濕忱蘇蕙古代小說
1. 求寫一篇詩詞鑒賞 急！！！ 高手進
李清照《聲聲慢》
李清照的這首詞，完全採用白描手法寫作而成，也是女詞人凄涼晚景最真實的寫照。既沒有幽深的典故，也無晦澀的辭藻，清新自然，只要稍通文詞的人，不必藉助任何註解，都能理解得清清楚楚，明明白白。我們無論喜歡不喜歡李清照本人，也不管喜歡不喜歡她的詞作風格，卻不能不被該詞的藝術感染力所打動。這也是該詞的藝術魅力之所在。
詞一開始，也是全詞最為精彩的部分，連續使用十四個字的疊聲詞，通過復沓重疊，使聲音發生起伏跌宕和聲韻平仄變換，將一個孤苦無依的老婦人的形象和惆悵寂寞的心情刻畫得淋漓盡致。我們先來看一看其音韻平仄變化的魅力所在。
「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。」
「 平平仄仄—，仄仄平平—，平平—仄仄—平平—— 」
「尋尋覓覓」，聲音從低升高，我們看到的是一個孤獨徘徊的身影在眼前晃動——她在追尋什麼呢？
「冷冷清清」，聲音由高而下，展現的是一幅冷清凄涼的景象——到處冷冷清清，毫無生氣，她一無所獲。
「凄凄慘參戚戚。」聲音又是一個從低到高，然後由高而下的轉換，尤其到最後，聲音越來越低，音節也越拉越長，使人有快要窒息的感覺。再一次刻畫了作者悲慘凄涼、寂寞惆悵的心緒。——有的只是凄慘悲涼和寂寞無助的心緒。
「尋覓」、「冷清」、「凄慘」，原本也可以表達孤苦無依和惆悵寂寞的心情，但作者嫌力度不夠，無法完全表達自己激烈的情感，就大膽地將它們每一個詞都重疊起來，並在「凄凄慘慘」的後面綴上了「戚戚」的疊聲詞，這樣一來，不僅力度加強，效果倍增，而且如同詞人手上拿著十四根鋼針扎在我們的耳朵和十指一樣——聲聲洞透耳鼓，字字扎在心頭。這就是大膽的藝術的創舉造就的獨特藝術魅力。後人雖有很多模仿這首詞，大量使用疊聲詞在詩詞創作中的，但是終究無法達到本詞的藝術效果。
「乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！」是對開頭部分的進一步補敘和展開：在這忽暖忽寒的深秋，最不容易度過（最易引起愁思），幾杯薄酒，又哪裡能低檔得住夜晚來臨的寒風侵襲呢！
「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」——「頭頂上大雁飛過，更勾起人的傷心往事：那不是以前傳遞過和丈夫之間往來書信的鴻雁嗎？可今天自己孤影獨立，曾經相親相愛的人，卻已命赴黃泉，魂飛天外？」僅只片片數語，卻是意蘊無窮。
「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！」
下闕進一步描寫了「秋風秋雨愁煞人」的悲秋景象。秋風頻頻吹打，黃菊滿地凋落，眼看著就要憔悴死去，誰又有心情趣收拾呢？一個人孤獨的站在窗前，看著窗外雨打梧桐，怎樣才能捱到天黑呢？這時候，還不知道漫長的黑夜優惠怎麼難熬呢？
「好一個、愁字了得！」 嘎然收尾，言已盡，愁難了！
讀李清照詞，有人愛其《如夢令》清新，有人愛其《點絳唇》淡雅，有人愛其《浣溪沙》高潔，我獨愛這曲《聲聲慢》情真意切，感人至深。
