現代派小說的創始者是

① 如何評價現代西方現代主義文學

20世紀初主流文學是歐美現代派文學又稱現代主義文學，它包括後期象徵主義、表現主義、意識流、超現實主義、未來主義等幾個重要文學流派。
20世紀初的西方社會已呈現城市化、工業化、機械化的面貌，物質生活、精神生活產生了劇烈的改變。
人際關系: 孤獨感和無所依靠的心境是現代資本主義工業社會的
社會關系的特徵: 「非人化」 過程，
文藝家與讀者關系的疏離
戰爭和革命
生產力的迅猛發展，科學技術的飛速進步，科學研究 的理論發現
非理性主義哲學
思想特徵
首先，現代主義具有強烈的文化批判傾向。
其次，現代主義文學突出地表現異化主題。這種異化主題，主要從自然與個人、社會與個人、個人與個人、個人與自我的關系4方面表現出來。
藝術特徵
首先，現代主義文學強調表現內心生活和心理真實，具有主觀性和內傾性特徵。
其次，現代主義文學普遍運用象徵隱喻的神話模式，追求藝術的深度模式。
第三，現代主義文學提倡「以丑為美」、「反向詩學」，大量描寫丑的事物。
第四，現代主義文學熱衷於藝術技巧的革新與實驗，某些作家的創作具有形式主義傾向。

② 誰能介紹一下現代派的流派作家代表作品

一.現代派指現代主義流派。西方現代主義文學的主要表現異化主題。其哲學基礎是非理性主義：叔本華、尼采、弗洛伊德的主要理論主張。

二、象徵主義與意象派詩歌
象徵主義的三位主將是馬拉梅、魏爾倫和蘭波。《惡之花》的作者波德萊爾被認為是象徵主義的先驅（鼻祖）。
艾略特的《荒原》，它發表於一九二二年，《荒原》 象徵著世界沒有水，因而乾枯了，趨於毀滅。它是現代詩的一個里程 碑。
三、未來主義
義大利、俄國、法國未來主義主要作家。義大利正統未來主義的基本主張。在文學創作上，主張"文字要自由"，"想像要沒有拘束"，反對句子的邏輯結構，喜歡用一連串的名詞或動詞不定式東拉西扯地拼湊在一起。
偉大的詩人馬雅科夫斯基則上傑出的代表，他應歸屬於"革命的未來派"。1930年馬雅科夫斯基去世後，俄國的未來主義漸趨衰退，而西方未來主義的餘波殘影則依然存在，它給歐美現代主義中的先鋒派文藝、荒誕戲劇以深刻的影響。
四、表現主義
發展概況。主要作家作品。思想特徵、文藝觀、主要藝術手法。
卡夫卡主要作品，卡夫卡創作的思想藝術特徵。
五、意識流小說
何謂意識流？意識流小說是典型的心理小說，人物的意識流動成為小說的絕對主體。《牆上的斑點》突破傳統小說的套路，沒有情節，沒有環境，也沒有結局，作者只抓住人物瞬間的沒有行動的印象感覺和沉思冥想，將我們引入人物的精神世界。公認的意識流小說代表作有安德列·別雷的《彼得堡》、普魯斯特的《追憶逝水年華》、吳爾夫的《到燈塔去》
六、超現實主義
現實主義文學是繼象徵主義、未來主義、表現主義之後，現代主義文學的又一個有廣泛國際影響的重要流派。超現實主義文學誕生於1924年的法國。在20、30年代巴黎詩人中，菲利普•蘇波（1897－1990）的詩以自然流暢清新著稱。他完全沒有某些超現實主義詩人那種隱諱難解的特點。保羅•艾呂雅（1895－1952）則是超現實主義詩人中最擅長寫愛情詩的。其名詩《戀人》簡潔而雋永。艾呂雅1938年脫離超現實主義運動，晚年加入法國共產黨，積極參加反法西斯的地下抵抗運動。他晚年的作品不再拘泥於夢幻般的詩句，而是從平凡的生活經歷中挖掘詩意，如《勇氣》一詩寫「巴黎在挨餓/巴黎在捱凍/巴黎的街上沒有烤栗子吃了……」。

與艾呂雅齊名的路易•阿拉貢（1897－1982）也是法國共產黨成員，一生詩風多變，代表作品包括詩集《歡樂之火》（1920）和，《永動集》（1926）等。散文詩《聖潔的禮拜四》寫在復活節前的禮拜四民間結綵游樂迎春的景象，糅合了現實和想像。1930年以後，阿拉貢脫離超現實主義，轉而歌頌社會主義，並積極參加抵抗運動。由於阿拉貢的詩歌大量採用口語，具有強烈的鼓動性，因此在二戰時期，戴高樂曾親自在倫敦的法國電台朗誦他的作品，並下令向法國敵占區空投他的詩作。

安德烈•布勒東（1896－1966）是法國超現實主義的理論領袖，他發表於1928年的中篇小說《娜嘉》是超現實主義文學中為數甚少的小說中的佳品。小說以第一人稱的語氣講述女主人公嘉娜的故事，是「自動寫作法」的試驗成果。全書最後一句話：「美可能是痙攣性的，也可能不是」已經具有後現代主義者模稜兩可的特徵。

聖－瓊•佩斯（1887－1975）曾於1916年出任法國駐華使館三等秘書，他曾蟄居北京西北郊的一座道觀，陸續寫出長詩《阿納巴斯》，十個詩段描寫一個部隊從海疆到內陸的征戰的場面，表達征戰中的孤寂。佩斯從未參加過任何流派，也不附和任何傾向，他的詩具有宏偉史詩的色彩，但也帶有一些超現實主義的因素，例如奇麗的幻想和神秘感、超越常規的意象比喻、先知預言式的口吻等等。

勒內•夏爾（1907－1988）在23歲那年成為布勒東的信徒，其詩集《沒有主人的鐵錘》是他超現實主義時期的代表作。

七、存在主義文學
存在主義文學的代表作品有薩特的小說《惡心》、哲理劇《禁閉》和加繆的小說《局外人》等。...

