修辭武俠小說
Ⅰ 假如用金庸風格的語言，去寫一本仙俠小說，這樣可以嗎
金庸小說架構龐大，表現出一種氣勢磅礴的豪壯之魄。
優點：文筆好，用詞好，有深度，奇遇多但不狗血。
缺點：細節描寫的粗糙，比如人物的情感、心理活動，往往只用了幾個四字詞語一筆帶過，沒有運用任何襯托的修辭手法，令人覺得有些倉促、不真實。
由於書中大部分內容都是打鬥，所以打鬥一定要長要持久，看多了就會覺得有些啰嗦唐突，感覺就像是兩個人在打太極拳，你一拳我一拳，打到最後不分勝負，或者小敗半招奪路逃走，很少出現死了人的情況。
比如降龍十八掌，威名天下第一， 貌似就沒打死過人。。
學學他的文筆還是不錯的，至於情節架構你還是算了吧， 神仙之間的鬥法，功力的深淺決定一些，自然是驚天動地，引訣成雷，足踏祥雲，都是家常便飯，肯定不會是去跟凡人一樣，放著仙法不用去肉搏。
蜀山劍俠傳你可以去參考，仙俠鼻祖，我看了一些，覺得不合口味就沒看，文筆其實也不錯。
Ⅱ 請問 勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。到底出與哪位詩人的筆下
這是中唐時的一首流行歌詞。據說元和時鎮海節度使李錡酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（見杜牧《杜秋娘詩》及自注）。歌詞的作者已不可考。有的唐詩選本徑題為杜秋娘作或李錡作，是不確的。此外，還有同名的圖書和歌曲，女子偶像組合SHE也曾得到活動主辦方贈送的金縷衣。
作品名稱： 金縷衣
創作年代： 中唐
作品出處： 《杜秋娘詩》
文學體裁： 七言絕句
作者： 杜秋娘
作品風格： 致意殷勤、寓意深刻
同名作品： 青春文學愛情小說
同名歌曲： 董貞《金縷衣》
目錄
唐詩作品原文
注釋譯文
作品鑒賞
青春文學小說信息
內容簡介
作者簡介
目錄
書摘
歌曲名歌曲信息
歌詞全文
S.H.E女王金縷衣
武俠小說基本信息
作者簡介
內容簡介
圖書目錄
唐詩 作品原文
注釋譯文
作品鑒賞
青春文學 小說信息
內容簡介
作者簡介
目錄
書摘
歌曲名 歌曲信息
歌詞全文
S.H.E女王金縷衣
武俠小說 基本信息
作者簡介
內容簡介
圖書目錄
展開 唐詩
作品原文
金 縷 衣 勸君莫惜金縷衣，
《金縷衣》杜秋娘(5張)勸君惜取少年時。 花開堪折直須折， 莫待無花空折枝。[1]
注釋譯文
【註解】 ⑴金縷衣：綴有金線的衣服，比喻榮華富貴。 ⑵惜取：珍惜。 ⑶堪：可以，能夠。 ⑷直須：盡管。直：直接，爽快。 ⑸莫待：不要等到。 【韻譯】 我勸你不要顧惜華貴的金縷衣， 我勸你一定要珍惜青春少年時。 花開宜折的時候就要抓緊去折， 不要等到花謝時只折了個空枝。[2] 【譯文】 不要愛惜用金錢織成的華麗衣裳，而應愛惜少年時光。就像那盛開的鮮花，要及時採摘。如果採摘不及，春殘花落之時，就只能折取花枝了。
作品鑒賞
此詩含意很單純，可以用「莫負好時光」一言以蔽之。這原是一種人所共有的思想感情。可是，它使讀者感到其情感雖單純卻強烈，能長久在人心中繚繞，有一種不可思議的魅力。它每個詩句似乎都在重復那單一的意思「莫負好時光！」而每句又都寓有微妙變化，重復而不單調，回環而有緩急，形成優美的旋律。 一、二句式相同，都以「勸君」開始，「惜」字也兩次出現，這是二句重復的因素。但第一句說的是「勸君莫惜」，二句說的是「勸君須惜」，「莫」與「須」意正相反，又形成重復中的變化。這兩句詩意又是貫通的。「金縷衣」是華麗貴重之物，卻「勸君莫惜」，可見還有遠比它更為珍貴的東西，這就是「勸君須惜」的「少年時」了。至於其原因，詩句未直說，那本是不言而喻的：「一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰」，貴如黃金也有再得的時候，「千金散盡還復來」；然而青春對任何人也只有一次，它一旦逝去是永不復返的。可是，世人多惑於此，愛金如命、虛擲光陰的真不少呢。一再「勸君」，用對白語氣，致意殷勤，有很濃的歌味，和娓娓動人的風韻。兩句一否定，一肯定，否定前者乃是為肯定後者，似分實合，構成詩中第一次反復和詠嘆，其旋律節奏是紆回徐緩的。 三、四句則構成第二次反復和詠嘆，單就詩意看，與一、二句差不多，還是 「莫負好時光」那個意思。這樣，除了句與句之間的反復，又有上聯與下聯之間的較大的迴旋反復。但兩聯表現手法就不一樣，上聯直抒胸臆，是賦法；下聯卻用了譬喻方式，是比義。於是重復中仍有變化。三、四沒有一、二那樣整飭的句式，但意義上彼此是對稱得銖兩悉稱的。上句說「有花」應怎樣，下句說「無花」會怎樣；上句說「須」怎樣，下句說「莫」怎樣，也有肯定否定的對立。二句意義又緊緊關聯：「有花堪折直須折」是從正面說「行樂須及春」意，「莫待無花空折枝」是從反面說「行樂須及春」意，似分實合，反復傾訴同一情愫，是「勸君」的繼續，但語調節奏由徐緩變得峻急、熱烈。「堪折——直須折」這句中節奏短促，力度極強，「直須」比前面的「須」更加強調。這是對青春與歡愛的放膽歌唱。這里的熱情奔放，不但真率、大膽，而且形象、優美。「花」字兩見，「折」字竟三見；「須——莫」雲雲與上聯「莫——須」雲雲，又自然構成迴文式的復疊美。這一系列天然工妙的字與字的反復、句與句的反復、聯與聯的反復，使詩句琅琅上口，語語可歌。除了形式美，其情緒由徐緩的回環到熱烈的動盪，又構成此詩內在的韻律，誦讀起來就更使人感到回腸盪氣了。 有一種歌詞，簡單到一句兩話，經高明作曲家配上優美的旋律，反復重唱，尚可獲得動人的風韻；而《金縷衣》，起詩意單純而不單調，有往復，有變化，一中有多，多中有一，作為獨立的詩篇一搖曳多姿，更何況它在唐代是配樂演唱，難怪它那樣使人心醉而被廣泛流唱了。
青春文學
小說信息
圖書《金縷衣》封面
作者： 靜言思之 出 版 社： 廣西人民出版社 出版時間： 2008-9-1 字數： 380000 版次： 1 頁數： 316 開本： 16開 印次： 1 紙張： 膠版紙 I S B N ： 9787219061299 包裝： 平裝 分類： 圖書 >> 青春文學 >> 愛情/情感 定價：￥28.80
內容簡介
