現代宮廷小說的由來

『壹』 有什麼好看的古代宮廷小說

蘭陵繚亂（很喜歡的一部書，女主反串男生）

美人殤（不錯的文，女主穿越到了三國時期）

秀麗江山（很真實的文，將女主的一生刻畫了出來。壯麗之餘不失柔情，強推！）

相思王妃（男女主兩青梅竹馬，很少看見這樣溫馨的文，大愛~~）

誰家天下(女主叫楊天下,擁有兩世的記憶,女主漂亮有心計會絕世武功,男主絕對專一)

鸞我的前半生我的後半生（女主最後留在了康熙身邊挺甜蜜的~，清穿里不錯的文）

冰戀沉醉千年(女主秦瀾,故事情節很好，不錯的小說。）

劍殤（很不錯的書，只是有一點扯，但不影響故事情節。其中女主與皇上感情很令人感動，值得一看）

無方少年游(可以忍受九盅穿腸還有膽量去偷辟邪山莊少主秋葉依劍的東西的人除了刀槍不入，處事果決無視感情的女主,誰敢?看了這么多書,偶最佩服這個女主.)

天是紅塵岸(睿智多才的女扮男裝...)

我是康熙的奶奶（額，名字不怎麼樣，但文不錯，筆調很輕松，很不錯的文）

第一皇妃（是外國（赫梯帝國）的故事，女主冷靜聰慧。很喜歡這本書，我追它追了3年，不容易啊）

帝王妻(穿越，男主超寵女主，佔有欲極強，溫馨的文。不錯）

冷宮寵後之美人暗妖嬈(女扮男裝,幾重身份又是莊主又是教主又是商業奇才又是皇後,總之實在太厲害了)

墨蛇狂情(女主心狠心辣,冷血無情...可能是小時候受傷害太大了)

一霎移魂變古今 (女主武功是最利害的,絕對聰明,明明琴書畫樣樣精通,卻扮豬吃老虎,那些小看女主的人到最終後悔莫及了)

家有刁夫(女主前世是殺手,非常冰冷,女主實在太利害,所以沒人敢跟女主搶男主...)

霸道夫君傲娘子(女主穿越前是少校女軍官,性格冷靜，聰明睿智...)

穿越千年之傾君(女主為了報仇幫助男主當上皇帝,女主喬安非常利害冰冷,男主宇身為皇帝也很長情)

暴君，我來自軍情9處(這個不知道怎麼介紹,總之女主是很利害的)

11處特工皇妃（同上都是瀟湘冬兒寫的，，《11處》場面恢弘大氣，人物形象鮮明，情節跌宕起伏；《9處》想像力很豐富，都不錯！！！！）

夜涼如洗(男主:謝容,女主:張敏寧,女主高貴優雅,聰明能幹,功夫也不錯)

醫女春秋(女主醫術利害)

紅顏薄命(女主前世是殺手...)

雪沫情(女主很聰明利害,可惜其他的描寫不是很好)

穿越之清冷公子(女主女扮男裝是眾人害怕的拈花公子,騙過所有人,卻騙不了男主...)

傾冷月(不是穿越,但女主很強，是《且試天下》寫了的作者，還不錯）

蘭因碧月（故事發生的時間應該是《且試》的幾百年後，書中會有部分章節提到《且試》中的人物和發生的一些事情。並且會有《且試》中主角和配角的後人登場。而文中至關重要的物件——蘭因碧月，也是由且試中的主角留下的。）

天霜河白（《天霜》中的女主角的武功出處就是《且試》中的一位主角。還有就是，《且試》中的一句批語——傾盡泠水接天月，鏡花如幻空意遙，這句話也在《天霜》中反復出現。有很隱晦的關系。）

少年丞相世外客（夢里是愛，夢外是情。一個人的愛情，究竟有沒有可能產生平行線，來維持兩個世界，兩段感情，永遠交替地……存在下去？。。。很不錯！！！）

煙水遙(女主醫術很利害)