八、新小說派
「新小說」派或稱「反小說」派，在第二次世界大戰後開始出現於法國，盛行於五、六十年代，它對英、美、特別對西歐和東歐(波蘭)產生較大的影響。新小說派的主要代表是法國作家阿蘭·羅伯·葛利葉、娜塔麗·薩洛特、米歇爾·布托爾、瑪格麗特·杜拉等。羅伯·葛利葉(1922?)是新小說派的創始人，他的論文《未來小說的道路》和《自然、人道主義、悲劇》，被認為是新小說派的理論宣言。他的第一部小說《橡皮》於一九五三年發表後，曾引起西方文學界的爭論，譯成英文後，流行於美國。娜塔麗·薩洛特(1902?)出生在俄羅斯，後隨父母定居法國，曾當過律師，被認為是新小說派的先鋒兼理論家。在《懷疑的時代》一書中，她提出了許多新小說的藝術主張。一九五九年後，新小說派在美國興起，代表人物有唐納德·巴塞納等。
九、荒誕派戲劇
怎樣理解荒誕？發展概況。思想內容與藝術特點。代表作家作品。《等待戈多》的思想內容。
十、黑色幽默
黑色幽默的幽默。主要作家作品。思想內容與藝術特點。《第二十二條軍規》的思想內容。
十一、魔幻現實主義
西班牙傳統文學、西方現代主義文學、印第安民間文化和東西方古代神話傳說對魔幻現實主義文學形成的影響。魔幻現實主義文學形成過程、主要作家作品、藝術特點。《百年孤獨》的思想藝術特點

③ 現代主義文學--產生時間、地方，思想內容，藝術特徵，代表人物、作品

現代主義文學屬於20世紀資本主義文化的一部分。這種文學不主張有作品去再現生活，而是提倡從人的心理感受出發，表現生活對人的壓抑和扭曲。在現代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的.

現代主義文學的發展狀況

（一）象徵主義：
象徵主義：
1、象徵主義是西方現代主義文學運動中出現最早、影響最大的文學流派，它分為前後兩個時期。前期象徵主義流行於19世紀後半葉的法國。第一次世界大戰後，後期象徵主義應運而生，本世紀20年代，後期象徵主義達到高潮。
2、象徵主義具有鮮明的特徵：創造病態的「美」；表現內心的「最高真實」；運用象徵暗示；在幻覺中構築意象；用音樂性來增加冥想效應。它發展了前期象徵主義的藝術特點，反對膚淺的抒情和直露的說教，主張情與理的統一，通過象徵暗示、意象隱喻、自由聯想和語言的音樂性去表現理念世界的美和無限性。
3、代表作家：法國瓦雷里、德國里爾克、美國龐德、愛爾蘭葉芝和英國T·S·艾略特。

主要作家及其作品：
1、英國T·S·艾略特：《荒原》（1922）
2、法國詩人瓦雷里：《海濱墓園》（1926），思索人生的意義，禮贊永不停息的宇宙運動，抒發超越死亡意識後的歡欣。哲理的沉思與新奇、富有象徵性的意象水乳交融，音韻和諧優美，意境深遠。
3、愛爾蘭詩人、劇作家葉芝：《駛向拜占庭》，葉芝由於「表達了整個民族精神」而獲得了1923年度諾貝爾文學獎。
4、梅特林克：象徵主義戲劇的代表作家，《青鳥》（1908，蒂蒂爾、彌蒂爾、白麗倫），青鳥象徵著幸福，主題是歌頌人們對幸福和光明的追求。
5、勃洛克：俄國「極端真誠的詩人」，《十二個》（長詩）

意象派（象徵主義的一個變種）：
1、意象派詩歌的特點：清晰、精確、濃縮、具體，不宣洩感情，不宣講道理。重在表現詩人的直觀形象，但作者的直觀感受並不直接表露，而是通過意象來暗示。
2、代表人：美國的龐德，《地鐵車站》（典型的意象詩）

隱逸派（象徵主義派生出來的另一個詩歌流派）：
1、創始人：翁加雷蒂
2、代表作家（翁加雷蒂的兩位弟子）：誇西莫多和蒙塔萊

（二）表現主義：
1、表現主義是第一次世界大戰前後20世紀初至30年代流行於歐美文學地一個重要的現代主義流派。起源於德國，它首先從繪畫開始，隨後波及文學。
2、最早出現於德國評論家瓦爾登在《狂飈》雜志上發表了一篇繪畫評論，強調要突破事物的外在表象，表現內在世界，用「表現」取代「再現」。
3、表現主義的特徵：抽象化；變形；面具的運用；時空的真幻錯雜；注重聲光效果；象徵和荒誕的手法。其理論綱領是「藝術是表現不是再現」，主張文學不應再現客觀現實，而應表現人的主觀精神和內在激情，表現透過表象所把握到的事物的本質，對事物外在形態的精確描繪毫無意義。其詩歌情緒熾烈、雄辯，追求力度，抒情方式誇張，常採用濃縮的詩句。戲劇和小說常採用抽象的象徵手法表現深刻的哲理和主題。
4、表現主義的先驅是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鳴曲》等劇作把鬼魂搬上舞台，讓死屍、幻影、亡魂、活人同時登場。

