淺談網路小說

㈠ 談談你對網路文學的看法

有好的一面，降低了大家踏入文學的門檻，讓更多人可以看到你的作品。但也真是降低了門檻，什麼樣的人，寫的狗屁不是的文字都干發表。

㈡ 談談你對「網路文學」的理解

網路文學
什麼是「網路文學」？按照陳村先生的話，它是自由的，隨意的，不功利的，而且並不以紙媒的發表為最終目的。而所謂它最好的時期已經「過去」的標志是「到網下去出版傳統的書籍」。

我的看法，所謂網路文學，應以在網路上創作、發布（首發）和流傳的作品為主流，傳統媒體發表過再上網的應屬於網路資訊內容。那麼這種創作按其目的來講無非如下幾種：

（1）以在網上傳播為目的，從中得到自我滿足，並以網友的欣賞來達成這種成就感，此類作者最終不免汲汲於追求網路上的名氣。
（2）雖首發於網路，卻以網路平台作為進入傳統媒體的跳板，此類寫手一開始就有很明確的目的性。比如連載一部小說到最後便停止連載，以靜候傳統媒體之青睞。當然，此類寫手還需要先達到第一種境界，因為傳統媒體在審視作品的同時也會照顧到寫手在網路上的名氣。
（3）雖沒有考慮到作品的最終命運，但也不會傻到拒絕傳統媒體的青睞，這種寫手的創作目的首先是順其自然的，他只是在網路的自由發表中得到滿足。但我懷疑這種狀態是不穩定的，隨著名氣、作品、網友等因素的影響，要麼一直這么寫下去，要麼做起成名成就的夢想來。
（4）拒絕傳統媒體，自始至終以壯大網路文學為目的，不求聞達於網路，不求受賞識於傳統媒體，他只是在網路上寫著，貼著，完全一副自足的心態。這類人有嗎？也許有，但我還沒見過。

上述的第（1）、（3）種狀態並不是穩定的，只要有了慾望，便最終會變質，投靠到傳統媒體的旗下。第（4）種狀態的寫手大概可以歸入「稀有珍貴動物」，要麼與傳統媒體有仇，要麼是偏執狂。因此我們可以清晰地看到，網路文學可以不以紙媒的發表為最終目的，但它無法拒絕也不會拒絕傳統媒體，甚至可以說最終都將以傳統媒體為指向。所謂的自由的、隨意的、不功利的網路文學只能是網路文學一種形式，且不是網路文學的主要狀態，甚至可以說這樣的形式只是網路文學發展中的「初級階段」。

上述分類方式是從網路寫手的角度出發的，而從載體的角度還可以這么分類：

（1）網站（論壇）純粹以發表和交流寫手的作品為目的，或者還會辦一份電子刊物什麼的，但也僅僅在網上傳播，並不和傳統媒體接觸。
（2）網站（論壇）大量吸收寫手作品，並主動向傳統媒體靠攏，以自己出版（與傳統媒體合作）寫手的作品或以向傳統媒體推薦作品為目的。
（3）傳統媒體在網路上尋找適合紙媒的作品並購買（付費）然後出版（刊發），當然，也有大量不付費的。

還有一種網站購買傳統媒體作品的版權在網上進行付費下載（閱讀），此種做法實際是傳統媒體在網路的延伸，不能歸入網路文學。

從網站的生存角度，除非有專門機構支持，否則第（1）種類型將難免苦苦維持以至陷入困境，這樣的網站（論壇）只能是不獨立的，依託其他網站而生存的。養不起自己的網站（論壇）談何養起「文學」這樣的奢侈品。其他類型的網站（論壇）如何與傳統媒體接觸還是一個可以探討的范疇，但至少有了一線生機，而傳統媒體從網路上尋找稿源將極大激發地網路文學的活力。由此可見，如果從載體的角度來定義網路文學的話，僅以是否在網路平台上首先刊發為界定，而與是否延伸到傳統媒體或者徑直以紙媒為目的並無直接聯系。這里還應該提到有些網路作品是不適合傳統媒體的，比如多媒體創作（在詩歌中加聯結，在文字中附以圖片、flash），這類作品倒真的算得上純粹的「網路文學」了。

我們還可以從歷來知名的「網路寫手」的命運來談談網路文學的前瞻。那幫出名的寫手現在都怎麼樣了呢？首先是都出書了，比如寧財神啦王小山啦；而且有的甚至不「網路」啦，比如尚愛蘭等人就專力於專欄寫作了；還有的流入到報社等各類傳統媒體部門（當然其中有些原本就是傳統媒體的人員）。總而言之，都奔傳統媒體或正走在傳統媒體的路上。那麼他們的身份怎麼界定？你可以稱他為作家，他也可以自稱為網路寫手，是什麼都不重要，重要的是——「到網下去出版傳統的書籍」好像才是很多人眼裡的網路文學的最好的下場！