此詞亦於篇末托出一個「愁」字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個疊字，細致地描繪了她痛定思痛時「憂從中來，不可斷絕」的心理過程。「尋尋覓覓」，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現實景況的孤苦。於是，「冷冷清清」，先感於外；「恝凄慘慘戚戚」，後感於內，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結句一語道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環境來烘托慘慘悲切的心境。無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個「愁」字所能包容得了的。在藝術上，此詞頗多獨到之處。前人一致贊賞作者創造性地運用了這么多的疊字，猶如「大珠小珠落玉盤」。後來有不少詞曲仿效這種寫法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動。「守著窗兒」，「獨自怎生得黑」等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七字，佔全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得」！二十餘字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達憂郁惝恍的心情。這些，都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時，用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。
釵頭鳳 （陸游紅酥手，黃縢酒， 滿園春色宮牆柳； 東風惡，歡情薄， 一懷愁緒，幾年離索。 錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦， 淚痕紅浥鮫綃透； 桃花落，閑池閣， 山盟雖在，錦書難托。 莫！莫！莫！
釵頭鳳 （唐婉世情薄，人情惡， 雨送黃昏花易落； 晚風干，淚痕殘， 欲箋心事，獨倚斜欄。 難！難！難！ 人成各，今非昨， 病魂常似鞦韆索； 角聲寒，夜闌珊， 怕人詢問，咽淚裝歡。 瞞！瞞！瞞！<BR> <BR> <BR> [佳作欣賞] 這兩首詞凄婉感人，真實記錄了陸唐兩人的愛情遭遇。 陸游和唐婉本是表兄妹，自小青梅竹馬，長大後詩詞唱和，更是情深意篤，成年後結為夫妻，時常把盞吟詩，恩愛歡娛。然而，幸福的生活並沒維系多久，陸游的母親對唐婉因嫌生憎，強令陸游休妻。陸游百般辯解、哀求無果，只得將唐婉遣回——婉妹，你暫且回去，一俟時機轉圜，我定當迎你回家。陸游勸慰著唐婉，其實也是在勸慰自己，幻想著有一天鸞鏡還能重圓。可事態的發展完全不是陸游所能左右的。沒多久，陸母就命陸游另娶王氏，唐婉也被迫嫁與趙士程。一對情濃意切的愛侶從此成了陌路。 唐婉被休後數年，陸游和唐婉又相遇了。相遇在春光明媚的沈園里，相遇在悲欣交錯的尷尬中。一時間，陸游因愧疚而遲疑，唐婉因祈望而欲迎，四目交接的那一瞬，萬般情感一起湧上心頭，兩人都有些怔忡。唐婉回過神後，親手捧上一碗黃縢酒，送到陸游的面前，陸游默然接過酒，一飲而盡。曾經的甘醇如今卻成了滿喉的苦澀，連同這東風楊柳滿園春色，都變得如此的可憎復可惡。斯人憔悴，往日的歡情轉作眼前的柔腸寸斷心如刀割。他真想牽過唐婉的手，遠走高飛從此再也不分開，可是飛到哪裡才能逃得出禮教的規束呢？一切都無法更改，他再也無法給唐婉以幸福了——無奈總是一種清醒的痛。陸游不敢再看唐婉的眼睛，轉過身，提筆在牆上寫下了一首「釵頭鳳」，寫下滿腹的酸澀與無奈。寫完愴然離去。離開前他看了唐婉最後一眼，眼裡滿是不舍與不忍，但他還是走了，走得有些趔趄。 唐婉眼睜睜的看著陸游的離去，欲留不能欲呼無聲，心卻在一點一點往下墜。多少次夢里相見攜手言歡，醒來惟余枕上濕淚痕。今日相逢，你怎忍心如此離去一句話也沒有？