趙星穿越小說

① 《穿越之我是茅山傳人》最新txt全集下載

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趙星茗從懸崖跳下！
趙星茗死了嗎？
靠！趙星茗跳崖後，自己求生的yu望太大了，他自己都後悔不應該跳下來，可是現在已經跳下來了，想這么多有什麼用，自己在高速往下俯沖，看這情形，估計是老天都不能幫我了？
說的一點也不假，趙星茗就這樣一直往下掉，轟。。。一聲巨響！
趙星茗摔到了什麼東西上面，自己直接暈厥了過去，這時從不遠處出來一個老頭，老頭看了看這暈過去的趙星茗，嘆！了一下說，難道這是天意？天意要把這年輕人送給我？說完，老頭又開始仔細打量起趙星茗來。
老頭仔細打量完，直搖頭，不可能。不可能？怎麼可能是天意！
哎，老頭嘆了口氣，把趙星茗扶進房裡，檢查了一下，發現沒有什麼大礙。應該是受嚇過度！再加上從高處摔下來撞到物體所置，休息片刻應該就會好了。第二天清晨，趙星茗果然醒了，發現自己在一個陌生的地方，還以為自己是做了一個惡夢！當他見到昨天救他的那個老頭時，差點把他嚇死，那老頭看起來就跟一老樹皮似的，臉上全是……

② 跪求好看的小說啊。。。不管是穿越。言情。現代。網游。好看的就行。。。

夏茗悠寫的都很好看啊，像《再見，冥王星》《日界線》《三年K班》《陪你到世界終結》
你有郵箱的話我發給你。。
吶，發了~~~~~ 希望喜歡O(∩_∩)O~

③ 誰知道這本小說一個特種兵保護首長時，首長的女兒（一個和這個特種兵相愛的女孩）卻犧牲了

主角叫趙星，小說名叫新警察故事，說的是在上海和香港發生的故事

④ 誰知道主人公是特警趙星的小說

《軍刀傳奇》

⑤ 求篇東方玄幻網路小說大綱的範文，詳細完整的可加分。。。有哪些教材是可以學習提高寫作能力的也可加分

大綱這種東西我覺得不要模仿，自己不會寫的話就像學語文分析文章結構選一本你喜歡的好書來慢慢分析它的結構。其實我覺得這些沒必要，把你想寫的故事羅列出來，思路整理清晰，大致的事件串聯起來，整體內容有聯系這樣的話就算是大綱了。細節的東西在寫作的時候逐步加深。我覺得沒有什麼專門的教材能幫人提高寫作能力，關鍵在於你的博學和悟性。寫作是一種積累的過程，積累的多了就能寫出來了。而且，實踐是最好的老師，多寫，常寫就會寫。如果剛開始感覺困難的話就不要急著動筆，多讀讀你喜歡的作者或你喜歡的類型的書，不要光看情節注意他們的文字，一點點積累起來，再加以練習，可以寫的不錯。個人一點經驗，望採納。

⑥ 趙星寫的《傲慢與偏見》中書信的藝術價值 全文

《傲熳與偏見》中書信的藝術價值

【摘 要】《傲慢與偏見》中的書信有近3O封之多。這些書信在作品中有著獨特的藝術價值和重要的功能。它們揭
示了人物的思想情感，引發了人物復雜的心理活動，展現了人物的性格特點，促進了情節的跳躍和突轉，而且還提供
了靈活多樣的敘事角度和方式，給讀者以獨特的審美感受。
【關鍵詞】書信；藝術價值；