綜上所述，我認為「網路文學」只是一種不明確的說法，它也是文學之一種，和「文學」一樣，它追求更自由的表達和合乎個性的作品，它以首發在網路平台為界定方式，在網路這種新的創作平台上它獲得了更為廣闊的傳播空間；雖然它可以不以紙媒為最終目的，但紙媒應是最具誘惑力的指向，而與紙媒的親密接觸，更能激發網路文學的活力，在這種狀態下同樣能產生經典作品並將造就大量的自由撰稿人群。

㈢ 淺談網路小說發展契機引言咋寫

小說的引言應該是吸引讀者，然後讓更多的讀者來看，一般在寫引言的時候總結一下自己最新的情況。然後再說一下，為什麼寫這個新的小說

㈣ 淺談小說的代入感

網文有一個大家諱莫如深的字眼「代入感」，這三個字成為了無數撲街寫手的噩夢，更是諸多編輯諸多大神常掛嘴邊的標准教條。一些還沒窺得門徑的寫手，往往收到「代入感極差」的評語於是就此被編輯列為邊緣寫手。那麼到底什麼是「代入感」呢？

有人說，要想文章有代入感，必須增強小說的真實性，源於生活，讓人覺得很接近。有人說，文章的代入感就是語言夠生動，或者文風小白通俗易懂。更有人說，代入感就是要有新意，讓人眼前一亮跟著讀進去了。

小說的根本是故事，沒有故事的小說不稱其為小說。而故事的核心是人物，人物角色是故事的靈魂。人物，尤其是主角，在小說中的地位，可以說是至關重要的。且不論沒有出色人物塑造的前提下是否能真的構架出精彩的情節，一個情節無論多精彩絕倫假如沒有核心人物角色的支持它也不可能成為一部好看經典的小說。

問一本書是否有代入感，從廣義上說，等於問這本書是否吸引人，這涉及的東西幾乎是所有有關寫作的技巧。而對於新人來說，要一下子全部弄清楚是比較困難的，因此抓住一些關鍵，先走出第一步，這比較實際。

影響代入感的第一個因素：主角。

主角是什麼樣，就意味著讀者將用什麼樣的視角去體驗書中的故事，甚至影響到讀者將會看到什麼樣的故事。主角是否能夠得到讀者的認同或興趣，便是其中的關鍵。

有關主角的所有設定，都會影響代入感，包括性別、職業、身世、能力、性格、年齡、外貌、價值觀、目標等等。這些因素中，有主次之分，有的重要，有的次要，具體還要結合小說的類型和讀者的需求來分析。

比如有很多，我們說穿越比古言更有代入感，這個就是在主角身份上的區別。穿越的是有現代人穿過去的，所以呢，會讓大家產生更好的代入感，另外，大家覺得基本的設定中，還有哪些有代入感？

比如你說，西幻也好，科幻也好，主角所處的，是一個與我們的世界不同的地方。

那裡的道德、習俗必然與我們的現實社會有出入，這樣的角色，讀者的代入感天然就會不足。

如果你寫是個正常的人穿越過去的，可能代入感就會強了。

舉個例子，這個角色可能會有父母。

按道理講，角色會比較尊重父母。

以古中國為藍本創造的世界中，這個角色很可能應該服從父母對他做出的決定，但是讀者不會喜歡這個，因為這又不是他們的父母。

這，恰恰是很多小說把主角寫為父母雙亡的原因之一，即你最好別給角色添加一個他天然就該尊敬而讀者沒道理去尊敬的角色。

總之呢，你的主角背景和讀者越貼近，讀者就越容易產生代入感。

關於讀者需求，這是所有商業寫手永遠都必須追問的問題。它不會有現成不變的答案，需要不斷去探索和挖掘。

所以，有人說，代入感，關鍵就是一個讓人喜歡個性鮮明的人物，帶著讀者走進人物的故事裡。我覺得是非常有道理的。一個成功的角色塑造，至少讓你的小說成功了一半。

有些人大到人物什麼樣的性格語言習慣思考方式，小到人物樣貌衣著神態，通通語焉不詳，毛毛躁躁地寫情節，並還沉浸在「恩這個坑挖的不錯，恩，我覺得這樣的情節足夠新穎，有亮點」。這是嚴重不對的觀點，人物沒有，哪來的情節，人物都沒塑造成功，情節和人物脫節，無論如何也無法讓人代入你的小說中。

還有些人，開篇啰里啰嗦交代這個人物的性格是外向的，這個人長的很美，這個人如何如何。 並不一定是交代的多，就代表人物形象飽滿！情節和人物是相輔相成的，隨著情節的推演，人物性格越漸突出，在面對事件中人物的語言、處理手段，就是其性格本身。 有時候一個眼神，一句話，一個動作，就能把人物形象立起來。