她，蕙質蘭心，似當書香流韻、婉約一生。然遠嫁京都豪門，該如何應對院深宅重、世態炎涼？ 他，陰郁隱忍，雖縱橫於商場，卻時時如履薄冰。莫道心如古井，卻有著不堪回首、身心凄零的過往。 鮮花似錦的巨賈之家，風光下暗藏玄機，牽一發而動全身。風雨飄搖，人世沉浮，兩個孤獨的靈魂，會演繹怎樣的悲歡？ 讀者可以把這部書當成一篇浪漫凄美的愛情故事，一部曲折迭盪的經商傳奇，一場風雲變幻的官場糾葛。 像那幅無人不知無人不曉的宋代名卷《清明上河圖》，就從一段小橋流水的人家，一個清寒的新嫁娘開始，一點一點地慢慢從讀者眼前展開，漸漸靠近鬧市，進入繁華的京城，讓讀者看到當年大運河上穿梭來往的高桅巨帆。喧鬧嘈雜的酒店商戶，燈紅酒綠的青樓歌肆，在那一間間比鄰的屋檐下，欣賞手工精湛的綉件，晶嘗蒓鱸的鮮美，聆聽那精於鑒賞的行家替讀者講解千年的古董和從柳絲掩映的深宅大院里傳出的淺吟低唱。 （有美一人，清揚婉兮。邂逅相遇，適我願兮。）真的是嗎？為何他們的愛情，在世事的面前，如此蒼白無力，風雨過後，唯留舉世無雙的金縷衣。
作者簡介
靜言思之，好讀書，好美食。書不求甚解，食則尤喜獨自操刀。好到處遊逛、閑散自處。沉溺於書中世界萬象、人間百態，亦常陷於文字中不能自拔。 文字喜歡干凈，人情喜歡平常。秉持既然幸福的人都沒有歷史，何妨做一無名的幸福者，於平凡中體會人生的信條。
目錄
上部 第一章 之子於歸 第二章 手足耽耽 第三章 未雨綢繆 第四章 無心插柳 第五章 淮陽佳音 第六章 山雨欲來 第七章 翻雲覆雨 中部 第八章 化險為夷 第九章 牛刀初試 第十章 燕燕於飛 下部 第十一章 迥異命運 第十二章 峰迴路轉 第十二章 峰迴路轉 第十四章 詭譎風雲 第十五章 風波乍起 第十六章 步步為營 第十七章 風雲突變 第十八章 覆水難收 第十九章 物是人非 第二十章 緣起緣滅 第二十一章 生死茫茫 尾聲
書摘
上部 第一章 之子於歸 初春的京城，春寒料峭。齊府門前的大街，卻是熱鬧非凡，鞭炮聲、鼓樂聲不絕於耳。 今天，齊府二公子齊如璋娶親，排場自然非一般人能及。且不說齊府上下張燈結綵、金碧輝煌，就連齊府周圍的路旁小樹，也都紮上紅綢，看上去一派喜氣洋洋。 湊熱鬧的、看排場的、領賞錢的，通通聚到齊府門前。一時間門庭若市，歡聲笑語不絕於耳。人們紛紛議論著齊府的富貴榮華，贊嘆不已。 吉時一到，起轎進府。 落轎停步。一幅大紅地毯在轎前徐徐鋪開，喜娘在外高聲叫道：「新娘下轎！」 隨著丫頭的攙扶，大紅的吉服下，一隻柔荑緩緩伸出。道喜聲突然低了下去，兩旁的人，特別是姑娘小媳婦們，竟痴痴地看著這只手不說話了。 形容美人，有的是贊嘆其容貌之美，沉魚落雁，閉月羞花；有的是贊嘆其風韻之美，嬌花照水。翩若驚鴻。而一隻手就能讓人感到美人之美的，卻幾乎從未聽說過。這樣一隻靈巧嬌俏的手，玉指尖尖，彷彿半透明的春蔥似的，微微上翹成優雅的弧度。指甲沒有養得很長，被金鳳花染得通紅，小小的指甲蓋越發像一顆顆紅寶石，熠熠生輝，似乎翻覆之間，就有蝴蝶從手中翩翩飛出。這只手如此靈動，又如此纖柔，好像有一種奇異的魅力，吸引了在場所有的人。 可惜，這樣的手上，卻戴著一隻不值錢的銀手鐲。 一旁的齊家大少奶奶撇撇嘴，不以為然地哼了一聲。 京城第一綉庄做出來的嫁衣的確是名不虛傳，艷如雲霞的紅色錦緞上，金色絲線綉出的花紋別出心裁、巧奪天工。裙子是當下時新的百褶裙，裙擺兩邊各垂下一個小小的金鈴，走動之問，隱約有微微的輕響，像情人低低的絮語，一飄即散。 新娘只覺得，自己被喜娘扶著轉來轉去，跨過一道道高高的門檻，又不知磕了幾個頭。終於聽到一聲「禮成」，隨後就被送入了洞房。 總算從喧鬧中清靜下來，新娘長長地舒了一口氣。[3] 《雙帝：勸君莫惜金縷衣》 作者：龍寶兒 他是帝王，她也是帝王。她娶了他，他納了他。
「勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。」 她納蘭玉卿本是將門之女，貴為昭和郡主，命格之尊可傾天下。 一宗冤案，殺盡她納蘭世家滿門忠烈，昔日金枝玉葉，削入賤籍為奴婢。 生死關頭救她的寡情男子卻是睿王豐曦。 她身負血海深仇，只願有朝一日納蘭世家能夠沉冤昭雪。 本是互相利用，卻情絲暗中深種。這般清麗妖魅的少女，卻攫住了睿王的心神。 他君臨天下，坐在那金鑾殿上，萬眾敬仰，卻再尋不見，那一抹嫵媚香魂。 尋遍天涯海角，驀然回首，她在蓮花叢中笑。 春來早，清夢擾，樓台小聚誦今朝， 又何妨布衣青山坳？ 月如腰，琴指蹈，醉時狂歌醒時笑， 千金不換伊人回眸金步搖， 何妨輕佻！ 把酒問月姮娥可好？
Ⅲ 美哉，我少年中國，與天不老！壯哉，我中國少年，與國無疆！運用的是什麼修辭手法
用的是誇張形容修辭手法，作者以激昂飽滿的詩人般的筆觸描繪了一幅中國少年奮發有為而少年中國豪邁崛起的振奮民志、激動人心的畫面：美哉我中國，與天不老；壯哉我中國少年，與國無疆！
此文影響頗大，是一篇篇幅較長的政論文，作者站在資產階級改良派的立場上，在文中將封建古老的中國與他心目中的少年中國作了鮮明的對比，極力贊揚少年勇於改革的精神；
鼓勵人們肩負起建設少年中國的重任，表達了要求祖國繁榮富強的願望和積極進取的精神。被公認為梁啟超著作中思想意義最積極，情感色彩最激越的篇章，作者本人也把它視為自己「開文章之新體，激民所之暗潮」的代表作。
(3)修辭武俠小說擴展閱讀：
從思想上來說，《少年中國說》具有強烈的抒情性。一方面，文章極具批判的力度，對中國這個「老大帝國」逐層進行解剖，並對那些手握國柄而又老朽不堪的人的心理狀態作了無情的批判。
另一方面，作者反復描述的「少年中國」則又寄託了作者渴望祖國繁榮昌盛的愛國思想和積極樂觀的民族自信心，同樣具有濃郁的抒情特質。
因此，梁啟超的「新文體」政論文往往以抒情之筆出政論之說。《少年中國說》通篇不是用冷靜的分析、嚴密的邏輯逐層論證，而似乎是順看情感的奔流，縱橫「詩」筆而成」文」。
Ⅳ 把辦公室比喻武俠小說里的什麼地方
武俠小說里常常有人們練功的地方，這個練功的地方就相當於辦公人員的辦公室，工作人員經常在這里辦公——學習，工作，豐富自己的才幹，提高自己的技能，學會「武打」的本領。
Ⅳ 我要寫小說，怎麼寫啊
花一小時用一句話描述你要寫的故事。
再花一小時把它擴展成一段，包括故事的開端，主要的沖突以及結局。
為每一章寫一個梗概。
花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最後一章，每一章都應該在沖突中結束。最後一章結束全書。
花一到兩天用一頁紙描述主要人物，在用半頁描述一下其他人物。
下面，花一周的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。
