都市小說創作原則
① 怎樣創作都市小說
偶給你推薦幾部都市小說，你先看看別的創作方法啊。。然後根據實際。自己創作啊。期待你的佳作。。
《與你同看世間繁盛》文 / 卡其豆
江和，我用盡了一生的熱情和力氣，想要站到你身側，與你一同看著這世間的繁盛和荒蕪。
林嶼森，你用最純凈溫柔的感情，為我築起風雨無虞的美好世界。然而我能回報的，卻只是一個絕情的背影。我們這一生，註定不可能。
李響，文森特，江柄生，蘭姨……一切在我生命中開過的花，最終一一敗落。
我終於相信，面對變幻無窮的季節，誰能奢望，一覽無余？
我終於明白，我們的一生，經歷的種種，不過是花開彼岸的風景。
《青果何時落》文 / 跡o
她蓮一樣，不沾淤泥，不惹世，卻鍾情於他這個惡魔。
他即便最後要暴戾冷血，他也要纏住她的身。
不堪的陰謀算計，轉換了以往的清純。
她放下一切，懇求他，遠走天涯，不追名利。
只見他殘忍凄笑，謐然而靜，風止不動，那樣的生活，我奢望不及。
他的慾望，最終，讓她心沉淪了。
笑，這就是青果的結果嗎？
誰摘錯了青果，結怨了思念？
相遇在最美的熟透時節，不知是錯過了，還是種下了沒有結局的結局。
等到清純入世，滄海沉淪，陰謀算計席捲而來。
曾經的青澀驟然改變，又有誰還挽留著絕數已少的青色果物。
不是愛玉的糾結，也不是傾城的唯美。只是，從初戀到現實中的愛情，只寫愛情而已。從單純到遙望，只是寫出我認為的愛情而已.
紅袖添香小說
《此去又經年》文 / 陌路流年
倘若不識，不見，我就不會眷戀，生活興許平淡，卻是幸福的讓人妒忌。
然而相識，相見，我卻不能思念，生活興許波瀾，卻是卑微的讓人垂憐。
因為，沈清寒，你是我，逃不過的原點，說不出的再見。
沈清寒，你終究是我生命中放不下的那抹傷，是我午夜夢回時最壓抑的那聲呢喃……
沈清寒啊沈清寒，你的名字還真是沒有取錯，那像極了你的性子，不然，縱使我再過勇敢，也不會如此眷戀……
蘇遙，你可不可以不要對我那麼好？
我深怕，終有一天，我會將你的給與當作習慣，再也戒不掉……
【曇花一現，似水流年——沈清寒】
我想許你，這生光年，待到回眸處，我才終是知曉，我們之間，早已錯過，並且，太久太久，久到，我甚至都已經不知，我該如何，安放我，這凋零的青春。
【那時風起，未待花開——蘇遙】
誰是誰的救贖，誰是誰的奢望？我只知道，你是我這生，對幸福的敬仰，也許，在過往的流年中，我再也經不起，你的那句，地久天長。
【生若孤寂，許你半生——韓夕夜】
曾經，仰你如同距山之崖，視你如同離海之遠，如今，我卻能輕易滯留，在你的指嶼，眉間。既然，許不了你誓言，所以，我選擇，將這生沉澱，許你，此去經年。
② 求完整的都市小說寫作套路。 都市中常用的劇情列舉出來，比如賭石啊、創業啊、泡妞打臉啊 要詳細的
滿容易的，字數不是問題，前提是你要定位你的小說到底就是都市愛情，還是都市商戰愛情，還是都市奇幻愛情。
套路如下（原創的，看好了）
男窮，女富，各種巧遇，各種誤會，男愛女，女愛男，後男得知女身世，離女而去，女苦苦追尋，未果，遭遇事故（無所謂是得病還是車禍什麼），住院，病危，男出現，痛哭流涕，女無能力表達（就是傳說中的全癱或植物人），男細心照料，寸步不離，奇跡出現，女康復，兩人剛要生死相許（這事關鍵，如果帶上倫理的話，這就可以寫成是同父異母），雙方父母跳出阻撓，原因（隨便你寫，上輩的仇無外乎劈腿，陷害，小三，看你要什麼類型的），兩人不得再見，而後二人齊心協力（這也是分界點，關乎結局，是齊心協力出逃，還是齊心協力幫父母化解矛盾，最終會導致不同的結局，但大體上還是一致的），眼看好事成雙，小三（小三是兩個哦，男的又女的，女的有男的）出現，二人誤會，父母病重（或死亡，或家敗），誤會加深，正要分手，小三手段事情敗露，父母病好（或死亡，不影響主要結局），然後就N世同堂完美大結局。
至於要不要商戰，或奇幻這類東西，你只用把他們當肉往裡面塞就可以了，關鍵的還是骨架，這類小說全沒營養，只是固定結構，我寫這么多，你要套著這公式弄不出幾萬字，真對不起我這幾百字的教程。
③ 小說創作技巧
你可以買創意寫作的圖書！寫作不是一兩句話能說得清的！得有豐富的生活經驗還有勤加練習！技巧之類的，自然會領悟到！也可以買《開始寫吧》和《小說寫作教程》，上面很詳細，也很系統
④ 創作都市異能小說內容注意什麼，比如中國這個詞能不能出現，或者能不