正常的人物引導情節是先完善出主角的性格，再根據其中的一種性格表象去設計開頭，將這種性格表露出來。

作者只需要將主角的什麼性格表現出來，再根據於此，思考出合理的情節，就可以將劇情連貫起來。

這段很好的表達了男主在眾人心中的形象，又突出了男主對女主的不同，後面續寫性很強， 吐出了爽點， 自然就有代入了，主角爽了讀者也爽了，這就是代入，爽文大多都是這樣來的。

第一種是正常的人物引導情節。先完善出主角的性格，再根據其中的一種性格表象去設計開頭，將這種性格表露出來。

幻想小說，就是靠實現讀者的心裡慾望來吸引人的，這就是一種情景觸動，讓人不自覺的響起自己平常的生活，代入到主角中去。

同時，這也並不意味著主角不能擺脫普通人的身份。

隨著主角的發展，必然會進入到一個地位或者境界比較高的狀態。這個時候主角做事的方法必然和普通人有距離。

但是這種距離只能是手法和可調動的資源上的不同，而不能是價值觀的差異。

就是通過這些誇張的手法拉開於普通人的距離。

影響代入感的第二個因素：故事背景。

背景上設定是整個故事的舞台，是一切的根基。在進行小說故事背景的設定時，一定要就認真考慮讀者的接受度。如果讀者無法認同或理解小說的背景，那麼其它的便無從談起。

危機局面的營造 ，讓讀者快速進入故事情境中。

這段是網路小說的開篇設定，短短的三段文字，就埋下了數個伏筆，即交代了發生的事件、地點、事件，又點明了相關府邸，引出了無限的想像，讓讀者對接下來的劇情充滿期待。

現實生活中，平凡的讀者總會在腦海里想像一些自己基本見不到的景象，去尋求這種刺激。而在一章的開頭，就營造出一種處於危機的局面，必然會讓讀者的思緒活躍起來，主動的代入到這個環境中去。只要你這個世界塑造的足夠真實，那麼讀者自然就很容易也很願意代入。

我們要注意到主角是如何與這個世界建立聯系的。穿越有一個致命的弱點就是與這個新世界的聯系。穿越而來的主角與這個新世界缺乏聯系。他不必為這個世界的任何人、任何事拚命或奮斗。如果開頭沒有激烈的劇情，是不能夠吸引讀者的那麼，作者必須給主角迅速建立對新世界的聯系，從而使主角的奮斗變得有意義。

另外，故事背景，很多作者都喜歡為自己的作品塑造宏大的世界觀，並且各種設定都設計得非常精細。

但是有一些作者一方面設定做的很爽，另一方面實際創作過程中卻並沒有活用這些設定，或者並沒有在設定框架間編寫「合理的」故事。

有不少作者沉醉於構建龐大設定間，卻忽略了自己搭建起的這些設定之間存在的內在聯系和邏輯。從而造成了實際成文過程中某些設定被忽略、被弱化。或是整個故事敘述並不符合設定隱含的內在發展邏輯。這就要求作者寫符合小說設定的故事，強弱對抗、陣營區分、人物立場、成長軌跡都應該在設定的框架之內。

並且主人公的劇情與經歷也應該依循這個框架的一般法則。與「讓人感同身受的代入感」結合，推動劇情的發展。

影響代入感的第三個因素：劇情

小說說到底仍然是要講故事，讀者看的最終是故事。精彩的情節讓人慾罷不能代入其中，乏味的情節讓人棄之如蔽。有了人物，有了背景，最終的目的還是為了讓它們動起來，以形成一個吸引人的故事。

一篇小說的劇情對於小說代入感是十分關鍵的，甚至是核心的。（要注意一點，人物、劇情、故事背景之間是有交集的，在討論代入感時，這三點也同樣會互相影響，不能孤立分析。）

