有市井味道的古代小說
『壹』 有沒有古代 繁榮 市井生活 生活感悟的小說呢歷史小說和仙俠最好
試試誅仙和斬風系列吧，蠻不錯的。
《鸝語記：完結篇》作者：七和香。本書於2015年12月由江蘇文藝出版社出版。鏈接:
『叄』 求一本描寫古代市井之樂的小說
古代市井之樂，一般都作為故事的背景。少有作為主要內容的。完全寫實風格的《儒林外史》里有些章節，如寫馬二先生游覽的場景完全是當時朝代真實場面的記錄，很了不起。還有最後描寫真儒情操彈琴章節的，還有小說開頭寫王冕學畫章節的。可能符合你的要求，請參考。
《月沉吟》（絕對經典穿越小說，所有看過的小說中我最喜歡的哦！強推！）
《帝王妻》（文筆厲害，超經典，強推！）
《且試天下》（文筆大氣，女主武功蓋世，強推！）
《天霜河白》（故事經典，女主是個穿越小郡主，強推！）
《蘭陵繚亂》（蘭陵王女扮男裝，領兵打仗武功非凡，後面很好看~強推！）
《琉璃美人煞》（仙俠故事，被貶人間的修羅女）
《弦歌南望》（好看，力推！）
《金屋恨》（穿越成下堂皇後陳阿嬌，肚子裡面還有了個baby）
《瀟然夢》（糾結，故事很好，就是男主角寫的有些女性化。。）
《孤芳不自賞》（不是美女，但聰明足智多謀，不錯推薦個）
《亂花飛過鞦韆去》（桃花仙之女在幻境里生活十幾年。。）
《落花時節又逢君》（一朵花兒的神後夢是否能成真呢？強推！）
《三生三世，十里桃花》（經典中的經典，網上很有名！）
《蚩尤》《邪龍君》《炎女》《蛟郎》（經典玄幻言情一系列，很值得一看!)
《雙闕》(古文穿越言情，咬文嚼字，情節不錯，力推！）
《流水迢迢》（古代言情）
《狐狸相公》（靈異鬼怪，相公是狐狸，文不錯力推！）
《帝王業》（超好看的經典文！強推！）
《仗劍一笑踩蘑菇》（爆笑文，可愛的小蘑菇！）
《淺淺一笑竟折妖》
《折蘭勾玉杏向晚》
《有女芙蓉初長成》（穿越小說，魂穿變嬰兒，名芙蓉）
《飛花濺玉錄》
《芊澤花》（關於後宮的，穿越文，不錯推薦個！）
《綺夢璇璣》（穿越經典，女主是個美女+計算天才+管理天才）
《雲狂》（女主太厲害了，一女n男）
《天是紅塵岸》
《猶記驚鴻照影》
《歌盡桃花》
《陌上花已開》
《玥影橫斜》
《夢落繁花藍雪》《刁蠻小公主》 作者：子紋
《契丹王妃`》《何以笙蕭默》《戲龍記》
我還喜歡《來不及說我愛你》、《佳期如夢》。剛一看喜歡後者，回味當屬後者，被叛的愛情,苦。
《忽然之戀》《第三種愛情》也很不錯的
那個《只道是年少》好看啊
靜園，最冷的冬天是舊金山的夏季，裂錦（看了想哭 ，結局不太好）
君子一諾 晉江上有的
原來你還在這里 很好看 我也超級喜歡 喜歡這種年度跨越大 分分合合的書 主要是情節比較曲折吸引人 而且很真實
當然還有 致我們終將逝去的青春（這個相當符合你的要求）
六月天微藍, 也狠好看 ，秦天朗太完美了,怎麼會有這么痴心的男人,有時覺的微藍真是太可惡了
何處金屋可藏嬌,關於漢武帝劉徹和陳阿嬌天馬行空的故事,一直在追看
只怪我們太貪玩, 阿白白的經典之做,歐陽隨和沈橙太可愛了,絕對不可錯過之做,可惜很久沒有更新了,狠不得把阿白白大卸八塊,保證看了以後一定愛不釋手
後媽級人物匪我思存的書，都是文采斐然加上結局悲慘的，我最近一直在看她的書，覺得寫的真好，一點也不俗。試試吧！比方說 冷月如霜，寂寞空庭春欲晚，水晶鞋等
綰青絲 ：不用說了，經典
獨步天下 ：經典，每次看結尾都哭一次
夢回大唐 ：不錯，和哥哥一起穿，哥哥變成郭子儀了，自己是沈珍珠很虐
夢回大清 ：清穿，好看，經典
大清遺夢：女主穿到董顎妃身上，宮里還有一個穿越過來的，前面寫的細，結尾太倉促不夠細。
步步驚心 ：清穿，好看，步步驚心和夢回大清看一部就夠了
此心無垠 ：穿越，言情，有些凄美
