古代長篇小說作者

『壹』 求古代經典言情長篇小說

1。《鳳囚凰》。這是我看過最好看的古代小說，男主容止完美無缺，擁有凌駕於一切之上的自信，堅定而強大。

2.《且試天下》。這是關於白風黑息的故事。既有江湖，又有王者之爭。江湖四大公子，蘭息，皇朝，玉無緣。每一個人都有不同於人的凜然的氣質。有人優雅，有人霸氣.

3.《宮懷繾綣》。這是一部關於帝王之戀的故事。高處不勝寒，王者的愛情，有誰能夠得到？蘇繾綣，溫雅淡定，溫柔聰慧。這樣的一個女子，讓帝王的心也成了繞指柔。

4.《醉玲瓏》。分三部。主要講女主鳳卿塵和兩個男子夜天凌和夜天湛之間的感情糾葛。雖然男一是夜天凌，但其實夜天湛為了鳳卿塵放棄王位之爭，只因她贊了自己一句「君子如玉」的時候，我想也會有很多人喜歡這個八皇子吧。

5.《金屋恨》。穿越成為陳阿嬌，擺脫歷史上對於這位皇後的看法，看這個女子怎麼樣輕松的俘虜帝王，在長門宮里笑看後宮。

6.《蔓蔓青蘿》。很久之前看的，很不錯。

7.《與艷少同眠》。很溫情的一本書，男主已經不是年輕的風流公子哥，二十到了穩重強大的大叔年紀，但是只因為他一句「我沒想到到了我這個年紀，還會在夜裡痴痴等一個人。」我喜歡上了這本書。

8.《玥影橫斜》。

9.《三救姻緣》。很不錯。一個落魄的皇子，無意間遇到一個好心的過分的女人，她堅定，她愛自由。經歷過很多，是很好看的故事。

10.《月沉吟》。描述後宮的故事，情節好。女主是智慧型的，讓人很喜歡。

11.《穿越之陌上花》。這位帝王在催促他心愛的女子回宮之時，只一句「陌上花開，可緩緩歸矣」便讓我記住了這本書。

12.《宅女在古代後宮的幸福生活》。輕喜，結局很好。

13.《蘭陵繚亂》。這位戰場上無所不能的蘭陵王，其實是個女子？無雙的容顏，讓她的九叔叔一部部陷落。但身邊有一個男子自始至終都不離開。很長的故事。

14.《不辭冰雪為卿熱》。很溫暖的文筆，情節也不錯。

15.《弦歌南望》。符弦歌是這個城的城主，有點懶懶的氣質，但是卻無比聰明。符雪遲是這個城的將軍，從小一直喜歡符弦歌，經歷了很多最終才走到一起。

16.《瀟然夢》。很好看。

17.《大漠謠》。一個能夠遊走於狼群，身著藍色衣裙的女子，在這大漠里邂逅一個纖衣如雪的男子。

18.《後宮---甄嬛傳》。一個女子怎樣走到後宮的最頂峰，情節很好。

19.《三生三世十里桃花》。神界的故事，時隔幾萬年，我還是在人群里能夠認出你。

20.《歌盡桃花》。很久之前看過的一本書，情節很不錯呢。

21.《十里紅妝》。天下第一富人家的大小姐要出嫁，成為當朝太子妃，天下第一美人，奶奶在出嫁前給她一個字：忍。這深宮里能否遇到她的良人呢。

22.《法老的寵妃》。因為一個黃金鐲，她在三千年前的埃及遇到了那個歷史上偉大的埃及法老。穿越時空的愛情，究竟能不能得到祝福，擁有破除詛咒的力量呢。

23.《箏落誰家》。很溫暖的故事，看這個女子在幾個男子之間如何選擇。

24.《宮心為上》。寂寥深宮，鎖住了多少紅顏。看她究竟是丟了誰的心，鎖了誰的魂。

25.《風傾城之莫西北的江湖》。這個女子，吃盡天下美食。在她看來，一盤好吃的東西要比武林第一美人還要來得好。遇見那一一個妖孽似地的男子，她是不是會改變一些呢。

26.《流光夜雪》。四少，狐狸一樣的男子。瀟灑不羈，他遇見萬俟兮的時候，曾說：「我相信宿命，相信有那麼一個人是我看見一眼就要抓住的了。我怕我這次放手，就再也抓不到她了。」

