都市風景線是惟一的一部小說集

『壹』 談談中國新感覺派小說與作家

20年代30年代初出現的「新感覺派」小說是中國現代文學創作的一個組成部分。「新感覺派」小說的根本特點是特別強調作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是「新感覺派」小說的最初嘗試者，他創辦於1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國「新感覺派」小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現代中國第一部「新感覺派」小說集。穆時英和施蟄存把「新感覺派」小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現對現實生活的感覺和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他們的代表作。
新感覺派小說在30年代上海的勃興，是與上海現代化進程同步的。地處長江口岸的上海，擁有寬深的黃浦江天然港灣，連結著通向世界各地的海運，這就從地理環境上為上海提供了成為現代都市的天然條件。同時，上海有許多外國租界，這種多元化格局的租界，使它幾乎是十分自然地、毫不困難地就和國際接軌，成為「東方巴黎」，成為一個典型的現代國際大都會。茅盾曾對當時上海現代特徵的都市生活作了如下描繪：圍繞城市的工廠區煙囪林立，工廠充塞噪音與污濁空氣，疲憊的工人連續操作十二小時，南京路國貨市場景氣繁榮，隱藏背後的是外國工業、金融資本和原料輸入，外灘一帶銀行區構成了全國的樞紐，國家銀行和公債市場的證券交易一片忙碌，跳舞場在展露纖腰粉腿，豪華電影院正開映歐美現代生活片，城市的時髦風氣在向內地蔓延、滲透。這里充滿了資本主義的消費、慾望和享樂，滲透著中西方所共享的現代素質。

這一點在新感覺派筆下常常顯露出來，劉吶鷗的小說場景涉及賽馬場、夜總會、電影院、大旅館、小轎車、富豪別墅、海濱浴場、特快列車等現代都市生活的各個方面。而穆時英所追求的是爛熟的都市文明，是「白金女體的塑像」，是聖處女的風情，是籠罩著薄霧的秋巷，是爵士狐步舞，是用各種彩色和旋律交織成的美。

新感覺派作家最初登上舞台時，由於社會的急劇動盪，導致了傳統文化的崩潰，傳統生活習慣的顛覆以及民族自尊的破碎，使得轉型期的中國知識分子陷入了社會的紊亂、生活的不安定、政治上的不滿之中，他們由此產生種種頹廢、逃避、自哀自憐的灰色情緒之中。再加上這時「五四」新文化運動面臨退潮而產生分化，思想界呈現苦悶和無奈。革命對新感覺派作家來說是不相適宜的，表現在作品中就是荒誕、畸形、非理性的都市生活，其中隱含了他們對社會、人生、人性的懷疑。

中國新感覺派小說的出現是中國社會由封閉走向開放，由欣賞走向模仿的的結果，是西學漸結出的果實，可以說，沒有大規模的對外學習和引進，沒有文學現代化進程中中西文化的交流、碰撞和融合，也就不會有新感覺派的存在。所以說，從文化人類學視角來看，新感覺派這個獨具特點的流派的產生既涉及地域文化學和人文地理學，也涉及中西文化沖擊交融的異質和不平衡性。

新感覺派作家生活在30年代的大上海，從舊時代的繁榮直接接觸現代西方文明；腐化的、凝滯的、瀕臨滅絕的身軀被注入了變幻虛浮的金融靈魂。都市生活的長期熏染，使他們熟知都市發達的商業文化和成熟的歐洲生活方式，洞悉都市人群在物慾誘惑下的內心世界，以及被生活擠壓、拋棄，因而寂寞、悲哀的精神體驗。對於現代都市生活，他們的感受非常復雜，一方面他們欣賞甚至沉溺於都市的醉生夢死，另一方面他們對都市的精神沉淪與墮落又心存不滿，這種矛盾的心理狀態使他們紛紛拿起筆，用文學的形式來表達自己對都市諸種人生的印象與感覺。

但基於都市的生活方式和現代的價值觀念，新感覺派作家無法用傳統的思想和傳統的表現手法來展現現代都市的豐富多彩與光怪陸離。於是，他們主動運用西方全新的觀點、主張、方法、技巧表達他們對都市的新感受和新體驗。因此，內心獨白、自由聯想、蒙太奇、段落疊加、無標點寫作等西方現代主義的表現手法被新感覺派作家充分使用。如穆時英的《上海的狐步舞》中關於華東飯店的描寫就運用一字不改的段落重疊來直接表現都市生活的瘋狂與墮落。

『貳』 劉吶鷗的人物評價

劉吶鷗是「新感覺派」小說的最初嘗試者，他創辦於1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國「新感覺派」小說實踐的開始；他的短篇小說集《都市風景線》是現代中國第一部「新感覺派」小說集；穆時英和施蟄存把「新感覺派」小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現對現實生活的感覺和印象。
劉吶鷗的小說適應都市上海快捷多變的速率，表現都市男女熱狂迷亂的感性慾望，客觀上暴露了有閑階級的墮落、空虛和人生煩悶，而主觀上作家對這一種彌漫性的頹廢傾向又不無欣賞。他的作品在靈活運用現代派手法表達都市人現代情緒方面有所開拓，表現人物的感覺意識也新鮮、豐富。
劉吶鷗的小說還側重從兩性關系入手，強調生命本能尤其是性慾對人的行為心理的驅動作用和金錢社會人倫盡失人慾橫流的都市畸態；他小說中的人物都是在性慾的苦悶中左沖右突，尋求滿足。

『叄』 都市風景線的內容簡介

同年底，《無軌列車》被國民黨查封後，他繼續嘗試新感覺派小說的創作，先後寫出八篇小說，於1930年4月結集為《都市風景線》。劉吶鷗的小說集《都市風景線》不僅是我國最早出版的新感覺派小說集，也是最早出現的反映都市生活的小說集。作者以他對都市生活的敏感，描繪了都市的賽馬場、夜總會、影院、茶館、富家別墅、海濱浴場等色彩斑斕的場景，也刻畫了舞女、少爺、小姐、交際花、姘頭、資本家、小職員等各式各樣的人物，並以急驟的節奏，跳盪的結構，活靈活現地顯現出剝削階級糜爛生活的剪影。他的《禮儀和衛生》依據弗洛依德的學說描寫了一夥在「唯樂原則」支配下的青年男女放盪縱欲的生活。穆時英的《上海狐步舞》所展示的生活領域更為廣泛，也更進一步揭露了「上海，造在地獄上的天堂」的半殖民地大都市生活的本質。