王安憶的都市系列小說
『壹』 王安憶的小說代表作是什麼
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王安憶的小說代表作是什麼？
具體的小說
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心動灼栽LV.52017-10-14
王安憶，上海人， 1954年生於南京，次年隨母親茹志鵑遷至上海讀小學，初中畢業後1970年赴安徽淮北農村插隊，1972年考入徐州地區文工團工作，1978年回海，任《兒童時代》編輯。1978年發表處女作短篇小說《平原上》，1986年應邀訪美。1987年進上海作家協會專業創作至今。主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、《小鮑庄》、《小城之戀》、《錦銹谷之戀》、《米妮》等小說集及《69屆初中生》、《紀實與虛構》、《黃河故道人》、《流水三十章》、《父系和母系的神話》、《叔叔的故事》、《我愛比爾》、《長恨歌》等長篇小說。喜宴 妹頭 冬天的聚會《富萍》及其他 散文集《蒲公英》、《母女漫遊美利堅》（與茹志鵑合著）等，兒童文學作品集《黑黑白白》等，論著《心靈世界——王安憶小說講稿》等。作品曾多次獲得全國優秀小說獎，98年並獲得首屆當代中國女性創作獎。2001年馬來西亞《星洲日報》「最傑出的華文作家」稱
『貳』 王安憶有哪些小說
《雨，沙沙沙》、《流逝》、《小鮑庄》、《尾聲》、《荒山之戀》、《海上繁華夢》、《神聖祭壇》、《烏托邦詩篇》、《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《紀實與虛構》、《長恨歌》等
『叄』 王安憶的中篇小說有哪些
* 中短篇小說集
《雨，沙沙沙》《黑黑白白》《流逝》《尾聲》《王安憶中短篇小說集》《小鮑庄》《烏托邦詩篇》《荒山之戀》《傷心太平洋》《海上繁華夢》《香港的情與愛》《叔叔的故事》《人世的沉浮》《隱居的時代》《憂傷的年代》《化妝間》《兒女英雄傳》《剃度》《現代生活》《文工團》《月色撩人》……
其他主要作品
* 長篇小說
《69屆初中生》《黃河故道人》《流水三十章》《米尼》《紀實與虛構》《長恨歌》《富萍》《上種紅菱下種藕》《桃之夭夭》《遍地梟雄》《啟蒙時代》《天香》。
*散文隨筆集
《蒲公英》《獨語》《走近世紀初》《旅德的故事》《乘火車旅行》《重建象牙塔》《王安憶散文》《窗外與窗里》《漂泊的語言》《母女同游美利堅》（與茹志娟合作）《街燈底下》……
*文論集
《故事與講故事》《心靈世界》《小說家的十三堂課》《我讀我看》《王安憶說》《華麗家族：阿加莎·克里斯蒂的世界》《王安憶讀書筆記》《王安憶導修報告》《對話<啟蒙時代>》（與人合著）《對話錄》（與人合著）等。
*電影電視話劇
電影《風月》由王安憶編劇。
長篇小說《長恨歌》除了由香港知名導演關錦鵬拍攝成電影外，還被拍成了電視劇，排演了話劇。
『肆』 王安憶雯雯系列系列的小說有哪些
《雨，沙沙沙》《命運》《廣闊天地的一角》《幻影》《一個少女的煩惱》
『伍』 王安憶都有哪些作品
王安憶，當代著名女作家，是作家王願堅和茹志鵑的女兒。王願堅的代表作品有小說《七根火柴》《黨費》等，茹志鵑的作品集有《百合花》《靜靜的產院》《高高的白楊樹》等。
王安憶的主要作品有中短篇小說《流逝》《小鮑庄》《錦綉谷之戀》《雨，沙沙沙》《王安憶中短篇小說集》等，另有長篇小說《紀實與虛構》《69屆初中生》《長恨歌》（獲茅盾文學獎）。
王安憶的小說，多以平凡的小人物為主人公，表現他們平凡生活中的不平凡經歷與情感，達到平中見奇的藝術效果。「理解」與「愛」是她的創作宗旨。她的早期作品多側重於感情的抒發，近期創作則趨於冷靜和細致。
《雨，沙沙沙》、《阿蹺傳略》等系列作品，取得公眾的注意。這些作品主要是以平實細膩和充滿傷感的文筆，描寫大陸自文革後生活的轉變。