再花一周的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關於這些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的場景。
開始用寫字板寫你的小說。
現在，你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。
1《鐵皮鼓》（德）君特·格拉斯著 納粹史/傀儡敘事法
行文靈巧自如，飛揚跳脫，生機橫溢，寓庄於諧，辛辣犀利，絢爛多姿，敘事視角獨特新穎，以一個侏儒的視角來觀察世界，幾場性愛描寫新穎別致，傀儡敘事法的運用是一大亮點，敘事淡定從容、娓娓道來，描寫濃墨重彩、新奇生動，細部敘事有時達到了很高的程度，構思巧妙新穎、獨具匠心，觀察敏慧，從一個另類的視角反映了一段納粹史，有著濃郁醇厚的時代、地方色彩與豐富深邃的內蘊。小說的獨創性、具體作品精美的程度、藝術深度、結構藝術等均有不俗表現。
2《湯姆叔叔的小屋》（美）斯陀夫人著 黑奴解放
英文版的文字很好，口語化對白栩栩如生。語言優美，富有生活氣息，人物刻畫生動，好幾個人物刻畫得栩栩如生，宗教色彩濃厚。
3《小婦人》（美）路易莎·梅·奧爾科特著 家庭/言情
古龍小說《歡樂英雄》就是借鑒這本書的。文字純朴淡雅、散淡自然，行文恬淡柔和、情味濃郁、不事雕琢，人物刻畫自然生動，思想上有較濃的道德色彩，但不令人反感，調子樂觀進取，頗帶教育意義。小說真實有生活味道。
4《荊棘鳥》（澳大利亞）考琳·麥考洛著 家世/言情
全書共分七部分，每部以一人為中心，按時間順序（1951—1969)寫了澳大利亞一家三代人的滄桑變化，主要寫三代人的愛情歷程（前兩代是悲劇，第三代則以大團圓收場），又以第二代人麥琪的愛情悲劇為線索結構全文，作為一部家世小說，格局未免偏狹，但書中濃郁的地方風味、人物的生動刻畫（其中尤以第三代人賈斯丁的塑造最為新穎獨特，寫她的六、七部也是小說的精華部分）、布局的精巧嚴密、情感的細膩動人則是小說的亮點，語言則清新流麗，間或委婉動人。
5《童年》、《在人間》 （蘇聯）高爾基著 童年三部曲/自傳體
小說文字素淡、精煉，情節、人物真實可信，對當時的下層社會有較真實的描繪，情感力度很強。《我的大學》明顯弱於前兩部，不推薦。
6《廊橋遺夢》 （美）羅伯特.詹姆斯.沃勒著
小說寫的是兩個中年人的凄婉愛情故事，寫得真實感人，於簡單的情節中迸發出思緒、情感的火花。首先，主角是中年人（男主角52歲，女主角45歲，這在言情小說中是少見的）；其次，小說行文中常以女主角67歲時觸景生情的場景和45歲時的場景交替出現，用了時空交錯的蒙太奇手法，寫得很有味道；男主角是一名攝影家，女主角是一名農婦，這也很特別。內容講述的是一位生活平淡乏味的家庭婦女與一位習慣漂泊的孤獨的攝影師心靈產生相撞，產生了刻骨銘心、揮之不去的情愫，然而卻因世事的羈絆愴然分離。
7《基督山伯爵》（法）大仲馬著 名著中的通俗小說/復仇
情節跌宕起伏、扣人心弦，情節性很強，金庸受影響最大的一位外國作家。故事非常好看，人物刻畫栩栩如生，不過思想性較差。
8《在路上》（美）傑克·凱魯亞克著 自傳體/流浪/垮掉派小說
行文灑脫自然、輕松活潑、自由散漫、不拘一格、真實天成，有濃郁的時代、生活、地方色彩，對人生、世界充滿調侃，很是消極頹廢的調子，叛逆、張揚、我行我素但卻盡顯真性情。
9《屠場》[美]厄普頓·辛克萊著 黑暗系/苦難
寫美國工人的悲慘生活。筆力挺拔剛健、粗獷遒勁、渾朴，筆調庄嚴凝重，筆墨酣暢，諷刺犀利，感情充沛，調子沉重凄涼，風格蒼涼，人物有較強的悲劇性。下層人民苦難生活的描寫細致真實，讓人觸目驚心。人物刻畫不足。有群P場景的側寫。
10《呼嘯山莊》（英)艾米莉·勃朗特著
小說揭示了震撼人心的人性的復雜與深刻，所蘊含的情與愛的激情觸動人心，藝術風格獨特，帶有夢魘與恐怖的氣氛，屬哥特式小說，情節懸念魅力層次較高，人物性格鮮明獨特，敘述結構是從故事的中間部分敘述起的，再倒敘，後順敘，現代主義成分較濃。《呼嘯山莊》的人物感情太極端了，人物也是非常態的那種，整個世界覺得都像是作者臆想出來的，愛情描寫很不理智，男主是圍繞著女主角轉的。
11《悲慘世界》（法）雨果著
語言典雅華麗、委婉細膩，詞彩華茂，集詩意盎然和悲壯激昂為一體，感情細膩充沛，壯美有氣勢，用浪漫主義筆法寫現實主義的題材，多煽情性描寫，風格蒼涼憂傷深沉，內蘊厚實，有濃郁的時代、生活、地方色彩，融知識性、藝術性、思想性為一體，結局以悲劇收場（雨果小說一貫以主角死亡作結），有聲有色。但刻畫人物多詳盡靜態的描繪，瑣碎的心理分析，非細部敘事很多，行文拖沓雜冗、繁雜細碎，多喋喋不休的議論說教，多冗長靜態的歷史事件、專門知識、相關背景的介紹，不加節制、拖泥帶水，情節主幹很簡單，卻枝蔓叢生（很不必要）。人物多善惡分明，基本上都屬於扁平人物，復雜性稍差。悲慘世界的文學史意義更多於其文學價值。
12《百年孤獨》（哥倫比亞）馬爾克斯著
小說展示了一個建立在過去、現在和未來重復循環的象徵框架中的現代神話故事，一部小長篇就寫了布恩蒂亞家族七代人的興亡史，也是一百多年來拉丁美洲封閉落後、與世隔絕的象徵史，小說中現實與魔幻水乳交融，藝術手法上很有特色，將來過去完成式及循環往復式的敘事方法和結構就很有獨創性。《百年孤獨》對國內的純文學創作很有影響。
13《挪威的森林》（日）村上春樹著 青春言情
一首奇特的悲情戀曲，奇特的人，奇特的事，奇特的場景，奇特的哲理，奇特的韻味。
有一種孤獨感，淡淡的抑鬱與憂愁。
14《海邊的卡夫卡》（日）村上春樹著 青春/奇幻/超現實主義
文字明凈清爽、優雅靈秀、委婉細膩，行文靈氣流轉、隨意隨性、玲瓏剔透，風格恬淡幽深空靈自然，情調如煙似夢，韻味雋永微妙，基調柔曼愁楚、感傷孤清，有著淡淡的抑鬱憂愁迷離的氣息；情節玄奧睿智，採用雙軌平行結構，有大量的隱喻和象徵，充滿神秘主義色彩、哲理化傾向；人物少，但很有自己的個性與味道，主角有一種孤寂迷惘虛脫失落無力感，其心靈的感性歷程寫得微妙生動，文字間有一股淡淡的情感潛流波動著，如潤物細無聲的春雨，雖不強烈，但自有一股穿透力直滲人心。另2006年《海邊的卡夫卡》獲得世界奇幻獎（WorldFantasyAwards）。
15《官場現形記》 李伯元著 官場百丑圖
文字爽朗潑辣、犀利激越，筆調勁挺，筆墨酣暢，筆帶鋒芒，行文庄諧並出，寓庄於諧，妙趣橫生，觀察力敏慧，視野廣闊，略為缺乏厚度，由於連環式結構的原因，寫人物一兩個側面（多為負面性格的刻畫）頗為傳神，但豐滿度、整體感就嫌不足，小說是一部晚清官場五花八門、各顯神通的百丑圖。這部譴責暴露類官場小說，一定程度上也是當代官場的寫照。