主要作家及其作品：
1、在詩歌上：
奧地利的特拉克爾和韋爾弗（《世界之友》、《彼此》），德國的海姆、貝恩
2、在戲劇上：
美國的奧尼爾：《瓊斯皇》（1920），作者將表現主義藝術手法融於自己的創造，形成獨具特色的「奧尼爾派」表現主義劇作的典範作品。《毛猿》（1921），副標題是「古代和現代生活的八場喜劇」。主人公：揚克
瑞典的斯特林堡：《到大馬士革去》、《鬼魂奏鳴曲》
3、在小說上：
奧地利的卡夫卡：表現主義小說的代表。《城堡》（1915）、《變形記》（1915）

（三）意識流小說：
1、意識流小說是20世紀初期（20年代）興起於西方，以表現人們的意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。認為文學應表現人物的意識流動，尤其是表現潛意識的活動，人的意識流動遵循的是「心理時間」，而非物理時間。
2、它以象徵暗示、內心獨白、自由聯想等意識流的創作方法為主要特徵，在本世紀20—30年代英、美、法等國形成一個頗為壯觀的現代主義文學流派。
3、意識流小說家所運用的藝術手法各有側重，但藝術特徵是共同的：「作家退出小說」；情節淡化；大量的內心獨白和自由聯想；時空交替和心理時間；象徵暗示和對比聯想；語言使用上的創新和變異。
4、代表作家是愛爾蘭的喬伊斯和英國的伍爾芙，法國的普魯斯特和美國的福克鈉。
詳細解說：
1、內心獨白：意識流小說直接展示所思所感，展示心理的原生態，不加以條理化、邏輯化，作家退出小說，主觀干預較少，注重表現人物的意識活動本身。
2、採用自由聯想的方式，在某對象上稍許停留，任何外在的刺激都可以打斷從前的思維過程而展開新的思緒。
3、主觀性、隨意性強，常打破時空限制，跳躍性較大，從心理結構組織流程，而傳統小說多在時空的推移中展開情節。
4、內容和題材上，傳統小說往往全知全能，而在意識流小說中作家地位下降，讀者的參與性加強，不注意刻畫典型人物，憑借人物的意識來寫人，情節淡化。

代表作家及其作品：
1、愛爾蘭的喬伊斯：《都柏林人》、《青年藝術家的肖像》
2、英國的沃爾夫：《牆上的斑點》、《到燈塔去》
3、法國的普魯斯特：《追憶逝水年華》
4、美國的福克納：「南方文學」的主要代表，創造了一個獨特的「約克納帕塔法世系」。
《喧嘩與騷動》（1929），反映了南方望族康普生家的沒落。小說創造了復合意識流方法，使運用意識流手法去發掘人物的內心生活方面達到了新的高度。著重表現昆丁的變態心理和班吉神經錯亂的潛意識活動。人物（長子昆丁、二子傑生、小兒子班吉、女兒凱蒂）

（四）超現實主義：
1、20年代興起於法國，它由達達主義發展而來。1919達達派詩人：布勒東(創始人)、阿拉貢（《共產黨人》，社會主義現實主義作品，反法西斯）、艾呂雅，發表了第一個《超現實主義宣言》
2、他們認為文學不是再現現實，而是要表現「超現實」，即由「夢幻與現實轉化成的絕對現實」，是現實與非現實兩種要素的統一物。在內容上為了描繪超現實，他們反對邏輯推理的思維活動，推崇潛意識和夢，甚至讓文學成為夢幻、潛意識乃至精神錯亂的產物。強調夢幻、貶斥理性，成為其美學的重要標志。他們主張寫人的潛意識、夢境，寫事物的巧合，並提出「自動寫作法」來作為表現上述內容的創作方法。
2、主要作家及其作品：布勒東《娜佳》、阿拉貢《巴黎的鄉下人》、艾呂雅詩歌《和平詠》、《溺水者》、蘇波

(五) 存在主義文學：
1、存在主義濫觴於20世紀30年代的法國，二戰後達到發展的頂峰。它是現代派文學中聲勢最大、風靡全球的一種文學潮流。
2、存在主義文學在存在主義哲學基礎上產生，它是以文學的形式宣傳存在主義哲學思想。其特徵是理性多於形象；核心是「存在先於本質」、「世界是荒謬的」，「人生是痛苦的和自由選擇」，只有通過自由選擇尋找生存之路。
3、「荒謬」和「痛苦」是存在主義文學的基本主題。世界是荒謬的，人生是痛苦的，一方面描寫資本主義世界的荒誕性，另一方面表現人的不幸與毀滅，以及孤獨、失望、恐懼的思想情緒。
4、藝術上，第一：存在主義文學寓哲理於形象中。第二：不拘一格地運用表現手法，傳統的和現代的並用。
5、存在主義作家主要有法國薩特、法國加繆、波伏瓦、梅勒。