跨越千年來愛你 ：不錯的穿越文
不負如來不負卿：穿越了三次，為了男主。虐心，感人，經典。
木槿花西月錦綉 ：不用說的經典，看穿越的入門書
歲月是朵雙生花：現代小說，文筆詼諧，好看。也是唐七公子寫的。
三生三世，十里桃花：神話文，很好看文筆幽默，也很感人
珠簾不卷夜來霜之沅沅曲：充滿斗爭的宮廷文，情節曲折
《鳳囚凰》還可以 男主很腹黑 女主不是特別強 但是做人有自己的原則 很佩服女主1 《天堂太遠人間正好》----冷酷狙擊手vs溫柔甜品師（經典、溫馨的小說，看完心裡很甜蜜的，而且不小白）
2 《hi，如花》-----女主父母雙亡、弟弟還心臟病，但是如花同學照樣積極向上、在大學校園里這生意也做得風生水起,自然白馬王子也被吸引來了
3 《十年一品溫如言》-----有溫馨又讓人感動的小說啊，男主的個性很特別，不看會後悔的
4 《周采採的南瓜車》-----剩女的愛情童話
5 《誰的等待，誰的年華》----青梅竹馬的別扭男女
6 《南瓜載我來》-----灰姑娘的故事，男主從孤兒院收養了女主，兩人暗生情愫，屬於偽兄妹戀
7 《你好，舊時光》：網路原名《瑪麗蘇病例報告》-----寫給每個女孩的「成 長之書」，帶你重回「最美的時光」。（這不是什麼重生文，這文不囧、不小白、不虐，這是一個女孩的成長回憶，寫的很好，如果你是80後，絕對會在小說里找到自己的影子）
古代（古言里和宮廷、權謀無關的小說太少啦，我少介紹點哈）
《兩只前夫一台戲》-----很有意思的小說，女主和宮廷沒有關系，有一小部分的皇位之爭（很小很小的部分，不是這部小說的重點），讓人感覺很輕松
《夜行歌》-----女主是魔教使者，男主是她的暗衛，經典的江湖文啊
《天子謀》：網路原名《蘇記棺材鋪》------不要給名字騙了啊，這小說跟宮廷沒關系，女主雖然有些身世，但一直就在市井賣棺材，要說有什麼陰謀，就是男配有點腹黑，這文絕對不虐的哦，男主和女主很幸福，絕對好看
《三生三世十里桃花》、《仙俠奇緣之花千骨》、《一隻小妖出牆來》這三本是經典中的經典，額、對我而言是這樣的！接著請看下面：
《雲中歌》以西漢第八位皇帝漢武帝幼子劉弗陵，和天真童趣的小雲歌展開了一段可歌可泣的愛情。看過電視劇《烏龍闖情關》么，同一個歷史背景的，很感人的一部小說，值得一看！據說可能要拍電視劇。
《步步驚心》和雲中歌同一個作者，講的是康熙年間，悲傷的愛情。這不已經在拍電視劇了。我看過，一般般，或許品味不同，你亦可看看。
《笛誘》回族女子回回蘇之作，她身為一個回族女子能把漢字文化演繹的出神入化，簡直是令人刮目相看，這本書值得一看，文筆十分的好！
《緋雨傾城》一部經典的作品，全文似乎沒有明確的主角，每個環節環環相扣，悲傷直至，喜歡悲劇小說的值得一看，絕對飆淚！
《小萱皇後》經典作品、搞笑幽默。值得一看！
裘夢的《肉包子相公》 女主狠厲害的 狠強的一個殺手。。。。！！！！
··《債主撞上身》 女主有夠讓人吐血的 唯恐天下不亂的那種
《惡霸九王爺》 這個男主 真的超強 有點變態 （註：變態指 男主極其聰明 很惡劣 讓女主想一下砍了他！！不光女主 我也很想的！！） 女主很冷 但每每遇到男主 情緒就波動很強。。。 兩人對話很好玩。。特別是 女主很冷的性格吐出的話卻讓人啼笑皆非。。。。。
··娘子且容情》 女主性格很逗 人稱 踏月無痕鬼見愁 很令人吐血。。。。。。。
湛亮的《窩邊草一定要亂吃》 我同情男主。。。很搞笑
蔓蔓青蘿 很好看的喲經典哦
穿越與反穿越 很搞笑的（女主好不容易穿越的！在胳膊上紋了個「穿越」 ，男主不知道什麼意思
個「反穿越」o(∩_∩)o 哈哈）
午門囧事 結局是一女二男 爆笑的 （男主玩著女主的發 女主問你很喜歡我的發么？男主點 頭.