16《白夜》 賈平凹著
白夜即男女主角虞白和夜郎的合稱，小說與《廢都》類似，以主角的經歷揭示生活、社會的病態現象，探討都市人的生存狀態，也是一個悲劇故事。
17《在細雨中呼喊》 余華著
比余華的其他長篇寫實多了，最喜歡的余華小說。小說的細部敘事充滿魅力，人性的美醜愛憎在字里行間跳躍不已，很有震撼力。敘事順序顛倒得七零八落，小說情節由一個個不斷變換的人物、一件件不同的事疊綴而成，整體顯得很鬆散，人物栩栩如生、很有味道，逼近生活真實。
18《狼圖騰》 姜戎著
關於游牧民族、草原狼的知識非常豐富，對游牧民族及狼的觀念也徹底變化，提出了一種震撼人心的全新「狼文化」。「狼」觀念，是一次思想上、觀念上的翻天覆地的革命，本書所寫的場面細節真實逼人，小狼的命運始終牽動人心，文末的理性挖掘——關於狼圖騰的講座與對話也很不錯，本書更像是一部知識性小說、哲理性小說，而在人性上、典型人物的塑造上就略顯蒼白，此外，小說的文字也一般。
19《藏獒》 楊志軍著
語言粗獷陽剛，雖陰柔之美不足，但基本同所寫的高原背景相契，人物語言也頗有民族風味，小說的行文布局並無突出之處，唯其題材的獨特，結尾主旨、情感的深化使小說添了幾分魅力。小說的藏獒對決雖有趣味性，然類似武俠武俠小說，並不能超出一般武俠的水準，整體水準略遜於《狼圖騰》
20《茶人三部曲第一部：南方有嘉木》王旭烽著 家世小說
文字纖巧靈秀，柔潤雅潔，纏綿清麗，委婉細致，詩意盎然，有著如煙似夢的情調，盪氣回腸的意境，悠遠幽深的韻味，心理刻畫細膩生動，人物描寫栩栩如生。人世的悲歡離合、愛恨情仇，命運的莫測，浮生的滄桑滲透了紙間，讓人共鳴、感動，以家寫國，寫時代風雲，茶的知識很豐富。小說非敘事部分過多，不時有連篇累牘的題外話、說明、介紹等，雖說增添了一些歷史的底蘊，但多可有可無，有炫耀知識之嫌，不斷地打斷敘事的節奏。第二部不夜之侯與第三部築草為城寫得遠遜於第一部，不看亦可。
21《日光流年》閻連科著 悲劇
閻連科只喜歡這一部。文字凝煉精緻、文采斐然，搖曳多姿，修辭手法（特別是通感）的運用推陳出新、不拘一格、獨具匠心，極富於文學意象之美，運用了時序顛倒等現代派小說的技巧，風格蒼涼沉鬱，調子沉重憂傷，有濃重的悲劇情結，內蘊沉澱厚重。人物刻畫略遜色。
22《動物兇猛》王朔著 wen ge
寫一個wen ge其間的少年愛情荒誕劇，故事由現實、虛幻交錯回憶而成，並把回憶片段打斷重新組構，寫出了wenge間的一些荒誕，是最喜歡的王朔小說，曾改編成電影《陽光燦爛的日子》。
23《三寸金蓮》 馮驥才著
語言出色，視覺獨特，題材新穎，故事也挺好看的，寫女人小腳的美的。
24《到黑夜想你沒辦法：溫家窯風景》曹乃謙著 鄉土系列短篇小說集
題材寫的是山西雁北農村農民的原生態生存狀態（多寫食慾、性慾，亂倫、獸交也不迴避），真實、震撼、獨特，文字樸素精煉、清疏簡淡、粗獷遒勁、散淡自然、不事雕琢，純粹簡單本色，風格恬淡幽深、蒼涼渾朴、純朴真摯，行文簡約含蓄。感情充沛卻又客觀冷漠，在不動聲色的外表下藏著那樣荒謬、卑微、苦難的人生，那樣沉重凄涼孤清的調子，那樣厚實、深遠的內蘊。小說的口語方言、民歌民謠的運用也盡顯其濃郁的生活、地方色彩。
25《白先勇短篇小說集》 白先勇著
作者簡介:民國白崇禧的兒子，搞基，寫有長篇同志小說《孽子》
文字凝煉傳神、圓熟洗練，筆力勁鍵，擅於以形寫神、以外寫內，風格多蒼涼沉鬱，寥寥幾筆，人物音容笑貌宛然如生，擅白描，通過人物言行舉止活畫出其內心情緒波動，擅意識流，把現在、過去打成一片，富於歷史感與人世滄桑感，有些作品隱約可見張愛玲的影響。其中，《永遠的尹雪艷》、《游園驚夢》、《金大班的最後一夜》、《謫仙記》等寫得尤為出色。
26《郁達夫小說集》 郁達夫著
文字淡雅清秀、委婉細致、清新柔潤，行文俊逸奔放、自由散漫，如流水行雲、散淡自然，情味濃郁，感情充沛，感情熱烈奔放、大膽率真，情緒多感傷惆悵、憂郁凄婉，多表現人物內心的苦悶傷感、病態憂患、青春期的煩惱與性糾葛，有著強烈的自傳色彩與抒情性，寫景生動、抒情動人，但題材多雷同狹隘。《她是一個弱女子》是郁達夫寫的百合小說。
27《汪曾祺小說集》 汪曾祺著 沈從文弟子/散文化
汪曾祺的短篇小說大多呈現散文化趨勢，注重對民俗風情、生活場景的描寫，知識性很強，人物刻畫得很活、有味，行文優美、舒緩、散漫，人物語言生動傳神，小說故事性很淡，有些根本談不上情節，小說寫得不像小說，但很有味。其鄉土抒情小說常精心勾畫美的人情人性。《受戒》、《大淖記事》、《雞鴨名家》、《羊舍一夕》、《王全》、《騎兵列傳》、《黃油烙餅》、《七里茶坊》等都體現這作者鮮明的個人風格，但其小說有雷同趨勢。
28《王小波小說集》 王小波著 黃金、白銀、青銅時代
《黃金時代》（包括《黃金時代》、《三十而立》、《似水流年》、《革命時期的愛情》、《我的陰陽兩界》）
這本集子的小說屬於現代主義的范疇，王小波的小說創新意識挺強，思想也挺新，語言也挺幽默，敘事視角不停轉換，敘述模式新穎復雜，批判尖銳、想像豐富，屬於先鋒派小說，小說淡化人物、情節，注重人物心理流動。總之，王小波的小說讓人耳目一新。其中《黃金時代》、《似水流年》、《革命時期的愛情》較出色。
29《紅拂夜奔》（《青銅時代》之一）
故事在現實與想像中交叉敘述，含有表現主義、魔幻現實主義、黑色幽默色彩，寓真實於荒誕調侃中，王小波堪比古龍，智慧在輕松幽默中飛射，文章寫得輕靈活躍、獨出心裁。
30《呼蘭河傳》蕭紅著 鄉土/自傳體/童年回憶/散文化/詩化
蕭紅一生坎坷，晚年卻寫了這部充滿童真與歡樂的書。文字清新雋永、委婉細致、空靈秀美，行文灑脫自然，頗見童趣，景物描寫頗見功力，是詩化小說的代表。
31《結婚十年》蘇青著 自傳體婚戀小說
語言清麗柔婉，筆觸機敏纖細，心理描寫細膩動人真摯，情感感染力頗強，對家庭生活瑣碎真實的描寫、男女情感的描摹、職業婦女在社會上的掙扎與奮斗的艱辛歷程的描繪均娓娓道來，不乏可圈可點之處，這是一部大膽裸露的女性文學、婦女問題小說。
32《水與火的纏綿》池莉著 言情
真實的、瑣碎的、充滿矛盾與摩擦的愛情，真實裸露的情感剝離了浪漫感，雖然小說沒有高度集中的細部敘事，但其敘述方式自有其特色，生活是那麼裸露真實，生活、歲月、愛情讓人成熟，小說有新現實主義的成分，自有其魅力，受《約翰·克里斯朵夫》影響。缺陷是too much tell，too little show.