每種題材的小說，代入感是不同的，目的都是讓讀者和書中主角產生共鳴，讓讀者以為自己就是主角。

其實大綱如骨架 ，寫小說就是鑄造一個完整人身的過程，無論你是想先把輪廓弄好，再一點一點打造脈絡文理，還是隨性而發，只要能保證這種方式對自己來說是合適的就可以。

而關於劇情，涉及的東西也很多，包括鋪墊、沖突、懸念、節奏、高潮、布局、伏筆、主線、支線等等。這么多東西不可能一下子全部展開討論，這里建議大家先討論「主線」。

寫手要學會從大局上對小說進行規劃，從整體到細節，這樣更容易抓住關鍵， 主線劇情是全文的核心 。

把主要必須寫到的幾點明確在心，期間的事情發揮想像力去填補， 合理性是維持好一條主線的基礎。

主線其實就是劇情走向，給讀者一個期待。有期待，就有代入感。走向可以是人物關系的升級，或者主角能力、財富、權力等方面的升級。

比如之前的咱們的種田文啊，種田文有個升級的體系，所以你在設定的時候，要注意這樣的一個體系，體系主角一個成長的過程。

A:主線確定好不就行了嗎？比如：主角去某地尋寶，最後成功了，這就是主線。

B:主線要有層次感，否則就沒有期待感。尋寶，是主線。會不斷得到寶，這就是期待。

尋寶要好看，首先要讓這寶貝很吸引人。然後就是設置種種障礙，擬出得寶的步驟或條件。這些都是設定主線時需要考考慮進去的。

主線說白了，就是主角的成長歷程，所有事情都是為主線服務的。有主線的最大好處就是給人期待，然後當你切入支線時，這種期待感依然不會消失。如果支線再能夠加強主線的期待感，就更吸引人。

有主線，有時即使你沒有獲得好處，但讀者依然看得津津有味。比如，你的主線就是得到一個重生種田，但主角描述根本沒有多少重生的，只是讀者知道早晚會用到重生的金手指，有期待，這就吸引人。

一個設計足夠出彩的情節，也許不用過多的對話和人物描寫，也能夠讓人物在讀者眼中佔有很重要的地位。

轉折的劇情突變才是將人物性格完美展現的平台。

另外就是，能讓人記住的對話。 並不用過多的進行對話，但你可以寫到主角軟弱的時候，或是需要依靠的時候，每次都是這樣一個女主角出現，用寥寥幾句言語就能給予主角一種心靈的平靜，這樣也能夠將女主角突出。

影響代入感的第四個因素：文字

無論小說寫的是什麼，它都是用文字來呈現的，因此文字本身對於代入感肯定是有影響的。你的文字是否將故事流暢、通俗、完整的表達出來，能否讓讀者毫不費勁地看懂，這是基礎。

文筆也影響故事背景的重要因素。文筆，在傳統文學里，還會包括文字的節奏感、韻律感、華美感、藝術性、思想性等等許多東西。但這些在網文里，這些都不是最重要的，就算重要，大家也推敲不起。

網文里的文筆，最重要的的因素就是：流暢、通俗、完整（或說細節的真實），其中前兩點是基礎，第三點是一個分水嶺。

不同類型的小說需要相應的文字風格去詮釋，不同的敘述方式也會有不同的效果。

但關於文字，我個人的觀點，這是個很難做定性討論的話題。對於網文業說，文字的要求很簡單，流暢，通俗。

在眾多人物的神態動作描寫中，將主角人物的這部分加強。不過這里，所需要作者對於一些能夠引發人物明顯情緒的動作或者神態描寫。

推薦我以前看過的一個總結帖，是講的女性能夠吸引男性注意的二十個動作，比如用手將發髻繞到耳後。

還有洗頭的動作，女主角彎身，溫柔的將頭發垂到洗浴用具中，露出修長的脖頸，其它的還有很多一些能明顯引起讀者共同想像的動作都可以在很少的字句中引發讀者的共性想像，既能夠構築起一個足以逼真的畫面場景，增加讀者的代入感，也能刺激讀者的情感，讓有這種經歷的讀者，對這個女主角的印象深刻。

事實也是，即使是大神們，也有諸多缺陷，惹來很多鑽空的人謾罵鄙夷。是的，假如一個人文筆都不行，小說肯定不是好小說。有些挑刺的人，總喜歡以「好壞」來論定網文。

我想說，這不是文學品評，謝謝。你想裝高雅，請去品評名著。我認為，網文好壞的衡量標准只有一個，那就是讀者愛不愛看，看的人多不多？其他一切都是扯淡，別跟我談文學素養，談文筆好壞，談經史哲學。

㈤ 淺析網路文學的內涵及其意義

首先，還是先說一下我對網路文學的認識。我個人認為網路文學是一種在被稱為「第四媒體」的網路上發布、傳播並獲得回應的文學存在形式，至於這種形式的合理性、自足性，乃至於人們所議論的獨立性、革命性，都有待於時間的證明。這是我自己的看法，與它自己是什麼無干。在激烈然而混沌的爭論中，網路文學作為一種面目模糊的文學樣式產生了，但它的定義——它的出生證尚在辦理之中。