27.《苑宮春》。這是一個很緩慢的故事，甚至於一度看得我很氣。這個皇帝愛江山也愛美人，但是還能狠心把她推到風口浪尖之上。而赫連苑，一開始遇見的心底的那個人，也並不是他，而是那位七皇子。

28.《白首紅顏》。一個女子前世今生的糾結人生，遇見的人都是傷害，糾結誰才能給她幸福呢。

29.《食霸天下》。穿越回古代，成為一個奴婢，簡單，想要自由，她要的就是這么簡單。只是謝安懷，他肯放她走么。正在看的一本書，很不錯。

30.《夜行歌》。很久沒有看過這樣好看的書。在西域天山的殺手地域里能夠存活七年，他們之間的牽絆真的不只是一點點。之後謝家公子，重回江南，和君家小姐蹁躚一起，又能寫出什麼樣的故事。那場婚禮盛世繁華，萬眾矚目。他一路跌跌撞撞的愛她，最終終於能夠在一起。

31.《紅蓮令》。容蓮，傾國傾城，世人都知道她驕縱無禮，但是南宮令知道她不是這樣。他們之間隔了許多阻礙，但是南宮令是說死都不放開容蓮。很好看的故事，又用掉我一個晚上。

32.《獸妃》。她能以音駕馭萬獸，他的強悍讓七國忌憚，且看這亂世里他們怎麼揮灑華麗。最近看的，很好看。

33.《黯鄉魂》。很好看。雲飛雪只是一個想過平平淡淡生活的人，她喜歡美人，周圍就有許多美人。有皇帝有宰相還有王爺，只是他們都是抱著什麼心態來接近她呢。這個尊主，隨風，又會做出什麼樣的舉動。。。我還沒看到結局，正在看，推薦各位。

34。《迷心計》。白話版簡介：

她以先朝賢妃為終級目標，熟讀經禮孝義，以女誡為心中神典。
力爭成為天下女性典範！這是她一生最高夢想，誰也別攔著她。就算那人是皇帝，也照樣不行。

混亂版簡介：

如何能在崗位競爭如此激烈的後宮之中謀得一席之地，如何在漫長的宮妃職業生涯里平安度過直至光榮退休呢？
又該如何應付復雜的人際關系，在不被波及的同時又能為自己謀福利？
如何得到上司的欣賞？如何得到屬下的擁護？
當面對空降部隊或者有後台的同事的時候，又該如何與之相處呢？

我剛剛看完，比較長但是很溫馨的一個故事。

35.《滄海》。這個女子很強大，但是卻一直無法表現。所謂的巫女，不過是為了天女的存在。逃離了巫山，遇見一個腹黑的公子，從此再也逃離不了。很不錯。

36.《帝王妻》（正文+番外）

內容簡介：
她本是江湖中一尾機猾刁鑽的魚,峰頭浪尖,自在來回，好友戲稱其「妖魚」，連滔天的巨鯊也敢招惹戲弄。
本以為，那個侯門如海，今生和她，再也沒有關聯。直到……
高貴溫存的長姐何以芳華驟逝？優雅溫潤的「姐夫」可是禍首元兇？
「他」全力維護呵顧的心愛之人，又在其中扮演怎樣的角色？
帝王家上演不輟的爭嫡戰起，作為侯門之女，親王之妻，她將如何自處？
一入帝王家，便如堂前花。一朝風雨至，可堪新枝發？
這本書是前段時間看的，很不錯。這個帝王為了捉到這只妖魚，真可謂煞費苦心。
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37《痴相公》（正文+番外）
內容簡介:
玉夏國皇商羅子縑長女羅縝自幼隨父經商，精明美貌。十三歲全權接手羅家生意，賺下了不盡銀錢，有「商場女神童」之稱。
隔壁良家，鬻葯起家，亦為富鼎之戶，兩家交好，定下姻親。良家長子良之心長至三歲，始知天性痴傻。羅父愛女悔婚，由此羅、良兩家斷卻交情，良家轉遷杭夏國。
十八年後，杭夏國國君親筆致函玉夏國國君，為該國皇商良德長子向玉夏國皇商羅子縑長女求婚……
剛剛看完，不能說這本書足夠我震撼和驚艷，但是不誇張的說，若你打開來看，一定會有想要看完它的沖動。反正我看了是覺得好的。
38.《柳葉傳》。妖精其實也有情感。六百年前，那個白衣少年救了她。六百年後她需要報恩。可是轉了那麼久，到最後發現原來找的人其實一直在身邊。微卷的發，凝住的眸，白衣繾綣，這一世還有那麼多世，她要怎麼選擇呢。

