中國現代文學史新寫實小說

㈠ 中國現代文學史

二、簡述80年代初小說思潮形成的原因、特徵。
原因：
1、政治權力對否定「文革」和當代「歷史」作某種有些程度改寫的要求，很快獲得具有強烈啟蒙意識的作家的呼應。
2、文學批評所起的制約和導向作用，如對小說《飛天》、《在社會的檔案里》等的討論和批判，給批判性主題創作提出所應遵循的邊界。
3、70年代末開始建立的評獎體制，雖然常常顯露出評價標準的矛盾、混亂，卻也相當有效的參與了對「方向」的選擇。
特點：
1、從小說的藝術性太堪，大多屬於20世紀中國小數中頗為發達的問題小說類型，圍繞所提出的問題而展開分析、證明的「觀念性結構」為許多小說使用。
2、藉助人物或敘述者的議論來表達對當代社會政治和人生問題的見解的表述方法也很常見。
3、堅持小說尖銳的「問題」意識，但盡量避免哪些演繹觀念的老套。
他們相當普遍的以中心人物的生活道路，來連結「新中國」各個時期的重要社會政治事件，通過人物命運的表現，對歷史反思提出的問題給予回答。
三、80年代初王蒙小說的藝術特點
1、採用類似西方「意識流」小說的方法，以主要任務的意識流動來組織情節，結構。如小說《布禮》、《蝴蝶》、《春之聲》。
2、運用戲謔、誇張的語言風格。如《名醫梁有志傳》、《來勁》、《星球奇遇記》。
3、對於心理、情緒、意識、印象的分析和聯想式的敘述，形成了一種流動的敘述方式；詞語上的變化和多樣組合，不斷展開的居士、對於誇張、機智、幽默才能的充分展示。
4、有時過分沉醉於在敘述中體現的智力優越感時，也會走到缺乏控制的濫情。
四、80年代初張賢良小說的特點。 P263～P264
1、小說帶有「自詡傳」特點。
2、受難的讀書人模式，暗合了中國古典戲曲、小說表現「落難公子」的模式。
五、知青題材小說發展經歷的過程。
「知青文學」在「文革」期間已經存在，但這一概念在80年代才提出。
70年代末80年代初時知青小說創作的繁榮時期，寫作知青題材小說的作家包括了孔捷生、葉辛、張承志、梁曉聲、張抗抗、李銳、史鐵生、張煒、韓少功等重量級作家。
早期的知青小說更著重於對「文革」悲劇的揭露和控訴，但隨後的一部分創作在視點、情感處理和敘述方法上出現了變化，這與知青返城後的處境有關，著重於表現新的生活矛盾和精神困惑。1981年，王安憶的《本次列車的終點站》和孔捷生《南方的岸》是表現知青文學這種轉移的最早的開端。
「知青文學」作為一種潮流，在80年代中期以後已失去實質意義，但「文革」對現實的影響仍在繼續，對它提供給文學的「資源」，也還在挖掘中，80年代後期以來仍有張抗抗的《隱形伴侶》、陸天明《桑那高地的太陽》等作品。
進入90年嗲以後，知青對自身經歷的回顧逐漸轉化為現實的成功者的懷舊，對昔日「輝煌」的構造，反思批判的色彩幾已消失。
一、尋根文學出現後，對其評價包括哪些方面？
答：文學「尋根」的出現，既得到熱烈歡迎，也受到詰難和批評。
（1）批評的主要根據之一，是指責它表現了「復古」傾向，會導向對需要批判性反思的傳統文化的回歸。在文學取材和主題意旨尚，則憂慮於可能使創作紛紛潛入僻遠、原始、蠻荒的地域和生活形態，而忽略對現實社會生活人生文問題和矛盾的揭示。
（2）從社會文化背景，以及當代文學的狀況等方面考慮，文學「尋根」的提出，應該說有一定的必然性。由於當時人們普遍認為「文革」使「前現代」的「封建主義」的復辟，因此，重提科學、民主的口號，向西方學習，反思「傳統」以「走向未來」，使「文革」後重要的社會思潮。
（3）80年代東西方文化「碰撞」，使文化比較和不同文化的價值觀的評價重新凸現。一些作家不僅僅體驗到「文革」等現實的社會政治問題的壓力，而且猝不及防遭受到「現代化」進程和「文化沖突」所產生的他們會認為，如果以「現代意識」來重新關照「傳統」，將尋找自我和尋找民族文化精神聯系起來，這種「本原」性（事物的「根」）的東西，將能成為社會和民族精神的修復提供可靠的根基。
二、尋根文學藝術的特點有哪些？
1、對風俗、地域文化的興趣
當代中國大陸，由其是「文革」期間的小說、地域、風俗的特徵趨於模糊、淡化。主流的文學觀念是，歷史運動，人的行為、情感的基本構成和決定性因素，是階級地位和政治意識。其他的一切，，都是無足輕重的。這樣，小說創作在很大程度上忽視了人的日常生活，體現「歷史連續性」的民族文化的、人性的因素，自然會被看作是對於階級意識的削弱，而受到排斥。在80年代受到普遍認可的小說觀念則是，特定地域的風情民俗和人的日常生活，是藝術美感滋生的豐厚土壤，並有可能使對個體命運與對社會、對民族歷史的深刻表現融為一體。
2、復雜的思想傾向和價值判斷。
比起「傷痕」「反思」來小說來，帶有「尋根」特徵的小說，在思想傾向和價值估斷上，顯然表現得復雜而曖昧。倡導「尋根」的那些「知青」出身的作家，他們在「文革」中度過青少年時代。在有可能系統獲取傳統文化知識之後，他們便驚訝於過去的無知，產生對於「傳統文化」的孺慕。不過，如韓少功、鄭義、李杭育、阿城等，對於他們所稱的，以儒家學說為中心的「規范」的體制化的「傳統」，持更多的拒斥、批判的態度；而認為在野史、傳說、民歌、偏遠地域的民情風俗，以及道家思想和禪宗哲學中有更多的文化「精華」。「文革」後的當代作家，一般會很容易接受「五四」以來對於「傳統文化」持激進批判的立場，不過在東西方文化的對話、「碰撞」中，也會走向對悠久而豐厚的民族文化的沉迷，轉而懷疑原先所持的批判態度。
三、尋根文學在小說藝術上的探索有哪些方向？
答：1、對外國文學的借鑒
一些作家受到諸如福克納、加西亞•馬爾克斯的啟發，把對於生活情急、細節的真是描述，與象徵、語言的因素加以結合。敘述方式變換的技巧，也在一些作品中得到運用：以「現在時」和「過去現在時」的描述來處理歷史，在敘述者和故事人物，敘述時間和故事時間上構成復雜關系，以此來強化敘述的意識。
2、對中國古典文學的借鑒
這種藝術追求，首先表現在小說整體情調、氣氛的營造的重現。其次，在小說語言上，或者向著平淡、節制、簡潔的方向傾移，或者直接融進文言詞彙、句式，以加強所要創造的生活情景和人物心理的古奧。另外，小說的章法、結構、敘述方式，都可以看到向古代小說取法的情況。
四、汪曾祺小說的藝術特色是什麼？
答：汪曾祺被稱為是「最後一位京派作家」
1、汪曾祺擅長描摹帶有民族特色和地域特徵的鄉土風情、奇風異俗以及由此構成的獨特的文化景觀和文化氛圍。
2、鬆散自由的結構，是汪曾祺小說文體的主要特點。他打破小說、散文、詩歌的界限，把小說當抒情詩、當散文來寫，追求一種近似隨筆的風格。他的小說沒有重大的歷史背景、完整的故事情節，往往採用淡化情節，重寫氣氛和情緒的散文化的處理方法。
3、汪曾祺的語言具有中國傳統文學的韻味，淡薄悠閑，敘若家常，卻功力深厚，體現出潔凈，質朴，精練，典雅的特點。他很少採用華麗的辭藻，多採用白描和短句，以看似平常的鱷魚眼，組織起美的意象，現實傾逸沖淡的情致。
二、殘雪小說的藝術特點
1、她將現實與夢幻加以「混淆」，以精神變異者的冷峻感覺和眼光，創造了一個怪異的世界。
2、殘雪創造這個世界時，並不運用「寓言」的方式，更多的是訴諸個人的感覺、潛在經驗、記憶。
3、不過，殘雪世界的范圍和深度是有限的，特別是從對人的生命、人性等的發掘的角度去衡量時，更是如此，這導致了她的小說出現的某些單一和重復的現象。
三、簡述新寫實小說的發展背景
1、內因：盡管先鋒小說探索占據重要的地位，但許多作家仍在寫實的軌道上寫作。
2、外因：文學界的一些人存在著對已被過分渲染的「先鋒小說」的某種不滿情緒。
四、結合作品分析新寫實小說的藝術傾向
1、注重寫普通人、小人物的日常瑣碎生活。無論是池莉的《煩惱人生》、劉震雲的《一地雞毛》，還是方方的《風景》。表現的都是小人物，都是城市中最普通的一員。如《一地雞毛》中的小林，單位中最普通的職員，每天的「大事」是早起排隊買豆腐。
2、表現個體生存的艱難，個人的孤獨。
3、零度介入，採用所謂「還原生活」的「客觀「的敘述方式，持較少介入故事的態度，較難看到敘述人的議論或直接的情感評價。