我對這個東西有幾種戲說。

一、平民文學

——突然來了一個機會，空空的沒有目的……機會到底是什麼，一時還不太清楚，而行動已經雷厲風行而且嚴肅。

——《投機分子》

一種在網路上的表達機會進而也是一種在其他媒體上發言的機會突然降臨，與在心頭彌漫已久的傾訴慾望一拍即合，就產生了這個概念不清的網路文學。盡管如此，網路文學的迅速蔓延卻是不爭的事實，這個網路與文學的私生子長得很快，但大家卻不知道它要長成什麼樣子。基於目前泥沙俱下、來勢洶洶的蔓延態勢，實際上否定了在當下立即給出網路文學合適定義的可能性。我仍然傾向於網路文學是一種文學試點或試驗的看法。它的首要特徵就是，網路給了文學一個相對自由寬容的生存空間，平民話語終於有機會同高貴、陳腐、故作姿態、臃腫、媚雅、世襲、小圈子等等話語並行，在網路媒體上至少有希望打個平手，我從點擊數和跟帖數上看到了這個趨勢，並且體會到了：網路就是群眾路線，網路文學至少在機會均等上創造了文學面前人人平等的局面。「我們有了機會就要表演我們的慾望」。

但在另一個方面，多態生存的現狀中，網路文學又給寫作和閱讀提出了一個難題，它增加了選擇、判別和價值評估的難度，盡管大部分人都是普通人，但每個人都有自己認可的精品和垃圾，而且從大的趨勢上來說，垃圾幾乎對每個人來說都多於精品，平民化的寫作和閱讀面對著空前高漲的網路創作、發布量，必然會產生因重復、淹沒、遭遇偽劣產品、判斷迷失等等而導致的精力、時間、注意力的浪費，這個沖突雖然在傳統文學中也有所體現，但網路中這個問題更加突出。那麼，誰又有資格來遴選、導向、解惑？

二、塗鴉文學

——打不開天，也穿不過地，自由不過不是監獄。——《這兒的空間》

既然有了近乎無邊的發言自由，有表達慾望的人怎麼會沉默？只不過自由是一回事，水平是一回事。當然，很多人認為網路文學的一個重要意義就在於改變了文學的游戲規則，把價值從深度和沉重中解救出來，創造了新的游戲規則，把目光投向了個體、內省、個體和外界的聯系等等。不過，基於自由的緣故，我還是照自己的思路戲說下去。我還是把文學和日記、時尚版文字等作了小小的區分。文學在「深度模式」約束下代表了通向思想、人性、人的價值、終極意義之類崇高、深奧的范疇的路徑，即使在解構之後，也仍然對結構技巧、對極致體驗的描摹、文字氛圍的把握乃至文體創新的可能性的探求等等推敲再三，細細把玩。但網路時代向世人證明，言論、出版自由又向前進了一大步，文學當然也更自由了。於是乎繼八十年代之後，又一個文學春天來臨，不同的是當初是詩歌和詩社運動，現在是網路白話文和文學網站運動（所以咆哮兄來信說「運動了」的時候，我興奮了一下，八十年代的詩歌我們只看見了背影，而二十一世紀的網路文學可以讓我們迎面地從頭再來）。從言說權力的獲得來講，網路文學更類似於一種塗鴉文化和街頭文化。從某種意義上來講，它顯然有著高於御用和聽命文學的價值。塗鴉就是自由、情緒化、即興式的表達，沒有什麼約束，這同網路文學的表現形式很契合，BBS上的自由自在對寫手來說是空前的。隨意性、情緒化既產生快感，也表達了自由真實的想法，為文學回到誠實和天真上來創造了條件。隨心所欲是網路文學的又一個重要特徵。

但它自身的自律能力又決定著它的生命力和價值。在獲得了某種權力之後，只有很少的人會完全因為自律而不濫用它。比如我現在，也許就在濫用網路賦予我的一點發言權。我個人認為網路文學不應該是小女人散文（請主動去掉其中的男權主義意味，我是指其中的雞毛蒜皮味和惺惺作態）或者電台的午夜電話訴衷腸節目的網路翻版。網路除了給文學以表達的權力之外，並沒有附加上墮落的權力。你可以在網路上發言，因發言和宣洩而快樂，甚至為快樂而墮落，但最好不要濫用網路文學的名義；傾訴和表達可以產生快樂和輕松，在網上傾訴和表達更容易實現，可它不會必然地導致網路文學的產生，否則網路文學的范圍就太寬泛以至於沒有什麼意義了。表達的權力至少要加上思考的義務（而不僅僅是宣洩的行為）才能有「文學」的可能。語言自由的失控至少面臨著墮落，這二者即使不存在必然的因果關系，也可能有或然的聯系。愈快樂愈墮落，愈墮落愈快樂，這是談及網路文學時應該注意的話題。塗鴉在文學上的意義不要因為極端化而喪失。當然這種說法也許只是自己太把文學當回事，也太擔心網路文學的遭遇。