主要作家及其作品：
1、法國加繆：《局外人》（1942）、《鼠疫》（1947，里厄醫生）
2、法國薩特：《惡心》（小說）、《自由之路》（小說）、《牆》（短篇小說集）、《死無葬生之地》（戲劇）、《蒼蠅》（戲劇）、《禁閉》（戲劇,表明「他人就是地獄」）、《必恭必敬的妓女》（戲劇）、《存在與虛無》（哲學著作）、《存在主義是一種人道主義》（哲學著作）
3、法國波伏瓦：《女客》、《第二性》
4、梅勒：《一場美國夢》

（六）荒誕派戲劇：
1、荒誕派戲劇是本世紀50年代興起於法國，爾後迅速風靡於歐美其他國家的一個反傳統戲劇流派。
2、荒誕派於1962年由英國著名戲劇理論家馬丁·艾思林寫的《荒誕派戲劇》而得名。
3、荒誕派戲劇的特徵：荒誕、抽象的主題，世界是荒謬的，人生是毫無意義的；支離破碎的舞台形象；奇特怪異的道具功能，使戲劇的直觀藝術特點發揮到極限。在內容上表現世界的不可理喻，人生的荒誕不經；在藝術手法上則打破了傳統的戲劇結構，用不合邏輯的情節、性格破碎的人物、機械重復的戲劇運動和前言不達後語的枯燥語言來從總體上突現世界荒誕的根本主題。它沒有完整的情節，沒有戲劇沖突，舞台形象支離破碎，人物語言顛三倒四。它表現的世界是荒誕的，人生是痛苦的，人與人的關系是無法溝通的。
4、法國尤奈斯庫是荒誕派戲劇的奠基人，其獨幕話劇《禿頭歌女》的上演，標志著荒誕派戲劇的誕生。

主要作家及其作品：
1、英國品特
2、美國阿爾比
3、法國貝克特：《等待戈多》
4、法國阿達莫夫
5、法國熱奈
6、法國尤奈斯庫：《禿頭歌女》（1949，史密斯夫婦、馬丁夫婦）、《椅子》（1959）、《犀牛》（1958）

（七）新小說派：
1、形成於本世紀50年代的法國，後成為二戰後法國和西方最重要的小說流派之一。又稱反小說派或拒絕派。
2、他們認為世界是荒誕、虛無地和不真實的，傳統小說是對讀者的愚弄和欺騙，小說以描寫人物性格和情感為主的時代以及過去。反對傳統小說的傾向性，主張作家原封不動地照搬荒誕世界的存在，不賦予它任何意義和感情色彩。新小說屏棄情節和人物，拼貼散亂的片斷。以物代人，創立純粹寫物的風格。倡導讀者參與創作，重建小說的人物與情節。
3、代表人物有阿蘭·羅布-格里耶、米歇爾·布托爾 、娜塔麗·薩洛特 、克洛德·西蒙、杜拉斯。

主要作家及其作品：
1、法國薩洛特：第一個寫新小說
2、法國西蒙：「新小說派之父」，《風》(1985年獲諾貝爾文學獎)、《佛蘭德公路》
3、法國羅布—格里耶：《窺視者》：獲法國1995年的「評論家獎」，《橡皮》（1953，杜邦、格里納達端、瓦拉斯，寫政治謀殺案）

（八）黑色幽默：
1、「黑色幽默」是60年代風行美國的一個現代主義小說流派。由美國作家弗里德曼編的一個《黑色幽默》的集子而得名。
2、「黑色幽默」是一種用喜劇的形式來表現悲劇的內容的文學方法。黑色是指可怕而又滑稽的客觀現實，「幽默」指的是有目的有意志的個性對這種現實所採取得嘲諷態度。幽默加上了黑色，就成為了一種展現絕望的幽默。西方評論家把它稱之為「絞刑架下的幽默」。
3、黑色幽默的藝術特徵：
是一種哭笑不得的幽默，悲劇內容和喜劇形式交織的混雜，表現世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅後的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內容。面對這一切，人們發出玩世不恭的笑聲，用幽默的人生態度拉開與現實的距離，以維護飽受摧殘的人的尊嚴，即所謂的「黑色幽默」。
「反英雄」式的人物：人物精神世界常常趨於分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的「反英雄」，借他們可笑的言行影射社會現實，表達作者對社會問題的看法。
「反小說」的敘事結構法：通過暗示、烘托、對比、象徵形式表現撲朔迷離的情節。打破理性化的時間順序，加速節奏的跳躍，情節缺乏邏輯聯系，常把敘述現實生活與幻想回憶混合起來，把嚴肅的哲理和插科打諢混成一團。筆法富有反諷意味，語言經常打破一般語法規則和固有的詞語搭配習慣。
具有寓意性。
4、美國海勒，被認為是「黑色幽默」的一面旗幟。還有馮納古特、品欽、巴思、巴塞爾姆、法國維昂。