33《北京娃娃》 春樹著 自傳體小說/殘酷青春/80後作家
這書出版後，春樹的父母與她斷絕了關系。小說真實大膽裸露地寫了作者14-17歲時的生活，各種性、亂搞，出書時作者才19歲。行文散漫自然，散文化、個人化敘事，著重個人情感體驗，有濃重的頹廢壓抑憂傷沉重的調子，在書中能讀到束縛、叛逆、代溝、孤獨、性愛（作者的性經歷和性觀念都很大膽地在文中剖露，作者有自己的思想、才情，小說很有風格。
34《我愛比爾》王安憶著 中篇
對人物心理的描繪真實生動，行文富有美感，題材獨特，不如俗套，有才情、靈氣。
35《祖父在父親心中》方方著 中篇
寫作者祖、父兩代知識分子的人生遭遇，筆力老到，動人心弦。
36《來來往往》、《生活秀》 池莉著 中篇/新寫實主義
文字灑脫自然、爽朗細致，用冷靜客觀、真實細膩的筆法來寫原生態的日常生活，生活味道躍然於紙上，頗有情感感染力，人物形神畢肖，女人寫得比男人好。
37《三毛全集》 三毛著
三毛的散文情感真摯，意味雋永，獨有一種魅力。前期比較歡樂，後期越來越壓抑凄涼，有一種生命的沉痛在裡面，是很有靈魂的書。三毛的散文不多說了，讀散文者幾乎沒有不看的。
以上轉載。
Ⅶ 語文【80高懸賞】讀書筆記100字左右原文 和50字左右賞析（手法、修辭、蘊意等）至少13篇 全符合要求採納
1.《繁星春水》有感
課余時間，我閱讀了《繁星春水》，感觸頗深。這本書的作者是著名的現代女作家冰心，她的原名叫謝婉瑩，福建長樂人。冰心是一個滿富文學的愛國才女。《繁星春水》是她將平時所寫的一些小詩收集而編成的詩集。 熱誠之愛 此詩集中，冰心以母愛、童真和對大自然的歌頌為主題。女作家杏林子曾經說過：「除了愛我什麼都沒有！」的確，當你擁有愛就不需要別的什麼東西了，因為你已經擁有了一切。冰心接受著母愛，同時她贊譽母愛，她愛大自然的一切。 冰心的詩句，是那樣簡朴，但是每一個字眼都蘊含著那樣深的含義，許多詩句還透入著對母愛的深深的贊譽。從冰心的詩句中，我悟道：一個人愛萬物，她（他）是美麗而快樂的；一個人被萬物愛著，她（他）過得會安逸舒適。而同時為這兩者，她（他）就是快樂的。 冰心之理 「冰心」這個詞就是像她的人一般典雅清麗，超凡脫俗，也正如她所寫的詩句，在淡淡的優雅的文筆中，還有著許多的哲理。一句「弱小的草呵！驕傲些吧，只有你普遍的裝點了世界。」告訴我們小草雖然渺小，但世界卻需要你的點綴。又一句「青年人，珍重的描寫罷，時間正翻著書頁，請你著筆。」告訴我們應該珍惜時間，去做該做的，在時間的書上寫下你的成績與輝煌。總之，在冰心的詩句中，我們總能學到很多。 純靜之美 讀這些小詩，似乎很親切，因為冰心將大自然中最純最本色又十分普通的東西用輕淡優雅的詩句表現出來，不加以任何人為的修飾，不添以任何華美的詞句，帶著一絲溫柔的憂悠，或一些深深的內在美：明目下，綠葉如雲，白衣如雪。怎樣的感人呵！又況是別離之夜。在那娓娓道來的詩句中，滿含了詩人對生活的熱愛，是她冰清玉潔之心的再現。 讀完這本詩集，覺得很美很美，不僅僅是美而美，也有憂而美，悲而美。冰心的詩下，一個多麼美的世界！
《春水》之一七四：
青年人！
珍重的描寫罷，
時間正翻著書頁，
請你著筆！
[賞析]
這是一首極富哲理的勸勉詩。詩歌開篇用呼告手法，採用倒裝句式，勸勉青年人勤奮努力地學習，去「珍重的描寫」自己的人生詩篇。不要懈怠，不要蹉跎。然後，用一擬人兼比喻的修辭手法點明原因，催人上進；因為「時間正翻著書頁，請你著筆」啊！詩歌與岳飛的「莫等閑，白了少年頭，空悲切」有著異曲同工之妙。讀到此，我們耳畔會油然響起古代那位哲人震聾發聵的警語：「逝者如斯夫，不舍晝夜」，從而揚鞭催馬自奮蹄，勤勉地去抒寫輝煌的人生。
2.《哈姆雷特》讀書筆記
莎翁的《哈姆雷特》是一部經典的代表作.這本書在表面情節上與歷史的傳說並沒有多大的區別,講的還是丹麥王子為父報仇的故事,其中充滿了血腥暴力和死亡.正如
劇中人霍拉旭所說: 你們可以聽到姦淫殘殺,反常修理的行為,冥冥中的判決,意外的屠戮,藉手殺人的狡計,以及陷入自害的結局. 曲折選宕的情節,緊緊圍繞著復仇
而展開.哈姆雷特從德國的威登堡匆匆趕回國內,是來參加他父親的葬禮的,使他不能接受的是,他未趕上父親的葬禮,卻目睹了母親與叔叔克勞迪斯的婚禮,這已使哈姆萊特疑竇在心,加之夜晚在王宮城堡的露台上與父親的亡魂相見,亡魂哀訴,這樁暴行是哈姆雷特的叔叔所為,並要他為父報仇.至此,他開始了艱難的復仇歷程,與克勞迪斯展開了你死我活的較量.最終,向克勞迪斯發出了復仇之劍.
3.《基督山伯爵》讀書筆記
愛也徹底,恨也徹底.報恩也徹底,復仇也徹底.這就是在我讀完《基督山復仇記》後最大的感受.中國有句俗語叫做君子報仇,十年不晚,報仇也是需要養精蓄銳的,並不是憑著一時的心緒就可輕舉妄動的.而基督山伯爵,則是最具體的用自己的行動闡釋了這句俗語的.在經歷十四年的地牢生涯後,他的人生要義就是找尋曾經的親人,曾經的恩人和曾經的仇人.在確認了所要尋找的人以後,他並沒有如我們在武俠小說里所見的那樣,於恩人抱拳雲赴湯蹈火,再所不惜,於仇人一劍刺死.他選擇了他自己的方式.對曾經有恩於自己的船主一家,他竭其所能,默默地支持著,以各種各樣的方式,卻從來不讓他們知道其實自己就是為了報恩而來.如果說他的報恩令人感動,那他的復仇則是如此的淋漓盡致,在我們也有幾度的叫好後不免有點心驚.
4.水滸傳》一書記述了以宋江為首的一百零八好漢從聚義梁山泊,到受朝廷招安,再到大破遼兵,最後剿滅叛黨,卻遭奸人謀害的英雄故事.讀完全書,印在我腦海里揮之不去的只有兩個字:忠,義.