一
、引言
簡·奧斯丁(1775-1817)不僅是英國文學史上第一個最重要
的女作家，而且是18世紀英國，乃至歐洲最傑出的作家之一。簡·
奧斯丁雖然未接受過正規的學校教育，但是「奧斯丁家族豐富多
彩的活動— — 鄉間散步、猜字謎游戲、閱讀、寫故事、家庭游戲
等，給奧斯丁家的小孩提供了大量的、豐富的非正式教育，並且
激發了簡-奧斯丁成為一個小說家的雄心壯志」(卡爾-佛雷德
里克，《十八世紀英國小說閱讀指南》)。
簡·奧斯丁生存並寫作著的年代，英國小說正處於青黃不接
的時期。在十八世紀下半葉，亨利-菲爾丁、塞繆爾·理查森、勞倫
斯·斯特恩和托拜厄斯-喬治·史沫萊特四位現實主義文學巨匠
均已逝世。傷感主義小說及哥特小說占據了英國民眾的精神世
界。正在此時，簡·奧斯丁懷著現實主義精神，堅持描述沒有被工
業革命影響的鄉村田園風光和在鄉村生活的英國中產階級的日
常生活。她的小說在英國小說的發展中起到了承前啟後的作用，
這也是她在英國文學發展史上佔有特殊地位的一個重要原因。
簡·奧斯丁一生共創作了六部小說：《理智與情感》、《傲慢與
偏見》、《曼斯菲爾德庄園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》。這六
部作品所描寫的基本都是作者十分熟悉的鄉間體面人家的生活
和交往，《傲慢與偏見》則是簡-奧斯丁小說的代表作。作品通過
對吉英與彬格萊、伊麗莎白與達西、麗迪雅與韋翰及柯林斯與夏
綠蒂四條婚姻線索的錯綜交織的描寫和比較，表達了作者對於
婚姻的見解和態度，反映了當時英國社會的階級狀況和經濟關
系。其以小見大、用看似平凡的家務事表現社會現實的高超藝術
手法堪為稱道。對於此，已經有很多人做過評論，因而本文不予
贅述。本文所要討論的，是《傲慢與偏見》中的書信對作品情節發
展和人物塑造的促進作用及藝術價值。
人物之間書信往來頻繁是《傲慢與偏見》在形式上的一個突
出特點。在《傲慢與偏見》中，僅全文列出的書信就有2O多封，加
上那些夾雜在敘述中間的則有30餘封之多。而且長篇書信不少，
有三四封信都在千字以上，有的甚至長達近5000-~。此外，作品
中還有不少關於讀信、寫信、談論信的情節描述。這在一般的小
說中作品中是比較少見的。我們知道，在日常生活中，書信是人
們進行信息傳遞、思想交流和感情溝通的工具。而作為一種特殊
的藝術表達形式，《傲慢與偏見》中書信除了具有這些日常生活
中的作用以外，還在推動情節的發展、促成情節的突轉、凸現人
物的性格特點、揭示人物的心理活動等方面，發揮了重要的作
用，因而具有獨特的藝術價值。
二、書信形成了小說情節的發現與突轉