她的其他長篇，如《黃河故道人》《流水三十章》，千言萬語，卻被批評為「流水賬」。及至九十年代，王安憶終能以《叔叔的故事》大放異彩，隨後的《長恨歌》和《紀實與虛構》等，亦證明她駕馭長篇說部、想像家國歷史的能力。
既是文學評論家，亦是美國哥倫比亞大學東亞系及比較文學研究所教授的王德威曾經描述王安憶創作的三個特徵，分別是對歷史與個人關系的檢討；對女性身體及意識的自覺；對「海派」市民風格的重新塑造。而《紀實與虛構》可說是集三者的大成。
在小說中，作者意圖為自己的家族尋根探源，但卻與蘇童、余華、葉兆言、李銳等不同，舍父系族裔命脈於不顧，反之轉而探勘早已佚失的母系家譜；至於其創作和探源的據點則在上海，一個由外來者匯聚而成的都會，一個不斷遷徒、變易和遺忘歷史的城市。
書中內容共分十章。單數章講述作者，即敘述者在上海成長的經過，從幼年遷入、求學、文革、流放、歸來到成婚；至於雙數章節，則追溯其母家族在中華民族史上的來龍去脈。最後在第十章，家史在民族史中的線索與個人在國家史中的歷史記錄，合而為一，並歸結到作者對創作歷程的反思。
當提到王安憶的長篇小說《長恨歌》，有時難免令讀者以為是唐代詩人白居易《長恨歌》的小說版。其實兩者並沒有一點兒關系的！
小說中最令人觸目的是主角王琦瑤的出場。作者花費篇幅來描寫上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子，目的只有一個：襯托王琦瑤像是吸盡黃浦精華的結晶。
「……上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房後窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇；窗邊的後門，是供大小姐提著書包上學堂讀書，和男先生幽會的……」細致和屬於女性的筆觸，具體描寫弄堂的一切。
事實上，在王安憶發表了《長恨歌》後，便有學者或文學評論將之歸類為張愛玲的「延續」，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞台由中華民國的上海轉移至中華人民共和國的上海，一群曾經過著聲色的男女，如何在誇張禁慾的政權里，度過餘生。
當然，王安憶的《長恨歌》並非全沒有缺點，其缺點亦正如其優點，就是《長恨歌》只是將張愛玲沒有全面寫出的上海風情給予全面集中的描寫，意即是成功地借鑒了別人的創意，非常流暢的將別人零碎描寫的東西集中起來全面描寫；可是，這些描寫卻非作者的原創，換言之，她只是依循前人成功的道路。當然，客觀來說，王安憶的描寫上海的原貌是成功的，亦顯出其駕馭長篇巨著的能耐！
『陸』 推薦幾本王安憶不錯的小說
王安憶（女）（1954—）原籍福建省同安縣，出生在南京，是作家茹志鵑的次女。
1955年隨母移居上海。1961年入淮海中路小學，1967年入向明中學讀初中。1970年到安徽五河插隊。1972年考人江蘇省徐州地區文工團，在樂隊拉大提琴，並參加一些創作活動。1976年開始發表作品。1978年調上海中國福利會《兒童時代》任編輯。1980年曾入中國作協文學講習所學習。因發表短篇小說《雨，沙沙沙》（《北京文藝》1980年6期）等雯雯系列小說而引人注目。1987年調上海作家協會創作室從事專業創作。後擔任中國作協理事。上海作協副主席。著有中短篇小說集《雨，沙沙沙》、《流逝》、《小鮑庄》、《尾聲》、《荒山之戀》、《海上繁華夢》、《神聖祭壇》、《烏托邦詩篇》等，長篇小說《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《紀實與虛構》、《長恨歌》等。其中《本次列車終點》獲1981年全國優秀短篇小說獎，《流逝》、《小鮑庄》分獲1981—1982年、1985—1986年全國優秀中篇小說獎，其作品在海內外都有較大影響。80年代中期以前的作品多以知青為題材，表現其人生的追求和嚮往，以心理描寫見長。80年代中期以後則著力於人性和人的生命本相的探索，如「三戀」等。90年代以後開始追求新的敘事風格，以《叔叔的故事》、《烏托邦詩篇》等為代表，她用現實世界的原材料來虛構小說，以小說的精神力量改造日漸平庸的客體世界，營造體現知識分子群體傳統的精神之塔。近來語言變化更為明顯，由簡潔而趨擁擠，如《長恨歌》等，對上海這個城市作細致入微的繁復的描繪。