39。《幽期不負言》。在我們的生活中，有那麼一段時光，個人如此，國家亦是如此，在此段時光中，我們充滿了早秋精神，這時，翠綠與金黃相混，悲傷與喜悅相雜，希望與回憶相間。在我們的生活里，有一段時光，這時，青春的天真成記憶，夏日茂盛的迴音在空氣中還隱約可聞。這時，感覺自己到達了一個地點，已經安定了下來，已經找到了心中嚮往的東西。
可能微小，卻彌足珍貴。 這本書，不是很長，我卻看得很慢。很漫長的一段時光，很好看的一個故事。

40.【落花時節又逢君】

千年前，她只是個茶花小妖，他卻是掌管中天的中天王！
百年一度花朝會，她當眾向他示愛，引得無數嘲笑聲。她怒了：「我就是想做神後。」他笑了：「那就修仙吧。」
從此，她潛心修行。五百年前瑤池會，
她再次問：「什麼時候我才能當你的神後？」他沉默片刻，微笑道：「待你載入仙籍再說。」
想做他神後的女妖何止千萬？她終於明白他沉默的緣故，她毅然轉身，選擇了紅塵中那段「以身相許」的情緣，
拋棄仙道，永墮輪回。她再也不願修仙，她只想忘記他！
如今，他因千年內疚逆天改命，將轉世的她帶到前世，一心要度她再次修仙，欲彌補當初的虧欠。
落花時節，兩人再次相見……
那一日，入目嫣紅，漫山茶花，將要迷了誰的眼。 我欲度你成仙，卻被你度成了人。

很好看呢。強烈推薦一下。

41.《零陵飄香》。昨晚看的。書荒時期還是不錯的選擇。

42.《一年天下》。一個素家女子在後宮的故事，喜歡這個風格的人可以看看。

43.《無方少年游》。挺長的一個故事，不過男主很腹黑，有人說他像容止。其實男主還好，很美很強。

44.《沉香如屑》。最近正在看，很不錯。仙俠風格，算是特別推薦。

45.《尋找前世之旅》。輪回七世，很特別的寫法。這本書在網路上人氣很高，我一直喜歡的是，那個被小隱努力記得的師傅，他有個很好聽的名字，叫司音。他還有個很高貴的身份，天地之子。

46.《七夜雪》。滄月的書，一貫都很好看。這個是我後來發現的，很不錯。大家可以看看，應該不會後悔。

47.《香初上舞》。很特別的一本書，從頭到尾無關乎愛情。一個公子的故事，他的眼神如琉璃，總有一種寂滅的感覺。但是他希望他遇到的人都快樂，這是一種追求。很好看。

48.《一身驕傲》。關於一個女子，普通但卻堅定的女子的故事。那個皇帝最初討厭她，後來卻情不自禁被吸引。這個女子身上有一種內在的驕傲，對你卑躬屈膝只是為了生存，別無辦法。陰差陽錯後來嫁給了那個皇帝的弟弟，這是一個很可愛的少年，對她很好。只是皇權與愛情，又如何能兩全？

49.《烈火如歌》。這是很久很久之前明曉溪的一部故事，很好看。但卻一直忘了推薦，今天無意之中再次看到，恍若隔世。原來離那些時光已經好久好久了。

50.《步步驚心》。清穿的故事。其實還是挺虐的，結局也很悲傷。不過情節確實還是很不錯的。

51.《末世蒼雪》。結局是悲劇，但故事很不錯。不過看的我很糾結。

52.《我的皇後》。看名字就知道是講後宮的，情節很好玩。是我近期看到的最好的宮廷文。最後結局是好的，有時間的話大家可以看看。

53.《殤璃》。琉璃的璃，代表一個女子。這個故事真的是很悲傷，文筆不錯。能接受悲劇的可以看看。

54.《倦天下》。一個女子，姐姐自出生起就被喻為鳳凰之命。哥哥是大將軍。從小和太子一起長大。還有個小侯爺喜歡她。只是這世界是怎麼，讓她倦了了呢。還是很悲劇的一本書，結局有點像是作者寫不下去這樣的悲劇了，才添了一些比較好的情節吧。