主要作家及其作品：
1、美國海勒：《第二十二條軍規》
2、馮納古特：代表作《第五號屠場》、《貓的搖籃》（1963，博克儂、麥克凱布）
3、品欽：《萬有引力之虹》

（九）魔幻現實主義：
1、魔幻現實主義指的是20世紀中期拉丁美洲小說創作中的一個流派。發端於20世紀三四十年代，至60年代後成為拉美小說創作的主流。它的興起被稱為「拉美文學的爆炸」。代表人物有瓜地馬拉的阿斯圖里亞斯、古巴的卡彭鐵爾、墨西哥的魯爾弗和哥倫比亞的馬爾克斯。
2、魔幻現實主義是通過「魔法」所產生的幻景來表達生活現實的一種創作方法。魔幻是途徑，表現生活現實是目的。用魔幻的東西將現實隱去，展示給讀者的是一個循環往復的、主觀時間和客觀時間相混合、主客觀事物的空間失去界限的世界。藝術上則在現實描繪中引入大量超自然因素，奇跡、幻覺、夢境甚至鬼魂形象出現於小說情節中，時序關系常被打亂，敘述富於跳躍性，有時場面帶有象徵色彩，顯示出鮮明的地獄和民族特點。它堪稱是「移植」和「尋根」相結合的成功範例。它既是對現實的深刻開掘，又是對歷史的嚴肅反思；既有對本大陸傳統文化的尋本探源，又有對歐美現代主義的廣泛吸收。首先在拉丁美洲使用「魔幻現實主義」這一術語的人是委內瑞拉作家：彼特里。
3、真正成熟的標志是墨西哥作家魯爾福的中篇小說《佩德羅·帕拉莫》。
4、本世紀60年代，拉丁美洲小說創作中魔幻現實主義形成熱潮，以馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》為標志。

主要作家及其作品：
1、墨西哥魯爾福：《佩德羅·帕拉莫》（1955）

（十）未來主義：
1、是現代西方的一種文藝思潮和流派，20世紀初興起於義大利，創始人義大利的馬利奈蒂1909在法國《費加羅報》上發表的《未來主義宣言》宣告誕生，次年又發表《未來主義文學宣言進一步宣布其主張。認為20世紀的飛速發展，使世界根本改觀，機器與技術、速度與競爭成為時代主要特徵，未來主義應具有現代感覺，歌頌進取性的運動和機器文明，贊美速度的美和力量。認為既往的文化都已腐朽，無法適應當今的時代，提出摒棄全部文化遺產，不滿現存秩序。
2、文學藝術的主題上：調動一切藝術手段，集中表現運動中的物和人，通過動態來贊美運動感、力感和立體風格。
3、藝術形式上：未來主義者主張徹底摒棄傳統手法。

主要作家及其作品：
1、俄國馬雅可夫斯基的長詩：《穿褲子的雲》
2、法國阿波里奈爾：首創「樓梯式」的詩歌形式。

（十一）達達主義：
1、現代西方文藝流派。第一次世界大戰期間產生於瑞士，1915年來自羅馬尼亞的法國詩人斯當·查拉為首的藝術小集體，在蘇黎世的咖啡館里以隨手翻到的詞語「達達」命名，即是指純粹出於偶然，沒有任何意義，什麼也不是。
2、對文化傳統、現實生活、藝術規律採取極端反叛的態度，反映了第一次世界大戰期間歐洲青年一代中的一部分人的苦悶心理和尋找出路的狀態。
2、代表作家：布雷東、蘇波等。

（十二）「垮掉的一代」：
是二戰後風行於美國的文學流派，作家多為男女青年，他們以性格粗獷豪放。落拓不羈著稱。用同性戀、爵士樂、吸毒酗酒等來逃避現實並向體面的社會和美國傳統價值觀念挑戰，提出「沉淪就是解放」和縱欲享樂合法的結論,他們用怪僻的內向自我探索和向下沉淪的所謂「脫俗」態度來表示對體面社會的不滿，來對社會進行病態的反抗。

主要作家及其作品：
1、傑克·凱魯阿克：《小城鎮與大都會》
2、金斯堡：《嚎叫》

④ 誰被譽為「限現代小說」的創始人

米蓋爾·德·塞萬提斯·薩阿維德拉（1547——1616），是西班牙文藝復興時期的代表作家，被譽為現代小說之父。

塞萬提斯一生坎坷，歷盡滄桑：由於家貧，他始終未能進入大學學習；他當過兵，打過仗，受傷而左手致殘；他曾被海盜俘虜，關押長達五年之久，幾次試圖越獄均遭失敗；由於無妄之災，他數度被捕入獄；為了糊口，他當過糧油徵收員和稅吏；他的婚姻並不幸福，家庭矛盾一直困擾著他，夫妻長時間分居著。難能可貴的是，他從來沒有退卻過。他是一位有才幹，有抱負，有勇氣，有理想的作家，現實中不能實現的抱負和理想，他在文學作品中一一加以實現，他的創作熱情化著了感人至深的作品。他寫過詩歌、戲劇、小說，其中以小說的成就最高，其次是戲劇。

塞萬提斯的劇作有20多部，流傳下來的有18部。重要的有《被圍困的努曼西亞》、《被囚禁的阿爾及爾》、《薩拉曼卡的山洞》等。小說創作有中短篇《訓誡小說集》，主要內容包括愛情故事、流浪漢故事、哲理性故事等，這是繼薄迦丘的《十日談》之後給予西方文壇影響最深的短篇小說集。長篇《堂吉訶德》和《貝雪萊斯和西吉斯蒙達歷險記》，前者是其代表作，後者是作者最後一部作品，長期未受到重視，進入20世紀後，作為研究《堂吉訶德》的參照，引起重視，有評論家說：「就塞萬提斯的生平和著作而言，如果說《堂吉訶德》是作者的理想和現實之間的苦澀對照，那麼《貝雪萊斯和西吉斯蒙達歷險記》則表明作者在返老還童，是一場大獲全勝的、合乎理想的夢幻。」

