穿越小說審美特徵

㈠ 穿越小說的特點

我來個清穿俗套總結吧
首先要說的是我總結阿哥們的，雖然他們的老爹是源頭，可是配老頭子的文比較五花八門，形態各異，簡直就是什麼都有，總結起來比較困難。我稍候再普遍瀏覽一下再說。

第一種俗套大爆發。始於夢回大清之後。
這一類文里最常見的俗套首先,是穿越方式。為了竟快趕到清朝，穿越的方式越來越簡單，越來越迅速。比如在故宮迷路，跌一跤，被車撞，聊天，落水，飛機失事……總之穿越前的字數在全文的平均字數之下，遠遠低於全文的平均字數。
其次，女主醒過來，根據男主的人選配上不同的姓氏。如4是男主，女主就姓鈕鈷祿或者那拉，年氏。主要是這三個均分天下。8的就一個姓，太平無事，特別好猜就是郭絡羅。如果是和康熙沾親帶故的那會頂個什麼格格之類的名號留在宮里。如果不是那又分情況討論，第一，女主醒過來就發現穿到某個宮女身上，第二女主接著參加3年一選的秀女,選秀前必要碰到某某阿哥。女主心裡琢磨著一定不要被康熙看上（其實我覺得到挺好的，這樣那些阿哥都要管你叫媽，多好。而且老頭也沒幾年好活了，一般穿過去都是康熙40年左右，老頭也就活個20年左右。他死了你就是有錢的寡婦。如果生個兒子還能搬出宮去和兒子一起住。多好啊，渾身自由。真不懂那些女主怎麼想的。而且康熙閱人無數，經驗豐富啊。）扯遠了，繼續。女主們的擔心都是多餘的，因為她們雖然各個貌美如花，家世都比康熙的那些個老婆們出色，但奇怪的是選秀必定選不上.更離奇的是,選不上不是卷鋪蓋回家而是去做宮女。這個最好笑了，三年一選的去做宮女,那一年一選的干什麼去了?或者做女官,這個也很好笑,高級宮女還是宮女,哪裡有女官?清朝的女官都是樂師。不管如何女主最終都會留在宮里。或者是世家女，或者是宮女。
接著,好好，做宮女就宮女吧，開始分配到哪一宮了。這個分配非常的巧妙，它暗示了第一個和女主牽扯不清的男配是誰。分配的時候不是去良妃,德妃那裡就是乾清宮.....這個視男主是誰而定.如果第一個男配是8,那就是良妃,同理可得，如果第一個女主喜歡上的男配是4,13,14那就是德妃.但是鑒於清穿女主人人愛的中心思想。即使分到良妃那裡也會改投門派．貌似要來個大混戰的就會一開始就分到乾清宮或者半途被康熙要了去.如果轉投4，13，14陣營的則要人的會是德妃．（靠，榮，惠，宜上哪裡去了？出來！）。如果女主是格格留宮里陪伴嬪妃的，其實也可以用上述定律。如果女主是宜妃娘家的格格，那第一個男配往往是8、9裡面的一個，8佔多數。如果是德妃娘家的則4，13，14佔多數。

分配完了之後,女主就開始她慢慢地宮中生活。這個可謂是日日驚艷。女主幾乎每天都能碰到阿哥.無時無刻無處都能碰到.接著我們來總結一下碰到阿哥們的方式。一般碰到4和8一般是女主出了個小佯相。比如摔了一下扭到腳，走路迷路，打翻東西。這個時候4和8的不同就要表現一下了。4是冷冷地挑眉，幫了女主然後諷刺一下。女主火，然後4就此對女主有了不一樣的感覺。8則是盡顯賢王本色。溫柔+電眼，總之就是讓女主覺得「謙謙君子，溫潤如玉。」遇到13和14則一般是把他們誤認為太監．．．．．．．．．．．（靠，對腰上的黃帶子視若無睹）萬能公式啊．．．．．然後幾番周折下來8一定主動出擊，用他溫柔的眼神殺死你。4一定是愛你在心口難開．表面一定要嚴肅，對女主苛刻，悶騷男的典型。突然有一天大爆發說什麼我喜歡你很久了，你一定不可以負我之類的。13則是最佳男朋友．一個男朋友改有的行為他都會有。比如送女主小玩意兒，陪她聊天等等。14則是霸道型，由不得你型的。我管你心裡想什麼，你一定是喜歡我的，就算以前不喜歡，現在也只能喜歡我。當然這個當中也會有2，3，9，10偶爾跑個龍套，順便告訴大家康熙還有我們這幾個兒子。不過他們的貢獻就是讓女主明白深宮的黑暗，更加搖擺不定自己的心意。