55.《盛世天下》。一個女子，擁有世界上最能魅惑人的聲音，但她喜歡的兩個男子，都為了權勢放棄了她。最終結局，公子還是來找她。還不錯。

56.《天生涼薄》。蕭家小七，她才穿越而來，就看到小七的哥哥帶著她浴血逃出。蕭家的小七擁有最明亮的笑容，蕭家的小七，擁有務必顯赫的身份。第一次嫁，那個男子，溫文爾雅，對她說：「小七，若你不願意，就不會有別的女人。」她用盡了全力，去愛。於是受傷害。然後決絕離開。

後來，她遇見那個男子，絕世風華。雖然口不能言，卻用最堅定的做法給與她溫暖。

拋開了所有阻礙，他說，你信我便好。

大婚時候，十萬蕭家軍趕來，那些名震天下的將領，送他們已經故去的老將軍，最心愛的小女兒小七出嫁。滿世繁華。

天生涼薄。但終於能找到給與她溫暖的男子。

很好看的故事。希望看到這本書的人，能和我一樣的喜歡。

57.《博卿歡》。她帶著目的而來，成為他的老師。以為他這個城主，沒有心思，卻不知最終落入他的圈套里。他說：「聊以七簪，以博卿歡。」

58.《月斜碧紗窗》。還不錯的故事。算是女追男吧。男主叫南宮若虛，體弱但卻能力卓絕。有空的可以看一下。

59.《吟詠風歌》。昨晚看到的。是關於一個穿越的故事，關於一個女帝和一個攝政王的故事。男主很強大，故事很好看。

60.《廚娘皇後》。還不錯。一個女子，穿越過去就是很醜很胖，但是她廚藝了得。性格比較開，也比較聰明。看她如何蛻變，不僅恢復漂亮，更走到後宮的最高層。

61.《狐狸殿下》。剛看完的一本書。我以前幾乎沒看過這類型的書，寫妖精的。一隻狐狸和一隻鳥，五千年前和五千年後。文筆很不錯，語言比較輕松小白，時不時讓人微笑。很好看的一本書，各位可以看看。如果下不到，可以去TXT論壇找找。

62.《猶記驚鴻照影》。驚鴻歌，照影舞，金鑾殿上，她一歌一曲，冠絕天下。初遇時候，是英俊的少年將她從白虎爪下救出，後來是年少時候的愛戀。再後來，怎麼就成為她當著他的面跳下懸崖？ 後來，重新出現，換了一個身份，成了他的王妃。可是怎麼一步一步把自己弄的遍體鱗傷，而他又是在多麼隱忍的狀態下要想方設法護她周全？ 很好看的一個故事，只是中間比較虐，看的各位做好准備。

63.《銷魂殿》。很多人推薦過，一直到現在才看。和名字完全不符合的一個故事。關於那個三百歲了還保留著十七歲容顏的美少年師傅，還是對她一直愛恨不能的妖媚二師兄。中間虐。不過不妨礙，確實是好文。

64.《凰天》。寫後宮的一本書。男主和女主都是腹黑型的，彼此算計也彼此相愛。這個女子，艷冠天下，傾了那麼多人的心。一生之中，那些榮耀都是靠自己得來的。很不錯的一本書。

65.《情不自禁》。是寫清穿的書，很久沒看過了。這本書比較輕松，一個絕色的女子，康熙看中她做自己的兒媳婦，只是他的那幾個皇子還都喜歡這個女孩子。老四，老九，老十，十二，十三，十四。究竟會跟誰呢。

66.《紅塵幾度醉》。前世今生的故事。本是天上天帝之子，奈何為了一小株紫草而和魔王之子起了沖突。最終這三個人，當然還有那棵草。一起歷經三世情緣。第一世，他先遇到她，卻拔去了她的情根。第二世，她為他流血而亡。第三世，終於換到魔王之子先遇到。他對她其實很兇，只是卻一直站在她身後。為她出生入死，想要和她在一起，遇神殺神遇佛殺佛。最終在一起。 而他，生為天帝之子，最終失去了機會。所以，六界之中，只有用最真實的心去愛的人，才能獲得幸福。 很好看呢。

67.《沉醉》。陸沉醉，她七歲的時候看見楊恪，那時候他抱著他的妻子來求師傅醫治。只能拖延，無力回天。 十年裡，她走過塞外風雪，路過江南言語，看過錢塘起伏，心底從未遺忘。再次相見，她已經成為明媚的女子，而他，依舊是那個戰神一般的存在。 中間有小虐，但是結局美好。很不錯。