曾經的山盟與海誓，你全都忘了嗎？帶我走吧！你帶我走……唐婉的心在哭泣，絕望在蔓延。看過陸游的題詞，唐婉徹底絕望了——所有的祈願與幻想剎那間全都如泡影般幻滅。怨憤中唐婉和了這首詞。這一首和詞，就耗盡了唐婉全部的生命，她再也沒有力氣活下去了。未幾，唐婉鬱郁而終，芳齡不足三十歲。沈園一見，就成了陸唐兩人的最後訣別。 比較這兩首詞，雖同為傷情之作，但在情感的濃烈上仍然有所差異。陸詞表達的是悔恨與無奈，三個「莫」字訴說的是陸游的無奈、無力乃至無可，哀痛凄涼中仍存有一絲理性的思維。唐詞則完全是情感的傾瀉，滿篇都是怨恨激憤，最後把這種怨憤凝結為三個「瞞、瞞、瞞」。雖曰「瞞」，實則顯明地表現了唐婉的痛恨、痛惜與痛悔——痛恨命運的不公，人世的惡薄；痛惜的是陸游，既不敢抗爭於前，又不能更改於後，一任愛情成病魂，在風雨中飄搖、飄搖；最後痛悔卻是自己，幾年來，所有的悲傷，所有的恥辱，所有的煎熬與掙扎，最終換來的只是三字莫、莫、莫，滿懷的痴望轉為徹骨的絕望，這是錐心的痛與悔！如果說陸游的三個「莫」，聲聲含淚，那唐婉的三個「瞞」，則字字滴血。女人活在愛情里，現在愛情死了，一代才女，唐婉只能化作一縷芳魂，飄向再也沒有苦痛的永恆天國。 得知唐婉的死訊，陸游悲慟不已，伴隨悲慟的還有無盡的懺悔。他很清楚，唐婉因他而死，死於他的懦弱與退縮。沈園里的瞬間對視，他分明看見了唐婉無助的乞望，但是他不能、他不敢。陸游深切痛恨著自己的無能與怯懦，就連自己最深愛的女人都不能廝守。如今生死相隔，一切再也無法挽回，他只能一次又一次地在沈園里徘徊，徘徊在一生都難以排遣的哀思中。「 楓葉初丹槲葉黃，合陽愁鬢怯新霜。林亭感舊空回首，泉路憑誰說斷腸？ 壞壁醉題塵漠漠，斷雲幽夢事茫茫。年來妄念消除盡，迴向蒲龕一炷香。」 ——詩中小序曰：「禹跡寺南有沈氏小園，四十年前嘗題小闋壁間，偶復一到，而園主已三易其主，讀之悵然。」（1192年，陸游68歲，沈園別後38年）「 城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。」「 夢斷香銷四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然 ——《沈園二首》（1199年，陸游75歲，沈園別後45年）「 路近城南已怕行，沈家園里更傷情。香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。」「 城南小陌又逢春。只見梅花不見人。玉骨久成泉下土，墨跡猶鎖壁間塵。 ——《十二月二日夜夢游沈氏園亭二首》（1205年，陸游81歲，沈園別後50年）<BR>「 沈家園里花如錦，半是當年識放翁；也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。」 ——這是陸游最後一次沈園題詩，時年85歲。此後不久，陸游便溘然長逝。
2. 可不可以有哪位高人幫我把中國古代著名的詩、詞人按時間順序排列一下呢最好能寫一寫朝代，謝謝！
三國，曹操，曹植。東晉，陶淵明。唐朝，李白，杜甫，王昌齡，杜牧，李商隱，賀知章，白居易，元稹，王建，張籍，韓愈，柳宗元。五代，李煜。宋朝，晏殊，范仲淹，歐陽修，司馬光，蘇軾，秦觀，黃庭堅，李清照，陸游，楊萬里，范成大，文天祥，岳飛。元代，元好問，王冕，趙孟頫，關漢卿，馬致遠。明代，劉伯溫，高啟，唐寅。清代，趙翼，袁枚，納蘭性德，紀曉嵐，譚嗣同。近代，梁啟超，章太炎，康有為，王國維。現代，魯迅，胡適。
3. 中國古代最有名的女詞人
中國古代最有名的女詞人是李清照。
