怎麼寫現代主義小說

A. 現實主義題材的小說怎麼寫

嗯..找幾本現實主義的小說閱讀下，不要完全被劇情帶進去，感受一下作者處理的手法，有了感覺之後去寫就好了。

B. 現代主義小說代表作

《尤利西斯》。

C. 現代主義代表作100種提要 現代小說佳作99種提要怎麼樣

非常的好。可惜目前沒有見到再版。現當代西方主要作家及作品基本囊括，有不少介紹的作家作品還沒有翻譯過來。

D. 求現代主義作家及作品！！！

表現主義：
卡夫卡《變形記》
意識流：
伍爾芙《牆上的斑點》
普魯斯特《追憶逝水年華》
福克納《喧嘩與騷動》
超現實主義：
阿拉貢《巴黎的鄉下人》
存在主義：
加繆《局外人》
薩特《惡心》、《存在與虛無》（哲學著作）
荒誕派：
貝克特《等待戈多》
尤奈斯庫《禿頭歌女》
新小說派：
西蒙《風》
羅布—格里耶《窺視者》
黑色幽默：
海勒《第二十二條軍規》
魔幻現實主義：
魯爾福《佩德羅•帕拉莫》
馬爾克斯《百年孤獨》

E. 如何寫都市現代小說要注意那些

掌握都市人的性格特徵，生活環境。主人公的性格特點，性格成因。最好是有時代的味道。

下面的可以作為參考：
都市文 小鬼兒兒兒 講述幸福印象
我在紅袖添香小說網看到，你去看看
《陪你到世界的終結》文 / 然澈
簡介：
許暖遲千里迢迢奔赴成都去見自己的男友，先是火車出軌，後是酒吧遇險，更可恨之事乃是，經過這多方磨難之後，等來的，竟是男友要分手的冰冷宣言。