書信是一種非常靈活的表達方式，在書信中，寫信人可以克
服時間的限制，既可以回顧以往，又可以追述未來。這樣，小說的
敘述就可以不局限於特定的時間。此外，書信還可以為書中人物
及小說讀者提供充足的信息與相關事件的背景。這些信息不僅
可以使書中的讀信人，甚而還可以令書外的讀信人在觀察小說
中的人物、思考小說中的事件及考慮小說中的人生時會更全面、
更深入。作家靈活的穿插信件往往使情節富於跳躍變化，使讀者
心情亦隨之跌宕起伏。
在《傲慢與偏見》中，由於偏見，伊麗莎白誤會達西錯待了韋
翰這個「擁有良好教養的紳士」，並因此不擇手段地阻礙她親愛
的姐姐吉英與彬格萊的戀愛。出於對達西的傲慢的厭惡，伊麗莎
白堅決地拒絕了達西的初次求婚。為此，達西不得不託人給伊麗
莎白送去一封長信，以澄清伊麗莎白對他的誤解。這封信造成了
讀者及讀信人對故事發生的背景的發現。在這封信中，達西向伊
麗莎白敘說了關於自己家族從過去到現在的許多情況，促使伊
麗莎白去探尋很多事情的另一面。這封信不僅使伊麗莎白對達
西的看法發生了很大的變化，為她與達西日後的感情發展創設
了契機。同時，還使得小說讀者的心情隨著信件內容的展開，伊
麗莎白情感的起伏而起伏。不久，班納特家獲悉了一件駭人聽聞
的事情—— 伊麗莎白的妹妹麗迪雅與韋翰私奔了!對於這件事，
作品沒有採取正面鋪敘的寫法，而是先用一封信告知了伊麗莎
白一家人— — 這封信巧妙的形成了情節的突轉。這種迂迴的敘
述手法不僅給小說人物的心中，同時也給讀者的心中留下了懸
念：這件事是如何發生的?又是由誰出面解決的?小說正是這樣
通過信件交替使用這種「閃回」和「閃前」來打亂時序，使得情節
跳躍變換，跌宕多姿，形成情節上的突轉。正如有人所言：「成功
地運用時序的各種技巧不僅可以避免情節的平鋪直敘，而且通過
對故事時間的分解和重新組合，可以形成一種復雜地、更有凝聚
力地敘述結構。」
巴爾扎克曾經說過，偶然是世界上最偉大的小說家。通過這
種偶然性情節，人物問關系不是簡單明了，直截了當，全部公開
的，而是微妙、隱秘，惟恐揭穿或尚待揭曉的復雜性因素在起作
用，這樣就造成情節的懸念、突轉，意境、波瀾，生活底蘊，人物精
神亦得以生動表現。而書信能很好的達到這一效果，它能極自然
的達到發現與突轉，這是由書信傳遞信息的特點決定的。
小說必不可少的一大要素是戲劇沖突。如果小說的情節要發展
下去，就必須有大量的矛盾沖突，以及這些矛盾的解決。二者之間最
好的橋梁就是情節的發現和突轉——書信是這個任務的最佳承擔
者。因為書信的使用使情節的發現與突轉自然而圓潤，不顯生硬。