⑤ 卡夫卡做出了什麼貢獻,從而被稱為現代派文學的奠基人

卡夫卡一生的作品並不多，但對後世文學的影響卻是極為深遠的。卡夫卡生活和創作活動的主要時期是在第一次世界大戰前後，家庭因素與社會環境，造成了他與社會與他人的多層隔絕，使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨之中。而社會的腐敗，奧匈帝國的強暴專制，政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾，人民生活的貧窮困苦，經濟的衰敗，這一切更加深了敏感抑鬱的卡夫卡內心的苦悶。於是，時時縈繞著他對社會的陌生感，孤獨感與恐懼感，成了他創作的永恆主題。
美國詩人奧登認為：「他與我們時代的關系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時代的關系。」卡夫卡的小說揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個人式的、憂郁的、孤獨的情緒，運用的是象徵式的手法。後世的許多現代主義文學流派如「荒誕派戲劇」、法國的「新小說」等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖。
卡夫卡是20世紀絕無僅有的寫作天才。他與馬塞爾•普魯斯特（《追憶似水年華》）、詹姆斯•喬伊斯（《尤利西斯》）等並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。《變形記》是其短篇小說的代表作。他的三部長篇小說是《審判》、《城堡》和《美國》。
其作品大都用變形、荒誕的形象和象徵的手法，表現人的孤立、絕望。第二次世界大戰以後，歐洲興起的「荒誕派戲劇」、法國的「新小說」和在美國出現的「黑色幽默」小說等文學流派都受到卡夫卡小說的影響。
卡夫卡被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅，其作品主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難。卡夫卡的作品難讀，連母語是德語的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事，但他那獨到的認識，深刻的批判，入木三分的描寫，都深深地吸引著我們，只要你能讀進去，只要你能摸到作品的脈絡，定會獲益匪淺。下點功夫讀一讀卡夫卡是值得的。
卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界裡惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，嚮往明天又看不到出路。看到他為我們描繪出的一幅幅畫卷我們會感到一陣陣震驚和恐懼，因為他彷彿在為人類的明天敲起陣陣急促的警鍾，他為人類的未來擔憂。每位讀者在讀卡夫卡時都會有自己的感觸、理解、認識、聯想，但我們希望讀者不要迷惘在他所描繪的迷惘中。奧地利作家卡夫卡被認為是西方現代派文學的奠基人之一，是我們這個時代最值得注意、最深刻的思想家之一，他的主要作品有《變形記》、《鄉村醫生》等。

⑥ 哪部作品被稱為西方現代派的鼻祖

要回答這個問題，必須涉及到一些文學史背景，我簡單地梳理下。

西方文學史上，19世紀末政治經濟的復雜，哲學思潮的流傳，各色文學流派也紛紛崛起，其中最重要的是自然主義、唯美主義和象徵派。
波德萊爾是象徵派的先驅。他（注意！！）大量描寫城市中的丑惡現象，主張化丑為美，丑中見美，以具體意象去反映抽象的事實，運用各種通感和象徵手法等等。而這些都是象徵派文學的特點。因此他成了象徵派先驅。

然後來說說現代派，它不是一個單純的文學流派。而是20世紀諸多文學流派的合稱，以區別於20世紀以前的各色文學，比如未來主義、表現主義、意識流等等。但這些各色流派都有一些共同的特點：最大的特點就是反傳統，要拋棄整個傳統的文明，覺得古典文明全都已經過時了沒有價值了或是不合人性的，都應該被拋棄。

所以在藝術上，現代派的諸多流派，普遍運用象徵隱喻的文學模式（覺得熟悉了嗎？），大量描寫丑的事物，主張以丑為美，企圖在丑的暴露中發現美，升華美（有沒有更熟悉）等等。

所以說，雖然現代派有諸多流派，有不同的表現形式，但在內在精神內核上，可以說是直接繼承了波德萊爾的美學觀念的，波德萊爾的詩歌創作和理論，直接影響19世紀下半葉（象徵派）和20世紀的歐美文學（現代派）。所以他是象徵派的先驅，也是現代派的鼻祖。