女主問為什麼 男主很深情的說了句 「因為可以遮住你的臉 」
狩獵美男之古旅 一女n男的 很是搞笑
三生三世 十里桃花 偶的最愛啊 這么多年了 一直在偶的心裡 久久不能平息
笑傾三國 女主穿到三國去了 在那還碰見了同穿的人 很好看 還能長歷史知識
薄荷荼蘼梨花白 穿越+搞笑+深情 值得你擁有！！！！！！！！
『伍』 推薦幾本關於古代的小說
三國演義：
《三國演義》是中國古代第一部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和斗爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代尖銳復雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對後世產生了深遠的影響。本書語言生動、場面宏大、個性鮮明，塑造出曹操、劉備、關羽、張飛等許多不朽的歷史人物形象，其出色的文學成就，使它的影響事實上已深入到中國文學、藝術及社會生活的方方面面。
在《三國演義》全書出現以前，中國各類小說一般都篇幅短小，有些甚至只有幾十個字。三國演義是中國第一部長篇小說，中國小說如何由短篇發展至長篇，這點我們要注意。原來宋代講故事的風氣盛行，說書成為一種職業，說書人喜歡拿古代人物的故事作為題材來敷演，而陳壽《三國志》裡面的人物眾多，事件紛繁，正是敷演故事的最好素材。三國故事某些零星片段原來在民間也已流傳，加上說書人長期取材，內容越來越豐富，人物形象越來越飽滿，最後由許多獨立的故事逐漸組合而成長篇巨著。這些各自孤立的故事在社會上經過漫長時間口耳相傳，最後得到輾轉加工，集合成書，成為中國第一部長篇小說，這是一種了不起的集體創造。與由單一作者撰寫完成的小說在形態上有所不同，很值得我們注意。這種源出眾手的小說，後來還有神魔小說《西遊記》和另一講史小說《水滸傳》。三國演義對後來的小說相信有一定的啟導作用。講史文學的源流，這部巨著本身的文學價值，以及它對後世的影響，都值得我們深入討論。
一、三國演義的思想傾向：擁劉反曹
1、 擁劉反曹思想在作品中的表現；
2、 擁劉反曹思想的形成：四在長期流傳過程中形成的，羅貫中繼承並將它熔鑄到了作品中，毛宗岡在修改時又加強了它；
3、 擁劉反曹的內涵：反映了人們對德治仁政的理想和反對暴政的意願；是民族思想的反映；是正統思想的反映。
二、劉備、曹操形象。
1、 曹操：奸詐、殘忍、虛偽；雄才大略、遠見卓識；——這是一個復雜的形象，羅貫中即寫其短，也寫其長，又不影響他的傾向性。
2、 劉備：即理想化的人君形象，同時又有統治階級代表人物所特有的虛偽一面。
三、戰爭描寫。
三大戰役：官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰
相似處：都是以弱對強、都用了火功、結局都是弱者勝。
不同的特點：斗爭雙方的特點不同、面臨的情況不同等，使之寫來絕不雷同。
學習內容
一、講史文學之源流
宋代說話技藝十分發達。說話的演出地點不限於勾欄瓦肆，一般村野寺廟也有演出。據《東京夢華錄》記載，北宋首都汴京著名藝人霍四究以「說三分」著名，說三分即講三國故事，而尹常賣以說五代史見稱，二人都是講史好手。
說話人無論是否高手，都需要講稿。當時有專門編寫講稿的「書會」。書會中人既要編寫故事，就不能不具備較為深厚的文藝修養和廣博的歷史知識。說話人的稿本經過不斷潤色增刪，就有可能演變成為篇幅越來越長的小說。
宋代耐得翁《都城紀勝·瓦舍眾伎》錄說話四家：
說話有四家：一者小說，謂之銀字兒，如煙粉、靈怪、傳奇。說公案，皆是撲刀桿棒，及發跡變泰之事。說鐵騎兒，謂士馬金鼓之事。說經，謂演說佛書。說參請，謂賓主參禪悟道等事。講史書，講說前代書史文傳、興廢爭戰之事。最畏小說人，蓋小說者能以一朝一代故事，頃刻間提破。
其中第四家為「講史書，講說前代書史文傳、興廢戰爭之事。」說三國故事應屬於這一類。
長篇小說《三國演義》可以說是直接或間接匯集了唐宋流傳的三國故事，特別是小說者所講「一朝一代故事」之講稿材料，是經過無數次增飾修改而成的作品。下面提到的《全相平話三國志》雖是元代產物，但它的祖本可能源自宋代說話人的手稿。
說話材料如何成為話本小說？大概說話人起初靠口耳相傳，不靠文本，但口耳相傳，容易忘記，故事越增飾，則內容越繁復，越不易記憶，唯有利用文字記錄下來，以免講說時遺漏。文字記錄不斷整理，則篇幅越來越大。這里有兩個小問題值得思考：一是最初稿本可能會較為簡單粗糙，後來的整理增訂本可能較為繁富復雜，但刪節本卻相反；二是初稿一旦鈔寫流傳出去，因為由不同的藝人或文人各自潤色演繹，同一故事稍後可能出現眾多不同的版本。這里舉一兩個例子說明。現存《至治新刊全相平話三國志》三卷，是元朝英宗至治年間（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻「至治新刊全相平話三國志」，一般簡稱《三國志平話》，原作者姓名已佚，學術界認為是元代講史藝人說話的底本。