吉英和彬格萊的愛情一直進行地很順利，至少班納特一家
是這么認為的，然而，一件意想不到的事發生了——彬格萊先生
的妹妹寫來了一封信，這封信暗示她哥哥已經不再對簡感興趣
了——這封信的突降打碎了簡對於未來幸福婚姻的美好希
望—— 又一個沖突發生了，情節發生了突然的轉變。這既奇怪又
突然的轉變不僅把書中的人，而且使讀者覺得不明。所以這封信
帶來的問題不僅給書中人物，也給讀者帶來了懸念和焦慮，如
此，就能極簡單有效地打破情節平衡造成與現代作品的平淡t青節。
在達西求婚失敗後寫的信讓伊麗莎白了解了韋翰的真實本
性，達西要阻止簡與彬格萊相戀的原因，揭示了情節的發展。由
此，伊麗莎白與達西的僵局逐漸好轉，正當一切事情往好的方向
發展時，一封信將這個局面打破——簡的信告知了麗迪雅的私
奔，這件事是書中情節的一個巨大突轉，書中另一個重要的轉
折，就是對這件事的解決，而這兩個重要的轉折都是以書信來完
成的，使情節波瀾起伏，扣人心弦。
正如亞里士多德所言，「一切『發現』中最好的是從情節本身
產生的，通過合乎可然律的事件中引起觀眾驚奇的『發現』。」而
信件正好承擔此項任務，它在偶然性中給人合乎情理的必然性。
書信不斷打破故事的平衡，造成情節的突轉，卻讓人覺得極自然，
是由於書信會給人一種虛幻的真實感覺，如戴維·洛奇所言：「一
般來說，小說中一提到背景就會使人注意到文本背後『真』作者
的存在，因而破壞了讀者對虛幻現實的幻覺。」如果使用書信，就
好像很自然的只是人物之間的交流，而不會想到作者的存在。
三、書信提供了多樣化的敘事角度和觀察視角
書信最大的價值之一在於提供了多樣的敘事角度和方式，
使小說呈現多維立體的真實感。敘述在小說中佔有重要地位廣·
般而言，傳統小說的基本敘述角度有兩個，即第一、三人稱。視角
總像鐐銬一樣在某種程度上束縛作家的自由敘述，而傑出的作
家總會想到各種方式去獲得自由。書信就是一個非常好的方式，
它雖不能完全斬斷單一視角的鎖鏈，但它能像紅舞鞋一樣，使作
家帶著鐐銬亦能跳出優美的舞蹈來，給讀者以美的享受。
<傲慢與偏見>在總體上的敘事角度採用第三人稱，這雖然
使作者敘事時既不受空間、時間的限制，也不受生理、心理的限
制，可以自由靈活地把作品中的人和事展現在讀者面前。但第三
人稱敘事卻往往不如第一人稱敘事那麼親切自然，簡·奧斯丁巧
妙地用書信彌補了這一缺陷。由於書信的內容是通過「我」傳達
給讀者，表示其中所寫的都是寫信人的親眼所見，親耳所聞，或
者就是寫信^的親身經歷，從而使讀者產生一種親切真實的感覺。
一部好的小說其情節總是復雜而又曲折，要讓讀者明白就
里，作者必須不斷轉換觀察視角。使用書信就可以輕而易舉地實
現這種視角的轉換。當人物閱讀信件時，作品的視角就馬上由閱
信人轉到了寫信人，而且這一轉換是如此的自然而合情理，以至
於我們難以覺察。再者從敘述角度看，書信打破了單一視角局
限，使整個事件立體凸現。這與信件的極度私人性質有關。不同
的書信往往是從不同的角度進行敘事的。即使是同一事件，由不
同寫信人、站在不同的角度和用不同的口吻敘述出來，也可能起
到相互補充的作用或造成沖突的效果。這樣多重的敘事角度使
故事的情節變得曲折而又復雜，但這種復雜非但不會損害作品，
相反地，主體各部分的戲劇性沖突，各種聲音共存的努力，卻使
作品的內涵更加豐富。
四、書信突現了人物的性格特點
書信同對話一樣，對表現人物性格具有重要的作用。因為書
信也是一種人物之間的交流，即書寫形式的交流。在十八世紀英
國的交通還不很發達，人與人之問交流信息與感情，主要靠書信
往來。再者，寫信人在寫信時，不需直接面對讀信人，這使之獲得
更大的表達自由度，因而其在信中表達的思想更真實，情感更豐
富。就這個角度來講，書信對作品的人物形象具有更強的表現力。
l8世紀的英國，女人逐步獲得了一些自由。但對於大多數女
人來說，這種自由仍然是抽象的、消極的：幾乎僅僅是用來尋歡
作樂。他們沒有物質上的獨立地位，沒有家庭財產的繼承權。對
於大多數女子而言，在家只能靠父母，未來必須依附自己的丈夫，
即使能夠進入社會的職業領域，也只能做做家庭教師，獲取微薄
的收入，而家庭教師的地位有時甚至比僕人的地位還低。這正是
書中班納特夫人急於為自己的五個女兒找尋丈夫的原因。受此
影響，在當時社會，大多數的女性要麼像伊麗沙白的姐姐吉英，
對任何人都溫順柔和，聽任他人的安排；要麼放盪不羈，貪圖享
樂，就像伊麗莎白的妹妹麗迪亞；要麼只想找到一個財產豐厚的
丈夫作為依靠，如伊麗莎白的好朋友夏綠蒂。但是，與眾不同的是，伊
麗莎白獨立，堅強，有主見，聰慧機智，幽默風趣，是英國文學史上最
著名的女性角色之一。在她的思想里，她的丈夫，與豐厚的財產，或俊
俏的容貌相比，更重要的是同自己志趣相投。書中大量的書信以獨
特的方式，直接間接地顯現了這一人物獨樹一幟的性格特點。
書末，伊麗莎自在給他的舅舅嘉德納一家的關於她要與達
西結婚的信中寫到：「可是現在，你大可愛怎麼想就怎麼想了。關
於這件事，你可以放縱你的幻想，想到哪裡就是哪裡，只要你不
以為我結了婚，你總不會猜得太過分。你得馬上再寫封信來把他
贊美一番，而且要贊美得大大超過你上一封信⋯⋯我甚至比吉
英還要幸福：它只是莞爾微笑，我卻要縱聲大笑。』'從這些流淌的
文字中，讀者彷彿親耳聽見了伊麗莎白縱情的話語和爽朗的笑
聲，同時也真切感受到伊麗莎白的活潑與直爽。
其他人在信件中也間接地表示了對伊麗莎白的贊賞。通過
這些書信，作者巧妙地隱身在文字之後，從旁觀者的角度描寫伊
麗莎白獨特的性格特點，使得人物形象更加鮮明，使讀者對人物
了解得更加深入。
1800~到1830~，英國處於攝政王的統治之下，一類特殊的
男子類型在倫敦出現了：這些男子被稱作「倫敦蝴蝶」，後來這個
詞成為了紈絝子弟的代名詞。他們著裝優雅，禮儀無懈可擊，面
部表情略帶憂郁；他們舉止冷漠，言語刻薄；他們氣質卓越，智慧
超凡。他們輕視中產階級，認為中產階級不學無術，缺乏教養，滿
身銅臭。他們追求一種植物性的生活，因而對中產階級哪種動物
性的熱情和吵吵鬧鬧生活方式充滿反感— —他們自認為不是像
動物一樣的中產階級，而是紳士，因而他們嚴謹，禁慾，總是想要
在人生的各各方面都表現完美，而不像中產階級那樣肆無忌憚，
不拘小節。在小說中，達西就是這個特殊的時代中的這個特殊群
體的代表人物。他為他的高貴血統感到驕傲，對他來說，班納特
這個中產階級家庭根本不能匹配自己的朋友；班納特家的親戚
也是一群沒文化的、低俗的人。他對班納特一家的熱情及直率感
到反感，在他看來，那是荒唐的，應該被一個真正的紳士所拋棄。
同時，他認為禮儀的優劣是衡量一個人的標准，甚至是衡量事物
和理性的標准。達西不能接受他的好朋友與班納特夫人、麗迪雅
等愚蠢到非同小可的地步的人有任何聯系。
達西的性格特徵不僅從他與別人的對話交流過程中表現出