PS.在這個日日驚艷的過程中女主吸引阿哥們的特質都很統一。1.清澈無爭的眼睛。2.溫柔體貼善解人意的個性。3.這點最重要啊，同志們，一定不可以遺忘。那就是唱歌！！因為現代人不可能跑到古代去討論版權問題，所以各清穿女們盡量唱，流行歌曲一首接一首，五花八門什麼都有。也不想想古代和現代的詞和音樂都不一樣這個問題。這個音樂的選擇就要看作者個人的喜好了。基本上作者會挑自己喜歡的歌寫。當然這些歌的主旨都一樣那就是青春，自由，無拘無束，我的愛人要唯一。當然，我們怎麼可以忘了那首被YY過無數次的「明月幾時有，把酒問青天」呢？4.絕頂聰明的智慧。清穿女往往會遇到詩詞比賽，怎麼辦？太陽最紅，**最親。好了，懂了吧。或者曹雪芹反正還沒出生，紅樓夢就算我的了。女主一出口，上至康熙，下至阿哥們無人不驚艷。

㈡ 穿越小說的藝術特色是什麼

穿越小說是指當下網路小說最熱門題材的一種。其基本要點是，主人公由於某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時空，到了另一個時代，在這個時空展開了一系列的活動。
穿越小說是一種好題材,一種頗具創新,也在一定程度上放開束縛,能讓寫手一展身手的題材.交錯的時空,古代與現代智慧的碰撞和摩擦,古代同現代思想的並立與對立……處理得好，你能看到一個奇特而讓你悸動的故事，你會說：哎，如果我在那個時代，我會怎麼怎麼去做，怎麼怎麼去說，我會讓古人看看現代人思想是如何讓他們驚嘆的。當然，你也同樣會為古人的一些思想和行為所折服.大世界，古代的世界觀，古代的人文風貌 ，包括戰爭，政治，商業等等等等，都能通過穿越時空來到古代的主角眼睛裡得以體現。好的穿越小說，不是光光只有男女主角相戀的，既然來到那個時代，你就必須為那個時代作出精心而細致的刻畫，給讀者一個完全的古代與現代眼光與內心糅合到一起後的視覺享受
穿越小說最為高發的地點當屬愛搜書小說頻道,有網友戲稱穿越事件為:百年難得一件,搜書天天見"
穿越的主體可分為兩種：一種是僅僅靈魂穿越，一種是身體靈魂一起穿越。
穿越的方式種類繁多，包括出車禍、跳樓、上廁所時掉進馬桶、睡覺睡過去的、利用高科技、見到外星人等。
穿越中主人公原本所在的時代常常為現代，穿越到的時代一部分以清朝康熙、雍正年代居多，從而衍生出四爺黨,八爺黨之類的粉絲團體.還有一部分常是小說作者虛擬的時代，也就是所謂的「架空歷史」。另外，唐朝、漢朝、古埃及等也都是寫作者的偏愛選擇。
一般根據穿越到的朝代可分為明末黨，三國黨，皇漢黨，反清黨，羅馬黨，西化黨，民主黨。
穿越小說的主人公若是女性，穿越後往往能和宮廷皇家沾上邊，或者貴為公主，或者是王府里的仆女，最後常常被一群優秀出眾的王子、公爵、阿哥、皇帝們不約而同地都喜歡上了，於是展開了一段或俠骨柔情的、或纏綿悱惻的、或盪氣回腸的愛情故事。女主角大多聰慧，不管是看起來大智若愚，還是精明強悍，面對愛情不論是隨遇而安，還是力爭上游，至少不會沒了主張。溫柔的，善良的，潑辣的，任性的，虛構的，逼真的，不論平梵谷貴，其個性往往不會讓你輕易相忘,總的來說每個女主再怎麼說自己不好再怎麼隱藏自己,但她始終是一女超人。
男主角大多痴心，不管是溫文而雅的，還是專橫邪佞的，對愛情不論是含蓄委婉的，還是說一不二的，在女主角面前永遠是赤子之心，必要的時候還是露出一點孩子氣，就算他老謀深算，對愛情也要肝腦塗地。
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㈢ 小說的審美特徵指的是什麼