李清照（1084年3月13日－？），號易安居士，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人輯有《漱玉集》《漱玉詞》。今有《李清照集》輯本。
李清照出生於一個愛好文學藝術的士大夫的家庭。父親李格非是濟南歷下人（也有濟南章丘人一說），進士出身，蘇軾的學生，官至提點刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工於詞章。現存於曲阜孔林思堂之東齋的北牆南起第一方石碣刻，上面寫有：「提點刑獄、歷下李格非，崇寧元年（1102年）正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠、邁，恭拜林冢下。」母親是狀元王拱辰的孫女（一說宰相王珪長女），很有文學修養。
4. 中國歷史上十大女詩人
蔡文姬、蘇蕙、謝道韞、班婕妤、左棻、鮑令暉、薛濤、李清照、朱淑真。
1、蔡文姬
蔡琰，字文姬，又字昭姬。生卒年不詳。東漢陳留郡圉縣（今河南開封杞縣）人，東漢大文學家蔡邕的女兒。
初嫁於衛仲道，丈夫死去而回到自己家裡，後值因匈奴入侵，蔡琰被匈奴左賢王擄走，嫁給匈奴人，並生育了兩個孩子。十二年後，曹操統一北方，用重金將蔡琰贖回，並將其嫁給董祀。
蔡琰同時擅長文學、音樂、書法。《隋書·經籍志》著錄有《蔡文姬集》一卷，但已經失傳。現在能看到的蔡文姬作品只有《悲憤詩》二首和《胡笳十八拍》。
歷史上記載蔡琰的事跡並不多，但「文姬歸漢」的故事卻在歷朝歷代被廣為流傳。
2、蘇蕙
蘇蕙，字若蘭，魏晉三大才女之一，迴文詩之集大成者，傳世之作僅一幅用不同顏色絲線綉制的織錦《璇璣圖》。
據《晉書·列女傳》記載， 蘇蕙是始平（今陝西省武功縣蘇坊村）人，善屬文。武功蘇坊有一少女，名蕙字若蘭，是陳留縣令蘇道質的三姑娘。若蘭從小天資聰慧，三歲學字。
五歲學詩，七歲學畫，九歲學綉，十二歲學織錦。及笄之年，已是姿容美艷的書香閨秀，提親的人絡繹不絕，但所言皆屬庸碌之輩，無一被蘇蕙看上。後嫁於秦州刺史竇滔。
3、謝道韞
謝道韞（生卒年不詳），字令姜，東晉時女詩人，是宰相謝安的侄女，安西將軍謝奕的女兒，也是著名書法家王羲之次子王凝之的妻子。
謝道韞留下來的事跡不多，其中最著名的故事，記載在《世說新語》中：謝安在一個雪天和子侄們討論可用何物比喻飛雪。謝安的侄子謝朗說道「撒鹽空中差可擬」，謝道韞則說：「未若柳絮因風起」，因其比喻精妙而受到眾人的稱許。
也因為這個著名的故事，她與漢代的班昭、蔡琰等人成為中國古代才女的代表人，而「詠絮之才」也成為後來人稱許有文才的女性的常用的詞語，這段事跡亦為《三字經》「蔡文姬，能辨琴。謝道韞，能詠吟。」所提及。
在盧循孫恩之亂時，丈夫王凝之為會稽內史，但守備不力，逃出被抓後殺害。謝道韞聽聞敵至，舉措自若，拿刀出門殺敵數人才被抓。孫恩因感其節義，故赦免道韞及其族人。王凝之死後，謝道韞在會稽獨居，終生未改嫁。
4、班婕妤
班婕妤（公元前48年―公元2年），名不詳，漢成帝劉驁妃子，西漢女作家，古代著名才女，是中國文學史上以辭賦見長的女作家之一。善詩賦，有美德。
初為少使，立為婕妤。《漢書·外戚傳》中有她的傳記。她也是班固、班超和班昭的祖姑。她的作品很多，但大部分已佚失。現存作品僅三篇，即《自傷賦》、《搗素賦》和一首五言詩《怨歌行》（亦稱《團扇歌》）。
5、李清照
李清照（1084年3月13日—約1155年），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。
所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。