忠,即是對自己的祖國,對自己身邊的親人,朋友盡心竭力.宋江在種種威逼利誘之下,仍然對自己的祖國忠心耿耿,這就是忠;林沖的妻子在林沖被逼上樑山之後,對高俅之子的凌辱,寧死不屈,最終上吊自殺,這也是忠.在當今這個社會中,相信很多人都能做到一個"忠"字,但是,卻很少有人能夠做到一個"義"字.
一個"義"字,包括了太多的內容.《水滸傳》中一百零八好漢為兄弟,為朋友赴湯蹈火,兩肋插刀,就只為了一個"義"字;為人民除暴安良,出生入死,也只為一個"義"字.由此可見,一個"義"字雖然只有三筆,有時卻要用一個人的生命去寫.在現實生活中,給人讓座幾乎誰都可以做得到,但救人於危難之中卻不是誰都可以做到的.因為它需要有相當的勇氣,甚至是一命換一命的決心.
讀了《水滸傳》後，最大的感受就是書中的英雄們的豪情壯義，仗義疏財。先說智取生辰綱的七條好漢。智取生辰綱，是梁山好漢一番轟轟烈烈的事業的發端。 這一段好漢壯舉，轟動了水滸世界裡的江湖。但是晁蓋一夥，做下這樁彌天大案，背後 的真實動機又是什麼？是為了劫富濟貧？還是說為了准備" 農民革命" ？顯然都不是。 黃泥岡上，這一夥好漢劫得了十萬貫金珠，而後大概經過坐地分贓，晁蓋、吳用等回了 晁家莊園，三阮則" 得了錢財，自回石碣村去了。" 隨後並沒聽說他們有濟貧的打算， 也沒見他們准備扯旗造反（或曰起義），如果不是東窗事發，保不準他們真的就此安心 做了富家翁，一世快活。
5.駱駝祥子》，講的是一位舊北京人力車夫祥子的故事。祥子有一個理想：擁有自己的洋車。於是他憑著勤勞和堅忍省吃儉用，終於如願以償。然而好景不長，沒多久他的洋車就被士兵搶走。但他沒有灰心，靠自己的努力又買了一輛洋車。不過他實在太倒霉了，辛辛苦苦的積蓄又被洗劫一空。就這樣反復了三次，祥子再也無法鼓起生活的勇氣。他開始游戲生活，吃喝嫖賭，徹底墮落為城市的垃圾。
這故事是一個悲劇，徹徹底底的悲劇。一個曾經勤勞堅忍，有著自己目標的人最後卻淪為了社會垃圾。從前的祥子善良淳樸，正直誠實，對生活有著像駱駝一般積極和堅韌。周圍的人都是做一日和尚，敲一日鍾，而祥子卻不安於現狀，他為了美好生活而努力，而奮斗，他寧願冒著極大的風險去賺多一點的錢，來達到自己所想要的生活。他不斷地追求，追求成功，追求幸福。然而即使是這樣，也終究沒有改變他最後的悲慘結局。
6.四世同堂讀書11章節
我慢慢吁了一口氣，輕輕合上書的最後一頁，背負著歷史的厚重，彷彿自己正置身於這個顛倒是非，硝煙彌漫的北平…… 隨著整本書臨近尾聲，心中不禁感嘆人的本性在經歷那樣一個年代，承受如此多的磨練後，展現得如此真實，區區一個小羊胡同，形形色色的人物卻已代表了當時千千萬萬不同心態的中國人，已成為了那個年代整個中國的一個縮影，有年過半百隻求享清福的祁老人，有被日本人迫害而家破人亡，放棄知識而立志報仇的錢老人，有受過新中國教育卻被舊中國古老陳舊的封建思想緊緊纏住的祁瑞宣，有沒受過多少教育卻很真很純一心為國的市井小民孫七和小崔，也有為了陞官發財，虛偽的賣國賊大赤包、祁瑞豐……還有很多很多，每個人都有自己不同的特徵，但最終，經歷了這么多震驚、憤怒、喜悅，老舍先生使我仍然相信，惡有惡報，善有善報！
7.、《朝花夕拾》讀後感
《朝花夕拾》原本叫做《舊事重提》，收錄了魯迅先生記述他童年和青年生活片段的10篇文章。本應該快樂美麗的童年，因為籠罩在那個封建社會，時不時透出些迂腐的氣息，所以魯迅要罵，罵那個半封建半殖民地的社會。從文章表面看，魯迅似乎都是用了些溫情的文字，其實，他把憤怒藏得更深。有人說柔軟的舌頭是最傷人的武器，也許魯迅先生正是想達到這個目的吧！
在《朝花夕拾》中，魯迅大量使用了對比和諷刺的手法。如在《從百草園到三味書屋》中，魯迅首先使用了許多鮮亮的文字記敘在百草園無憂無慮的生活，接著再寫道「我」不得不告別百草園去三味書屋上學。前邊寫的百草園很好地反襯了後來在三味書屋讀書的乏味生活，體現了魯迅對舊社會私塾的不滿。在《藤野先生》中，魯迅日本的醫學導師藤野先生是一位穿著不拘小節的人，「這藤野先生，據說是穿衣服太模糊了，有時竟會忘記帶領結；冬天是一件舊外套，寒顫顫的……」。但藤野先生對工作是極其認真的，他把「我」的講義都用紅筆添改過了；血管移了一點位置也要指出。這個對比手法，較好地寫出了藤野先生的高貴品質，寫出了魯迅對他的景仰。另外，藤野先生對中國留學生孜孜不倦的教誨及對學生的一視同仁，這與日本學生對中國學生的輕蔑態度形成了鮮明的對比，體現出藤野先生是個真正的君子。
8.草房子
金色的麥地、古樸的房子、苦味的艾葉、寂靜的池塘……這就是油麻地。那裡生活著頑皮的桑桑、殘疾的禿鶴、不幸的杜小康、執著的秦大奶奶和文靜的紙月……他們給油麻地帶來了不一樣的六年，也給桑桑的腦海里留下刻骨銘心的小學經歷，讓他載著那一連串不平凡的故事告別了這座他朝夕相伴的草房子。
桑桑是油麻地小學校長桑喬的兒子，他是一個調皮搗蛋的男孩，他的小學六年，雖然得過一種怪病，但他在那個充滿甜、酸、苦、辣的集體中長大，他懂得了除知識外好多好多東西。這一切，是他的啟蒙，是他自己的小學時光。
禿鶴是一位殘疾男孩，他以自己的堅強和一絲不苟不僅贏得了匯演冠軍，更讓同學們信任了他。
紙月的家中只有一位年老的外婆，她的內向和優異的成績，讓老師和同學為之震撼，並讓桑桑改掉了自己的壞習慣。但她突然消失在油麻地。
蔣一輪是一位年輕、受校長青睞的老師，他在與白雀姑娘演出時出現了迷離的感情，白雀的父親反對，雖然他們暗地裡寫信並讓桑桑傳達，但兩人最終帶著遺憾分開了。
艾葉在風中舞蹈，那苦味是否在懷念那位倔強的秦大奶奶呢？秦大奶奶與丈夫一生小氣地攢錢、買田、蓋房、種田，但在即將收獲時，丈夫死了，油麻地小學又要在這塊地上建造，孤苦伶仃的秦大奶奶非要住在油麻地小學，並添亂於小學，老師、同學和校長都無法趕走她。直到她捨命去救一個孩子時，人們才對她的人格敬佩。秦大奶奶的死源於要救一個南瓜，大家都一定會懷念這位老人的。
厄運里出了一個不一樣的孩子：杜小康。杜家非常有錢，他在油麻地像一個王者一樣，功課好、人品好、家境好，男孩崇拜他，女孩喜歡他。但在一次事故中，杜家不僅一無所有，還欠了債，杜小康在逆境中長大，他與厄運抗爭。
滿口江南話，笑起來露出大門牙，他雖然不是邱二媽的親生兒子，但卻在邱二爺死後，為邱二媽頂天的細馬，他那朴實的江南話透出一股對邱二媽的愛。
葯寮一篇講述的是桑桑得了一種怪病，父親桑喬不僅辭去工作，還帶他到處尋醫，幾經周折，他戰勝了病魔。
最終桑桑離開了那片閃著金光的油麻地，我想他一定不會忘記那些幫助過他長大的人啊！
9.