⑦ 關於外國作者文學的知識

19世紀文學（一）
43、從18世紀末到19世紀初，浪漫主義文學思潮興起。浪漫主義是法國大革命的產物。
44、德國是浪漫主義文學的誕生地。
45、英國文學中最早出現的浪漫主義作家是所謂「湖畔派」三詩人－－華茲華斯、柯勒律治和騷塞。華茲華斯成就最高。英美評論家歷來將華茲華斯的《抒情歌謠集·序》稱為是英國浪漫主義劃時代的宣言。
45、雪萊是受空想社會主義影響最大的作家。
46、夏多布里昂和史達爾夫人是19世紀初法國浪漫主義文學的先驅。
47、繆塞是一位才華橫溢的浪漫主義詩人、小說家。繆塞還被稱為法國的「莎士比亞」。《世紀兒的懺悔》是繆塞的自傳體小說。
48、小仲馬小說代表作是《茶花女》。
49、對自由的歌頌，對民主的嚮往是俄國浪漫主義文學的主旋律。茹科夫斯基是俄國浪漫主義詩歌的奠基人。他被評為俄國文學史上第一位抒情詩人。十二月黨詩人和普希金是俄國浪漫主義文學的主力軍。萊蒙托夫的代表作是《當代英雄》。
50、華盛頓·歐文是美國建國後第一個獲得國際聲譽的作家，有「美國文學之父」之稱。
51、愛倫·坡是美國文學史上最具有唯美傾向的作家。他和法國的波德萊爾被譽為西方現代派文學的遠祖。
52、霍桑是美國19世紀影響最大的浪漫主義小說家。
53、惠特曼是美國浪漫主義最偉大的詩人，是典型的美國詩人，他的代表作《草葉集》是美國浪漫主義文學發展到頂峰的產物。詩人用草葉形象來象徵生機勃勃的年輕的美國。
54、雨果是法國浪漫主義的主將和領袖。1827年發表的著名的浪漫主義理論文獻《＜克倫威爾＞序言》，是雨果脫離保王黨立場政治進步的標志，是法國浪漫主義的宣言。在《＜ 克倫威爾＞序言》中，雨果提出了著名的「美醜對照原則」。雨果在小說方面的共同的特點是以人道主義為主線。《海上勞工》歌頌人與自然的斗爭。雨果晚年最重要的長篇小說是《九三年》。《巴黎聖母院》是雨果的代表作之一，它表現了人與宗教的斗爭，具有強烈的浪漫色彩。《悲劇世界》是雨果的代表作，它表現了人與社會的斗爭。
55、普希金是俄國浪漫主義文學的重要代表，也是俄國現實主義文學的奠基人。被譽為「俄國文學之父」和「俄國詩歌的太陽」。《驛站長》開俄國文學抒寫小人物命運之先河。詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》是普希金最重要的一部作品，是俄國第一部現實主義的詩體小說。它是俄國現實主義文學的奠基石。奧涅金是俄國文學史上第一個「多餘人」的典型。

19世紀文學（二）
56、批判現實主義是高爾基最早提出、使用這個名詞。
57、法國是批判現實主義文學的發源地。福樓拜是西方現代小說的遠祖。代表作《包法利夫人》。
58、英國的三位女作家是：蓋斯凱爾夫人，歐洲文學史上最早反映勞資矛盾的作家，代表作《瑪麗·巴頓》；夏綠蒂·勃朗特，代表作《簡·愛》；愛米莉·勃朗特，代表作《呼嘯山莊》。
59、英國薩克雷的代表作是《名利場》。
60、斯丹達爾是19世紀中期法國傑出的現實主義作家，法國和歐洲批判現實主義文學的奠基人之一。《巴馬修道院》是斯丹達爾僅用52天時間完成的傑作，是作者生前惟一獲得成功的作品。《紅與黑》是他的代表作。
61、巴爾扎克是法國19世紀批判現實主義文學的偉大代表。他的《人間喜劇》是一部法國「社會」的「卓越的」「現實主義歷史」。長篇小說《舒昂黨人》是他的現實主義小說的開端。《人間喜劇》分3大類：風俗研究、哲學研究、分析研究。
62、狄更斯是19世紀英國偉大的現實主義作家，英國批判現實主義的主要作家。他創作的主導思想是人道主義。《大衛·科波菲爾》是一部近似自傳體的小說。《艱難時世》反映了40-50年代英國尖銳的勞資矛盾。《雙城記》是他的代表作之一。
63、果戈理是俄國偉大的作家，俄國批判現實主義文學的奠基人，「自然派」的創始者。《欽差大臣》是果戈理的諷刺喜劇，代表作之一。主人公赫列斯達科夫。《死魂靈》是果戈理的代表作。主人公潑留希金，四大吝嗇鬼之一。「含淚的微笑」是果戈理創作的特色。
64、陀思妥耶夫斯基是一個寫城市下層平民和罪犯心理的能手，如《窮人》《罪與罰》。《卡拉馬佐夫兄弟》是他一生創作的總結。

19世紀文學（三）
65、19世紀後期的主流仍是批判現實主義。左拉是19世紀後期法國最有的作家，同時又是自然主義的熱情倡導者。代表作《萌芽》。
66、莫泊桑是世界文壇三大「短篇小說之王」之一。（另兩位是俄國的契訶夫、美國的歐亨利）代表作《羊脂球》。《漂亮朋友》（《俊友》）是莫泊桑長篇小說的代表作。
67、肖伯納是英國傑出的現實主義劇作家。代表作《巴巴拉少校》。
68、契訶夫是19世紀俄國批判現實主義文學的最後一位偉大作家，短篇小說藝術大師，出色的戲劇家。《櫻桃園》是他最後一部劇作。短篇小說《套中人》是他的代表作。
69、哈代是19世紀後期英國傑出的現實主義小說家和詩人。代表作《德伯家的苔絲》。
70、托爾斯泰是19世紀俄國批判現實主義文學的傑出代表。他的三大代表作是：1863-1869年寫成的長篇歷史小說《戰爭與和平》、1873-1877年寫成的長篇小說《安娜·卡列尼娜》、《復活》。
71、易卜生是挪威文學和「社會問題劇」的創造者，歐洲現代戲劇的創始人。有「現代戲劇 之父」之稱。代表作《玩偶之家》。
72、西方三部關於婦女問題的小說是：古希臘歐里庇得斯的《美狄王》、法國莫里哀的《婦人學堂》、挪威易卜生的《玩偶之家》。
73、馬克·吐溫是美國批判現實主義小說家。代表作《哈克貝利·費恩歷險記》是典型的美國小說。是用地道的美國英語描寫真正的美國生活。