一、充分准備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的准備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的准備》開頭就指出："世 界文學史上的巨人們遺留給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目--'創作的准備'的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的'速寫'這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的'速寫'還嫌太注重了形式上的完整，儼然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的精製品所必需的原料。許多草樣結合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。"（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧，只能作借鑒，創作還是要靠自己。
二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開始小說創作時說："我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終於得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不是為的要做小說，然後去經驗人生。"他還說；"好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你要去聽，要去問。"（《創作的准備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣："他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。"
小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"，至少應該有三個條件：
1．具有較鮮明、生動的形象；
2．具有獨特性；
3．具有一定的思想內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說："只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。為什麼呢?因為作者本身便是一個戰斗者。兩位是可以各就自己現在能寫的題材，動手來寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作豐富自樂。" 高爾基也說過："在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那麼，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？
⑤ 寫都市小說該注意什麼
不能寫黑道了么。。。這我倒不大清楚。。。中國你可以寫Z國，美國就是M國，日本就是R國。。。現在小說都是這么寫的。。。
⑥ 怎樣寫好一篇都市小說
經驗談啊 ，，，，樓主不可不看
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
文章離不開人性，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。比如，看罷《滿城盡帶黃金甲》，王朔的點評是：「張藝謀同志現在有點像一個裝修大師了。」確實，張現在的作品，除了畫面尚可，編劇和思想太過簡單和蒼白，缺少人性的關注和關懷。
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。 一、 人物個性的刻畫
1、 人物表現的要素有：
獨有的表情
習慣的動作
常用的對白
思想
意念和慾望
弱點和缺陷
角色的好惡習性
2、 這些要素的運用：
二、 配角的運用和襯托
故事創作的主角需要配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成典型人物。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、 配角的類型：
正面——導師型、愛慕型、協助型
不確定——神秘型、競爭型、丑角型
負面——陷害型
三、 橋段的發揮和設定
1、對比法橋段
2、 堆棧法橋段
3、 陷阱法橋段：
四、善用伏筆
1、 伏筆離不開主題
2、 不要使用過多的伏筆
3、 成為轉化的力量與高潮的爆發點
4、 記得收尾
五、劇情的節奏
1、 過山車原理
2、 劇情的拍子
3、 運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
六、吊讀者的胃口
1、 讓讀者上鉤
2、 最佳時機謎底揭曉
七、掌握主題
1、 如何不偏題
2、 多線架構的使用原則 八、製造高潮