68.《春色滿園》。花滿春，那個男子喊她的時候，叫春兒，一聲一聲甜蜜到心裡去。蕭逸，權傾天下的王爺，傳說性格暴躁。只是後來也許，是她以為錯了。很不錯的故事。

69.《有鳳來儀》。若是書荒時期，也可以看看。女主先遇到的帝王，喜歡她卻要將她禁錮，為了自由，她選擇逃離。然後遇到一個和狼一樣邪魅的男子，對她很好。後來也在一起。

70.《步步生蓮》。她身上有仙氣，確實一個蓮花小妖。修行一千年，化成人形之後第一眼看見的是袁昂。她跟著他兩百年，一路走走停停，一直保留著心底最深的秘密。他那麼正直的一個人，若是知道了她其實不是蓮花小仙，而只是個小妖，還會讓她跟著他么。 後來的後來，他要封神，她要被女媧娘娘收去修為，而他最終舍棄那樣崇高的地位，再舍棄一千年的修行，為她求得人的地位，重新來過。很不錯的故事呢。

71.《拈花一笑醉流景》。很早之前聽過，最近正在看。她穿越過去，先看見的是那個溫潤如玉的男子，只是後來重新遇到另一個他。明明長了一副淡雅如蓮的模樣，偏偏行事風格亦正亦邪。看起來還不錯。

72.《極品店小二》。她女扮男裝，她靈動可愛，傾城的容顏被掩蓋，換作清秀精緻的少年。身為一個店小二，和極品的掌櫃藍和，藍氏家族的未來繼承人曖昧不清，又引來一個清冷的殺手，再被那個當官的看上。真是很忙。她是誰？千變萬化，眼睛一轉就是那麼多主意。 很不錯的書。雖然結局有點倉促了。

73.《綺夢璇璣》。最近新看的一本書，感覺還不錯。前半部分講在江湖裡的事情，後半部分講宮里的事情。是個穿越故事，女主心算很強，在古代被男主發現，一直帶在身邊。男主是王爺，後來是皇帝。對璇璣很好，很寵她。

74《水瀲青綃錦衣染》。文筆很不錯。一對在外人看起來是雙胞胎的姐弟，其實卻沒有血緣關系。在人世最初，就已經認定了他，因為那一雙眼睛那樣澄澈。他是她最疼愛的錦兒，說好了要永遠在一起。他們擁有這個王朝除了帝後之外最尊貴的身份，太子和公主，享盡尊榮。只是他不想要當皇帝，只願意唯其一生，陪其終老。很好看。

75.《塵世羈》。清穿的，還不錯。

76.《楊柳青青輕煙凝》。比較溫馨的古代文了，挺簡單的。女主是淡然的性格。很不錯。

77.《狐顏亂羽》。妖精和上仙的故事。挺不錯的，但是比較長。有時候的話大家可以看看啦。

78.《穿越之清冷公子》。女扮男裝的故事，一襲黑衣，身邊有四個美婢女，這是「他」一貫的出場風格。引得太多人覬覦和妒忌，但最終有那個邪魅痴情的男子俘獲了她。結局是好的。很不錯。

79.《鳳舞霓裳》。她是公主，他是權臣。
她機關算盡，他城府深沈。
她長袖善舞，他諱莫如深。
他和她，像水與火。不能相容，便只有毀滅。
激越，濃烈，冷艷，張狂，都逃不過宿命的哀傷。
她可以為了他，對天下人殘忍。
而他，是否也可以為了她，負盡天下人！
是早已註定的結局啊……
誰生？誰死？還是一起滅亡！

很好看。

80.《仗劍一笑踩蘑菇》。仙俠類的。一個是被封印了的上古龍神，一個是被靈芝妖，他們之間有著莫名的默契，也許是經歷過一樣被忽視的孤獨。文筆和情節都很不錯，不過結局比較悲傷了。

81.小樓傳說系列，這個系列都很好看。帶一點點耽美的氣息，但其實也不是。每一部是分開來寫，但也有一點聯系。更多的是牽扯到帝王和權臣，人性中的寬容和黑暗，忠臣的抉擇，很多東西。竟然讓我看的流連忘返，相當感動。《小樓傳說之碧血漢卿》。《小樓傳說之笑語輕塵》。《小樓傳說之且容天下》。《小樓傳說之風中勁節》。《小樓傳說之風雲際會》。最後一個算是幾個的大結局。很好看。

82.《情何以堪》。一個是權謀的六王爺，一個是只想平淡的女子。仁而善斷,機謀深蘊,大材也.唯嘆秉性太過重情,終為自苦.
六爺,我可以傾力助你完成天下,只求在最後,您能放了我.
六爺沒有說話,只是那麼看著我,眼睛裡有一種淡淡的光.
那時,我只覺得很危險,卻不知道那也是一種蠱惑,或許在那一刻,就已經註定了我的淪落。很不錯。