這個本子現藏日本東京內閣文庫，有一百三十八頁，每頁上下兩欄，左右兩頁合起來，上面為一圖，下面為文字。說話人拿著這個本子，看圖覽字，可以口沫橫飛，隨機敷衍。這不一定是說話人的初稿，卻是一個較早版本的稿子，可以看出它較為簡單粗糙的特點。另外一個例子是《三分事略》，又題為《三國志故事》，上圖下文，三卷，不題撰人，也屬建安書坊刻本。雖然上、中卷首行題刻「至元新刊全相三分事略上」、「至元新刊全相三分事略中」，又封面有「甲午新刻」四字，學術界大多認為並非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃書商故弄玄虛，實是元至正十四年或元明易代期間之產物。因為上、中、下三卷，每卷最後一頁或二頁之前，均故意漏刻二至三頁故事，但頁碼卻連接而無中斷，明顯是書商偷工減料，為欺騙顧客而做的手腳。刪節本通常都是為了減省成本而印製的。
魯迅稱宋之說話人多高手，而不聞有著作；現存講史平話多為元人作品（1982，127頁）。其中《至治新刊全相平話三國志》和《至元新刊全相三分事略》，均具備《三國演義》的主要情節，是其雛形。
總括這一小節內容：中國講故事的源流很早，宋代說書人尤其喜歡講史。北宋時已有霍三究以說三分著名。但三國故事的零星片段流傳甚早，於唐代已有記載。宋人致力增飾鋪張，因而內容更豐富，情節更精彩。現存《全相平話三國志》是元人作品，應該是《三國志演義》的胚胎。
二、《三國演義》的作者、成書年代和版本
這一節「作者、版本和成書年代」提供的資料，其中涉及爭論的問題甚多，建議不要死記材料，知其梗概便可。
作者
在漫長的專制帝王統治時代，很奇怪的是，中國小說和戲劇一直遭受正統文士的忽略和歧視，以致這類作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出現。其作者或用化名，或不留名，總是難得清清楚楚知其生平，使人遺憾。我們這個課程選講的幾部巨著，其作者無一不有類似的情況。
《三國演義》的作者，一般說是羅貫中。有關其籍貫、生平事跡的記載很是分歧，材料也都很簡略。
關於羅貫中的籍貫主要有四說：一是太原人，二是杭州人，三是東原（山東東平）人，四是廬陵人。數十年來，以前兩種說法為多，但迄無定論。今人劉知漸、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持東原說。從現有資料看，以東原說較為可信。
—、太原說
明佚名《錄鬼簿續編》雲：「羅貫中，太原人，號湖海散人。與人寡合。樂府、隱語極為清新。」
二、杭州說
明郎瑛《七修類稿》卷二十三雲：「《三國》、《宋江》二書，乃杭人羅本貫中所編。予意舊必有本，故曰編。」
明田汝成《西湖游覽志餘》卷二十五「委巷叢談」雲：「錢塘羅貫中本者，南宋時人，編撰小說數十種。」
明王圻《續文獻通考》卷一百七十七「經籍考·傳記」類雲：「《水滸傳》羅貫著。貫字本中，杭州人。」
三、東原（東平）說
明庸愚子（蔣大器）《三國志通俗演義·序》雲：「若東原羅貫中，以平陽陳壽傳，考諸國史，自漢靈帝中平元年，終於晉太康元年之事，留心損益，目之曰《三國志通俗演義》，文不甚深，言不甚俗，事紀其實，亦庶幾乎史。」
王利器《羅貫中與〈三國志通俗演義〉》（1983，240-265頁）從元代趙偕（字子永，慈溪人）《 趙寶峰 先生集》卷首所附《門人祭寶峰先生文》所列三十一門人中找到羅本和高克柔二人，認為羅本即羅貫中。這涉及《水滸傳》的作者，《水滸傳》中唯一的好官是東平太守陳文昭，何以如此？原來慈溪縣令陳文昭向邑人趙寶峰執經請業，行弟子禮，寶峰以治民事告之。因此清人編《宋元學案》就將陳文昭也列為寶峰先生門人，於是不難解釋《水滸傳》唯一好官是陳文昭之謎。《水滸傳》作者「施耐庵撰、羅貫中纂修」，羅貫中分明是羅本，東平是其父母之邦。把這個好官說成是東平太守，王利器認為是「羅貫中精心安排的」。
周楞伽《關於羅貫中生平的新史料》（譚洛非編，1992，119-130頁）也從《 趙寶峰 先生集》和《宋元學案》找尋資料，認為羅貫中原來名本，字彥直，東平人。元亡後投奔居於浙江慈溪的兄長羅拱字彥威，羅拱為宋宗室後裔趙寶峰的門人，所以羅本也師事趙寶峰。貫中恐是別號。
至於羅貫中的生平，有以為是南宋人。有以為是元未明初人，《漫稿》以為元未明初人這說法較合理，理由是元末明初動亂的經歷和作家的政治抱負對《三國演義》的創作有實質的影響。以下引述周邨、馮其庸、章培恆、周楞伽等人的說法：
—、南宋人（周邨）
周邨《書元人所見羅貫中〈水滸傳〉和王實甫〈西廂記〉》（1985，76－82頁）一文，認為「羅貫中可能是南宋人或宋元間人。」其說可約略參考前面「講史文學之源流」一節我們所引周邨的意見。
二、約生於 1295年前後（馮其庸、章培恆）
馮其庸《論羅貫中的時代》（1991，80－93頁），認為既然羅貫中與葛可久並提，葛是元人，羅當然也是元人。從《錄鬼簿續編》的記載推算，羅貫中大約生於元貞元年（1295年）前後，死於明洪武十二年（1379年）前後，大約活了八十五歲。