《雨，沙沙沙》、《流逝》、《小鮑庄》、《尾聲》、《荒山之戀》、《海上繁華夢》、《神聖祭壇》、《烏托邦詩篇》、《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《紀實與虛構》、《長恨歌》等
『柒』 王安憶有哪些作品
王安憶(1954-），原籍福建同安，出生於江蘇南京，1955年隨母親茹志鵑移居上海。1970年初中畢業後赴安徽淮北插隊，1976年開始發表文學作品，是一位勤奮、多產、視野開闊又能不斷超越自我的專業作家，各個階段都有讓「一些頗有影響的論斷置於尷尬的境地」的優秀之作，以至於在許多文學史著述中，她是最難被容納進哪個歷史階段的作家——在這里，我們把王安憶置於「尋根小說」這一范疇，其實很可能是自尋「尷尬」。縱觀王安憶20餘年的小說創作，80年代中期以前，王安憶小說多以知青生活為題材，表現年輕人對理想和愛情的追求和嚮往，如「雯雯」系列「青春自敘傳」小說，以及藝術上、思想上更成熟的《本次列車終點》、《69屆初中生》等作品；80年代中期以後，隨著文壇「文化尋根」熱潮的興起和蔓延，王安憶也開始以較為深邃的歷史眼光和更加深刻的文化哲學視角思考民族文化的歷史命運和這種文化制約下的民間生存，創作了《小鮑庄》和《大劉庄》等本土文化小說；而在此以後，作者還有以合稱為「三戀」的《荒山之戀》、《小城之戀》、《錦綉谷之戀》為代表的性愛文化小說，以及以《長恨歌》為代表的都市文化小說。如果說「文化反思」這一小說取材和構思方式在王安憶八十年代中期以後的小說創作中佔了很重的份額，以至於我們會有一點將王安憶置於「尋根」一派作家的理由，但是也應該看到，王安憶小說中文化視野的開闊，不是當年的「尋根小說」可以相提並論的。除了大量單獨出版的散文集、中短篇小說集和長篇小說，還有六卷本《王安憶自選集》出版問世。
《愛在深圳（全本）》文 / jyq
都說深圳只有性，沒有愛，在這個情人風糜全球，一頁情泛濫的時代，真愛難尋，經歷波折無數，最終能否找到真愛呢？
深圳是一個矛盾的城市，這里既有高樓大廈，又有低矮的農民房；這里既有高檔住宅小區，又有凌亂不堪的城中村和二奶村；這里有體面的白領，又有無數的農民工。
這座城市有道關口，一邊是關內，一邊是關外，既是天堂，又如煉獄。關內有高雅的大劇院，關外有草班戲台跳艷舞。
這里有夢想，這里有希望；這里有無助，這里有悲傷；這里有奮斗，這里有堅強。
《婚姻很遠，曖昧很近(全本)》文 / 笑淑女
這是一個社會轉型的時代；這是一個競爭加劇的時代；這是一個盛產剩女的年代；這是一個流行曖昧的年代。我們的價值觀、感情觀、婚戀觀開始變異；我們變得浮躁、脆弱。剩女，這個遭遇婚姻尷尬的群體，在職場上沉重拼搏；在情感上小心翼翼，一不小心還會掉入曖昧的陷阱，欲愛不能，進退兩難……
主要人物：佟卿 秦為 邱玲玲 陳萍
關鍵詞：婚姻 曖昧 剩女 職場白領都市
故事概要：
秦為是一名事業略有小成的男子，在第八次求婚遭到女友玲玲拒絕後，他將視線伸向了網路……
佟卿是一名28歲的都市白領，在一個偶然的機會，她認識了秦為，不知情的她投入了全部感情……
佟卿發現了秦為有女友的秘密，痛苦不可自拔；秦為和玲玲結婚之後，發現婚姻並不是單方的包容就可以解決……
佟卿在年齡的壓力下，被迫網路徵婚；玲玲流產後，秦為與玲玲的感情每日逾下……當佟卿再度遭遇秦為，兩人之間發生了什麼？
《愛是寂寞撒的謊 （網路版已結局）》文 / 美麗的水妖
王安憶說：「如果你是一個嚴肅、有深度的作者，性這個問題是無法迴避的。」
一個清秀脫俗的知性女子，記者，28歲，善良而溫婉，現代而傳統，可是她卻有一個無性的婚姻。
一個干練利落的獨身女人，婦聯主任，40歲，善良而熱情，真誠而無私，可是她卻是市委書記的情人.