三、個人文學

——生命像鮮花一樣綻開，我們不能讓自己枯萎——孤獨的人是可恥的

網路文學的平民性質所昭示的是自由，而個人性質則使其指向私人化和個性化，但現在究竟是不是百花齊放，或者說究竟是一百朵同種的花、還是一百種不同的花同時開放，對於網路文學的定義是有著至關重要的影響的。也就是說，個人化是僅僅指親歷性、體驗式，還是再加上個人或個性化的文體試驗、創作思路探索等等，是敘述類似經歷、感悟、感情而僅僅是作者不同而已，還是涌現出開創性的創作多元化的局面。

當然這二者在現在的網路文學中是並存的，我們討論的目的就是在這個現狀下釐清某個方向，試著分析它們的比例。

在大行其道的當紅網路文學中，首先在一篇小說中看到甲有一個女友A，然後是一個曲折、動人的故事，悲劇結尾；然後在另一篇小說中看到乙有一個女友B，然後是又一個已經顯得不太曲折、動人的故事，又是悲劇結尾；然後在另一篇······不同的是第一個在聊天室聊了兩年，第二個聊了兩個月，第三個用ICQ，只用了兩次，都進入網戀，開始了小說中的愛情。這種更換主角名字的個人化，顯然被作為成功和省力的模式繼承下來，一時間還有很多喝彩。如果把這類魚目混珠的「重復建設」去掉，網路文學可能會在數量上大大縮水，但更耐看。在「表達就是一切」的喧囂中，個性化的體驗、思考有從數量上被淹死的危險，不過看看傳統文學和傳統媒體上的情況，我仍覺得欣慰。種種獨立、試驗式的寫作還在復制、抄襲、模式化的海量生產中頑強地生長。孤獨的人現在是可恥的，以後可能光榮。這里所說的個人化寫作，是每個真正有意義的寫作實際上都面臨的思考。網路文學到底是文學卡拉OK、模仿秀、還是嚴肅的創作？（嚴肅這個詞現在是不是特別招人忌恨？）

四、速度文學

網路時代終於到來了，我們的生活節奏迫使我們把速度感提上了議事日程。現在我很懷疑才買的一套《追憶似水年華》自己會不會真的去看它。現在網路文學出現了，盡管現在我還無法確認它是個什麼東西，只知道它是信息時代催生的產物，它天生遺傳了一種特性，即速度感，這種速度感表現在寫作上，也表現在閱讀上，還表現在反饋上，一篇萬把字的東西貼出來，最快的居然在5分鍾內就有可能見到簡捷的評論：「好！」或「屁！」——這很容易讓人想到快餐，肯德基、麥當勞、方便麵，這個特徵好像立刻就可以致網路文學於死命：垃圾文化，沒有內涵，缺乏思想。對，很多網路文字就是這樣，但一棍子掃過去，全部倒下，白茫茫一片的干凈，究竟又有什麼意義？

速度和爆炸的信息是這個數碼時代的特徵，網路文學應該在這個意義上滿足時代的要求，——即使是傳統文學，也同樣存在這個要求。只是網路文學比較而言更天然地有滿足信息和消費時代胃口的能力。速度對於網路文學的要求不僅是量的要求，也有層面上的豐富性要求。蘿卜快了不洗泥，恐怕是現在網路文學面臨的尷尬之一。畢竟天才是少數，大家的文學素養、思維敏捷度參差不齊，又要質又要量，該怎麼辦？這一點，我也沒有什麼「全面解決方案」，我自己也只不過是個在網路巨大的自由羽翼庇護下胡謅的一般人。我只是在欣賞更新速度很快、文章很短的網文時，又對自己陷入浮躁情緒感到無可奈何。

好了，就到這兒吧。戲說比較好，我可不算搞定義的人，那是理論大家、文學領袖的事，我就是把自己的嘴伸出一個窗口（Windows2000?），連臉都不給你看，就這么說說，扔磚頭是別人的事，我也沒有真挨上，也許這就是網路文字的好處，不管它是什麼吧，我喜歡。

㈥ 作為一名全職網文作家，來談談網路小說

網路小說的定義：

首先，來說明一下何為網路小說？

網路小說，從字面解讀依託網路平台，所形成以及流傳的一種小說文學。只是相比傳統的小說文學，該「文學題材「不被社會主流文人所認可，認為相比傳統小說文學。

        網路小說更像是一種快餐文，沒有什麼內涵，只是供大眾消遣以及娛樂，文中體現不出任何的內涵思想，不具有文學性。從而導致網路小說很難被傳統文學所在的文壇認可。

網路小說的特點：

特點一:內容廣泛

網路小說的內容非常廣泛，你能想到的一切題材與形式，傳統文學能包涵的以及不能包含的內在與外在內容，都可以在網路小說得到呈現，簡單點說就是無所不包、無所不容。

特點二：適應性強

網路小說一般都是屬於長篇小說，屬於量大管飽的范疇。讀者對小說文學性要求較低，只要符合基本邏輯，情節流暢，不犯基礎錯誤，一般都會有生存的土壤，也就是它的生存空間大，適應性強。