83.《三千鴉殺》。很好看。她色厲內荏，嚴詞厲拒：你就是得到我的人，也永遠別想得到我的心！
那人渾不在意，淺淺一笑：我只要你的人，誰說要你的心了？
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她抱著大腿，嚎啕大哭：大人！求求你！我願意獻身！
那人專注看著手上的書，心不在焉：你想獻，大人我卻不想要了。
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「三千世界鴉殺盡，與君共寢到天明。」出自高杉晉作筆下，小說名取材於此。

84.《鳳凰一笑》。還不錯的文。有一點小白，比較溫暖的故事。 85.《中間人》很觸動人心的故事。我第一本看的江南的小說。 86.《為君拔刀》中間人姐妹篇。 87.《九州·刺客王朝·葵》 這是一部「九州」小說。 這是一個刺客和宗教徒決勝的時代。 隱秘刺客組織的精銳「白發鬼」在帝都中夜夜殺人，無人知道他的來歷，死者的眼中只有一頭染血的白發默默消失在長街盡頭。 這是一匹獨狼，這是衛戍帝都的緹衛七衛長蘇晉安得到的結論。 捕獵獨狼的，只能是另一匹獨狼，獨狼們會相遇在荒原之上，遠遠地用眼神彼此挑釁或者相互溫暖。 第二匹獨狼從芸芸眾生中被選擇出來，沒落貴族家的子弟易小冉，代號「風箏」。 絕世花魁在血河中登場，她被稱為「天女」，單名「葵」，帝都的男人們競相拜倒在她的裙下，與表面上的慧黠相反，這女人的美在私下裡癲狂絕戾。 兩匹狼、一隻白虎、一個絕世的女人。 一場沒有人能微笑著離場的決戰，這個時代、人人命如飛蓬。強推。 88.《涿鹿》是解構主義的歷史小說。年輕的質子蚩尤以及保鏢刑天和風伯、雨師等一干朋友混跡於涿鹿城，邂逅了公主—雲錦。少年們的理想和執著在涿鹿城中馳騁卻敗於現實。失去了朋友和兄弟的蚩尤最終失去了雲錦，少年的怒火燃燒了整個涿鹿之城……超好看。 89.《華胥引》十三月,柸中雪，宋凝篇。很好看的，只是都很虐。 90.《邪瞳》很喜歡女主的性格，該強則強。聰明。反正很好看。 樓主放心，後面是手打的。

『貳』 求幾本古代長篇小說！

《折蘭勾玉杏向晚》，很經典的啊，男主是絕代風華啊，只愛女主，不過養了十年才發現自己的感情，為了女主放棄了很多，大團圓結局。有點穿的設計，不過不重要，因為女主的前世是杏花仙子，說她是穿的只是讓她性格更堅強，全文跟穿越的所謂展現女主怎麼怎麼高明的一毛錢的關系也沒有，千萬不要因噎廢食啊。
十四郎的《銷魂殿》，典型的古代師徒文，類型很像花千骨的感覺，那個師父也是後來才愛上的，愛上就大愛了，女主個性像小骨，不過個性比小骨韌些，倔些。文筆很好，這是個好作者，看了這篇，我把她其他的文也挖來看了，很素不錯。
《無良師父》小白，書荒時可看，作者布局可以，不過呢文筆一般，女主被拐了很久才從了師父啊。那個女主在嫁人的前一天，因為男配愛上她又要做大事之類的原因不得不把她擱置一段時間就讓她死了暫時變成一個僵屍，然後派了魔界很厲害的一個手下保護她，她想破腦袋也沒明白自己怎麼就突然成了僵屍，男主是男配的哥哥，腹黑，小虐，因為男主雖然是魔君的兒子，但是後來等同於上仙了，小虐，因為男主剛開始不承認喜歡上了女主，剛開始只是准備兜兜她氣氣他弟弟。這文的謀篇布局，構思還是可以的，
還有篇《鬼差》，我最近看的文，虐了楠竹，算是我最近看的比較愛的文，古代的。女主死後被拐了成為鬼差，有點小正太養成男友的感覺，她看著男主長大的。男主先愛上的，很絕色的一個人啊，後來我也沒想到他會為女主做到那一步，我開始想女主會比較慘，不過作者是親媽中的親媽，基本沒虐女主，反而她才是稍微淡然的那個。