來，也從他寫給他人的信件中表露出來。他寫給伊麗莎自的信就
突現了他高傲自負的性格特點。他在信中這樣寫到：「我昨天晚
上說，遇到這樣門戶不相稱的婚姻，輪到我自己身上的時候，我
必須用極大的感情上的力量壓制，至於說到他們倆這一門婚姻，
我所以要反對，還不光光是為了這些理由，因為關於門戶高低的
問題，我朋友並不象我那麼重視。我所以反對這門婚姻，還有別
的一些叫人嫌忌的原因— —這些原因雖然到現在還存在，而且
在兩樁事裡面同樣存在著，可是我早就盡力把它忘了，因為好在
眼不見為凈。這里必須把這些原因說一說，即使簡單地說一說也
好。你母親娘家親族雖然叫人不太滿意，可是比起你們自己家裡
人那種完全沒有體統的情形來，便簡直顯得無足輕重。你三個妹
妹都是始終一貫地做出許多沒有體統的事情來，有時候甚至連
你父親也難免⋯⋯。」從這些話語中讀者可以清楚地看出，達西
認為自己與他的朋友彬格萊都屬於上流人士，所以，彬格萊與吉
英·班納特訂婚是極為不妥的，會辱沒了他自己與他朋友高貴的
門第，因而必須立郎阻止此事的發生。
在<傲慢與偏見>中，書信幾乎成為所有人物自我表現的舞
台，人物的思想、性情無不在書信中透露出來。
除上以外，<傲慢與偏見》中的書信還帶給讀者獨特的美學
感受：第一，不同的敘事方法和書信風格打破了小說單一的敘事
風格，給讀者一種新的視覺感受。同樣，由書信帶來的視角與敘
事角度上的轉變，使小說中的事件就像不斷在聚光燈下不斷旋
轉的多面體，而作者的視角就是這個聚光燈。這樣，作者就可以
用獨特的方式來體會小說中的每個部分。用這樣的方式，打破了
作品完整的一貫性，使讀者的感受復雜起來。第二，大多數的信
件是以第一人稱的視角來書寫的，因此，當讀者同書中的人物同
步閱讀信件時，會有一種錯覺，他們是這封信的第一讀者，自已
是書中的角色，使讀者的感情與書中人物的感情融合起來，對小
說的理解更加深入。