㈡ 《中國現代文學史》的考題及答案

考題：
題號:1
內容:
第一次文代會後來被當作是「當代文學」的起點，它召開於何時？
選項:
a、1949年
b、1950年
c、1951年
d、1952年

題號:2
內容:
五六十年代的「中心作家」，他們出身的地域、生活經驗、作品取材等出現了怎樣的轉移？
選項:
a、從東北向西北、中原
b、從東南沿海向西北、中原地帶
c、從中原地帶向東北
d、 從西北地帶向東南沿海

題號:3
內容:
50年代初，對「國際革命文藝」，尤其是對哪國文學的翻譯、評介，被放到了最重要的位置上？
選項:
a、朝鮮
b、 印度
c、 蘇聯
d、 英國

題號:4
內容:
下列左翼文學的資深人物中，誰在1954年以後開展的各項活動中，沒有直接或間接的受到沖擊？
選項:
a、馮雪峰
b、 丁玲
c、 胡風
d、 周揚

題號:5
內容:
關於50年代文學界的沖突，表述不正確的一項為哪項？
選項:
a、是為現實政治、文學問題所引發
b、是文學界歷史矛盾的延續
c、各條不同矛盾線索是對等的關系
d、左翼文藝界內部的矛盾上升到主要地位

題號:6
內容:
「如果我的杯子里不是慢慢地/盛著純粹的酒，我怎麼能夠/用它的名字來獻給你呵」，寫作該詩句的是哪位詩人？
選項:
a、田間
b、 馮至
c、臧克家
d、何其芳

題號:7
內容:
艾青1950年到1957年出版的詩集中，哪部詩集最值得重視？
選項:
a、《芒市見聞》
b、《趕車傳》
c、《海岬上》
d、《青春頌》

題號:8
內容:
哪位外國詩人的詩被中國當代詩人稱為「插在路上的箭頭和旗幟」?
選項:
a、拜倫
b、馬雅可夫斯基
c、 裴多菲
d、 雪萊

題號:9
內容:
曾在部隊服役而走上詩歌創作道路，並說「因為我是士兵，我才寫詩；因為我寫詩，我才被稱為士兵」的詩人是誰？
選項:
a、公劉
b、李瑛
c、白樺
d、流沙河

題號:10
內容:
聞捷以少數民族生活寫成的《吐魯番情歌》、《博斯騰湖畔》等組詩，後來同他的其他詩作一起結集為哪部詩歌集？
選項:
a、《玉門詩抄》
b、 《新塞外行》
c、《西行剪影》
d、《天山牧歌》
答案目前沒有…… sorry！！

