唐傳奇與武俠小說

❶ 武俠小說的創始人是誰

平江不肖生

❷ 從唐朝到清朝，為什麼古典武俠小說會由玄幻轉變為寫實

金庸古龍是我們都耳熟能詳的武俠作者，他們構建的宏大而壯麗的武俠世界讓無數人為之傾倒。但是他們的成就並非是橫空出世的，實際上金庸古龍梁羽生等武俠大師，都和前代的古典武俠小說密不可分，無論是唐傳奇 宋元話本還是明清的演義與武俠故事，都是這些武俠大師的靈感源泉。

但是有一個有趣的現象始終令人費解——我國武俠的源頭，也就是唐傳奇的故事，往往都是非常奇幻的，然而到了明清時期，武俠小說卻日益“寫實”。這是為什麼呢？其實背後的原因遠比看上去的要復雜。

其背後所映射的，有清廷內部的滿漢之爭，有地方勢力的門戶之爭，更有中外之爭，利益之爭。在這種情況之下，清代的公案小說也是層出不窮，令人眼花繚亂，反映的都是清代社會的矛盾與黑暗。可以說金庸《連城訣》是最深的清代小說精髓的作品之一，其反映的“官府為盜”的人性之惡，可以說是清代武俠的精髓了。

想像力的衰竭，創作力的僵化，清代武俠雖然成熟卻像一個老年人一樣行將就木，就和它所處的大清王朝一樣，雖然發展到了封建的巔峰，但是也即將崩潰，可以說令人無限感慨。

❸ 唐代俠義小說的分歧及其代表作品是什麼急用

初、盛唐是唐傳奇的發軔時期，也是由六朝志怪到成熟的唐傳奇的過渡。作品數量不多，現存有王度的《古鏡記》、無名氏的《補江總白猿傳》、張鷟的《遊仙窟》，內容近於志怪，藝術上也不夠成熟。
中唐是唐傳奇的鼎盛時期。這一時期不僅作家和作品數量最多，而且頗有名家名作涌現。如陳玄佑的《離魂記》、沈既濟的《任氏傳》、李朝威的《柳毅傳》、元稹的《鶯鶯傳》、白行簡的《李娃傳》、蔣防的《霍小玉傳》、陳鴻的《長恨歌傳》等。內容題材涉及到愛情、歷史、政治、豪俠、志怪、神仙等，但大多作品體現了較強的現實精神，創作方法與藝術技巧更加成熟。
晚唐是唐傳奇的衰落事情。雖然作品數量不少，並出現了專集，如牛僧孺的《玄怪錄》、皇甫枚的《三水小牘》、裴鉶的《傳奇》等，但內容較為單薄，藝術上也較為粗俗。唯有豪俠題材的作品成就較脯如傳為杜光庭的《虯髯客傳》就是最著名的作品。 其中數量最多、成就最高的是描寫婚姻愛情題材的作品，如《柳毅傳》、《鶯鶯傳》、《李娃傳》、《霍小玉傳》等。 這類作品表現了對婚姻愛情生活自由的嚮往和追求，抨擊了封建禮教、婚姻制度和門第**觀念。
其次有諷刺批評社會的一些現象的作品，如《枕中記》、《南柯太守傳》等，體現了一定的現實批判精神。還有政治歷史題材的作品，如《高力士外傳》、《長恨歌傳》、《東城父老傳》等，往往借歷史表達思想情感。此外，描寫義俠刺客的題材的作品也不少，如《聶隱娘》、《紅線》、《昆侖奴》、《虯髯客傳》、《謝小娥傳》等，反映了反抗強暴和俠義的思想精神。
另外還有一些描寫神仙鬼怪的作品，如《古鏡記》、《補江總白猿記》等。 唐傳奇作為文學史上開始進入成熟階段的短篇小說，難免還存在一定的缺陷。譬如史傳為傳奇的形成提供了重要的營養，但同時傳奇也就往往採用史傳的簡潔筆法，而省略必要的交代和細致的描述，有時更用歸納的方法寫人物，這對小鎖言，其實是不合適的。又譬如《雲麓漫鈔》說士子欲以傳奇顯"史才、詩筆、議論」，確實唐傳奇作品中普遍存在議論成分，有的還夾有眾多詩篇，這也造成小說文體的不純。
最顯著的是在元明戲曲中，大量移植唐傳奇的人物故事進行創作，諸如王實甫《西廂記》源於《鶯鶯傳》，鄭德輝《倩女離魂》取材於《離魂記》，石君寶《李亞仙詩酒麴江池》取材於《李娃傳》，湯顯祖《紫荊記》取材於《霍小玉傳》等等，不下於數十種。
可以說，唐傳奇為中國古代一大批優秀的戲曲提供了基本素材。 其最著者有《古鏡記》、《枕中記》、《南柯太守傳》、《霍小玉傳》等篇。後期的傳奇小說，則以表現豪士俠客的內容最為出色，其中最突出的當推《虯髯客傳》、《紅線傳》、《聶隱娘》、《昆侖奴》等篇。