章培恆《關於羅貫中的生卒年》（1982，第三期，120－126頁）堅持以書中今地名來考證一本書的成書年代，並藉以追查作者在生時間，他認為《三國演義》約成書於1329年前後，其時羅貫中當在三十歲以上。
三、約生於1330年（魯迅、周楞伽）
魯迅《史略》（129頁）認為是「元明間人」（約1330-1400年）
周楞伽《小說札記》（1981，第四期，76－82頁）同意魯迅的說法，認為羅貫中「是由元入明的元末明初人」，且可能是慈溪人。
結合各家意見，大致是這樣：羅貫中東平人，原名羅本，字彥直，別號貫中，又號湖海散人。大約為元末明初時人，曾入張士誠幕府，後來隱居浙江慈溪，從事創作，明初去世。著有雜劇三種，今存《宋太祖龍虎風雲會》；又著小說六種《三國演義》、《小秦王詞話》、《隋唐志話》、《殘唐五代史演義》、《三遂平妖傳》、《粉妝樓》。一般相信，《水滸傳》這部小說也包含了羅貫中的心血。
成書年代
《三國演義》的成書年代主要有四說：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中葉。無論如何，因為不能否定羅貫中為《三國演義》的編撰者，則寫作年代就無法跳出羅貫中生活的時代，成書年代必須結合羅貫中的生卒歲月來看。
一、宋以前說
周邨主張《三國演義》成書於宋或北宋以前，我們前面已引述他的說法（見本單元，第3頁）
二、元代中期說
袁世碩《明嘉靖刊本〈三國志通俗演義〉乃元人羅貫中原作》（1991，94－108頁）一文認為該書用三百三十多首詩來品評人物，收束情節，與宋元間的平話很近似。且引用時或言唐賢，或言宋賢，不言「元賢」，實是元人口吻；書中小字注中所提及的今地名，除了個別幾個筆誤外，幾乎全與元代行政區名稱相符。因為其中江陵、建康、潭州均為元天歷二年（1329年）以前的舊地名，因此將作注的時間斷在此年，再往後延伸十幾年，基本上可以確定書成於元中期，大約是十四世紀二十至四十年代。他並認為羅貫中生卒年約為1300年至1370年，而嘉靖刊本可視為羅貫中原作。
三、明初說
歐陽健《試論〈三國志通俗演義〉的成書年代》（四川省社會科學院文學研究所，1983，280－295頁）一文認為《三國演義》成書於明初。他不同意袁世碩斷書中小注年代於天歷二年（1329年）以前，認為地名情況復雜。他認為羅貫中在明初開筆，第十二卷寫作不早於洪武三年（1370年），全書初稿完成於1371年以後。他還認為根據《門人祭寶峰先生文》以齒序排名，羅本處於第八位烏斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之間，生年約在1315年至1318年之間，卒年估計在1385年1388年之間。開筆時羅本貫中約五十餘歲。
四、明中葉說
張國光《〈三國志通俗演義〉成書於明中葉辨》（1983，266－279頁）一文認為，《三國志通俗演義》以《三國志平話》為基礎寫成，而元刊《三國志平話》為新安虞氏至治年間（1321-1323）所刊五種平話之一，篇幅僅有八萬字，文筆粗糙簡陋，《三國志通俗演義》篇幅為其十倍，手法成熟，從發展過程看，必遠遠產生於平話之後。張國光因此認為，「此書的撰成，既不會是元代，也難以肯定是明初，其時當在明中葉。為此書寫序的庸愚子蔣大器很可能就是它的作者。」他估計由於蔣大器寫序後無錢刻書，過了二十年才由修髯子印行。
值得注意的是，張國光是拋開羅貫中作為《三國演義》作者來立論的，這樣就不必顧慮成書年代是否與羅貫中生卒年配合。如若結合羅貫中生平來看，以第二和第三兩種說法較為接近事實。如果第四種說法合理，則明中葉是開始流傳的時間。
版本
—、嘉靖本
現存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十則，各則題目唯七字。書署名「晉平陽侯陳壽史傳，後學羅本貫中編次」。要注意的是，以前很多學者認為它是最接近羅貫中原作的版本，甚至是羅的原著，但現在懷疑者不少。
二、志傳本
現存有明萬曆年間（1573－1620年）刊刻的幾個版本，簡稱「萬曆諸本」。以劉龍田喬山堂刊本、余氏雙峰堂刊本較早。值得注意的是，內容與嘉靖本有些不同，文字較質朴。不少學者認為「志傳本」的祖本較嘉靖本早。
三、李評本
「 李卓吾 先生批評三國志」，系萬曆後、天啟間無錫人葉畫假李卓吾之名偽作評語刊行，故又稱「偽李評本」。將嘉靖本回目每兩則並為一回成一百二十回本，不分卷。現存明建陽吳觀明刊本等幾種。清代毛宗崗據以刪削修訂為毛評本。
四、毛本（毛評本）
「毛宗崗評三國志演義」，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛綸、毛宗崗父子假借金聖嘆名義評改「偽李評本」，全面修訂而成。魯迅說毛氏父子主要進行三項工作，一曰改，二曰增，三曰削，其餘小節則「一者整頓回目，二者修正文辭，三者削除論贊，四者增刪瑣事，五者改換詩文」而已。應該注意的是，李悔吾認為該書比以前的版本更強化封建正統思想，而在藝術加工方面則大大超越以前各本。