㈢ 簡述中國現當代文學的歷史分析

1 古代文學：先秦—清末（1840年前）
近代文學：1840—1917年，古典文學向現代文學的過渡時期。
現代文學：1917年1月胡適發表《文學改良芻議》為開端，到1949年7月第一次文代會召開。
當代文學：1949年7月第一次文代會以後的文學。
2 《新青年》：1915年9月在上海創刊，陳獨秀主編，創刊號登載陳獨秀的《敬告青年》一文，標志著新文化運動的開端。提倡民主和科學，反對舊道德，提倡新道德，反對舊文學，提倡新文學，重在「改造青年之思想，輔導青年之修養」。《新青年》是中國現代思想的發端。
3 1917年1月，胡適的《文學改良芻議》，大力倡導白話文。
1917年2月，陳獨秀《文學革命論》，提出文學革命主張。這兩篇文章標志著文學革命的開端。
4 文學革命的意義：1、體現了思想解放和思想啟蒙的特徵。
2、成為推動社會進步的一種重要力量。
3、促進了中國文學的現代性。
4、使中國現代文學走向世界。
5 文學研究會：1921年1月成立於北京，1932年解體。是五四新文學運動中成立的第一個純文學社團，發起人：周作人、鄭振鐸、茅盾等，描寫真實生活，反映社會問題，注重對外國文學的翻譯和介紹。強調「為人生而藝術」。
6 創造社：1921年6月成立於日本東京，是五四新文化運動中反帝反封建最重要的社團之一。發起人：郭沫若、郁達夫、張資平、田漢等。前期強調「為藝術而藝術」，認為對美的追求是藝術的核心，在文學理論上崇尚自我，注重個性，主張忠實的表現「內心的要求」，反對「為人生而藝術」，反對寫實主義。
7 從魯迅那裡，形成了中國現代文學的兩大主要題材——農民和知識分子。
8 魯迅在歷史轉折關頭參與歷史發展的宣言，中國第一篇白話現代小說。《狂人日記》
9 《狂人日記》
主題：「意在暴露家族制度和禮教的弊端」，充滿了尖銳而深刻的理性批判精神。
藝術特色：現實主義和象徵主義相結合的藝術創新，擴大了小說的審美張力，從不同的思路解讀「狂人」形象，可以得出不同的認識。
貢獻與價值：這些內容與形式上的現代化特徵，調整、更新了我國傳統的創作思維和審美習慣，具有為現代文學奠基的價值和劃時代的意義。
10 阿Q神勝利法：指弱者在強者面前得不到物質上的勝利（得到的只是欺侮和壓迫），又不去以自強的行動爭取勝利時所採用的一種虛妄、想像的精神安慰來緩解和沖淡心靈痛苦的方式，是一種消極的自我麻醉，具有欺軟怕硬、自欺欺人、自我解嘲、自甘屈辱而又妄自尊大的特徵。這是中國傳統和同時代人所具有的精神特徵。
11 阿Q的三個特徵：貧（無產者）、愚（思想落後）、弱（受到封建意識的毒害和人群的欺凌）
12 《祝福》之祥林嫂形象分析：
①通過祥林嫂這一人物形象深刻地揭示了與封建夫權、族權相結合的神權對窮苦婦女造成的精神痛苦和毒害。
②祥林嫂悲劇性格的深刻性突出表現在她的美好品格和求生的希望被殘酷毀滅的過程中
13 魯迅唯一涉及愛情的小說——《傷逝》
14 《吶喊》、《彷徨》的藝術特色：
（1）打破了傳統小說的單一模式化，實現了小說的開放性和創造的可能性，把日記、雜文、詩歌、散文等各種文學形式技巧融入小說。
（2）對西方小說技巧的吸納。
（3）復線結構和復調主題。《吶喊》和《彷徨》這兩本小說集以生活體驗的深切、表現格式的特別與藝術上富有獨創性著稱，是中國現代小說成熟的標志。
15 《故事新編》創造了「古今雜糅」的藝術手法。
16 魯迅的看客：是魯迅小說中獨特的「互看結構模式」——這是魯迅對歷史人的喜劇和悲劇性認識。以看客的麻木和殘忍來觀照中國人的沉睡和不覺醒。看客在魯迅小說中是一個龐大的「無個性群體」，常常用白描的手法勾勒出的群像，他們對進步力量的無知，構成了封建吃人禮教的輿論傳播工具和幫凶。
17 魯迅的國民性：所謂國民性，是指一個民族由於生活在同一地區，在長期歷史發展中形成的區別於其他民族的表現在共同文化上的共同心理素質、思維方式、價值尺度、道德規范等，也就是通常所說的民族性格、民族意識、民族風格等。
18 魯迅對傳統文化的態度：魯迅反的不是「傳統文化」，而是「文化傳統」——那種不把人當人看、蔑視個人價值與尊嚴從而造成幾千年「吃人」歷史的專制主義。
19 魯迅的貢獻：
1、在創作方面：開創了中國20世紀現代文學的新傳統，推動了新文學的現代化。
2、在我國現代文學的理論探討與思想斗爭方面，發揮了巨大作用。
3、在外國文學譯介和中國古籍整理研究方面的貢獻。
4、進行社團活動、組織培養新文學隊伍方面的貢獻。
5、在中國現代文學史、思想史、文化史上的獨特地位。
20 魯迅的精神
1、強烈的愛國主義和現實主義精神；
2、韌性的戰斗精神；
3、博才眾長，勇於創新的精神。
21 問題小說的特徵與缺失：
1關注社會人生問題的現實精神
2題材廣泛，涉及面廣
3缺失：社會功利性與概念化
22 冰心的知識點：
（1）聖母頌 「母愛」
（2）童心曲 「童真」
（3）自然贊 「自然」
23 許地山的知識點：
作品特點：多寫緬甸、印度等異域生活，充滿了南國情趣。
24 魯迅之鄉土文學：所謂「鄉土文學」，主要就是指這類靠回憶重組來描寫故鄉農村（包括鄉鎮）的生活，帶有濃重的鄉土氣息和地方色彩的小說。
25 自敘傳」抒情小說及其興起的原因
小說主張再現作家的生活和內心處境，不強調對外部世界的描寫，側重作者心靈、心境的大膽敞露，揭示個人內心隱秘和靈與肉的沖突，尤其是處在變態社會中人的變態性心理，以此向封建舊道德和禮教宣戰。
26 《沉淪》是中國現代文學史上出版的第一部小說集。 作者是郁達夫
27 郁達夫的知識點
主題
1、突出表現五四青年對人性解放地追求和被生活擠出軌道的「零餘者」的哀怨。
2、鮮明的表達了作者的愛國主義和人道主義情懷。
特點
1、自我寫真。（大膽的自我暴露，感情率真、誠摯）