宸宮（女主相當的相當的有心計有能力 可以算是借屍還魂的文）

月影橫斜（女主角穿越的 遇難注視雙胞胎兄妹（不是親的））

O(∩_∩)O 希望對你有幫助

『貳』 好看 古代宮廷小說

穿越到後宮做妃子
很好看的，描寫很好

『叄』 有沒有 現代宮廷的言情小說

蘭馨幽幽

『肆』 求古代宮廷小說，要有歷史背景的，不要架空的。

已發送了，請查收，郵箱是[email protected]，只有三篇，我看過的宮廷小說不多，希望你能喜歡

『伍』 好看的宮廷小說

強勢推薦《後宮甄嬛傳》，文筆大大的好，絕對是後宮小說寫的最好的
《第一皇妃》《奸妃》也不錯，再推薦一本叫《禍國》寫的也相當好
媚行深宮

初遇時，她卻將他錯當旁人，一朝誤入藕花，從此深官寂寥，步步驚心，親人天涯，深官如寒潭，聖寵一時，從此她卻舉步維艱，冥冥中，一本前朝妖妃所著狐惑天子之書——《媚行深官》落入她手。是否要學了書中的無上招術去爭寵奪愛？她是他的棋子還是真愛？他要皇權還是真愛？一枚傳國玉璽，兩代恩怨情仇。一本絕世奇書，幾段愛恨痴纏。真相大白時，有多少誤會無法再被更改？有多少感情可以從頭再來？

後宮-蕭妃傳

他，一代帝皇，涌動著無比的野心，他要齊家，治國，平天下，他要四海賓服，萬國來朝；

她，宰輔之女，平生之志，就是有個夫君和一群可愛的孩子，相親相愛，平平安安。

他的心很大，她的心很小。

當他在宮苑之中第一次遇到她時，她只有四歲，那時，她的命運就註定要跟他連在一起，而他，又會給她帶來怎樣的生活呢？他能實現她的願望嗎？

宮懷繾綣

美人顧盼，生姿於誰？
初見、怦然......
再見、嫣然......
這是一部關於後宮的小說。但卻也是一部關於深情的小說。

但願君心似我心：不戀帝恩

一個秉著絕世姿容和無限靈犀的妙曼少女，因離奇的身世無奈入宮，憑借著自己的小聰明避開了帝王的目光從而嫁給了深情的八王爺，卻終因命運的捉弄墜入深宮。韶華如夢的她卻身經兩代君主，不戀萬千帝恩，但求一點真心。看似春光明媚的後宮充滿詭譎肅殺，步步驚心，局局迷離。但願君心似我心，定不負相思意。

《梨花雪後》

辛情 與 拓跋元衡 的愛恨糾纏 雖然是穿越的 擺脫不了作者的某些自戀情緒 但是我感覺女主與男主的愛很吸引人
簡介。花樣前夫有暴力傾向兼要休妻，順勢自請下堂又惹得狐狸皇帝注意，莫名其
妙多了個三年之約。
雲游天下的生活簡單而溫馨，可為以一個轉身又天翻地覆了？冰冷而陌生的宮殿、霸道
悶騷的皇帝、虎視眈眈的美人、猜不透的身邊人，最愛她的人，也只是把她當作利用的工具。
如果沒看過，推薦看這本。很另類的愛情，個人認為。

元徵宮詞（男主很深情）
宸宮
迷心記（超級好看，強推）
帝王業
宮懷繾綣
楚宮傾城亂
鏡舞——九重宮闕
珠簾不卷夜來霜之沅沅曲

『陸』 古代宮廷的小說

這是我覺得還不錯的：
後宮甄嬛傳（不過貌似有點多，有7本，但畢竟是宮鬥文的開山之作）
皇家幼兒園（有3本，講的是女主穿越回古代在皇宮中辦起幼兒園，小孩挺很愛，內容很搞笑）
步步驚心、獨步天下、夢回大清（這三部都是講清穿的，並稱清穿三座大山，《步》是講四爺的，《獨》是講皇太極的，《夢》是講十三的）
鳳求凰（女主很淡定，結尾挺虐心）
帝王業（大氣、文筆好、人物刻畫的好、刻骨銘心的愛情，是講一對開國帝後的傳奇故事）
大漠謠（我沒看過，但同學超喜歡裡面的孟九）
其實古代宮廷小說中的好文挺多的，看你喜歡什麼類型的。

『柒』 現代小說發展史起源

現代小說的興起於民國時期，繁榮於新世紀，尤其2003年網路小說的涌現，顛覆了傳統的書寫和傳播模式。
隨著網路普及。網路作家成為小說創作的生力軍，產生了安妮寶貝、寧財神、邢育森等一批著名網路小說家，2000年以來，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，出現了《悟空傳》（作者今何在）、《五行山下》（作者狂狷）、《第一次親密接觸》（作者痞子蔡）等一批具有廣泛影響的作品，網路小說使小說的發展更加多元化。2003年「四小天後」、「六小公主」和「八小玲瓏」以及以起點為代表的武俠玄幻小說作者群的出現和形成，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。