小說的審美特徵主要有：

（一）以虛構的敘事達到對生活的逼真再現。

首先，小說不同於詩歌、抒情散文等表現性文體，它從根本上是對人的外部現實的摹仿和再現。語言的巨大能量賦予了小說以無微不至的摹仿本領。無論是短篇小說對生活橫斷面的展示還是中長篇小說對長時段、大空間歷史風雲的重現，其描摩現實的逼真細膩和廣闊無邊都是其他摹仿藝術所不能比擬的。

其次，小說摹仿和再現現實生活的手段是敘事。所謂「敘事」，在兩個方面的含義上顯示著小說的特性。第一，作為名詞，亦即敘事之「事」，指敘述的對象——故事。小說的直接物質材料是語言，而語言是一種線性、單維、時間性的存在，這導致了小說在表現對象上與繪畫、雕塑等純空間藝術及戲劇、影視等時空綜合藝術的區別：小說主要是時間性的藝術，對持續的客觀過程的摹仿是它的特長。這樣，由人物的行動、事件及其後果所構成的「故事」就成為敘事的基本對象，它是小說的第一要素。可以說，講故事是小說家的天職，沒有故事就沒有小說。第二，作為動詞，亦即敘事之「敘」，指的是「敘述」行為本身。故事在小說中不像在人類經驗中那樣自動展開，它必須被編織為語言文字通過講述呈現出來；小說也很少按照故事的本然形態來講述它，而是按照某種策略、在講述中有目的地把故事加以改造。因此，敘述就是故事在文本中的特殊展開方式，這種經過改造後講述出來的故事叫做情節。傳統小說理論將故事與情節等同混用，英國小說家福斯特首先區分了二者，他說「故事是敘述按時間順序安排的事情。情節也是敘述事情，不過重點是放在因果關繫上。『國王死了，後來王後也死了』，這是一個故事。『國王死了，後來王後由於悲傷也死了』，這是一段情節。」[1]當代敘事理論對此種解釋未必贊同，但卻一致接受將故事和情節加以區別的做法。我們可以簡單地理解為：故事是事件的原貌，情節是故事被講述的結果。讀者從小說中看到的是情節，但通過情節又可以還原故事的原貌。在從故事到情節的轉變亦即「情節化」的過程中，作家採取一系列手段，以實現特定的美學目的。這些手法有事件順序的重組，視角的選擇，概述與場景的交錯，敘事速度的調節，重復、懸念等技巧的運用，抒情議論的穿插，等等。「情節化」的改造彰顯、淡化、轉移故事的原有意義或賦予故事新的意義。例如，魯迅的《孔乙己》對孔乙己故事的敘述，放棄了孔乙己的自我敘述、作者的全知全能敘述、酒店掌櫃及酒客們的敘述等諸種可能性，獨獨選擇了新來酒店不久的小伙計為敘述擔當者，就至少在三個方面加強了小說的表現力：1．僅通過酒店生活片斷就能窺見孔乙己的漫長一生；2．「旁觀者的觀察評價」與「孔乙己的自我觀察評價」形成強烈對比，突出了孔乙己的悲劇性；3．造成了一個「酒客看孔乙己、小伙計看酒客和孔乙己，作者看小伙計、酒客和孔乙己」的復雜的深度透視關系，大大豐富了文本含義。[2]又如，俄國作家普寧的《輕輕的呼吸》本來是一個血腥的兇殺故事，但作者通過重組事件順序，完全改變了故事的意味，死亡的殘酷被消解，相反，女中學生奧麗雅那充滿活力的青春美盪漾在情節的字里行間。[3]總之，好的故事是重要的，但小說家的創造力更表現在如何講述它，亦即如何駕馭情節上。

最後，小說是虛構的產物。小說中的故事具有「經驗」和「符號」的兩重性。它既描寫活生生的、具體的個別的現實，又超越了個別，蘊含著作家對世界的普遍認識。亞里士多德早就說過：「詩人的職責不在於描述已發生的事，而在於描述可能發生的事」，「因此，寫詩這種活動比寫歷史更富於哲學意味」[4]。小說家在現實中把握生活的「必然規律與可然律」，然後通過想像在更具概括力的虛擬生活中傳達出來，所以虛構是小說的普遍特徵。雖然它最逼真地摹寫生活，但「小說最大的特點恰恰在於它的『假』的」，「要有虛構，小說才能寫得活」[5]。