2、感傷的抒情。單純的感傷抒情格調，憂郁、頹廢、懺悔情緒。作品整體上呈現出一種感傷美和自然美
3、結構的散文化。小說善於創造風景畫，呈現出強烈的詩情畫意，用瞬間萬變的自然景物來創造和渲染氣氛
28 80年代傷痕文學：70年代末到80年代初的一批通過對文革生活及文革後人們的精神創傷的真實描寫、大膽揭露、憤怒鞭撻，悲劇性地展現了那一場社會動亂及其給人們造成的肉體和精神上的永不可平復的「傷痕」的作品。
29 反思小說：指七八十年代之交開始出現的對建國三十多年來的歷次政治運動和社會的曲折發展過程及其對人的命運的影響進行了冷靜反思、重新審視的小說創作潮流。
30 知青小說：知青小說的作者曾是「文革」中「上山下鄉」的「知識青年」；作品的內容多為知青在「文革」中的遭遇，也包括知青後來的生活道路和思想情感。
31 梁曉聲的知識點：作品歌頌知青的悲壯的英雄主義。
32 改革小說：改革小說出現於70年代末，80年代前半期形成高潮。反映改革開放以及由此引發的一系列社會生活、思想觀念、文化心理的變革與沖突的文學創作潮流。
33 風情小說：以特定地域、特定歷史時期的風俗文化、風土人情為主要審美對象的小說。
34 汪曾祺——中國最後一個士大夫
35 賈平凹的知識點：1983年以後，「商州系列」小說，開始引起文學界注意。
36 尋根小說：80年代中期，作家不再滿足於用社會政治的眼光來看待現實生活，而是開始思索深層的民族文化問題，對傳統文化予以審視、剖析、繼承，稱之尋根小說。
37 先鋒小說：指的是80年代以來具有現代主義或後現代主義傾向的小說創作潮流。「
38 新寫實小說：新寫實小說是對普通人們庸常生活的關注與描寫，對生活在我們身邊的芸芸眾生的生存狀態、生命狀態、精神狀態的關注與體驗。
39 新寫實小說的特點：
1、庸常人生的平時敘寫
2、生活流式的敘事結構
3、世俗化的平易語言
4、自然悲婉的審美風格
40新歷史小說：和新寫實小說同根異生，只是把時空領域推移到歷史之中，大致限定在民國時期，且避免了在此期間的重大革命事件 。
41 《嘗試集》：中國新文學史上最早的新詩集 作者 胡適
42 初期白話的貢獻：
1、運用明白易曉、自然現成的白話語言作詩
2、講究自然的音節，不求對仗和舊韻
3、追求詩體的大解放
43 初期白話的不足：
1、詩歌過於平實，情感濃度不夠，想像力不足，缺少詩歌的意味
2、語言上散文化傾向，使詩歌失去了韻律感和節奏感
44 現代詩歌奠基之作：郭沫若的《女神》
45 《女神》的主題內涵
一 反抗、破壞、創造的主題。
（1）「反抗」，源自人的解放與覺醒；「破壞」，基於現實的黑暗、冷酷、腥穢；「創造」，是人類得以前行的動因。
（2）「五四」精神：懷疑、批判、反抗、破壞、創造。
（3）《鳳凰涅磐》、《女神之再生》集中表現了上述主題。
二 愛國主義的主題
爐中煤》、《鳳凰涅磐》、《女神之再生》 。
「五四」是中國現代新型文化的青春期，郭沫若的愛國也表現為對「青春中國」、「新中國」的嚮往與追求。
三 歌頌「偶像破壞者
公開宣稱「我又是一個偶像破壞者呦」，「便是天上的太陽也在向我低頭」。
這個「自我」是詩人自己，也是當時千千萬萬要沖出陳舊腐朽的牢籠，要求不斷毀壞、不斷創造、不斷努力的中國青年。
四 對「勞工神聖」的景仰和頌揚
五 對大自然的禮贊
46 《女神》的藝術特色
1、個性化
2、抒情性
3、自由精神
4、浪漫情懷
5、創造性
47 《女神》意義上的不足：不足：過於強調自由的形式，缺乏詩性和韻味，適宜朗誦，不宜品味。
48 新月派的任務：「使詩的內容及形式雙方表現出美的力量，成為一種完美的藝術。」
（代表人物 聞一多 徐志摩）
49 新月派的詩歌主張
1、「理性節制感情」的美學原則
2、提倡以「和諧」、「均齊」為新詩的審美特徵
建築美：節的勻稱和句的均齊
音樂美：音節的整齊與和諧
繪畫美：辭藻的美，視覺鮮明的色彩感
3、倡導新詩的現代格律化
50 新格律詩：中國現代新詩的一種形式。五四以後出現的新詩中不同於自由詩，又有別於傳統詩體，沒有固定格律的格律詩體。（聞一多最早提出）
51 徐志摩詩作特點
1、構思精巧，意象新穎
2、韻律和諧，富於音樂美
3、詞藻華麗，風格清麗，呈現出明顯的色彩美
4、章法整齊，形式靈活
52 祥子悲劇命運的主觀原因：
（這是中國現代文學史上第一個血肉豐滿的都市個體勞動者的典型形象。）
1、祥子與生俱來的小農意識，狹隘的眼光，尤其是他的個人奮斗的思想，是造成他悲劇主觀因素中最根本的一點。
2、祥子個人性格上、心理上的弱點。比如在接踵而來的打擊面前逐漸滋生的自暴自棄，在把握自己上缺乏足夠的自製能力。
祥子悲劇命運的客觀原因
1、二三十年代動盪的社會背景，把人變成鬼的舊社會的逼迫。
2、車廠主女兒的誘騙。
53 虎妞的形象：
虎妞的性格呈現出二重性
1、沾染了剝削階級家庭給她的好逸惡勞，善玩心計和市儈習氣。虎妞本身又是劉四爺的另一種壓迫對象和犧牲品。
2、虎妞對於祥子，有感情，要控制祥子。
虎妞是祥子向上進取的阻力和障礙，是導致祥子走向墮落的外在原因之一。
54 老舍的文學貢獻：
1、多層面的描繪出中國市民文化的復雜性。
2、揭示了文化轉型期中國人性的豐富性和復雜性。
3、在小說敘述上顯示了中國傳統小說向現代小說的轉化，又融合了西方小說的技巧。
4、語言純凈、通俗，具有北京地域特點
55 京派：「京派」是魯迅提出的一個概念。主要指30年代以《駱駝草》《大公報》為主要陣地在北京、天津等北方城市的自由主義作家群，代表：朱光潛、沈從文。他們將「和平靜穆」作為美學追求的最高境界，強調文學與時代、政治的距離，追求人性的、永久的文學價值。
56 海派：海派是沈從文在文學批評時提出的概念。以30年的上海為中心的東南沿海城市商業文化與消遣文化畸形發展的產物，他們依託於文學的市場，既享受著現代都市文明，又感染著都市的「文明病」。代表作家：張資平、葉靈鳳。
