都市小說的主線一般是什麼

『壹』 什麼是小說的主線，輔線，事件線和情感線

主線就是情節的開始，發展，高潮，結尾。輔線是各種情節，說明等等的穿插。事件線比主線詳細，是四大部中的細節。情感線就是各種人物相識相知以及態度的變化等等。

『貳』 在小說中，什麼是主線什麼是線索這兩者有什麼區別還是這兩者一樣請知道的人來回答一下本人不勝感

主線一般是語文叫「中心思想」就是作者要表達什麼給讀者的一個思路，線索是故事發展的謎團伏筆之類是埋的 寫作技巧

『叄』 校園小說大綱的主線到底是什麼怎麼寫

有作者訪談提到：
一般玄幻奇幻小說都應有兩條主線，能寫好一條主線順便不拉下另一條主線的可稱為大神，兩條都能寫好的極少。
大部分二流至九流的小說都屬於兩條主線都寫出或寫出一條但都不清晰的范疇。
兩條主線是感情線和情節線（也就是主角的成長線），最需要重視的是兩條主線的銜接。也就是不讓兩條主線的走向分開。
主角的成長中情感的發展部分要跟上，而情感的部分又要帶動劇情發展。
關於寫主線的問題，建議先寫好大綱中的各個主要角色性格以及身世，這樣設定情節就比較容易，不會發生情節不合理以及角色性格偏離的邏輯性問題。
如果還是覺得摸不著頭腦建議讀一下耳根的《仙逆》加強理解度。

最後提一下你問的拜師和天賦高哪個重要的問題。
如果你看過足夠多的網路小說你會發現：每個主角的成功取決因素都是不同的。
然而你問的拜師和天賦根本都不屬於主線范疇。只想問哪個重要的話，只想說這取決於你自己。你對你的主角成長中需要的因素都沒設定好，寫出來的小說一定會一團糟。
上面說到：每個主角的成功因素是不同的，根本原因是他們的性格和境遇不同。
我將這稱之為：道不同。
主角的道多種多樣，你寫小說需要做的就是【找出屬於自己主角的那一條道】

『肆』 寫小說，劇情裡面哪種類型的任務是主線，支線又是哪種求解

來，舉個例子、
男豬腳全家被王大爺殺了，男豬腳立志要報仇雪恨，在這期間主要經歷了逃出二胡同，技校大苦修，走出大縣城，進入王家村。
前面這幾個都是大背景，大篇幅，是與主角復仇息息相關，這是主線。
支線就是不太重要，篇幅不長，較為零散的。
比如男主角逃出二胡同的時候撿了一條有著神族血統的狗，半道還給丟了，在技校救了為情自殺張大爺，在縣城吃了頓自助烤肉。
當然你可以把支線弄得很豐滿，比如救了張大爺之後還幫大爺泡上了心儀的王大媽，但不要超過主線，明白主次，喧賓奪主是不可以有的。