這四個版本系統，總歸起來，實際只是三種而已：一是嘉靖本《三國志通俗演義》系統，二是《三國志傳》系統，三是毛評本系統。至與「李評本」因為被毛宗崗修訂後已融入毛評本，跟毛評本應屬同一系統。目前書坊排印的本子，絕大多數是毛評本系統，不過在校勘時通常會參考嘉靖本的異文做些改動。
三、三國故事的形成經過
晉陳壽編撰《三國志》，劉宋時裴松之引書四百餘種為之注。我們知道魏晉六朝品評人物風氣盛行，品評人物總須根據具體事跡；後來《世說新語》更具載不少魏晉時期各種人物的妙人妙事。品評人物風氣流傳一段時間，影響所及，許多人對於當時人物的言行十分熟悉。在談說過程中，一方面興趣濃厚不減，而口耳相傳之間又增添講者的主觀意見和個人色彩，對於人物和事件的描述刻畫遂有越來越精彩的現象。
例如說兩晉南北朝記敘、描寫、歌詠三國故事和人物的文獻有三十多種。這是現存文獻而言，實際一定不止此數。
唐代論述三國的詩文一百四十多篇，宋代則有約八十篇。這些也都是指今日所知材料而言，當時出現而遺佚的必定更多。
元朝除詩文外，元雜劇以三國故事入戲的有六十多本。這更值得注意，一是當時三國故事個別片段巳發展得很成熟，才能編為戲本，二是戲比詩文流傳更廣泛，影響更大，與小說發展變作互為因果。而宋以來流傳的說三分，此時成為平話小說《三國志平話》和《三分事略》，更成為三國演義小說的基礎。
《三國演義》是長篇小說，但原來的故事卻是零星存在的。這些零星材料如何最終組織成長篇巨著，實是一個有趣的過程。這過程可說是年深月久。由於它根本不是正史——如果雷同正史，則《三國志》成書後就無須再編撰甚麼《三國演義》了。當然《三國演義》的取材，既有直接取自《三國志》的，也有間接取自《三國志》的注文以及其它六朝文獻的史料，更多的則是後世已敷演充實的（俗語「加料」）故事材料。尤其是元代戲劇作品，已將三國故事貫串成有血有肉的生命。綜論三國故事的形成經過，可以分為下述四個階段：
第一階段是陳壽《三國志》成書以前的記載，大部分是史料，包括歷史人物的出身、言行等記錄和傳說。陳壽《三國志》錄取其中一部分做材料，編撰正史，但更多的材料則遺留在文人筆下或民間。
第二個階段是《三國志》成書後初期，尤其是東晉、南北朝，因為去三國未遠，仍有大量文獻和民間傳說流行，但故事內容大約無可避免開始出現增添或轉變的情形。
第三個階段是唐，宋時代文人的歌詠和說故事者的敷演，前者可使故事傳說走向理趣，後者則使零星故事組合成較長的單元。
第四個階段是元劇作品。元代許多劇作家都嘗試將三國故事敷寫成情節精彩的劇本。就以呂布和貂禪的故事為例，現存的劇本有無名氏《錦雲堂暗定連環計》，鄭光祖《虎牢關三戰呂布》，武漢臣《虎牢關三戰呂布》（殘缺），於伯淵有《白間斬呂布》。另外元南戲有《貂蟬女》（殘缺）。見微知著，可以估計元劇作家對全部三國故事發揚光大之貢獻。
第五個階段是羅貫中的成書。「三國志通俗演義」一書「據正史」、「采小說」、「證文辭」、「通好尚」，確是的論，尤其是博採各種典籍包括史注、筆記、傳說、平話、劇本、詩文等，共冶一爐，成為巨著。這當中實際上匯集了千千萬萬人的心血；在羅貫中以前，在故事文字和情節方面進行修改加工的無名作者，也同樣功不可沒。羅貫中可以說是後期一個集大成者。
四、《三國演義》的思想內容
坊間流行的《三國演義》毛評本在書前有一篇《讀〈三國志〉法》。這是一篇教人如何欣賞《三國演義》的文章，包括內容和文學技巧的剖析。當中不是每一個觀點都正確，但卻是很有啟發性的，不可不讀。
主題思想
三國演義這部巨著大致上以陳壽《三國志》的歷史范圍為基礎，從文學角度再現了漢末黃巾起義到西晉統一這八九十年間的演變過程。因為歷史大事不便隨意纂改，但其中細節卻可盡情發揮，作者在編寫時可以融入個人的主觀成分，成為思想性較明顯的文學作品。《三國演義》以蜀漢為正統，處處尊劉貶曹，與陳壽《三國志》以魏晉為正統有別，歷來視此為《三國演義》的主題思想。揚劉抑曹是《三國演義》的主調，尤其是現在流行的毛評本，說「強調正統」是該書主題，應該不會錯。而所謂分久必合，合久必分的觀念，也與作者所處元未明初的時代背景有些關系。
五、《三國演義》的藝術成就
一、描寫戰爭：二、塑造人物形象；三、結構藝術；四、語言特色。
描寫戰爭
第一點是戰爭的多樣化。書中描述了上百次戰爭，可以分為陸戰、水戰，或水陸混合戰，例如水淹七軍；又可分為攻戰、守戰；或分伏擊戰、偷襲戰；或分陣地戰，游擊戰；或主將比試，或兩軍混戰，形式多樣化。
第二點是軍事行動與政治策略相結合。如曹操南侵並非毫無目的，是為了完成統一大業，劉備聯吳抗曹是為了有立足之地，然後振興劉氏的漢室基業。諸葛亮南征是為了解決與南方少數民族的糾紛，穩定後方，以便全力對付勢力強大的曹魏。
第三點，戰爭的勝負系於智謀。關鍵在於運籌者的智能，能不能採納部下的善計良策，能不能正確判斷敵情，能不能客觀分辨忠奸，能不能冷靜處事。大小戰爭的勝負無不與鬥智用計拉上了關系。《漫稿》舉了許多例子，建議翻閱原書。
第四點，著重寫人，不著重寫戰爭過程。吸收《左傳》描寫戰爭的經驗而詳寫謀略，略寫戰斗過程；詳寫佔得上風者，略寫位處下風者；詳寫將勝者，略寫將敗者。通過幾場交鋒，逐步將人物性格形象塑造出來。