《女皇陛下的笑話婚姻》，很好看，女主看似嘻嘻哈哈，實則冷靜自持，扮豬吃老虎。這個作者寫的另一篇很有名《宅女的後現代幸福生活》也可以，就是《宅女》偏杯具。
《雲過山如畫》女主非常聰明，跟楠竹鬥智斗勇，武功也超級高啊。這篇的女主就厲害啦，但她不是萬能型的，是從小在那種殘酷的生活環境下被自己爺爺逼的不得不聰明厲害。她剛開始有個海誓山盟的戀人，被男主為了大局拆散了，那時候男主還不了解她。所以後來愛上了之後，男主被虐的小慘，女主氣死了。結局很happy。
《二兩娘子》這個可能老些，安思源的作品，質量保證。女主是個愛財的主啊，這個作者的文很是有特色，這篇又堪稱是她的頂峰之作，個中曲折一言難盡，男配是楊貴妃的弟弟楊國忠，伏筆啊，後來才揭露出來的。
另外還有《錯妃誘情》，女主是太醫的女兒，醫術高明，性格冷清，這篇有點虐，因為是女主先愛上楠竹。文筆很是不錯。男主在桃花林看了一個妓女跳舞，很美，就動心了以為是女主，娶錯了，後來才慢慢愛上的，虐的過程，happy ending。女主的醫術很厲害，聰明冷靜的性格，你若無情我便休。
《狐狸殿下（強推）》，這篇厲害，個人覺得跟三生三世一樣好看的，男主是一隻狐王，女主是炎帝的女兒精衛，特別特別搞笑的一文，笑死我了，女主很搞，跟前世性格反差的啊。她前世誤抓了男主當寵物，天天給他洗澡曬太陽，培養除了感情。男配是龍族太子，是個悲催的炮灰啊。男主等了女主3000多年，就因為她一句「等我回來」，一直等到把女主忘了（當然素有原因滴），還為了女主給成了整個狐族的叛徒，當著所以人的面下跪，淚奔~，還好結局是好的，兩個人逍遙山水去了。
《春色滿園狐不歸（強推）》，也是寫狐狸的，作者的搞笑風格很得我心，女主很遲鈍，兩只都是狐狸，男主守了女主兩世，前世是妖王，為了救女主死了轉世又來找她，女主最後終於開竅了。也是很好看的，女主是美男控，卻一直沒發現自己什麼有個極品，難道是看久了？
不良帝寵:這個帶點宮廷文的性質了，但是女主性格很搞笑，插科打諢型人物，原來迷的是皇帝，後來愛上我們溫良醇厚善使毒的溫太醫了，人如其名。
《三千鴉殺》：這個是仙俠玄幻的，女主是大燕國的帝姬，會點仙法。男主是上古至寶魂燈萬年幻化的一隻鬼，法力無邊，別名公子齊，極品絕色。男主剛開始是一點疑惑一點心動一點佩服，才看了女主十世，結果生出了一段孽緣。不過女主剛開始愛的不是公子齊，是她天定姻緣的左紫宸，男主不得不放棄一次，結果這段姻緣被個BT破壞了，男主就決定再也不放手啦~~用他的話說，要寵這個女人寵到天荒地老。大團圓結局。
《昭然天下》：這個是帶點宮廷文性質，有點符合你補充的條件，因為女主是大家族的一步棋，要安排在男主身邊去俘獲他的人，登上後座之後為家族利益犧牲啊什麼的，復雜總之。女主是冷靜型的。

都是我看過的還不錯的，這年頭，極品太少了，還不錯的還有大把可以推薦。推薦的都是我自己近期看的覺得還可以的。

『叄』 中國四大古典名著是什麼。《水滸傳》是明代長篇小說,作者是

中國的四大名著分別是：《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅樓夢》
西遊記——吳承恩 明 水滸——施耐庵 明 三國演義——羅貫中明 紅樓夢——曹雪芹 清

『肆』 《西遊記》是我國古代長篇神話小說，作者是誰

《西遊記》作者是明代傑出小說家吳承恩。《西遊記》是我國文化史上的四大名著之一，全篇描寫了唐僧師徒四人一路歷盡千難萬險來到西天求取佛經的故事，後來這部書被翻拍成電視劇搬上了大屏幕，受到大眾好評，幾乎每一年的寒暑假都會循環播放，播放量仍然十分可觀，而作者吳承恩也憑借這部小說一躍成為流芳千古的人物。