『伍』 小說主線和復線是怎麼回事

《誰能讓我害羞》的情節結構十分特別，我們稱之為單復線的相互交錯。這可以分為兩個層面來談。第一個層面，在總體結構上單線是少年的四次送水，這是貫穿全文的主線；復線是少年與女人各自的行為活動以及他（她）們圍繞送水這一行為所產生的心理變化，在文本中呈現為兩條各自獨立、一直平行、永不交錯的線條。在送水之外，少年與女人各自獨立地生活於兩個截然不同的世界，送水只是一個連接點，讓少年和女人瞬間表演的平台而已。熟讀文本，我們知道在送水的這幾分鍾內，雖然少年和女人同處一室，相隔咫尺，但卻各行其是，你說你的、我做我的，誰也無法進入誰的世界。送水而外，作者大量的描寫他們各自的心理及行為活動，為下一次送水的再一次會面做准備。文本總體上就是在這樣一個分——和——分——和——分的循環中展開的，這種轉換也就是單線——復線——單線——復線——單線的交合。在送水之外，女人和少年各自生活的時候是一種復線；其餘則是一種單線。文本以分開始以分終止預示著這兩人所屬世界的不可融性。 除此以外，在少年與女人各自行動的過程中也存在單復線的相互交錯。由於這是一篇心理分析色彩很濃的小說，我們所指稱的人物行為也包含了大量的心理行為。在人物的心理活動中，我們注意到疑問句的使用，不管是少年還是女人，當他（她）們在心裡發問的時候，都是相連的幾個疑問。按照這幾個疑問之間的相互關系可以劃分為同種性質的疑問和不同性質的疑問。如女人問自己：「他以為他是誰？還讓她呼他，難道誰都配被她呼嗎？」這就是同種性質的疑問，是一種重復性的強調，以一種不容置疑的口吻表明她對少年的輕蔑。這類疑問在文本中所佔數量極少，也不構成單復線的對應關系，所以不在本文的考察范圍之內。不同性質疑問的例子如女人問自己：「一來可以順便瀏覽這套面積不大，亮亮堂堂的新居，哪兒還缺點什麼？哪兒還不太順眼？或者哪兒都順眼什麼都不缺。」這類疑問是選擇性的非此即彼的關系，不是順眼就是不順眼，你必須要從中選擇一個。而你選擇的這一個就是文本下一步另一個選擇的基礎。如在這一選擇中，女人最終發現缺水；而由缺水導致的電話不通又產生了一個選擇性的疑問：怎麼會「你撥的電話號碼不存在呢」？那麼就是「或已變更」？由對這一問題的解答中女人遇到了少年，又產生新的疑問，如此等等。整個文本就是在這種2——1——2——1——2的循環中推進展開的。在這里2可以看做復線，1可以看做單線。既然存在著選擇，就必然含有一種不確定性。相對來說女人的選擇更有主動性、可操作性，但同時也有一種脆弱性。對她而言，她可以隨時結束這種選擇，不再進行這個游戲。而少年卻不行，更多地他是不由自主、命中註定地要進行選擇，既帶有不確定性，也有必然性。他必然地要作出這樣的選擇，如他渴望痛痛快快地玩，但他不能這樣做。他知道如果人們都不喝礦泉水了，他就連那一天7塊2的人民幣也掙不出來了。在此，我們可以解釋一下少年拔刀的動因了。其實在少年第四次送水的時候，在他的另一面有著兩個女人：一個是他的姑姑，一個是要水的女人。他不僅偷了表哥所有時尚時髦的玩意兒，還撬了表哥的箱子，他應該知道回「家」——姑姑、表哥的家——對他意味著什麼。他一直的渴望虛幻的模仿，忽略了現實的層面，他一直以這種模仿欲的被承認作為心理安慰，甚至被掃地出門也不覺得可怕。當女人再次拒絕他的時候，他內心中固執的一面顯現了出來。文中多次寫到他的這種固執；他固執地認為自己的「改頭換面」尚嫌不夠，最後一次也不例外，這次他認為他的服裝可以滿足女人挑剔的眼光了；他固執地認為這次女人一定會對他有好感的。這是少年進入女人房門的心理基礎。在這兩個女人中，他選擇了女人，他要用女人對他的好感來補償姑姑即將對他的驅逐。在他的心裡女人是絕對高過姑姑的。但他又失望了。這次是一種絕望。當他選擇的女人的一面被遺棄之後，姑姑的一面一下子突顯了出來，他自己不能原諒自己了，在這時他的心理失衡達到最大值，他需要一種保護、一種強力的取得。他撥了刀。 再進一步，少年的拔刀是一種無意識，撥刀之後他自問殺了她還是要她的礦泉水喝？這是一種什麼性質的疑問呢？在少年看來，只要女人不再堅持，對他稍加承認，他也就收起刀，不殺她；但他不知道在他面前站著的不只是一個女人，而是一種體制。他選擇了痛痛快快地玩，同時也就觸發了選擇的另一面——110。之前深留於少年腦中的「痛痛快快」和「110」是一個二向背反的選擇，一個制衡另一個。從表面上看，他可以選擇其中的任一個，他可以撥打110尋求幫助，他可以痛痛快快地不送水了，但其實，兩個他都不能選擇，不管是兇狠還是懦弱，他都將是這兩難困境中的一個囚徒。 -

『陸』 小說裡面什麼是主線，主線應該怎麼寫出來

主線就是你要講的故事的主要內容，男女主角會經歷什麼事情，會發生什麼事情。 復線，就是其他用來補充主線的情節，兩者之間有著相輔相成的作用，但是復線不宜過多，不易寫得太精細，這樣會讓人分不輕主線復線。

『柒』 都市小說,應該寫什麼來做主要情節

都說到都市異能了，當然是以主角實力的成長為主，打鬥自然就要比感情多。至於情節，你要事先鋪設好一個主線。主角是因為什麼原因而開始步入修煉，修煉的目的是為了報仇，還是為了保護自己心愛的人，又或者有別的什麼原因，這個自己慢慢想。但是一部小說只有一個主線肯定是不夠的，其中肯定牽涉到一些分支，就像一款網路游戲，主角在成長中肯定會遇到很多人，得到很多特別的東西。你要寫都市，那最好就不要莫名其妙的變成狗血的都市玄幻或都市修仙，都市要貼近現實。
如果自己實在想像不出，回顧一下《超人》和《蜘蛛俠》。或者借鑒一下《英雄》和《X戰警》。當然，只是借鑒其中的一些特色，人還是中國人。

『捌』 小說里的主線，事件線，輔線是什麼意思

主線指的是小說的主要事件，他是整個小說的主幹、主體，是小說的主要故事。事件線就是通過一件件事件來豐富主線，讓小說更豐滿，人物的性格、故事的劇情更豐富。輔線，從主線分支處的支線，他們可以是獨立、可以是非獨立的，他們之間的聯系就是小說的主線。

『玖』 請問什麼是小說的主線、輔線還有故事線和情感線是什麼意思

主線是貫穿整本小說的主要線索思路。輔線是在整本小說主要線索的發展中，發生的分支線索思路。故事線和情感線可以有很多，取決於作者本人想安置哪些故事線或者情感線進主線里，哪些進輔線，就好比，你想設立誰為女主角，就把和男的和那個女的故事情感線視為主要情感線。和其他小三或者其他第二女主角，第三女主角的情感故事視為輔助情感線。
大綱即是一本小說的主要內容的簡述。想寫好一本小說，大綱是最好在自己的本子里構思好，好比建造一座大夏，要先構造好框架才能保證動筆的時候不會偏離最初寫小說的原題。