57 《邊城》沈從文邊的「牧歌」情味和感傷情緒：
1.用人物象徵和心理分析的方法，透視《邊城》的深層文化隱喻。
2.《邊城》寄寓著沈從文「美」與「愛」的美學理想，是他表現人性美最突出的作品。
3.鄉情風俗、自然景緻與人事命運渾然一體的優美境 界，美麗得令人憂愁的牧歌情調。
58 沈從文獨特的文學價值：
1、遠離時代主流的文學價值觀
2、對鄉土中國的關註：民族性的思考
3、從容、靜穆的民族文化品格的追尋
59 巴金的知識點：「愛情三部曲」（《霧》《雨》《電》）
「激流三部曲」（《家》《春》《秋》）
60 《家》的人物形象分析：作者巴金
①高老太爺的形象：高老太爺是這個封建大家族的最高統治者，他的專橫、衰老和腐朽，象徵著舊家庭和專制制度走向崩潰的歷史命運。
②覺慧——家的掘墓人：作為封建專制的叛逆者，覺慧是一個充滿朝氣的典型。他對舊家庭的反抗，以至最終出走，表現了「五四」新思潮的威力和新一代民主青年的成長。作家在覺慧身上寄託著對青春的贊美和生活的信念，他是最能打動青年的心的形象。他身上既有熱情、叛逆、追求的「五四」精神，又有「五四」青年難免的歷史局限與弱點。
③覺新——家的守墓人：這部小說最見藝術功力的人物形象是覺新，他是一個能清醒認識到自己的悲劇命運卻又怯於行動的「多餘的人」，是封建家庭和舊禮教毒害下人格分裂的悲劇典型。思想與行動的矛盾使他經常陷入極度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能擺脫嚴酷的自我譴責，這些都大大加強了人物的悲劇性。作者對覺新充滿同情，同情之中又不無批判。
61 中國現代通俗小說第一人：張恨水（名氣最大、作品最多、水平最高）
62 張恨水大家族興衰之《金粉世家》：
1.《金粉世家》中的金傢具現了中國由傳統向現代社會轉型的過渡特徵。
2.《金粉世家》中家庭敗落的敘述更側重於世俗的金粉生活的渲染，而不是社會制度的控訴。
63 冷清秋的形象：新舊參合
身份：女學生與女才子
性格：世俗與清高
選擇：反抗與隱遁
64 《金粉世家》的價值
1、浮世繪般地描寫傳統向現代轉型過程中 中國世俗生活與觀念的變遷
2、描寫了缺少革命性因素的舊家族的命運
3、提供了女性主體選擇的特殊（傳統型）個案：冷清秋
4、繼承並發展了章回體的傳統敘述體式
65 曹禺《雷雨》人物之繁漪：她是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。繁漪這一悲劇形象，是曹禺對現代戲劇的一大貢獻，深刻地傳達出反封建與個性解放的五四主題。
66 《雷雨》的悲劇性下層婦女被離棄的悲劇
上層婦女個性受壓抑的悲劇 青年男女得不到正常愛情的悲劇
青春幻夢的破滅的悲劇 勞動者反抗失敗的悲劇
67 錢鍾書的代表作：《談藝錄》、《寫在人生邊上》、《圍城》、《管錐編》
中國近代文壇中唯一一位通曉古今中外文學的才子。
68 《圍城》的知識點
①享有「新《儒林外史》」之譽，以深邃的人生洞見和幽默靈透的文筆成為中國現代文學中的經典。
②這本書揭示了那個時代人們的生存狀態和人性的盲目。
藝術特色：1）善用比喻
2）高超的諷刺手法 、對人性弱點的嘲諷；對學風的嘲諷
3）幽默風趣的語言特色
69 張愛玲小說基本內容：
1、摹寫各式戀情：《封鎖》、《花凋》、《心經》、《茉莉香片》
2、摹寫各式婚姻：《傾城之戀》、《沉香屑：第一爐香》、《琉璃瓦》、《十八春》
3、摹寫男女同居：《連環套 》、《紅玫瑰與白玫瑰》
70 張愛玲《金鎖記》中金鎖的比喻意：黃金的枷鎖，被黃金欲壓得變形/異化了的人
71 張愛玲小說的創作風格：
1、情調悲涼，大多是關於文明與人性的哀歌。
2、 「古典小說的根底」和「市井小說的色彩」融為一體。
3、 張愛玲的作品還具有既傳統又現代的特點。
4、 語言介乎新舊雅俗之間。
72 朦朧詩：它指稱的是70年代末80年代初出現的以北島、舒婷、顧城、江河、楊煉、梁小斌等為代表的一批在「文革」中成長的青年詩人的具有探索性的一股新詩潮。它多強調主體的真實，追求象徵性與意象化的表現手法，蘊含著感傷情調和反叛精神。
73 顧城：被舒婷稱為「童話詩人」，他詩歌的魅力是來自那種童話般的跡近「純潔」的幻想。
74 朦朧詩藝術審美特質：
1、意象化
（1）揚棄具象化直述，以繁復意象傳達心緒
（2）意象的自由迭加，形成意象的多義性闡釋
2、象徵性： 以可感知的具體事物來比擬或暗示不可感知的抽象事物，使詩歌的意象具有隱喻性而帶來含蓄美。
3、跳躍性： 按照詩人情感的流向和想像的邏輯來安排時空秩序，造成詩歌結構的流動跳躍
75 余華——先鋒派小說《活著》
存在主題：人是為活著本身而活著，而不是為活著之外的任何事物活著
《活著》思想內涵：1、生命的脆弱易逝。在死亡面前，生命顯得輕若鴻毛。
2、命運的變幻無常。在宏大的歷史背景下，人很難掌握自己的命運。
3、「活著」成為人終極的目標與理想，人們忍受著生活賦予的種種苦難。
76 余華沒有將先鋒小說進行到底，在一片贊揚聲中突然轉向，其原因有三：
其一，來自先鋒文學自身局限的不可超越性。（作為先鋒，必須始終保持和社會、大眾、傳統、世俗的距離，甚至對立，因此，遭到誤解和忍受寂寞成為必然；一旦被接受，又會失去先鋒性，這是先鋒作家和先鋒文學共同面臨的不可逾越的悖論和局限性。）
其二，世俗的誘惑。（任何作家都希望作品得到讀者的認可 ，所以，作為先鋒作家，時刻都有背叛的危險，這個危險就是無處不在的世俗誘惑：世俗利益和世俗生活時刻在向作家招手，一個作家，只要生活在現實社會中，就不可能完全拒絕這種誘惑。）
其三：來自作家自身。（作家的生命在於不斷創新，先鋒作家更是以創新為標志的，其情緒、心態、思想、觀念不可能不變。因此，余華和其他的先鋒作家的轉變是必然的，不可避免的。