塑造人物形象
由於魯迅在《史略》批評《三國演義》「至於寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖；惟於關羽，特多好語，義勇之概，時時如見矣。」過去的評論家多受影響，不敢推翻其說，幾成定論。其實魯迅的看法是有偏頗的，《三國演義》在人物塑造方面或有忠奸分明的主觀意圖，但並非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但並非永無錯誤，曹操是奸雄，也不是毫無優點。關羽忠義勇俱全，然而驕傲自用，不顧大局，屢屢如此。例如：要與馬超比試武功；謾罵孫權，拒不聯婚；恥與黃忠並列，不受五虎將印；四是輕視陸遜，因而招致失敗。
結構藝術
三國故事基本上以魏、蜀、吳三國興亡為縱線，以戰爭發展和人物活動為材料。九十多年的興亡史大約可分為三個主要階段：即由黃巾之亂至赤壁之戰為第一階段；三國鼎立至諸葛亮病逝為第二階段：此後至晉統一天下為第三階段。其間穿插以魏、蜀、吳之間的錯綜復雜的紛爭，把各種大大小小的戰爭和文臣武將的奇謀險計逐一帶出，最後形成一個完整的大故事。由於傳統章回小說的結構回合之間前後呼應，在緊隨主線發展之下，分散之中有集中，首尾一貫，形成一個統一的小說系統。
但是，在處理長達九十七年的歷史事件中，由開始至諸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而後面的四十六年，時間長度其實幾近一半，卻只用了十六回來概括歷史演變，其分量安排明顯並不平均。原因何在呢，因為《三國演義》以蜀漢為正統，前五十年正是蜀漢由無至有，由弱至強，遂能聯吳抗曹，三分天下這些光輝事跡自然值得大書特書，但諸葛亮一死，形勢急轉直下，蜀漢開始面臨潰亡，時日無多，因而篇幅大為縮小。可見作者在結構方面，處理時間這一因素是有輕重之分的。
對魏、蜀、吳三國的描寫，蜀、魏之間有戰無和，蜀吳之間和多於戰，吳魏之間則戰多於和。然而重點始終放在蜀、魏這邊，對吳國描寫是有些忽略的。也是因為這個原因，研究三國人物者也有意無意間偏重於蜀、 魏 君臣方面。換句話說，作者在確定主次方面，也是頗用心思的。
由於《三國演義》是戰爭小說，描寫戰爭題材，從圍繞大小戰爭故事所形成的特殊情節去觀察，也可以理出一個結構脈絡。鄭鐵生《三國演義藝術欣賞》就嘗試這樣去分析其結構，以官渡之戰、赤壁之戰和彝陵之戰三大戰役為主線，中間夾雜一些較次要的輔助性戰役，貫串了全書，形成一個戰爭系統（1992，246－273頁）。冒忻和葉胥也有類似的說法，他們以赤壁之戰為例：從起因到結束，共計八回，其間包括曹操下書，諸葛亮舌戰群儒，蔣干中計，黃蓋用苦肉計，孔明借箭，借東風，華容道釋曹操等一系列小故事，各小重點組成了大重點，成為組織嚴謹的結構。
語言特色
《三國演義》是用淺白的文言寫成的，言簡意賅，語氣明快。這在封建時代一般稍能識字者，大約均可欣賞，有利於傳播。
《三國演義》一書，特別是毛評本，移用了古代文學家很多詩詞，與白話文比較，使用淺白文言文，更能夠使之與這些詩詞在語言風格上較為統一和諧。
《三國演義》一書創造了很多成語，引用或自造許多諺語，生動活潑，豐富了中華民族的語言。
六、《三國演義》對後世文學之影響
《三國演義》對後世文學的影響有幾個方面，一是該書是歷史小說鼻祖，後世歷史小說不少以之為典範，模仿其體制結構；二是該書故事精彩，明清以至近世戲劇家多從中取材改編為劇本；三是後世詩文作品取以為典故，或作為詠唱題材；四是《三國演義》語言精警，能豐富後世作家之用語。
『陸』 推薦幾本小說。要古代的。
古代的：蘭因壁月（力薦）；鳳城飛帥（推），壞事多磨（不錯），夜行歌（請忽略開篇的無味），月上重火，無方少年游（推）。你丫搶婚有完沒完（推），大漠謠，雲中歌（力薦悲劇），雲水嫁衣（溫馨），帝王妻，宸宮，流水迢迢（流水三部曲中這個最好），失蹤的王妃，天下傾歌（不錯），逐風流（搞笑），浮世絕香，七上九下，胭脂絕代·玉娉婷，天子謀，下堂妻的悠哉日子，丑顏傾世，痴相公（溫馨），江湖美男囧事錄（推），別動本王的愛妃（感覺作者故意把文拖那麼長），夢落芳華，一味相思（不錯），折蘭勾玉杏向晚（符合）。
穿越的：燒錯墳遇到鬼(薦)，愛莫能棄，薄荷荼蘼梨花白，不負如來不負卿（感人），風傾城之莫西北的江湖，另類同居，夢醒時分，莫倚西欄鎖清秋，淺菊離夏，若紀若離，逃之夭夭，偷得浮生日日閑，我自望星朝天歌（推），相思意，窈窕庶女，永夜（推），月沉吟，玥影橫斜，執手千年，若愛只是擦肩而過，跨過千年來愛你，芙殤，傾國女葯師，歌盡桃花，蔓蔓青蘿，鳳囚凰，和親公主，火爆妖夫，暴君我來自軍情九處，木槿花西月錦綉，少年丞相世外客（推），家有刁夫，白衣傳，無方少年游（推薦），望天（悲劇，糾結），天是紅塵岸，誰說穿越好，病皇子，皇不壞妃不愛，錯嫁王爺，納蘭靜語的妃常穿越系列還行,劍殺,剩女的穿越生活（時女時男，變變變），霸道少爺的通房丫頭（開始還行，後面一半有點兒看不下去了），月華初上。