哦SHIT！我許暖遲究竟是招惹了哪一路的神仙，要這么幾次三番苦我心智勞我筋骨？！

不是不痛，只是哭泣無用，毅然回到北京繼續自己的生活，不想那狠心拋棄自己的男友不僅尾隨而至，甚至要陰魂不散地與她同住一個屋檐下？！

《我愛你，在世界之外》文 / 涼了琉璃

【敘事版簡介】

——如果你曾經深深愛過的前男友突然出現，說要重修舊好，你會怎麼辦？

——給他兩巴掌，啐一口：滾！然後驕傲的踩著高跟鞋，揚長而去。

如此回答同事提問的蘇小涼怎麼也沒想到自己的話剛落音，就立馬再遇見楊睿。

可她卻不能給他兩巴掌也不能叫他滾，因為時隔六年回歸的他是她上司的上司。

其實，不能做的不僅僅是責罵和兩巴掌，還有很多很多……

《北京寂寞部屋》文 / 江南晴天
簡介：

——其實，終北北，直到那一刻我才知道我一直都錯了。

——我以為那再也不是我們的歌，事實上那從來就不曾是我們的歌。

——我以為我們的心只是負氣出走，事實上從未靠近，或許這樣以後便是永遠。

——我以為很長一段時間這個世界只有一句我愛你，事實上更長更久的時間里這個世界全部都是你愛她。

是的，我以為愛情需要勇氣，可是到後來才明白，原

《北京寂寞部屋》文 / 江南晴天
簡介：
——其實，終北北，直到那一刻我才知道我一直都錯了。

——我以為那再也不是我們的歌，事實上那從來就不曾是我們的歌。

——我以為我們的心只是負氣出走，事實上從未靠近，或許這樣以後便是永遠。

——我以為很長一段時間這個世界只有一句我愛你，事實上更長更久的時間里這個世界全部都是你愛她。

是的，我以為愛情需要勇氣，可是到後來才明白，原來是勇氣需要愛情。

言情，思念成癮，如何才能戒掉你
我在紅袖添香小說網看到，你去看看

《我在回憶里戒掉你》文 / 冰藍紗X
簡介：

八年前，他和她不過是，你是青梅，我是竹馬。粉紅雪白的世界裡，只有小小純真的愛戀。

一朝天翻地覆，他家破人亡，只好遠走他鄉。

徹夜站在梧桐樹下，露水濕了她的身，濕了她的心，但是卻等不到她的錦哥哥。

一切太過突然，真相在虛虛假假中漸漸浮出水面，露出頭緒。她黯然離家萬里，八年後回歸故里，卻意外看見他錦衣還鄉，榮耀一時。

《絕愛：哥，別愛我》文 / 若雪飛揚
簡介：
他是她的哥哥，俊美，冷漠。

在父母面前，他對她溫柔體貼，處處關心。

私底下，卻以折磨她為樂。

他的出現，打亂了她平靜的生活。

三年來對另一個男人的愛戀，被他不經意間發現了。

「你配不上他！」只是簡單的一句話，卻讓她的心陷入谷底。

「配不配的上，與你何干？」她倔強的抬起頭。

「好，要我放棄燕琳，可以，今晚來我房間！」

三年後，他留學歸來，愈發的魅惑迷人，對她卻愈加的變本加厲。

「妹妹，我好想你。」一下飛機，他就上前緊緊摟住了她。聲音那般輕柔，動作卻那般粗魯。

「哥，我也很想你。」女孩的嘴角掛上一絲決絕的笑。

《一川明月向北》文 / 青顏如風
簡介：

其實，我並不是非要找到他，然後讓他重新愛上我。

其實，我只是想讓時光證實，如果青春倒退，你會不會選擇愛上我。

其實，我念念不忘，不過是永生不回的青春。

愛情，我給了你。

你拿什麼還我。

剛剛大學畢業的女孩陸小川，外在大咧，內心柔軟，打聽到暗戀五年的學長蘇睿人在北京，毅然決然地北上，妄想尋回丟失的愛情。

《誰欠誰一場誤會》文 / 小鬼兒兒兒
簡介：
我叫黃青青，自北京至芝加哥求學。或者說，自北京至芝加哥療傷。

愛的人不愛我，多麼平凡的傷。呵。

F. 如何寫現實主義小說，請有經歷的作者說說，不要復制那些長篇大論。

的傳統而非方法論的傳統。其本質是否定的現實主義而非「批判的現實主義」,這帶來了中國現實主義文學的政治時尚化:由啟蒙現實主義到革命現實主義,現實主義文學追隨中國現代文化和政治革命的步伐,由否定的一極走向肯定的一極,政治化的情緒表達代替了文學化的情感表達和文化性的理性表達。

在中國現代文學史上,如果把由魯迅的《狂人日記》所開創的小說傳統稱之為「現實主義」的話,我們就不能不承認,這種「現實主義」顯然並不是就創作方法而言的。因為就創作方法而言,所謂描寫的真實、細膩,刻畫的生動,以及人物與環境的具體性、典型性等,《狂人日記》都迥異於一般意義上的西方現實主義小說甚至中國傳統小說。作為創作方法,「現實主義」在西方多被理解為「文學作品與其摹仿的現實之間一致性的問題」。

謝謝支持。
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G. 現代主義小說的特點

在內容上：1.表現人與社會的對立、人與人之間的孤獨、苦悶、冷漠、2.對自我生存價值的懷疑3.刻意追求形式上的標新立異；
在藝術表現上，現代主義小說對許多反傳統的技巧和手法進行了探索。

H. 現代主義小說的藝術特色

現代主義文學屬於20世紀資本主義文化的一部分。這種文學不主張用作品去再現生活，而是提倡從人的心理感受出發，表現生活對人的壓抑和扭曲。在現代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。
特點：1採用主觀色彩極重的表現法，反對客觀的描寫法；強調主觀隨意的自由聯想。
2在語言形式上，現代主義文學廣泛運用意象比喻、不同文體、標點符號甚至拼寫方法、排列形式，來暗示人的感覺、印象和精神狀態。
3在塑造人物形象上，現代主義文學不注重塑造個性鮮明、性格典型的人物形象，而著重表現人的全面異化，表現人與社會、人與物質、人與自然、人與他人、人與自我的全面異化。
4現代主義在藝術形式上特別注重追求新奇怪誕的藝術表現手法。
上述特徵主要表現在象徵主義詩歌、意識流小說、荒派戲劇、超現實主義、魔幻現實主義等現代主義文學當中。(也就是說現代文學追求作者自我的觀念和新穎，表達方式多種多樣，突出作者的自我感受）