㈣ 中國現代文學史歷年試題及答案

《海濱故人》在現代文學史上最早表現了女大學生們的生活，她們的思想和追求、苦悶和彷徨，宣洩了接受現代高等教育的女性尋求人生意義和自我價值的心理，流露出強列的女性意識和現代意識。小說寫了露莎和她的幾位同窗女友從聚首言歡到風流雲散的過程，以婚戀的襲擾穿插其間，格調凄婉纏綿。

㈤ 范錫林是中國作家協會會員其什麼什麼什麼中具有濃濃的傳統色彩和民族氣息稱之

其小說、童話、散文中抹上濃濃的傳統色彩、民族氣息。

范錫林，1950年1月出生於江蘇無錫，1968年赴靖江市靖南村插隊務農，後歷任靖江團結中學教師，靖江中學教師、靖江市文聯副主席、專業作家，文學創作二級，江蘇省第八屆人大代表。

(5)中國現代文學史新寫實小說擴展閱讀：

范錫林著有專集《避邪銅錢》、《秘道》、《小巷三傑》、《血經》等20多種及《范錫林少年大傳奇》（五卷），已發表小說、童話、散文300多萬字，並有若干作品翻譯介紹到日本。

作品獲陳伯吹兒童文學獎、江蘇省「五個一」工程獎、《兒童文學》優秀作品獎等40多項。其他著作有如：《忘情丸》《分身奇妙功》《快刀小子》《百怪鎮》等。

㈥ 學習《中國現代文學史》有何用處 速度 求 、、、、、考試題

《中國當代文學史》模擬試卷（一）
一、填空題（ 20 分，每空 1 分）
1 、《紅日》的作者是（） ；《紅旗譜》的作者是（） ；《紅岩》的 作者是（） 、 ；《青春之歌》的作者是（） 。
2 、 八大樣板戲中的京劇有（） 、（） 、（） 、（） 、（） 。
3 、《隨想錄》的作者是（） ；《我與地壇》的作者是（） ；《回答》的作者是（） ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（） 。
4 、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。
5 、《山上的小屋》的作者是 （）；《一地雞毛》的作者是 （）；《崗上的世紀》的作者是（） 。
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 《組織部來了個年輕人》中，劉世吾「就那麼回事」的口頭禪，主要說明他（ ）。
A 、自信 B 、能力強 C 、自以為看穿世事，不思進取 D 、看不慣社會的許多現象
2 、 重知識，重趣味，喜歡旁徵博引、涉古論今的散文作家是（ ）。
A 、楊朔 B 、秦牧 C 、劉白羽 D 、周濤
3 、 1950 年以後，趙樹理最具「問題小說」特徵的作品是（ ）。
A 、《「鍛煉鍛煉」》 B 、《小二黑結婚》 C 、《三里灣》 D 、《套不住的手》
4、對汪曾祺散文化小說創作產生過較大影響的作家主要是（ ）。
A 、魯迅 B 、沈從文 C 、巴金 D 、老舍
5 、 創作於「文革」時期，並曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（ ）。
A 、綠原的《重讀 < 聖經 > 》 B 、公劉的《哎，大森林》 C 、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》
D 、郭路生的《相信未來》
三、名詞解釋（ 20 分，每小題 5 分）
1 、「三突出」創作原則 2 、傷痕文學 3 、朦朧詩 4 、先鋒文學
四、簡答題（ 28 分，每小題 7 分）
1、 簡析《茶館》的思想和藝術成就。
2 、簡析《創業史》中粱三老漢這一人物形象。
3 、簡述新寫實小說的審美特徵。
4 、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內容和藝術特色。
五、論述題（ 22 分）
在當代文學史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談談感興趣的理由。（請結合作家
作品來談）

中國當代文學史模擬試卷（一）參考答案
一、 填空題（ 10 分，每空 1 分）
1 、 吳強；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫
2 、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《海港》、《紅燈記》
3 、巴金；史鐵生；北島；舒婷 4 、班主任；爸爸爸；煩惱人生 5 、殘雪；劉震雲；
王安憶
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 C 2 、 B 3 、 A 4 、 B 5 、 D
三、名詞解釋（ 20 分，每小題 5 分）
1 、「三突出」是「文革」中被推崇為「無產階級創作必須遵行」的創作原則。（ 1
分）這一原則的規范性說法經姚文元修改定為：「在所有人物中突出正面人物；（ 1
分）在正面人物中突出英雄人物（ 1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（ 1 分）
。」 「三突出」創作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產物。（ 1 分）
2 、「傷痕文學」是經歷了文革十年浩劫後最先出現的文學現象。傷痕文學的內容主要是寫社會傷痕和人們的心靈傷痕。十年動亂所造成的中國社會的悲劇，是一樁牽動億萬人心的巨大社會事件，不能不首先引起作家的深切關注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進行的痛苦掙扎，不能不要求文學優先表達。（ 2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。傷痕文學意義在於對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創作模式的文學先聲，傷痕文學也就十分明顯的局限，那就是作品內涵不深，表現技法也比較幼稚。（ 3 分）
3 、朦朧詩興起於 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復甦而出現的一個新的詩歌藝術潮流。它以「叛逆」的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（ 2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（ 1 分）他們在詩作中以現實意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想像空間。（ 2 分）
4 、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中後期出現的，在創作思想和形式技巧上都呈現出強烈的西方現代主義文學氣息的創作流派，主要表現在小說創作中，也被稱為新潮小說或實驗小說。（ 2 分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創作理念上都借鑒和模仿了西方現代主義文學，表現出與傳統文學迥然不同的特徵。（ 1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（ 2 分）
三、簡答題（ 28 分，每小題 7 分）
1 、《茶館》是老舍 1957 年創作的話劇傑作。作品借北京城裡一名為裕泰的茶館在三個時期（清末 1898 初秋；袁世凱死後軍閥混戰的民國初年； 45 年抗戰結束，內戰爆發前夕）的變化，來表現 19 世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。（ 2 分）在劇本中老舍採用了富於對比色彩的「人像展覽」，穿插了喜劇元素，以充分表現特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內涵的歷史容量。《茶館》形神兼備的戲劇對白，也充分現實了老舍深厚的語言功力。（ 3 分）《茶館》對中國後來的話劇創作產生了深遠的影響。（ 2 分）
2 、粱三老漢是《創業史》塑造得最精彩的中國老一代農民的典型。在舊社會他經歷了發家成夢的辛酸史，解放後他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產者，他傾向於個人發家致富。當粱生寶不願聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發地反對集體事業，同妻子大吵，發泄對兒子地不滿，暴露了自私、落後、狹隘、保守地小生產者意識。（ 2 分）同時，他又具有普通農民勤勞、善良、朴實地品質。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業。（ 2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖於集體致富與個人發家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農民性格的本質內容。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農民的藝術寫照，具有典型意義。（ 3 分）
3 、新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現的內容往往是普通人物都可能經歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死……都在新寫實小說中得到了充分的體現。（ 2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區別是作家審美態度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯系的「生活流」的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現、於是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節的發展和折射現實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創作主體的思想情感對生活原相的過度干預。於是，新寫實小說往往不存在一個貫穿於故事始終的中心情節，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（ 5 分）
4 、余秋雨散文的獨特之處在於，其突破了傳統游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續的、或隱或顯的情節框架或開啟情感閘門的觸點，憑借山水風物以探求和透視民族文化底蘊、傳統文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構成。因此，他筆下的山水並不僅僅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《陽關雪》。在其筆下，許多風景名勝或鐫刻著歷史名人印跡的文化場所，作為一種文化象徵符號，成為承載厚重的文化內涵的物象。（ 5 分）在藝術技法上，其散文的一個突出特點便是理性思考的深厚凝重與藝術想像的詩性激情的有機交融，體現出一種大散文的風范。（ 2 分）
五、論述題（ 22 分）
略。
【評分標准】 A 、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分） B 、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分） C 、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分） D 、文字欠優美或不流暢。（扣 2 分） E 、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）