20世紀文學（一）
74、勞倫斯是20世紀具有國際聲譽的英國作家，也是20世紀最有爭議的小說家。代表作《查泰萊夫人的情人》。
75、「迷惘的一代」三大代表作：德國雷馬克的《西線無戰事》、英國奧爾丁頓的《英雄之死》、美國海明威的《太陽照常升起》。
76、歐·亨利是美國著名的短篇小說大師，被稱為「美國的莫泊桑」。
77、長篇小說《被開墾的處女地》是蘇聯作家肖洛霍夫所作。《靜靜的頓河》是他的代表作。他還有中篇小說《一個的遭遇》。
78、多卷集長篇小說《約翰·克利斯朵夫》是法國羅曼·羅蘭的早期代表作。克利斯朵夫是一位貝多芬式的英雄。
79、1926年美國海明威發表了長篇小說《太陽照常升起》，從而成為「迷惘的一代」的典型代表。它是「迷惘的一代」的宣言書。另一部長篇小說《永別了，武器》也是他的代表作之一。《老人與海》是海明威的代表作，主人公桑提亞哥是硬漢形象。
20世紀文學（二）
80、現代主義是眾多文藝流派思潮的總稱。現代主義以反傳統和非理性為主要標志。
81、意識流小說的代表作家是英國的喬伊斯和伍爾芙，法國的普魯斯特和美國的福克納等。
82、《四個四重奏》是英國詩人艾略特所作。
83、卡夫卡，是表現主義小說的代表作家，現代派小說的鼻祖。《變形記》的主人公是格里高爾。
84、喬伊斯，愛爾蘭作家，20世紀現代派文學巨匠和意識流小說大師。《尤利西斯》《青年西紅柿家的肖像》主人公是斯蒂芬。

20世紀文學（三）
85、薩特的存在主義強調了人的渺小、世界的荒誕以及存在的無意義。存在主義作家主要有法國的薩特、加繆、波伏瓦等。薩特是存在主義哲學的領袖人物，也存在主義主要代表作家。他的存在主義小說主要有《惡心》《牆》《死無葬身之地》《禁閉》。《禁閉》中「他人就是地獄」成為揭示西方社會中人與人之間關系的一句名言，也成為表達存在主義哲學的一句名言。
86、新小說派興起於法國。
87、貝克特的《等待戈多》是荒誕派戲劇的重要作品。
88、海勒是「黑色幽默」的代表作家，是「黑色幽默」的一面旗幟。他的代表作《第二十二軍規》是「黑色幽默」的代表作。主人公尤索林是一個浸透著存在主義意識的「反英雄」形象。
89、加西亞·馬爾克斯是拉丁美洲魔幻現實主義最傑出的代表作家。代表作《百年孤獨》也是魔幻 現實主義代表作。

東方文學
90、古埃及的《亡靈書》是一部龐大的 宗教性詩文集，是人類最早的書面文學。
91、古巴比倫文學的最高成就是史詩《吉爾伽美什》，這是目前已發現的世界文學中最早的完整史詩。主人公吉爾伽美什。
92、《吠陀》是印度最古的詩歌總集。此後古代印度文學史上上，又出現了著名的兩大史詩《摩訶婆羅多》與《羅摩衍那》。
93、寓言故事也是古代印度文學主要成就之一，其中《五卷書》是一部大型的寓言故事集。
94、《舊約》是希伯萊人的經典。
95、迦梨陀娑是古代印度的劇作家。《沙恭達羅》是他的戲劇代表作。主人公沙恭達羅。
96、「懸詩」是阿拉伯早期詩歌的代表。
97、《萬葉集》是日本最古的和歌總集。松尾芭蕉是著名的俳句作家。
98、薩迪，波斯詩人。代表作《薔薇園》。
99、《源氏物語》是紫式部的代表作，是世界文學史上最早的長篇小說。
100、《一千零一夜》是一部中古阿拉伯民間故事集。如《阿拉丁和神燈的故事》《阿里巴巴和四十個強盜的故事》《辛伯達航海旅行的故事》。
101、夏目漱石是日本近代文學的傑出代表，享有世界聲譽。《我是貓》是夏目漱石的代表作。
102、泰戈爾是印度近代文學史上一位具有里程碑意義的作家。他於1913年《吉檀迦利》獲諾貝爾文學獎，成為獲得此項榮譽的第一位東方作家。《沉船》是泰戈爾長篇小說的代表作之一。
103、在印度現代文學的發展中，普列姆昌德是印度現代文學的代表作家。
104、川端康成是日本現代著名小說家。他的作品有《伊豆的舞女》《雪國》《古都》《千鶴》。

⑧ 什麼又稱現代派,是中國第一個現代主義小說流派

以施蟄存跡局螞,穆時英,劉吶鷗為主的新感覺派,又稱現代派。
新感覺派是崛起於20世紀20年代日本文壇的一姿埋種現代主義流派。當時,以橫光利一、川康端成為首的幾個青年作家,接受歐洲臘枯現代派文學的影響,張起了現代主義的旗幟。
他們聲稱不願再單純地描寫外部現實,而要力圖把主觀的感覺印象投注到客體中去,以新奇的感覺來創造由智力構成的「新現實」。
鑒此,日本文藝評論家千葉龜雄稱他們為「新感覺派」。
在我國又把這種流派稱作「心理分析小說派」,或現代派。