災難性的約會。
回到冒險故事和探案故事的創作上來，這兩類故事都一個共同的特點（雖然其它故事也有這個特點）：故事的核心都在於角色想要達成一個有趣的目的，而去克服各種曲折的挑戰。所以，我們需要「玩弄」我們的角色，讓他迷惑，讓他誤入歧途，讓他沮喪，讓他重燃希望，總之要讓他陷入到各種戲劇化的困境和有趣的矛盾中。
所以，設計曲折情節的真正意義在於用盡辦法「惡心」我們的角色。這個時候問題其實相對明朗了，我們只需要弄清楚讀者希望我們怎樣去作弄我們的角色，本質上來講，讀者的期望通過創作者作為中介來擺布角色的命運，他們才是你筆下角色命運的安排者。（文學愛好者不要反駁我，我知道這個論斷的缺點所在）
回答在這里其實已經就結束了。可能你會問我，我似乎沒講明白啊，比如，我們有繼續講究竟希望我們怎樣作弄讀者，如果你問我這個問題，我只能說，你太懶了，你應該自己研究啊。我已經提示了方法和避免誤入的歧路（這個歧路就是「為了曲折而曲折」），剩下的應該是自己去思考和總結了。
另外，我補充一點，我前面沒有說如何讓故事的敘述變得生動的問題，這不僅僅是對冒險或者探險小說如此，對任何故事，我覺得應該是通適的，也就是說，你所有的故事敘述在滿足流暢的標准後，都應該追求生動。那什麼是生動呢？簡單來說，生動，就是事情被描述得似乎真的發生過似的，似乎是真的一樣。這個就是生動，是語言敘述的問題。這涉及到寫作的基本功訓練，真的是需要多練習。但我這里也提示一些我自己的經驗吧，算不上捷徑（因為你知道我的方法，仍然需要大量的練習）。我以前在另外一個問題下面回答過如何形成寫作的畫面感的問題，其實，我們在頭腦里越是鮮活地「看到」我們的故事，看到我們的角色在我們設定的場景里行動的時候，我們就越是能夠生動地去描繪它。如果你發現自己的語言有很大的阻滯感，我覺得那是一種很不好的狀態，你多半沒有清晰看到那些故事的畫面，所以你應該花更多的時間磨刀，而不是砍柴。
本來想說說如何讓故事的情節更嚴謹，但礙於篇幅（我已經比較啰嗦了，不想長篇大論），就不展開了。我可以簡單談一點自己比較粗淺的看法。我不為獲贊。
首先，我得說明，我只以我有限的經驗的經驗作為根據，而我的經驗可能和其他人並不一致，希望理解。
有人會有一個誤會，認為故事需要曲折、離奇的情節，那樣才會吸引人，其實我覺得這個看法是不嚴謹的。曲折的情節和生動的敘述確實是故事的加分項，但並不是全部，因為這些詞還缺少一些定語 ，我們需要的不是單純的曲折，而是充滿戲劇性的曲折，也就是說，那種曲折的情節是有趣的，值得玩味的。我就見識過很多無聊的曲折橋段，僅僅是為了曲折而曲折。
我說明白了嗎？可讀性強的冒險和探案故事，通常是曲折的，但曲折的故事並不是一定有趣。為什麼我要「閑話」這個區別呢？因為這揭示了我們追求的曲折情節的意義。我們需要給曲折加一個定語——戲劇性的曲折，這才是我們所追求的。
對於創作者來說，問題的關鍵在於如何做到這一點，如何設置各種有趣的曲折的情節來充實我們的故事。這就需要首先搞清楚戲劇性這個詞，你得區分什麼是無聊的，什麼是有趣的。