《中國當代文學史》模擬試卷（二）
一、填空題（ 20 分，每空 1 分）
1 、「三紅一青一創」指的是 ______ 、 ______ 、 _____ 、 ______ 、 等五部
小說，它們的作者分別是 ______ 、 ______ 、 _______ 、 _______ 、 。
2 、新時期報告文學崛起的標志是著名老作家 ____ 的科技報告文學作品 _______ 。
3 、在 20 世紀 80 年代中期，出現了___ 的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有「黑色幽默」特點的現代主義小說。
4 、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___ 。
5 、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀》的作者是___ 。
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1、 在第一批的「八個樣板戲」中，唯一的一個「交響音樂」是（ ）。
A 、《紅燈記》 B 、《白毛女》 C 、《沙家浜》 D 、《龍江頌》
2 、 1950 年以後，趙樹理最具「問題小說」特徵的作品是（ ）。
A 、《小二黑結婚》 B 、《「鍛煉鍛煉」》 C 、《三里灣》 D 、《套
不住的手》
3、對汪曾祺散文化小說創作產生過較大影響的作家主要是（ ）。
A 、魯迅 B 、沈從文 C 、巴金 D 、老舍
4、 創作於「文革」時期，並曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（ ）。
A 、綠原的《重讀 < 聖經 > 》 B 、公劉的《哎，大森林》
C 、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D 、郭路生的《相信未來》
5 、把散文當成詩來寫的散文作家是（ ）。
A 、楊朔 B 、秦牧 C 、史鐵生 D 、周濤
三、名詞解釋（ 20 分，每小題 5 分）
1 、《茶館》 2 、革命樣板戲 3 、新寫實小說 4 、先鋒文學
三、簡答題（ 28 分，每小題 7 分）
1、 簡析《創業史》中粱三老漢這一人物形象。
2 、朦朧詩在詩學與詩美上與傳統詩歌相比，有什麼不同和創新？
3 、簡析巴金《隨想錄》的思想內容與藝術特色。
4、 尋根小說的「根」指什麼，這類小說的特點有哪些？
五、論述題（ 22 分）
在當代文學史中，你對哪位作家最有興趣，談談感興趣的理由。（要結合作家的具體作品來說明）

中國當代文學史模擬試卷（二）參考答案
一、 填空題（ 10 分，每空 1 分）
1 、《紅日》、《紅岩》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強、羅廣斌、粱斌、楊沫
2 、徐遲；《歌德巴赫猜想》 3 、劉索拉； 4 、食指；舒婷；顧城；北島
5 、王蒙；殘雪；劉震雲
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 C 2 、 B 3 、 B 4 、 D 5 、 A
三、名詞解釋（ 20 分，每題 5 分）
1 、《茶館》是老舍在新中國成立後戲劇創作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當代戲劇的經典之作，同時是北京人藝劇院演劇藝術的卓越代表。（ 2 分）《茶館》的藝術構思很獨特，它的重要特徵表現為使用了「反描法」、「側面透露法」以及「人像展覽式」方法。在藝術結構上則採用了縱橫交錯、虛實結合的「坐標式」結構。（ 3 分）
2 、革命樣板戲是建國後一體化文學體制下戲曲革命化的極端產物。（ 1 分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《海港》等。（ 1 分）革命樣板戲的創作理論集中體現了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現實主義與革命的浪漫主義相結合的創作方法以及三突出等基本原則。（ 2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進行了多方面的探索，但也直接導致了文革文藝千部一曲、千人一面的機械復制現象，從而基本上閹割了藝術創造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學和文藝的
發展。（ 1 分）
3 、新寫實小說是 20 世紀 80 年代後期小說創作中出現的一股新的文學創作傾向。這些小說的創作方法仍然是以寫實為主要特徵，但特別注重現實生活原生態的還原，真誠直面現實、直面人生。（ 2 分）新寫實小說在對現實生活的理解與認識上，把日常生活作為描寫的主要對象，在對真實的理解上，追求一種色的體驗真實，在對人物處理上，主要體現的是小人物的生存境況，在敘述態度與敘述方式，採取民間的敘事立場，中立化的敘述方式。（ 2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震雲的《單位》等。（ 1 分）
4 、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中後期出現的，在創作思想和形式技巧上都呈現出強烈的西方現代主義文學氣息的創作流派，主要表現在小說創作中，也被稱為新潮小說或實驗小說。（ 2 分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創作理念上都借鑒和模仿了西方現代主義文學，表現出與傳統文學迥然不同的特徵。（ 1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（ 2 分）
四、簡答題（ 28 分，每題 7 分）
1 、粱三老漢是《創業史》塑造得最精彩的中國老一代農民的典型。在舊社會他經歷了發家成夢的辛酸史，解放後他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產者，他傾向於個人發家致富。當粱生寶不願聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發地反對集體事業，同妻子大吵，發泄對兒子地不滿，暴露了自私、落後、狹隘、保守地小生產者意識。（ 2 分）同時，他又具有普通農民勤勞、善良、朴實地品質。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業。（ 2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖於集體致富與個人發家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農民性格的本質內容。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農民的藝術寫照，具有典型意義。（ 3 分）
2 、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異於傳統的現代詩歌藝術，打破了1949 年以後詩歌創作逐漸形成的自我封閉的藝術僵局，從內容到形式都呈現出一種新的審美特徵。北島、顧城、舒婷、梁曉斌等是朦朧詩的代表詩人，他們的作品盡管在個體風格上不盡相同，但在詩歌的思想內涵和藝術追求上都有著大致相同的特徵。他們以現代意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在對現實的理性思索和自我心靈的反思尋覓中，塑造了一代人整體自我形象：覺醒、獨立、思考、追求。他們呼喚人道主義和人性的復歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構起了屬於自己的詩學主題。（ 4 分）在詩歌創作藝術上，朦朧詩人摒棄了當代詩歌的直白、濫情的統一模式。大量運用隱喻、暗示、通感等藝術手法，在意象的凝聚組合和時空轉換中，將深摯而多層次的情感寓於象徵的暗示之中，從而創造出繁復的意象群落和以象徵為中心的表現模式，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想像空間。同時注重對直覺印象的捕捉，以情感邏輯代替事物的客觀邏輯，以主觀真實代替客觀現實，使詩歌深具現代主義的色彩。（ 3 分）
3 、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿於《隨想錄》整部書的總主題。（ 2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應該給這場空前的歷史大悲劇做總結。《隨想錄》正是從一個側面對這場民族性災難的殘酷現實作了深刻再現，真實記錄了中國一代知識分子在這場浩劫中的心靈軌跡。巴金的反思究其實際尚不止於文革，其思想的觸角和批判的鋒芒還伸向了文革之前的十七年。（ 2 分）《隨想錄》的獨特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內心追問的懺悔意識結合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切責任都推向了四人幫，因而認為粉碎四人幫就解決了所有問題。（ 2 分）與堅持講真話相適應，巴金在藝術上追求的是朴實無華，自然天成。（ 1 分）
4 尋根文學的根一是指尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（ 3 分）主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑庄》等。尋根小說最為顯著的特點在於：以現代意識觀照現實和歷史，反思傳統文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現手段上既有中國傳統文學的手法，又運用現代派的象徵、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。（4 分）
五、論述題（ 22 分）
略。
【評分標准】
A 、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分）
B 、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）
C 、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分）
D 、文字欠優美或不流暢。（扣 2 分）
E 、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）