都是自己看過的拿來推薦，除去了女主萬能的類型。無清穿無宮斗，不小白。挑挑~
『柒』 有什麼好看的古代小說
《雨夢傳奇》
非穿越，清朝時期的故事
男女雙方家庭因誤會交惡——男方家庭誤會女方家庭
太後為解決這事兒把女主嫁去
後面當然是虐死個人，我同學都看哭了
不過是大團圓結局
定柔三迷
作者施定柔，共三本 前兩本主角是老爸 第三本主角是兒子 兩人都為殘疾人——不會走路 都是一代名醫，很好看！
九功舞系列
作者藤萍 ，顧名思義 共九個故事 男主為「四權五聖」，故事背景為北宋。血薦！！！！還有藤萍所有的書都好看！
《蘭陵繚亂》
很有名的，和九功舞一起被我終身收藏
《鳳城飛帥》
女主是將軍，男主是高僧。作者說男主原型是倉央嘉措。也很好看！！！！
------------------------------------以上純古代
《穿越之家有刁夫》，女主是世界排名前幾的殺手，傳到古代正是和丈夫的新婚之夜
結果她把老公揍得裸奔出新房
女豬氣場超強！人夠冷夠絕，為了保住男主 她甚至可以殺了公公婆婆以及男主的5個哥哥嫂嫂，還有全家為了防抗女皇 造成王朝經濟倒退10年 然後一家人舉國搬遷 遊山玩水 有溫情的地方 也有爆笑的地方
《家有刁妻》上本的姐妹篇，男主是上本男主的小叔，說是小叔其實年紀相當
而且是狡猾的狐狸一隻 小時候沒少欺負男主兄弟幾個 老是拼酒 輸了就出去裸奔……
他是為了家族自願入後宮 給女皇當妃子 後來 他家裡 拿出一半家產給他做嫁妝 也很好看 不過 我覺得沒 上頭那本精彩
《愛在千年歲月中》
女豬不是一本的衰啊。在現代與結婚前夕意外發現未婚夫竟是同性戀。穿越到古代後又發現自己即將要嫁的皇帝老公又與他國皇帝（也是男的）有染……
《多多益善》
女主錢多多不求其他，只求有個兒子養老，包括只要兒子不要老公
於是她千方百計託人找男人借種
《小強女主的被PIA飛史》
可能文章文筆情節之類的不算突出，但是真的能笑死人，這也是吸引我讀完的原因
《風花風葬》
穿到改革開放前期（貌似，反正就那時候）。後來男主死了，女主回到現代，並尋到年紀已經可以當他爺爺的兒子。挺特別的一篇。
《恨相逢之戰國之戀》
我看小說從不心疼男二號，但這本，心疼啊……
《平安京之宋姬物語》
男主藤原成范，總是叫女主小鳥的翩翩佳公子
總是在女主困難時出來解圍
啊啊！我想嫁給他！
《和親公主》
男主叫承德，（有些雷人哈），腹黑，但人是真不錯！和女主的關系是 差點成真的 母子關系
《俏皮王妃酷王爺》
穿越，女主是作家，剛剛為新小說設定了那個時空的背景及國家分布，自己就穿過去了
還有本姐妹篇，女主是她那當兵的姐姐，在那本，她老爸老媽也穿去了
《宅女購夫記》
女主在異時空做生意做得是風聲水起，還開起了百貨大廈
《奸商莫菲菲》
在現代是大公司的繼承人，傳到古代發現自己家是開妓院的，於是女扮男裝做生意
《月在迴廊 新月如鉤》
爆笑！特別是女主向男主求愛時，天天坐房頂上嚎歌，譬如《死了都要愛》。還研發現代樂器，拉上男主手下給她伴奏。
《強人的搞笑穿越》
這是與宮廷朝堂掛鉤的，但絕對不陰暗。男主是王爺，排行老七
最搞得是：除去女主是穿的，還有太子和老五齊王也是穿的
也很搞笑
《天降賊婆娘》
此書有些H，女主是山賊老大，男主有三重性格，真實身份是太子
本是很輕松的文
但結局真的是好悲傷啊……女主是死是活都不知道……
《城主 閑妾》
她是給男主做妾的，到最後正妻被休了她還死活不願當正房
寫到大兒子娶妻，丫丫，好可愛的兒子啊！！
《醉玲瓏》
一心一意只愛男主從未動搖過的女主 咱欣賞！
《月沉吟》
女主家世還不是一般的悲慘啊……
到最後還是靠詐死和男主快意江湖去了
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『捌』 求好看的市井生活為背景的古代言情小說
你好！
穿越市井田園，滿庭芳（多木木多），農夫山泉有點田，炸年糕（多木木多）
如果對你有幫助，望採納。
『玖』 求描寫古代市井生活的小說
你好 你可以看看「三言二拍」
『拾』 求好看的市井生活為背景的古代言情小說
木槿花西月錦綉：★★★★★★+★贊得再讓我加一科星。是女主出車禍穿越到了一個架空時代，文章好得沒話說，自己看了才知道，環環相扣，扣人心弦，歲歲長相守，生生不相離，愛得痛，愛得傷，我目前看的文當中最好的了，你自己看吧，自己看了才知道。（不過，我要說的是，還未更完，超級巨坑，慎入！！但是不會棄吭不過真的很好看，你可以先網路一下）
蘭陵繚亂：★★★★★文筆很好，講的南北朝時期，文筆好的沒話說，值得一看！！！！
蔓蔓青蘿：★★★★☆超級溫馨的文，意外的相遇，彼此互相喜歡著，卻總是在快在一起的時候困難重重，一環扣一環，結局終於走到了一起，很溫馨也是穿越
穿越與反穿越：★★★★文筆幽默，也是穿越，挺好看的，很搞笑
綰青絲：★★★★★☆很贊，很好看，穿越的，具體內容看了才知道，但有些地方有點不足，沒有木槿花西月錦綉好看
三生三世十里桃花：我還沒看聽人介紹的，好象不錯