⑦ 求救趙星神秘警探全集

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吳勇又驚又怒，道：「你不講信用！」
五爺冷笑道：「講信用？哈哈，在你們父子的眼裡還有『信用』兩個字嗎？一個街頭的混混也比你們父子兩個講信用的多……」說著說著發現趙星並沒有把吳市長押出來，他提高了聲音，道：「把吳市長請出來吧！」仍沒有動靜，五爺有些慌了，已經沒有時間給他去想中間出了什麼問題了，一發狙擊子彈貫入了他的腦門，結束了他的生命。
吳勇知道這是趙星的人開了槍，他顧不上去看五爺死去的丑態，他沖進了裡屋，趙星的人不知何時已經潛了進來，屋子裡只有吳市長的屍體，一個特譴隊員遺憾的道：「我們沖進來的時候吳市長已經死了。」吳勇抱住父親的屍體大哭。
經組織批准，吳市長被授予了烈士稱號，吳勇驟然間失去了最可靠的支柱。還好他還有衛寧，他試圖到衛家去尋求慰籍，可不知為什麼衛氏父女忽然間就反了臉，連門都不願讓他進，吳勇懵了，好半天才反應過來，真是人走茶涼，肯定是衛家看老爸死了，自己沒有了價值，所以自己這個金龜……
應該是全本了

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正 文正文 第六十七章
正文第六十七章
趙星最後看了一眼手中的地址，把它塞進嘴裡咽下，這是華興卧底留給他的一個秘密接頭地點，並告訴他，基哥就在那裡等他。他之所以能識破青幫的陰謀，一來源於他的謹慎，阿坤提供的這個越獄計劃看上去似乎行的通，可裡面的漏洞也太大了，他雖然不熟悉警察監獄部門的執法程序，可他當過兵，他知道什麼叫明哨、暗哨，他不相信一個成熟的執法部門對這種突如其來的情況會沒有一個可靠的應付計劃，如果像他講的那樣簡單易行，那越獄的事情還不三天兩頭就發生？而且現在的他不得不對任何與他有關的事持懷疑態度，凡事先從反面角度去想一想，例如這件事，先把它設想成假如是陷阱，那麼它的口子會布在什麼地方？這件事的關鍵無疑就在那五十米的距離上，五十米跑起來不到六秒鍾，可是只要一跑，就是越獄，警方就有權力開槍，在監獄里要害一個人，最好的辦法就是慫恿他越獄，殺人都不用自己動手。第二，就是因為鄭浩男派出的人終於和他……

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《覆蓋著死亡的地圖》作者：不遇傾城殤
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《穿越清純越死亡》作者：達然
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《沒有鱗片的魚孩》 文 / 亡沙
她的出生，給小山村製造了一場慌亂。
別人都是在母親的肚子里十個月就呱呱落地；
而她卻多呆了一個月才降生。她的出生和怪江有什麼牽扯？
她天生對水的造詣讓人無話可說，夢里神秘對她說的她的前世是一條鯉魚，所以現在她才具有靈性，
這些話到底是真是假。不管走到哪裡，哪裡就發生一些撲朔迷離的案件。
是被下了詛咒還是原本就有預謀的安排......