作品：《荷塘月色》
作品原文
這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一 番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四周，長著許多樹，蓊蓊(wěng)鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱（ó)著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
這一段沒有寫月，但處處有月，荷葉、荷花，都處在朦朧的月光中，有著奇異的光彩。把盛開的和含苞欲放的白花比喻成「明珠」「星星」，從色彩和光華上寫荷花之美。寫荷花的縷縷清香，微風傳送，像遠方飄來的歌聲一樣似有似無，時斷時續，捉摸不定。這幽雅淡遠的感受也只能在月夜獨處時才會有，如在嘈雜的白天，絕不會有這樣的感受。荷香本是嗅覺形象，作者卻把它比喻成「遠處高樓上渺茫的歌聲」，使其轉化為聽覺形象，這種把一種感覺的形象轉化為另一種感覺的形象的寫法，在修辭學上稱為「通感」或「聯覺」。運用這種修辭方法，可以啟發讀者更加廣闊深遠的想像和聯想，讓讀者從各自的生活經歷和文化素養出發，去領會作品的思想內容和藝術境界。
10.
一千零一夜
-
讀書筆記
《一千零一夜》
是阿拉伯民間故事集。
相傳古代印度與中國之間有一薩桑國，
國王山魯亞爾生性殘暴嫉妒，因王後行為不端，將其殺死，此後每日娶一少女，
翌日晨即殺掉，
以示報復。
宰相的女兒山魯佐德為拯救無辜的女子，
自願嫁給國
王，用講述故事方法吸引國王，每夜講到最精彩處，天剛好亮了，使國王愛不忍
殺，允她下一夜繼續講。她的故事一直講了一千零一夜，國王終於被感動，與她
白首偕老。
相傳古時候，在古阿拉伯的海島上，有一個薩桑王國
[1]
，國王名叫山努
亞。
有一天，
山努亞和他的弟弟薩曼來到一片緊鄰大海的草原，
當他們正在一棵
書的封面樹下休息時，
突然海中間冒起一個黑色的水柱，
一個女郎來到了他們身
邊，並告訴他們天下所有的婦女都是不可信賴、不可信任的。
國王山努亞和弟弟薩曼回到薩桑王國後，他們殺死王後和宮女、奴僕。
從此，山努亞深深地厭惡婦女，存心報復，他開始每天娶一個女子來過一夜，次
日便殺掉再娶，完全變成了一個暴君。這樣年復一年，持續了三個年頭，整整殺
掉了一千多個女子。
宰相的大女兒山魯佐德，
對父親說她要嫁給國王，
她要試圖拯救千千萬
萬的女子。
山魯佐德進宮後每天晚上都給國王講一個故事，
但是她卻每天晚上講，
而且只講開頭和中間，
不講結尾。
國王為了聽故事的結尾，
就把殺山魯佐德的日
期延遲了一天又一天。就這樣，山魯佐德每天講一個故事，她的故事無窮無盡，
一個比一個精彩，一直講到第一千零一夜，終於感動了國王。山努亞說：
「憑安
拉的名義起誓，
我決心不殺你了，
你的故事讓我感動。
我將把這些故事記錄下來，
永遠保存。
」於是，便有了《一千零一夜》這本書。
《一千零一夜》
多側面地、
廣泛地反映了古代阿拉伯及其周圍地區國家的
社會現實，被稱為中古阿拉伯社會的一面「一塵不染的明鏡」
。
11.
《沙恭達羅》
，詩劇中塑造了一
個集自然美、
朴質美和青春美於一身的古代理想婦女形象沙恭達羅。
她在自然界
中長大，秀色天成，潔質自生。她與女友一直保持純潔真摯的感情，與森林中的
小動物也始終有著親密關系。
當她要離開凈修林時，
不但女友難分難舍，
就連孔
雀也不再跳舞，
野鴨也不再吃食，
小鹿也長久牽著她的衣裙。
她敢於突破種種清
規戒律，勇敢地去追求自己的幸福愛情，跟國王豆扇陀相戀相愛。一旦愛上，便
全心全意，堅貞不渝。後因其思夫心切，無意間得罪過路仙人，仙人發出咒語，
使其夫記不起她，
她去找丈夫途中又將作為結婚信物的戒指失落，
以致被豆扇陀
拒認和遺棄，
她不卑不亢，
怒斥其夫背信棄義。
當豆扇陀恢復記憶，
萬分追悔時，
在天帝的斡旋下，她又能寬恕丈夫，跟其言歸於好。
《沙恭達羅》描述的是一位國王豆扇陀和凈修女沙恭達羅之間感人而熱烈，
幸福美好而曲折離奇的愛情故事。
盡管這樣一個故事在今天的人們看來已經是再
平淡不過的事情了，
但是當迦梨陀娑用戲劇的語言把它變成舞台藝術的時候，
故
事立刻變成了一部偉大的文學作品，
成為古印度梵文古典文學最重要的作品和世
界古代文學最高的成就之一，
並且千百年來深受世界各國讀者的喜愛。
雖然全劇
「
沒有喧囂，沒有浮盪，沒有殺伐，沒有騷動，而是一股清泉，一聲黃鸝，一片
花蔭，一派仙境
」
，但是詩人行雲流水的結構安排，雍容流暢的語言，使得情節
跌宕起伏、峰迴路轉，扣人心弦，人物鮮明生動、栩栩如生、風韻飽滿，思想感
情纏綿悱惻，細膩真實，感人心肺。詩人高超的語言能力，和獨具特色藝術風格
使得我們領略到了戲劇超凡脫俗的魅力和清新雋永的美感。
12.
《百年孤獨》
，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲
魔幻現實主義文學的代表作。
被譽為
「再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著」
。
從
1830
年至十九世紀末的
70
年間，
哥倫比亞爆發過幾十次內戰，
使數十萬
人喪生。
本書以很大的篇幅描述了這方面的史實，
並且通過書中主人公帶有傳奇
色彩的生涯集中表現出來。
政客們的虛偽，
統治者們的殘忍，
民眾的盲從和愚昧
等等都寫得淋漓盡致。
作家以生動的筆觸，
刻畫了性格鮮明的眾多人物，
描繪了
這個家族的孤獨精神。在這個家族中，夫妻之間、父子之間、母女之間、兄弟姐
妹之間，
沒有感情溝通，
缺乏信任和了解。
盡管很多人為打破孤獨進行過種種艱
苦的探索，
但由於無法找到一種有效的辦法把分散的力量統一起來，
最後均以失
敗告終。這種孤獨不僅彌漫在布恩迪亞家族和馬孔多鎮，而且滲入了狹隘思想，
成為阻礙民族向上、
國家進步的一大包袱。
作家寫出這一點，
是希望拉丁美洲民
眾團結起來，共同努力擺脫孤獨。所以，
《百年孤獨》中浸淫著的孤獨感，其主
要內涵應該是對整個苦難的拉丁美洲被排斥現代文明世界的進程之外的憤懣和
抗議，是作家在對拉丁美洲近百年的歷史、以及這塊大陸上人民獨特的生命力、
生存狀態、
想像力進行獨特的研究之後形成的倔強的自信。
這個古老的家族也曾
經在新文明的沖擊下，
努力的走出去尋找新的世界，
盡管有過畏懼和退縮，
可是
他們還是拋棄了傳統的外衣，
希望溶入這個世界。
可是外來文明以一種侵略的態
度來吞噬這個家族，於是他們就在這樣一個開放的文明世界中持續著「百年孤
獨」
。作者表達著一種精神狀態的孤獨來批判外來者對拉美大陸的一種精神層面
的侵略，以及西方文明對拉美的歧視與排斥。
「羊皮紙手稿所記載的一切將永遠
不會重現，
遭受百年孤獨的家族，
註定不會在大地上第二次出現了。
」
作者用一
個毀滅的結尾來表達了自己深深的憤懣。
13.