我個人講戲劇性定義為一種有意義的巧合（我不介意你有其它的定義，只要對你有用就可以了）。如果單純是一種巧合而沒有意義，我不認為那是戲劇性的，就如同兩個原子在空氣中的碰撞和相遇，這是一個巧合的事件，但對我們普通人來說，毫無意義，但如果你在相親的路上撞上了一個路人，然後和那個路人大吵一架，等你到達相親的地方，發現剛才和你吵架的那個路人正好就是你相親對象的媽，這個巧合就是有意義的，我認為這就是戲劇性，它讓你充滿了看笑話的期待，看那個倒霉的男人如何遭遇一場災難性的約會。
回到冒險故事和探案故事的創作上來，這兩類故事都一個共同的特點（雖然其它故事也有這個特點）：故事的核心都在於角色想要達成一個有趣的目的，而去克服各種曲折的挑戰。所以，我們需要「玩弄」我們的角色，讓他迷惑，讓他誤入歧途，讓他沮喪，讓他重燃希望，總之要讓他陷入到各種戲劇化的困境和有趣的矛盾中。
所以，設計曲折情節的真正意義在於用盡辦法「惡心」我們的角色。這個時候問題其實相對明朗了，我們只需要弄清楚讀者希望我們怎樣去作弄我們的角色，本質上來講，讀者的期望通過創作者作為中介來擺布角色的命運，他們才是你筆下角色命運的安排者。（文學愛好者不要反駁我，我知道這個論斷的缺點所在）
回答在這里其實已經就結束了。可能你會問我，我似乎沒講明白啊，比如，我們有繼續講究竟希望我們怎樣作弄讀者，如果你問我這個問題，我只能說，你太懶了，你應該自己研究啊。我已經提示了方法和避免誤入的歧路（這個歧路就是「為了曲折而曲折」），剩下的應該是自己去思考和總結了。
另外，我補充一點，我前面沒有說如何讓故事的敘述變得生動的問題，這不僅僅是對冒險或者探險小說如此，對任何故事，我覺得應該是通適的，也就是說，你所有的故事敘述在滿足流暢的標准後，都應該追求生動。那什麼是生動呢？簡單來說，生動，就是事情被描述得似乎真的發生過似的，似乎是真的一樣。這個就是生動，是語言敘述的問題。這涉及到寫作的基本功訓練，真的是需要多練習。但我這里也提示一些我自己的經驗吧，算不上捷徑（因為你知道我的方法，仍然需要大量的練習）。我以前在另外一個問題下面回答過如何形成寫作的畫面感的問題，其實，我們在頭腦里越是鮮活地「看到」我們的故事，看到我們的角色在我們設定的場景里行動的時候，我們就越是能夠生動地去描繪它。如果你發現自己的語言有很大的阻滯感，我覺得那是一種很不好的狀態，你多半沒有清晰看到那些故事的畫面，所以你應該花更多的時間磨刀，而不是砍柴。
C. 網路小說如果想火，除了寫得好，還得有什麼因素
首先是名字要起的好，最主要就是開頭的前二十章也能吸引力，像我就是要是小說開頭不能吸引住我，基本就會找下一本了，開頭寫的好，中間哪怕水一點，只要不是太過分，都可以接受的
D. 當前要寫出比較火的網路小說需要具備什麼要素
1、好的創意（至少比較新穎，沒多少人寫過的。）
2、好看的劇情（光有創意是支撐不了一部小說的，還要劇情好看才行，新鮮的創意能為作品加分，對於網路小說來說，文筆固然重要，但更重要的是劇情好看，不然那些大紅大紫的小說也不會被很多人說做小白文了。）
3、編故事的天賦（一個好的創意劇情，如果拿給兩個不同的人來寫的話，會寫的能將普通的劇情寫的扣人心弦，非常有吸引力，而不會寫的則會寫的一塌糊塗，熱血變狗血。）
另外不要以為區區網路小說而已，不需要什麼天賦，那是騙自己而已，現如今的許些知名作者，有的一兩本書就成功了，這就是天賦很好的，而有的卻怎麼也寫不好，甚至有些已經成功過的大神，卻是越寫越糟糕，成績還沒一些新人的好，寫作經歷、經驗、寫作時間，人家也挺厲害的，就是火不起來。