I. 請各位寫小說的高手告訴我怎麼寫好現實主義小說

增加閱歷，趁著年輕多闖盪闖盪，等老了你就能寫這種書了。
或者經歷點兒讓你終身難忘的事兒，比如因為你的過失導致父母雙亡無數人流離失所，你被人指著鼻子罵不為世人所容，有了這種類似的經歷你就知道什麼是現實什麼是人性了。
畢竟人在不同環境下心境也是不同，閱歷唯有經歷過才懂得，這要靠時間去領悟。

J. 簡述現代主義新潮小說的探索

意識流小說。改革開放以來，作家的放眼世界，
對西方文藝大膽借鑒。在小說界，首先是意識流手法
的借用。「意識流」是西方現代文藝中的一種創作手 法，多表現人性中非理性、下意識的東西，有助於心靈
世界的刻畫。率先嘗試這一藝術手法的是王蒙和茹
志鵑，他們借鑒西方意識流小說中的藝術形式和技
巧，舍其哲學意蘊，代之以自己的思想感情。他們的
意識流中沒有絕望的病態的心理，而表現積極向上的
人生情緒，故又稱為『東方意識流」、「中國意識流。」如
王蒙的《春之聲》r,1，描寫了工程物理學家岳之峰剛從
西德考察歸來，在探親途中擠在悶罐車里的一段經歷
和感受、作者沒有像傳統小說那樣按時間順序去描
述乘車回家的過程及見聞，而是突破時間限制，著重
表現人物坐在悶罐車中的意識流動。由「恍」的一聲
車門關上寫起，他的大腦開始自由聯想。這種聯想沒
有任何內在邏輯性，完全是一種對故鄉，對童年，對親
人，對工作，對政治的原發型自由聯想，再現了一位飽
經滄桑卻滿懷憧憬的知識分子心靈面貌。《春之聲》
改變了傳統小說通過人物語言，動作，外貌來塑造人
物形象的手法，直接深人到心靈深處，運用大腦的自
由聯想和內心獨白，使客觀事物與主觀表現相統一，
體現了王蒙的創作思想。
荒誕小說。如果說王蒙等對西方現代文藝思潮
的引進和借鑒，多停留在技巧和方法的層面，其藝術
觀和世界觀並非真正具有現代意識，那麼劉索拉、徐
星、殘雪、莫言、馬原、洪峰、余華、蘇童等作家作品的
出現，則標志著現代主義和後現代主義文學的開始:
他們的小說中多有對生存荒誕感的表現，具有文化批
判、社會批判的積極意義。1 985年，劉索拉的(你別無
選擇》、徐星的《無主題變奏》問世，表現了一個新穎而
又為當時一般人所難以理解的人生追求—尋找白
我。在《你別無選擇》中，一群藝術學院的大學生，玩
世不恭，放盪不羈，但在怪誕言行的外衣下，可以發現
他們的迷惘、憤感、沉淪，也有抗議、掙扎和拼搏，帶有
積極的挑.錢和反叛意味。作者超越了社會政治道德
主題，而去探索人類生存的價值和意義，並以持有的
方式表達了生存荒誕感。殘雪的作品把對荒誕感的
表現推向極致。《山上的小屋》《蒼老的浮雲》等充滿
病狂夢魔的作品，在荒誕怪異的幻想中顯示絕望，表
現出人與人之間的隔閡，一種無法消除的恐懼和焦
慮。在她筆下，毛毯會飛，耳朵能長出桂花樹，作者以
一種變形的虛構來描寫精神真實
尋根小說、1985年韓少功提出文學「尋根」的口
號。他主張:「文學有根，文學之根應深植於民族傳統
文化的土壤里，根不深，則葉難茂。」，「如果割斷傳統，
失落氣脈，老是從內地文學中移植一些主題和手法，
勢必是無源之水，很難有新的生機和生氣、』.al他發表
的小說《爸爸爸》(女女女》《歸去來》等都體現了文化
尋根精神，並對此後形成的尋根文學思潮產生了重大
影響。尋根小說家們不是正而地描寫現實人生，而是
寫古舊的文化遺存，通過主觀化的處理，以現代意識
反思傳統文化。《爸爸爸》展示了生活於「夷蠻之地」
的雞頭寨中，一個族類的歷史及其賴以生存的原始文
化形態。主人公丙息，始終只有原始性的智力和語言
系統，是這個封閉、蒙昧、野蠻的文化生態環境中的產
物，是封閉、僵死的文化生態的一種象徵、在創作上
明顯受到現代主義的影響，同時還吸收了魔幻現實主
義手法描寫原始的自然景觀和迷信風俗，神秘莫測，
亦真亦幻。
新寫實小說。1989年《鍾山》第3期推出「新寫實
小說大聯展。」它們在創作方法上仍以寫實為主，但特
別注重對現實生活原生狀態的描繪，直而慘淡的人
生。雖屬現實主義范疇，但決非現實主義小說的簡單
回歸，而更具開放性和包容性，借鑒並吸收現代主義
各流派在藝術上的長處。劉恆、劉震雲、池莉、方方等
作家的作品，大多表現普通人、下層人的生存狀態和
生命形式，試圖揭示出一種文化心態的積淀，具有深
刻的哲理思考和文化探尋、如池莉的《煩惱人生》fsJ
展示了當代中國一普通工人的一天生活、吃飯、趕車、
上班、帶孩子、做家事、睡覺、做夢等，無疑是無數中國
人生存狀態的真實寫照，也是特定歷史時期的人們所
]5
難以超越和擺脫的困境。作者的高明之處就在於能
夠超越個人自我情感來審視人類普遍生存狀態，煩惱
中不乏追求。這也是池莉作品的獨特之處，她能於沉
重灰暗的人生畫而中透出活力和亮色，在煩惱中隱含
著對生活、對生命的追求和摯愛。
都市市民小說。王朔的小說是隨著商品經濟的
發展而興起的城市平民文化的產物，市民趣味很厚。
他的創作及其在社會上的巨大反響，構成八十年代中
後期一個重要文化現象，反映了中國社會文化日趨多
元化的趨勢r。其主要作品有《頑主》、《我是你爸爸》、
《千萬別把我當人》、(一半是海水，一半是火焰》等。
王朔擅於描寫那些沒有固定職業的都市青年形象，既
不願循規蹈矩，又不願付出艱辛去開創事業，卻慣於
在自嘲中陰險地嘲諷整個社會。王塑小說代表了都
市民間文化中虛無、頹廢的一面，具有極強的文化顛
覆性。
四
新時期現代主義文學思潮以其獨有的先鋒性向
正統文學觀念提出挑戰，加快了文學觀念的更新，促
進了文體審美形式的變革。同時，拓展文藝表現范
圍，與人類生活相關的一叨內容，大到國際風雲變幻，
小至日常瑣事，都被納人作家筆端，極大地擴展了文
學思維。尤其是後現代主義以一種「寬容」的姿態肯
定了生活中的黑暗乃至罪惡，於是，假丑惡亦普遍滲
人文學作品之中，不再處於陪襯地位，而越居主導的
地位，打破了和諧的審美觀念，有其創新意義。