特點三：套路化

網路小說的創作模式，從表現形式來說，它是一種有自己獨特展現方式的文學。即大眾所講的創作套路，各種各樣的小說內容題材都有運用到該種創作思維，充分證明一點越是大眾化的東西，大眾越是認可與喜歡，屢試不爽。

特點四：門檻低

相比於傳統文學的要求，網路小數入門的門檻低，各行從業人員都可以進入，不講究學歷高低。只要能堅持住，就會開花結果，不管果實是好還是壞。

特點五：投入成本低

縱觀各行各業，基本能與網路小說能比拼成本的很少。網路小說創作，你個人所要投入的成本，只要一台電腦，以及付出個人的時間與精力，就算小說成績不理想，你也不會有大的損失。

網路小說的屬性：

關於網路小說「屬性」這個說法。我思考對比很久，找一什麼樣的詞可以歸納與描述網路小說在某種程度上的所具有的獨特概念。最後，找到「屬性」這個與眾不同的詞語。

說「屬性」這個詞前，先讓我們回顧一下我們小學、初中以及高中的相關內容。也就是我們每次考試當中，都佔大頭的那一位名叫「作文」的同學。

說道作文，我們不得不提作文的文體分類，主要有三類，如下:

第一大類：記敘文

我們看記敘文如何歸納它獨有的概述部分?

首先，我們先看它的定義，總結如下：

定義：指記敘文是以記人、敘事、寫景，以寫人物的經歷和事物發展演變的一種文學體裁。

其次，特點：實際在定義中已經初步有寫，以記人、敘事、寫景為主，表達一定的中心思想內容。

然後，要素：時間、地點、人物、事件（起因、發展&經過、結果）這六要素。

再然後，分類：記敘文有側重描寫人、描寫物、描寫景之分。描寫人，只要是以描寫人物的外貌、語言、動作、神情、心理等方面為主；描寫物，以敘述事情的起因、發展&經過、結果為主；描寫景，以描寫景物，寄情於物，抒發胸中情感之意為主。

最後，我們看一下記敘文的順序，如下

順序:有順敘、倒敘、補敘、插敘這四種劃分，我們正常要掌握的就是上述四種。其中，順敘、倒敘、插敘用的最多，補敘相對來說用的較少。

上述對記敘文的內容概括，只是記敘文中相對大方向的一部分。大家感興趣，可私下找相關的內容認真學習，學習來源有網路、語文基礎知識書籍等。

第二大類：說明文

關於說明文，我們簡單的過一遍，先從定義開始，看看說明文的定義是什麼樣的?

首先，定義：以說明為主要表達方式，用精煉且准確的語言來闡述事物的特徵及機理的一種文體。

其次，我們來了解說明文的要素有哪幾項？

要素：分四類說明對象、說明順序、說明方法以及最後的說明語言。這四類我們重點來聊一下說明順序這一要素。

說明順序分三點：

1.時間順序

2.空間順序

3.邏輯順序

三點我們著重講解空間順序，空間順序從上下左右、內外、高低、遠近以及中間四周來介紹事物的結構、方位以及布局等。

第三大類：議論文

老規矩，我們還是從議論文的定義先開始，詳情如下：

首先，定義：議論文是一種以議論文為主要表達方式，運用邏輯思維能力來闡明評判事理的一種文體。

其次，我們來學習議論文的特點，如下;

特點：議論文從內容形式、結構形式、語言表達形式角度分析，具有理論性、邏輯性、概括性、簡潔性等特徵。

然後，議論文的核心重點來了，即議論文的要素，要素是議論文的重中之重。

為什麼這么說，請看下列;

要素：

1.論點：指作者對所論述問題的見解和主張，它是貫穿全文的一種核心理念。

2.論據：是支撐論點的材料，沒有論據，所謂的論點也是謬論。

3.論證：是指運用論據來證明論點的過程和方法。它具有嚴謹性與邏輯性等特徵

議論文中三要素就像人體的靈魂（思想）、血肉、筋骨，它們的關系緊密相連不可分割。論點是作者的見解和主張，是文中的核心思想，貫穿全文，就像人的靈魂（思想）；論據是證明論點的材料，它相當於人的血肉，沒有它，論點是空洞且抽象的；論證是維系論點與論據的紐帶，是論據論證論點的過程與方法，就像人的筋骨，沒有筋骨的連接，靈魂與血肉都是沒有意義的，就像彼此獨立的個體，無法成為一個整體。