（二）多方面地塑造人物形象。

人是生活世界的主人公，也是小說世界的主人公。人物是小說的核心要素。法國「新小說」派曾以「靜物寫生」的方式寫小說，將人從小說中驅逐出去，這不過是個極端的試驗，況且，「新小說」也仍是關於人的：它是被高度物化的現代人處境的隱喻。至於有些動物小說，更是把人格「擬物化」的寓言。可以說，沒有人物的小說是不存在的。刻畫人物形象是小說家的重要任務。小說擁有著最豐富的人物塑造手段：肖像描寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫；既可靜態地描畫，也可在激烈斗爭中展現；既可正面呈示，又可側面點染。除了直觀性不足外，小說在一切方面都勝於同是刻畫人物的戲劇和影視。

亞里士多德曾強調「行動」是敘事藝術的首要因素，「悲劇中沒有行動，則不成為悲劇。但沒有『性格』，仍然不失為悲劇。」[6] 「行動」也確實是歷來小說（特別是早期西方小說和中國古典小說）中人物塑造的有力手段。但晚近以來，人們逐漸認識到人不僅是一種物質存在，更是一種心理現實，性格乃是人的本質所在。自從黑格爾指出性格才是「藝術表現的真正中心」[7]，小說藝術描寫的重心開始有所轉移——日益轉向對人物心理世界的描摹。恰恰在這一點上，小說顯示了無與倫比的優勢。19世紀以來，小說家們各顯身手，創造了心理分析、客觀投射、內心獨白、意識流等多種多樣的心理描寫手段，使小說成為勘探靈魂深度的最有效的武器。

環境是人物生活的背景，也是小說藝術的重要描寫對象。現實主義小說把環境描寫視為塑造好人物形象的必要條件，「真實地再現典型環境中的典型人物」[8]是現實主義的原則。人們習慣上把環境同情節、人物並列稱為小說的三要素，可見對環境的重視。好的環境描寫不僅是人物刻畫的手段和逼真再現現實的途徑，而且它本身也具有獨立的審美價值，如風景畫大師屠格涅夫筆下的景物描寫。

小說通常依據篇幅及反映生活的廣度加以分類。西方小說只有長篇小說(Novel)和短篇小說(Short Story)兩類，中國則習慣於分成長篇小說（10萬字以上）、中篇小說（3萬字到10萬字）、短篇小說（3萬字以內）。近年來，又興起了比短篇小說更短的小小說，又稱千字小說，微型小說等，一般在千字以內。

㈣ 穿越的審美小說''好看的

好了。。容我先吐槽！
1樓介紹的。。！我們乃同好！穿越進小說的讀者or作者超萌~~·
3樓就是最該罵的（開啟罵人模式。。）
最看不起3樓這種傻逼！媽的，人家要耽美啊！紅袖特么就是一垃圾言情網，裡面能找到超級瑪麗蘇女文我就信，裡面有耽美好文我第一個不信！媽的，最討厭在搜索小說的時候看到一群傻逼再推薦紅袖添香的女文！，看到沒有？！要的是耽美！不是女人！一群不長眼！樓主沒罵就是老天開眼，被人罵那叫活該！占什麼地方？！我第N次搜耽美出來紅袖添香諸如《總裁xxxxx》《王妃xxxxx》被傻逼們推薦在回答的地方就想說，為什麼沒人刪掉！！！！最抓狂了有沒有！！！
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樓主，你要的文。。。以下。。
劍鬼盅師
麟龍
野獸的魔法師
東方龍騎西方龍
變貓記
夜之剎
礦世今生
我們都有罪
由於喜歡強強文，樓主體諒一下。。如果不介意強強文的話，我看的都是美攻美受文，可以問我要啊，比如妖孽受什麼的其實也萌的。。。可愛受真的少啦啦啦
其實就是看到紅袖添香的sb有點梗。。上來發泄一下下，，，順便一下樓主的問題
當然。。。還是希望能厚臉皮求好評。。_ ( ：3 」∠ ) _