❹ 被金庸先生譽為為現代的武俠小說開了許多道路的唐傳奇小說是

杜庭光的唐傳奇小說《虯髯客傳》。收錄於《太平廣記》卷一百九十三。該小說成功刻畫了李靖、紅拂、虯髯客這三個人的形象，後世因稱他們三人為「風塵三俠」。

❺ 歷史中，古典武俠小說為何由玄幻逐漸轉向了寫實

金庸古龍是我們都耳熟能詳的武俠作者，他們構建的宏大而壯麗的武俠世界讓無數人為之傾倒。但是他們的成就並非是橫空出世的，實際上金庸古龍梁羽生等武俠大師，都和前代的古典武俠小說密不可分，無論是唐傳奇 宋元話本還是明清的演義與武俠故事，都是這些武俠大師的靈感源泉。

但是有一個有趣的現象始終令人費解——

我國武俠的源頭，也就是唐傳奇的故事，往往都是非常奇幻的，然而到了明清時期，武俠小說卻日益“寫實”。

這是為什麼呢？其實背後的原因遠比看上去的要復雜。

其背後所映射的，有清廷內部的滿漢之爭，有地方勢力的門戶之爭，更有中外之爭，利益之爭。在這種情況之下，清代的公案小說也是層出不窮，令人眼花繚亂，反映的都是清代社會的矛盾與黑暗。可以說金庸《連城訣》是最深的清代小說精髓的作品之一，其反映的“官府為盜”的人性之惡，可以說是清代武俠的精髓了。

想像力的衰竭，創作力的僵化，清代武俠雖然成熟卻像一個老年人一樣行將就木，就和它所處的大清王朝一樣，雖然發展到了封建的巔峰，但是也即將崩潰，可以說令人無限感慨。

❻ 唐代傳奇小說中，豪俠題材最傑出的代表作是《虯髯客傳》。

對。

證據如下：
晚唐是唐傳奇的衰落事情。雖然作品數量不少，並出現了專集，如牛僧孺的《玄怪錄》、皇甫枚的《三水小牘》、裴鉶的《傳奇》等，但內容較為單薄，藝術上也較為粗俗。唯有豪俠題材的作品成就較高，如傳為杜光庭的《虯髯客傳》就是最著名的作品。

唐代初期及中期的傳奇小說，以神怪及愛情的題材為主，作品甚多，成就極大，其最著者有《古鏡記》、《枕中記》、《南柯太守傳》、《霍小玉傳》等篇。後期的傳奇小說，則以表現豪士俠客的內容最為出色，其中最突出的當推《虯髯客傳》、《紅線傳》、《聶隱娘》、《昆侖奴》等篇。

豪俠故事的大量出現，與唐代中葉以後藩鎮割據的混亂局面有關。當時各地藩鎮勢大，互相仇視，彼此各蓄刺客以牽制和威攝對方。刺客成了爭權奪利的工具，因此社會上盛行游俠之風。而神仙方術的盛行，又賦予這些俠客以超現實的神秘主義色彩。人們在動湯的社會中對現實不滿，又找不到出路，便寄希望於那些鋤強扶弱、伸張正義的俠客身上。不畏強暴、本領非凡的俠客，成了人們心目中的英雄。在這種情況下，反映豪士俠客的傳奇故事，便得以大量產生。
杜光庭的《虯髯客傳》是這類武俠傳奇中的一篇重要作品。作品寫隋朝末年天下將亂，群雄競起，俠士虯髯客見李世民神清氣朗，顧盼生輝，大為折服，便不與他爭奪天下，跑到海外去開辟了另一個王國。文中的三個主要人物虯髯客、紅拂、李靖，個性鮮明，俠義豪爽，被後世稱為「風塵三俠」。
此篇故事雖沒用寫武俠打鬥，但全篇俠氣縱橫，寫得虎虎有生氣，為現代武俠小說開了許多道路。正如新派武俠小說大家金庸所說，這篇故事，「有歷史的背景而有不完全依照歷史；有男女青年的戀愛：男的是豪傑，而女的是美人；有深夜的化裝逃亡；有權相的追捕；有小客棧的借宿和奇遇；有意氣相投的一見如故；有尋仇十年而終食其心肝的虯髯漢子，有神秘而見識高超的道人；有酒樓上的約會和坊曲小宅中的秘謀大事；有大量財物和慷慨的贈送；有神氣清朗的少年英雄；有帝王和公卿；有驢子、馬匹、匕首和人頭；有弈棋和盛宴；有海船千艘甲兵十萬的大戰等等，所有這些內容，在現代武俠小說都是可以時時見到的。」金庸稱《虯髯客傳》是中國武俠小說的鼻祖是很有道理的。