《中國當代文學史》模擬試卷（三）
一、填空題（ 20 分，每空 1 分）
1 、 8O 年代小說歷經 _____ 、 ____ 、 _____ 、 _____ 、 _____ 、 _____ 、___ 等七個發展階段。

2 、《創業史》的作者是 ___ ；林道靜是小說 ____ 里的主要人物，此書作者是( )。
3 、「三突出」原則是指___ 、___ 、___ 。
4 、《隨想錄》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是 。

5 、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 創作於「文革」時期，並曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（ ）。
A 、綠原的《重讀 < 聖經 > 》 B 、郭路生的《相信未來》
C 、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D 、公劉的《哎，大森林》
2 、重知識，重趣味，喜歡旁徵博引、涉古論今的散文作家是（ ）。
A 、楊朔 B 、秦牧 C 、史鐵生 D 、周濤
3 、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾「就那麼回事」的口頭禪，主要說明他（ ）。
A 、自信 B 、能力強 C 、自以為看穿世事，不思進取 D 、看不慣社會的許多現象
4 、話劇《茶館》的結構方式是（ ）。
A 、冰糖葫蘆式 B 、一人一事式 C 、人像展覽式 D 、鎖閉式
5 、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（ ）。
A 、新寫實小說 B 、尋根小說 C 、新歷史小說 D 、先鋒小說
三、名詞解釋（ 20 分，每題 5 分）
1 、社會主義現實主義 2 、三紅一青 3 、朦朧詩 4 、文化散文
四、簡答題（ 28 分，每題 7 分）
1、 簡述老舍《茶館》的思想和藝術成就。
2、 簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。
3 、簡析新寫實小說的審美特徵。
4 、簡析《我與地壇》的主題意蘊。
五、 論述題（ 22 分）
巴金《隨想錄》的思想特色。

國當代文學史模擬試卷（三）參考答案
一、 填空題（ 20 分，每空 1 分）
1 、 傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實小說。 2 、柳青；《青春之歌》；楊沫。 3 、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。 4 、巴金；余秋雨；北島；舒婷。 5 、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。
二、選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 B 2 、 B 3 、 C 4 、 C 5 、 D
三、名詞解釋（ 20 分，每題 5 分）
1 、社會主義現實主義這一概念來源於蘇聯。 1953 年 9 月第二次全國文代會將其確定為我國文藝創作和批評的最高准則。（ 2 分）社會主義現實主義的主要內容有三個方面：一是要求藝術家從現實的革命發展中真實地、歷史地和具體地去描寫現實；二是藝術描寫地真實性；三是用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。（ 3 分）
2 、三紅一青是指《紅日》、《紅岩》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。（ 2 分）這些文學作品都是以 1919 年新民主主義革命開始到 1949 年中華人民共和國這段歷史生活為題材，並且在主流意識形態關於這段歷史「本質規律」的規范性理論指導下，按照主流文學話語的創作規范敘述這段歷史生活的。（ 2 分）這些小說具有鮮明的形態特徵——革命史詩性，並呈現出高度同一性的審美形態。（ 1 分）
3 、朦朧詩興起於 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復甦而出現的一個新的詩歌藝術潮流。它以「叛逆」的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（ 2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（ 1 分）他們在詩作中以現實意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想像空間。（ 2 分）
4 、文化散文作為一股文學思潮形成並逐漸成熟於 80 年代後期至 90 年代初期，是90 年代「散文熱」中最重要的表現領域。（ 1 分）文化散文主要是指創作主體寫作時採用一種文化視角，「以二十世紀人文科學和藝術哲學的最新成果為觀察工具，避免先賢們的偏頗，文化批判鞭辟入裡」，使散文寫作「攀上了一個新的思想高度和深度」。（ 2 分）代表作家及作品有餘秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等（ 2 分），
四、簡答題（ 28 分，每題 7 分）
1 、《茶館》是老舍 1957 年創作的話劇傑作。作品借北京城裡一名為裕泰的茶館在三個時期（清末 1898 初秋；袁世凱死後軍閥混戰的民國初年； 45 年抗戰結束，內戰爆發前夕）的變化，來表現 19 世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。（ 3 分）在劇本中老舍採用了富於對比色彩的「人像展覽」，穿插了喜劇元素，以充分表現特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內涵的歷史容量。《茶館》形神兼備的戲劇對白，也充分現實了老舍深厚的語言功力。（ 3 分）《茶館》對中國後來的話劇創作產生了深遠的影響。（ 1 分）
2 、從尋根文學作品和理論中可以發現，文化尋根有兩種指向：一是尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（ 3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認識和闡釋，發掘其肯定性的文化價值（如阿城的《棋王》）；二是發掘當代社會心理中存在的傳統文化積淀，批判其否定性的傳統文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現代人感受世界的方式去想像歷史或古代文化遺風，尋找激發生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。（ 4 分）
3 、新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現的內容往往是普通人物都可能經歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死……都在新寫實小說中得到了充分的體現。（ 2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區別是作家審美態度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯系的「生活流」的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現、於是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節的發展和折射現實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創作主體的思想情感對生活原相的過度干預。於是，新寫實小說往往不存在一個貫穿於故事始終的中心情節，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（ 5 分）
4 、《我與地壇》回顧了史鐵生殘疾後的心路歷程，地壇以其生生不息的自然真意，使史鐵生超越了生死，感悟了母親的苦難與偉大，其流露出來的生命意識和超越意識凈化著我們被塵世遮蔽的心靈。（需展開論述）（ 7 分）
五、論述題（ 22 分）
略。
【評分標准】
A 、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分）
B 、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）
C 、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分） D 、文字欠優美或不流暢。（扣 2 分）
E 、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）