寫網路小說之前為什麼要重點講一下作文的三大分類，實際上有接觸過網路小說寫作基本知識的創作者，我相信應該已經知道點緣由。

仔細觀察一下網路小說裡面的很多內容與語文的三大文體分類息息相關。

        網路小說是作文三大類的綜合體，也是它們知識點的延伸與拓展。通過三大類文體的研究，不難發現網路小說具備三大文體記敘文、說明文、議論文中各自文體中，非常重要且核心的部分特徵。

為了寫網路小說與三大文體的關系，我想了很久想到一個詞——「屬性」。

        因為用特徵或特點來說明，感覺並不充分，那是屬於三大文體各自部分的特徵，因此我給它用「屬性」這個詞來定義。

到此關於網路小說概要的知識基本結束。

        在此，請容許我給各位讀者賣個關子，讓我們在後續的章節中，仔細說明三大文體為什麼與網路小說息息相關，又為什麼說網路小說是三大文體的綜合體。

（文章比較長，感謝大家願意花時間來閱讀完，會將其收錄到自己的文集「寫作技巧」中）

[中間那些說明議論的資料來自度娘，整理後概括加了一些自己的見解。]

特此說明。

㈦ 淺談網路小說的危害

       作者的中學階段一直都是重度沉迷網路小說，特別是仙俠、玄幻小說，以下我就發表一點我對於網路小說的個人看法，即網路小說對於青少年甚至正在工作的成年人來說，都是非常之有害的。我會主要從三個方面來說明這一點。

        首先，網路小說是具有很強的成癮性。相信很多人並沒有意識到這一點，從而認為網路小說只是一個消遣茶餘飯後，或者碎片化時間的工具，覺得喜歡看網路小說並沒有打不了了，只是閑暇時候看看有害處嗎？但是，這並有沒想到那麼簡單，由於手機的便捷使用，導致我們只需要拿起手機就可以在任何地方，任何地點看起網路小說。這樣方便的閱讀方式，再加上現在網路小說大多為了追求點擊量，迎合大眾口味，專門挑觀眾覺得爽的點寫，這一點從近些年來的：扮豬吃老虎流，打臉流，復仇流小說鋪天蓋地就可以證明。閱讀便捷性，加上網路小說的這么強的娛樂性，就導致了極高的成癮性。作者在中學階段見到了無數沉迷於小說的同學，每日每夜的看小說，甚至上課也在看，極其影響了它們的學習和日常生活。而且，作者發現了一個非常有意思的點：就是我幾乎沒有看見過一個適度的小說閱讀者。或許有，但是也在走向重度沉迷的路上。

        其次，網路小說的內容質量大多數都是一言難盡。據作者那麼多年閱讀小說的經歷來說，大多數的網路小說作家都是從20歲左右開始全職寫小說，並且他們的代表作品也是這個時候創造出來的，這意味著他們創作出這些作品的時候，還沒有太多的社會閱歷，內容基本靠意淫。而且這些大神級別的作家更新速度是正常文學作品的創作的數倍不知，他們不得不使用一些套路來水質量來增加字數含敬，真正能夠做到每天更新2000字而且作品質量很高的作家我幾乎沒有見到過。所以，作者本身的因素加上網路小說更新速度的需要，導致網路小說的質量不忍直視，稱之為快餐、垃圾文學也不為過。

        最後，讀網路小說十分容易導致熬夜。雖然我們可以在碎片化的時間里閱讀小說，但是真正屬於我們自己的時間是夜晚。只有夜晚我們有一一整塊時間去閱讀小說。然而當夜晚我們閱讀到網路小說令人激動的內容時，我們常常是睡不著的，而且網路小說的情節設置的非常緊湊，為的就是要抓住讀者的眼球，經常導致談此慎讀者讀到半夜，仍然不願意放下手中的手機，這時候，因為手機屏幕發出的亮光和小說情節的刺激，進一步導致讀者不想睡覺，這樣的反饋調節使得讀者不到真的困到不行的時候，是放不下手機的。再者，我們大多人都有失眠的時候，有些人選擇起來整理一下房間，然後等待腦袋放空之後繼續睡覺，但是沉迷小說的人會選擇，為什麼不看看小說再睡覺呢，他們會選擇「利用」這個睡不著的時間去看小說，這也為他們一晚上的通宵埋下了伏筆。

        當然，我並不是上如果不讀網路小說，就能走向人生巔峰，屌絲逆襲扒純高富帥，因為做人而言，情商也是非常重要的。

        情商好的人能體貼別人，從而營造一個良好的人際關系。就比如情商高的人看到這里覺得作者說的有道理，就會輕輕點擊一下 下方的大拇指鼓勵作者，因為作者僅僅只需要這一個贊，一個認同就能高興許久。