1、 集中所有力量為了高潮：
2、 多不如好：
3、 出人意外
4、 持續的高潮
九、人性是故事的心臟
十、同中求異
十一、格局的創意
1、 點型創意
2、 關鍵型創意
3、 架構型創意
十二、發想創意的方法
1、 市場分析法：
2、 趨勢發想法
3、 逆向思維法
4、 慾望滿足法
十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。
記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持。
⑦ 寫都市小說的一般規則
都市小說是寫小男人逆襲之類的情節吧。
你應該把小男人的YY寫得夠出神入化，比如連某某公司的女總裁都被他俘獲了。
這種情節很適合處於社會下層的男人的心理需要和欣賞口味，很有錢途的一類小說。
⑧ 都市小說怎麼寫
簡介：
都市小說是以男女之間的愛情為中心，以都市環境為背景，展開故事情節，反映社會生活的小說題材。
三要素：人物--現代的地點--都市故事情節--愛情故事。
因為絕大部分的都市小說都是男性作者而且大部分的讀者都是男性，所以都市小說很容易出現下面的情節，一個男主角有N個女主角。這個特性在許多都市小說中都出現很容易滿足男性讀者的YY特性引起大家的共鳴。
都市小說大多是指在都市發生的小說，無論是普通的都市愛情小說還是異能的都市修真傳奇都是都市小說的分支。
都市小說因為其現代的特質，對於感情的描寫更加的深刻。
在互聯網上和互聯網下，都市小說的意義是不同的，也就是在不同年代的人的心目中都市小說有著不同的含義。
在互聯網上，都市小說就是男生版的言情小說，這類小說常常讓男生在都市小說的世界裡不能自拔，而在互聯網下或者在這些男生的父母心中都市小說就是描寫都市生活的小說。
注意事項：在小說完結後需不斷修正，以獲得更高的瀏覽量。
⑨ 武俠小說和都市小說寫作手法有什麼不同
天下萬物，殊途同歸。寫武俠和寫都市一樣，甚至寫小說和畫畫、表演一樣……寫作是一門技巧性很強的工作。人說，台上十分鍾，台下十年功。你要想寫小說——寫成好一點的小說，不管是什麼題材，沒有積累和學習、體驗，都難有成績。所以，不要問武俠和都市寫作手法，看天龍八部，好好讀上八遍，其義自現。要想寫出一，必須要懂得十，這是常理。
寫作和演奏一樣，其實是一門技巧性很強的工作，但不同的是演奏的前提是你必須花很多時間學習一樣樂器，而寫作卻是以文字為工具，或許這正是寫作最大的不幸：文字這項工具被所有人掌握著——至少他們自以為掌握著，然而他們只使用了這項工具極少極少的功能，就像我們使用WORD，只會用來打字而不懂其高級命令一樣。正因為如此，人們幾乎從不把寫作當成一門技術，而他們自己本身也看不出一篇作品真正好在哪裡，連寫作的基本技法都不懂，竟然整天妄想自己也搞寫作，真是可笑至極矣。
鑒於你在這虛心提問，還是給你說說吧：武俠和都市小說，最大的相同點是它們都是小說。即以塑造人物為中心，在一定背景下展開故事情節，從這可以看出來，二者最大的不同就在於背景。沒有人敢規定都市小說不能用你所謂武俠的技巧和方法，同樣沒有人敢懷疑小說的中心是塑造人物。
總的來說，只要你塑造人物成功了，你的小說就是成功的。如果你真不知道一些基本技法，仍然要試著寫一寫，我的建議是：當然可以！你只要抓住小說的實質就好了。最好保持人物性格鮮明，這是個非常好的寫作方針。從一開始就為他設定性格，並從頭到尾。這樣一來，你的故事情節幾乎是被一群很有性格的人牽引的，是他們自己決定自己要做什麼，而不是你來強硬安排的，你就像一個故事的旁觀者和講述者。這樣編故事時，你就會牽一發而動全身，只要往湖中投入一塊石頭，就能激起一連串的故事，自然而生動，這樣寫出來的故事才最有可能打動人，塑造人物也最成功！加油吧。怎麼說，寫作隊伍還需要壯大，總有一天這支隊伍里會走出大師的。
⑩ 高分求一份都市小說寫作大綱範例
小說大綱模版
一、類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
二、基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
三、全文字數：（寫大概字數）
四、內容的更概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高/潮：
5：結束
主線情節設定：
1，主線：
2，輔線：
3，事件線：
4，感情線（高/潮、起伏、低谷）：
5，注意前後邏輯：
（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什麼樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）