長篇小說《母親》
，前蘇聯文學家高爾基作品。於
1906
年在美國寫成的。它
標志著作家思想和藝術上的成熟，
是蘇聯社會主義現實主義文學的奠基作品，
在
世界文學史上開辟了無產階級文學的新紀元。小說取材於
1902
年高爾基的家鄉
諾夫戈羅德附近的索爾莫夫鎮的「五一」遊行。遊行的領導人扎洛莫夫等被捕，
同年
10
月被判處眾生流放。高爾基在遊行前就聽說過扎洛莫夫，遊行以後，他
和繼續兒子事業的扎洛莫夫的母親安娜有了交往。
《母親》就是以扎洛莫夫的事
跡為基礎寫成。
小說一開始描繪了陰森森的工廠畫面，
展現了帝俄時代工人階級慘遭剝削
的生活環境和老鉗工米哈伊爾·
符拉索夫悲慘的一生。
年輕的巴維爾本來也可能
走上父親的老路，
但他生活在工人運動蓬勃發展的時代。
在革命知識分子的幫助
下，
他迅速找到了獻身於工人解放事業的光明大道。
巴維爾和工人們組成了馬克
思主義工人小組，
勤奮地學習革命理論，
懂得了資本家的剝削是工人痛苦的根源。
隨後就在工廠里散發傳單，向工人作宣傳工作。他意志堅強，頭腦清醒，不但贏
得了工人小組成員的愛戴，而且使廣大工人群眾對他滿懷敬慕。
有的沒有原文，原文中哪一段帶入此讀書筆記皆可
Ⅷ 急用！！ 急用！！！！ 桃花古微二百到三百字小說！別特么給我瞎寫！
那年初春，江南細雨飄渺。
粉色的桃花在雨水的洗禮下越發妖艷，透過綠葉，點點細碎的陽光映在花枝上，搖曳著。
片片嬌弱的花瓣，在風中雨中旋轉著，落在一隻手上。
「桃啊……」他捧起那片花瓣，像捧起最心愛之物。
「你……最喜歡桃了……看見此景……一定很歡喜吧？」
他微微昂起臉，任由雨滴滑下，似淚珠劃過。
「為了你，我特意讓人栽了這片桃林呢。」
「只可惜，當初說好的一起漫步桃林，游戲雨中，卻再也、再也無法……」
「地下，怕是沒有如此美景吧？」
他喃喃自語著，似癲似狂。
「秦，我喜歡你！」
「別開玩笑了，憑你，也有資格和我在一起？」
「秦……我不怕……我……我真的愛你……」
「若真愛我，你就去死吧。」
「公子快閃！有刺客！」
「秦！小心！」
煞那間，血花飛濺，似桃花盛開。
她笑著，笑得很滿足很滿足。
」秦，我愛你……這下你……總該信了吧……「
秦輕輕地笑了，卻有著說不出的苦澀。他微微擁住身旁的一棵桃樹，眼睛裡沒有半分色彩。透過桃花，好像在看著誰，在看著一個身影，一個如桃一般妖艷的人兒。
還有，一片刺目的猩紅。
他不能、不能與她在一起啊。
因為他是天煞孤星啊。
和他在一起，她會死的啊
可即使他拒絕了她，他也沒能保住她。
沒了她，他又會是誰呢？
他……本不該活著。
江南初春，細雨飄渺。妖嬈的桃枝中，一抹血紅在盪漾。
沒數字數啊……應該差不多夠了吧……
若還有需要還可以找我喲~玄幻修真都市古風我都可以噠親~
Ⅸ 關於寫小說，有幾個問題。（比如耽美小說寫作）
1、相對來說，寫同人簡單，但是，寫原創更容易出名。同時的確簡單，但是它有一個最大的弱點，就是，如果讀者沒有看過你寫作的原型，就很難感興趣。比如，網上有很多網王的同人，但是，我沒有看過，就算文筆再好，我也不會感興趣。而原創就比較難，因為人物的名稱性格、故事背景、人物關系等，都必須要自己構思，比較不容易。但是如果你一旦認真用心寫原創，你的小說會很火。
2、環境描寫的確相當重要，因為合適的環境描寫能為下文打出鋪墊，襯托出人物的性格，烘托出此刻的氣氛，更能體現出人物的心情。
例如：微風拂過，紅楓凄婉地飄舞而下，遠處飄來陣陣悲傷地琴聲，好似訴說著自己的無助。
這就是一個很簡單普通的場景描寫，這就在暗示讀者，下文的內容偏向虐/悲。一個簡單的開頭，就確定了這一章的氣氛。
因為這些都是個人經驗，咳咳，你的話太科學性，我也不太明白。寫作角度，你可以根據這一章的人物來定，適當的可以穿插幾篇配角番外，來描述他們的內心。故事的沖突點……我就理解成亮點吧，你可以做對比，比如前文平靜，後文波瀾起伏，不過這種寫作水平要求較高，否則會容易寫砸。其實你不用管這么多，下面我會說到的。
3、寫古風說難，不難，說簡單，也不簡單。要寫好耽美的古風，要抓好幾點：
一、人物的外貌描寫。此點甚為重要！不管你將小受定為什麼容貌，哪怕是個醜八怪，也要給他一個亮點。
普通版：清秀小受+絕世美瞳；清秀小受+誘惑紅唇；可愛小受+甜甜酒窩。
絕世版：傾城小受+纖纖玉指；妖艷小受+烈焰紅唇；帥氣小受+超級電眼。
醜醜版（可以前面寫丑，後面要露真面目！不能真丑！）：邋遢小受+粉嫩玉足；蒙面小受+清澈雙眸；毀容小受+纖纖細腰。
小攻就不說了，多為帥氣+霸氣+才氣+財氣的，再加上武功高強……隨你掰。
二、場景描寫。場景描寫多為室內的，若寫得好，能體現出小受（小攻）的性格品味。
三、語言描寫，這個簡單，多用些古代稱謂即可，可以適當地加幾句古詩，但不可多，否則就俗了。
四、情節描寫。跌宕起伏，有溫馨，有虐心，如果可以，適當加些H，勿多。
教程……有是有，但對於新手來說，比較復雜，偏向困難，不建議看。
並不是積累用詞就夠的。還要有適當的生活經歷，或者第二經歷（從書上、別人身上得來的），寫小說要想像力好，因為你就是將自己想像成主角的呀！如果你想像力不好，多鍛煉。如果要保證故事的完整性，寫大綱是不錯的方法。但對於新手來講，這太難了，你就算寫了，也不一定寫好。因為新手的想像力並不是很好，如果你不能將一本書的內容完全構思好，寫出來的大綱是沒有用的。其實我們寫小說從來都不寫大綱（~(@^_^@)~），都是即興發揮，因為寫大綱有個缺點，如果你有了新的思路，但這個思路完全與大綱不同，這樣寫下去，大綱就作廢了。所以，你可以簡單地分卷，首卷地內容，次卷……尾卷，那一卷是重點，大概多少字，這個要根據能力定，到時候寫下來，如果你發現正文內容太少，與估計的差太遠，就可以修改。當你的書有一定的人氣，可以採用另一種方法——調查。你可以調查讀者，讀者會給你回答，畢竟，人家看，人家當然有感覺，哪裡不太好，哪裡描寫不夠，他們都會告訴你。
原創啊！看在我寫了這么多的份上，採納吧~
Ⅹ 武俠小說 開頭怎麼寫 （給高分滴）
首先要有個主角
構思要新穎