『捌』 關於小說的來歷

小說一詞的由來
「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」(小說即「瑣屑之言，非道術所在」，干，追求；縣令，美好的名聲。)「瑣屑之言」「淺識小道」，正是小說之為小說的本來含義。

桓譚在其所著《新論》中，對小說如是說：「若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家有可觀之辭。」(小說仍然是「治身理家」的短書，而不是為政化民的「大道」。)

班固認為小說是「街談巷語、道聽塗(同「途」)說者之所造」，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。

清末民初，維新派梁啟超等大力倡導「小說界革命」，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為「國民之魂」「正史之根」「文學之最上乘」，再不是無足輕重的「街談巷語」「瑣屑之言」。

小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。
小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。
小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。
小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。
小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身分、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。

可能是因著「文無定法」這條古老的原則，更可能是由於近年來文藝思潮令人眼花繚亂的更迭，先是時序規則被發覺是個騙局，接著一大幫新潮作者摧毀了情節和故事，小說竟讓人感到如墜五里霧中，一來摸不著邊際，一來又那麼玄深莫測。
賈平凹怎麼說？他說：「小說是什麼？小說是一種說話，說一段故事，我們作過許許多多的努力——世上已經有那麼多的作家和作品，怎樣從他們身邊走過，依然再走——其實都是在企圖著新的說法。」（《白夜·後記》）
管他別人怎麼說，我既然要寫小說，就寫我自己認為的樣子。這是我趙文宏說的。我覺得小說是用描寫為主的手法，刻畫典型人物典型性格的一種文學體裁。
所謂的典型人物主要是指這個人物的身上有那麼一種可以體現作者思想意圖的東西，通過這個人物的典型刻畫，能實現作者寫作意圖，就這么簡單。至於典型性格是為了典型人物服務的，為了藝術的需要。
教課書上的說法也不能丟，專家們總結了小說的特點：以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；有較完整、生動的情節；有具體的、典型的環境描寫。人物、情節和環境被稱為「小說的三要素」。
專家們還給小說作了類別的科學劃分，爭議較少的方法是從篇幅上分，小說有長篇小說，中篇小說，短篇小說和微型小說四種。
由於篇幅的差異，在寫作上，這四類小說便有了各自不同的特點和表現方法。在實際創作中，了解各自微妙的差別，是很重要的事情。比如，選材上，如果你要用一個適合長篇小說的主題，硬往微型小說里套，肯定寫出的東西就非常的不是味道。
短篇小說的篇幅和容量比較短小，一般二萬字以下，兩千字以上。人物集中，故事單純，結構緊湊。往往截取生活中富有典型性的某一側面或片斷加以集中描繪，以提示社會生活的意義。它往往通過一個主人公，一條線索，只寫幾個小時或幾天之內集中發生的事，但卻要讀者讀了以後能聯想到更遠更多的事。
微型小說的篇幅更短，幾十個字、幾百個字至兩千字。情節單一，人物很少。多取材於日常生活中的一件小事，寓有褒貶或哲理。
在英語中，「小說」（FICTION）一詞的原意即為虛構。優秀作家的虛構能力無一例外地總是出類拔萃的。虛構離不開想像力，那麼，想像力的基礎是什麼？
小說的虛構是依賴於作家的文化、知識和經驗上的，虛構是藝術的，而且是有準則的。
作家有「觀察型、體驗型和想像型」三種類型。法國的莫泊桑是一位善於觀察的小說家，10年間他寫了60部長篇，300部短篇。而作家從維熙就是體驗型的，他在勞改營里呆了20多年，遭受種種**，身邊死過好多人，他有著親身的感受。而年輕作家蘇童寫的《妻妾成群》、《我的帝王生涯》全是憑豐富而奇特的想像創作的。
我從另外的角度，把作家分為兩種。一種比較容易，那就是將生活的材料翻譯成文學，這種作家別人可以學著作出來；另一種比較難，他們的作品從內容到形式都為小說本身提供出極大的可能性，因而具有一種不可替代性，任何人都無法將他們與別的作家混淆，其他人無論無何是不能通過技巧的訓練所能夠達到的