㈤ 穿越小說的特點，它有什麼特色嗎

所謂無所不能穿也，反正主角可以各種千奇百怪的方式穿越，並且快速的適應好穿越後的時候。

㈥ 穿越類型的小說特點是什麼

「穿越小說」眼下已成為各大原創文學網站的熱門和頭牌，圖書市場上也已出現了多種「穿越小說」作品，其中較為知名的有《綰青絲》、《夢回大清》、《步步驚心》、《清宮情空凈空》等，大多擁有不錯的銷量。一家出版社更是一氣推出了「四大穿越奇書」——《木槿花西月錦綉》、《鸞：我的前半生，我的後半生》、《迷途》、《末世朱顏》，將這場由網路寫作狂歡引發的時尚閱讀熱推向了極致。 何謂「穿越小說」？一位出版社的編輯對這個古怪玄虛的概念作了如下解析：「『穿越小說』的稱謂是按內容定義的。其情節通常是一個當代青年遭逢變故，在機緣巧合下，進入古代，以在場的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳的歷史事件。 當代中國文學里，黃易的《尋秦記》算是影響最大的穿越文學作品，也可以被視為當代華語文學穿越類型的濫觴之作。而網路上近一兩年興起的『穿越文學』特點又有所不同，其作者受到相關影視作品的影響，因而基本上都是青年女性回到古代，談了一場風花雪月的戀愛，同時經歷種種宮闈秘事及權力爭斗。這類小說主要受到女學生和女白領的追捧，可以視為言情小說的一個變種。」此種解釋盡管力求文雅與通透，其實用不著繞圈子，直白地講無非是現代白領女性玩文字而創作的言情小說，只不過借穿越的形式裝飾一個時空倒轉、回到古代、帶入自身的精緻的「殼」，也就是藉此曲折地圓一把現代女性「與古人談戀愛」的白日夢而已。 的確，正在流行的「穿越小說」的作者均為年輕的白領女性，據了解，她們普遍受過良好教育，不少人甚至有出國留學的經歷，從事著白領職業。她們或是受到《尋秦記》、《交錯時空的愛戀》的啟發提起筆編了一個類似的故事發布在網上與人分享，或是直接受到網路上同類作品的影響從而跟風創作。並非職業作家的她們本意不過是游戲之作，但一不小心造出了聲勢，搞出了名堂。由於網路的流行與追捧，更多的女白領步其後塵，「穿越小說」居然演變為一種「文學現象」。 此類小說的創作顯然基於個人的好奇與興趣。缺乏歷史大局觀和宏大視野的女作者毫無例外地將重點瞄準「言情」，試圖在這個「熟悉」和「擅長」的領域施展文學才華，博得贊譽與聲名，並進而得到紙質媒介的肯定。顯然，只有在發表門檻不高的網路上才會創造這樣的奇跡，其強烈的示範效應促成一場「網路寫作狂歡」。其中一些想像奇特、情節曲折、文字綺麗、言情與歷史背景結合得比較妥帖的作品脫穎而出，成為網民、尤其是女網民熱捧的對象。當然，「穿越小說」的盛行——包括創作和閱讀——也從某種程度上反映了現代職業女性對充滿激烈競爭的現實和職場的迷茫與逃避，對日趨世俗功利的戀愛婚姻的失落與反思，從而幻想到另一時空追求更為理想化的純粹愛情。但總的來說，不過是在形式上顯得新奇而另類，披上了一件華麗而詭異的外衣，骨子裡與通俗言情小說並無二致。

㈦ 主角穿越到審美觀不一樣的世界的小說以前看過現在忘了，急求答對加分

寵婚守則 說的是一個星際醜女人穿越到古代變成大美人 就是兩個時代審美不同

㈧ 如何分析小說的審美特徵

可以從小說的人物心靈美，以及所描述的環境美，還有有些小說裡面的話語很優美的，比如，紅樓夢裡面有好多詩詞，細細體味，好有情調的

㈨ 穿越型小說的基本特徵是什麼

這個不好所···
可以算是說一各璁不知道的社會··
到另一個未知的世界吧··

㈩ 小說有哪些審美特徵

語言美，結構美，文風美，主題美，情節美，人物性格美，環境美。
語言我就不多說了，各種修辭，描寫。
結構是否得當，詳略，緊湊。
每個人都就該有自己的文風，不過不是一時半會兒的。
主題要突出，新穎，時代感
情節真的很重要。別人看你的小說，就是看你寫的情節，情節不好，主題再好，再高尚，也要作東流水的。
一篇小說里，一定要有讀者喜歡的人物，這個人物可以在人心中活上千年萬年。
環境美，不是指描寫的環境優美。是指你刻畫得是否深刻，這在一定程度上會影響你的小說深度。
希望你早日達成自己的夢想！我只是說了下自己的感想，不過你還是要多看書，關於寫作方面的書，上面會有介紹的，我平時看得不是很仔細，只能講到這個水平了。