但同時，我們應警覺到，新時期現代主義文學思潮極端地抒寫個性，張揚自我，只關注身邊瑣事，對事件進程，對人物命運不作動態描寫，而只作現有狀態的描繪，看不見一點亮色，缺乏對未來的遠景透視，忽視時代、社會賦予作家的歷史使命感和社會責任感我們以新寫實小說家為例，他們中不少人在生活的擠壓下，缺乏高遠的眼光，很難感受到時代偉大靈魂的跳動。池莉說:「我上下班得擠三個多小時的公共汽車，車老壞，路老堵塞，可我又拚命想早點到，一天三餐飯，柴米油鹽永遠是輪番著缺乏，肉魚蛋不是買不著就是買不起，我卻又想Iff飯、菜都做得營養豐富，色香味俱全。我得買菜做飯洗衣，打掃房間;太陽出來了得趕緊曬被褥....一這種真實的生活感受體現了作家的敏感多思，但在感受這種悲哀時，卻對時
代大潮中涌動著變革生活的激情無動於衷，對時代新人為開創美好生活的奮力拚搏，疏忽在外。他們的眼
光只觸及庸常人生，而缺乏對時代建立更為科學積極的思維。
對於王塑們的玩世不恭，雖有其存在的合理性，但對於肩負有追求偉大文化目標的作家們來說，更應選擇使命感和殉道精神。雖然世俗化是當今文化的強大潮流，但精英文化也應潔醒地意識到自己不可替代的使命。在這方而，張承志們則較好地做到了這一點，