一個古靈精怪的青春女孩，實習生，20歲，前衛而個性，勇敢而率真，可是她卻有著讓人大吃一驚的內在和身世.......
李芳代表60年代女性，飄兒代表70年代女性，寶欣代表80年代女性。這是一群好人們的悲歡離合，這是幾個惺惺相惜的女子於愛情或者婚姻中沾滿淚光和嘆息的故事，這是一個於世俗中掙扎著要說服自己安於無奈的女子的心路歷程，這是一部女人在道德和人性之間如何安頓靈魂和身體的小說。文字平實干凈，和紀實無關，和言情無關，和低俗無關。
該小說為中國第一部關於無性婚姻的小說讀本，采訪深入，哲理感人！06年12月出版時，曾經創下網路點擊累計至少兩千萬的輝煌。收到讀者來信無數。目前再版籌劃中
《女人,你把愛丟在哪裡》文 / 九天明月
這是兩個單身女人的一段艱難的情感歷程,有辛苦,有心酸,有對生活的感概、感嘆，也有對人性的探究和思索。
兩個女人,她們為了生活認認真真地奔波,她們為了愛情不惜付出一片痴心。
然而，她們的生活還是坎坷不斷，她們的真心痴心，還是會有男人辜負。
竺魚,溫柔善良,第一個男人，悄然離她而去，第二個男人，只把她當作閑時的玩物，第三個男人，她只能做他生命的一小部分。
溫文,本是明白人，也陷糊塗陣，愛上了小自己六歲的葛一涵，並且不惜代價......
她們究竟應該情系何處，愛又該在哪裡歇腳，為什麼她們命運的歸宿總是那麼得令人感到渺茫？
本文帶你走進女人的世界，揭密女人內心深處的渴望，詮釋女人對情與愛的理解追尋。
這是我在紅袖添香看的小說，很不錯的都市文。最主要是看了讓人很有感想的。
樓主可以試讀看看~
『玖』 王安憶的主要作品有什麼
主要作品
長篇小說
《69屆初中生》
《黃河故道人》
《流水三十章》
《米尼》
《紀實與虛構》
《長恨歌》
《富萍》
《上種紅菱下種藕》
《桃之夭夭》
《遍地梟雄》
《啟蒙時代》
《天香》
小說集
《雨，沙沙沙》
《黑黑白白》
《流逝》
《尾聲》
《王安憶中短篇小說集》
《小鮑庄》
《烏托邦詩篇》
《荒山之戀》
《傷心太平洋》
《海上繁華夢》
《香港的情與愛》
《叔叔的故事》
《人世的沉浮》
《隱居的時代》
《憂傷的年代》
《化妝間》
《兒女英雄傳》
《剃度》
《現代生活》
《文工團》
《月色撩人》
《眾聲喧嘩》
散文
《蒲公英》
《獨語》
《走近世紀初》
《旅德的故事》
《乘火車旅行》
《重建象牙塔》
《王安憶散文》
《窗外與窗里》
《漂泊的語言》
《母女同游美利堅》
《街燈底下》
文論集
《空間在時間里流淌》
《男人和女人，女人和城市》
《波特哈根海岸》
《故事與講故事》
《心靈世界》
《小說家的十三堂課》
《我讀我看》
《王安憶說》
《華麗家族：阿加莎·克里斯蒂的世界》
《王安憶讀書筆記》
《王安憶導修報告》
《對話〈啟蒙時代〉》（與人合著）
《對話錄》（與人合著）
『拾』 都市系列的小說
我感覺<壞蛋是怎樣煉成的>挺不錯的,挺有文采.