辭官之後的吳承恩回到了故鄉，半生的坎坷奇遇讓他萌生了創作的想法，於是便立即著手准備，之後的時間里吳承恩閉門不出，潛心創作，將所有的精力都放到了構思中，最後終於完成了《西遊記》的創作，而這本書對後世的影響十分深刻，近幾年《西遊記》中的很多章節被節選出來，編入中小學生的語文課本中、

『伍』 誰聽過中國古典長篇小說四大名著名稱及作者

《紅樓夢》曹雪芹《三國演義》羅貫中《水滸傳》施耐庵《西遊記》吳承恩

『陸』 中國四大古典名著及作者

1、《紅樓夢》，作者：曹雪芹

《紅樓夢》，中國古代章回體長篇小說，又名《石頭記》等，被列為中國古典四大名著之首，一般認為是清代作家曹雪芹所著。

小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，描繪了一批舉止見識出於須眉之上的閨閣佳人的人生百態，展現了真正的人性美和悲劇美，可以說是一部從各個角度展現女性美的史詩。

2、《西遊記》，作者：吳承恩

《西遊記》是中國古代第一部浪漫主義章回體長篇神魔小說。現存明刊百回本《西遊記》均無作者署名。清代學者吳玉搢等首先提出《西遊記》作者是明代吳承恩 。

這部小說以「唐僧取經」這一歷史事件為藍本，通過作者的藝術加工，深刻地描繪了當時的社會現實。全書主要描寫了孫悟空出世及大鬧天宮後，遇見了唐僧、豬八戒和沙僧三人，西行取經，一路降妖伏魔，經歷了九九八十一難，終於到達西天見到如來佛祖，最終五聖成真的故事。

3、《三國演義》，作者：羅貫中

《三國演義》是中國古典四大名著之一，是中國第一部長篇章回體歷史演義小說，全名為《三國志通俗演義》，作者是元末明初的著名小說家羅貫中。《三國志通俗演義》成書後有嘉靖壬午本等多個版本傳於世，到了明末清初，毛宗崗對《三國演義》整頓回目、修正文辭、改換詩文。

《三國演義》描寫了從東漢末年到西晉初年之間近百年的歷史風雲，以描寫戰爭為主，訴說了東漢末年的群雄割據混戰和魏、蜀、吳三國之間的政治和軍事斗爭，最終司馬炎一統三國，建立晉朝的故事。

4、《水滸傳》，作者：施耐庵

《水滸傳》，中國四大名著之一，是一部以北宋末年宋江起義為主要故事背景、類型上屬於英雄傳奇的章回體長篇小說。作者或編者一般被認為是施耐庵，現存刊本署名大多有施耐庵、羅貫中兩人中的一人，或兩人皆有。

全書通過描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和投降朝廷以及投降朝廷後鎮壓田虎，王慶，方臘等各路反抗宋朝政府的政治勢力，最終走向悲慘失敗的宏大故事，藝術地反映了中國歷史上宋江起義從發生、發展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源。

(6)古代長篇小說作者擴展閱讀：

「四大名著」名稱來源

明代「後七子」的領袖人物，著名的文學批評家叫王世貞，他最先提出了」四大奇書「這個名詞，但他講的「四大奇書」，指的是《史記》、《莊子》、《水滸傳》、《西廂記》；而馮夢龍在王世貞之後，也提出了」四大奇書「的說法。

而他指的則是《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》和《金瓶梅》；到清代初年，李漁則在醉畊堂本醉畊堂《四大奇書第一種》（《三國演義》）卷首作序：「昔弇州先生有宇宙四大奇書之目，曰《史記》也，《南華》也，《水滸》與《西廂》也。

馮猶龍亦有四大奇書之目，曰《三國》也，《水滸》也，《西遊》與《金瓶梅》也。兩人之論各異。愚謂書之奇當從其類。《水滸》在小說家，與經史不類；《西廂》系詞曲，與小說又不類。今將從其類以配其奇，則馮說為近是。」

而馮夢龍所評「奇書」，則屬於同一個類型的書，都是長篇通俗小說，同樣反映了共同的社會文化特點和普通民眾的文化消費需求，可以放在一起並稱為「四大奇書」。經過李漁的肯定，馮夢龍所提「四大奇書」，則開始廣為流傳，並被人們所接受。

『柒』 代表中國古代長篇小說最高成就的是

A．羅貫中著有《三國演義》，是我國最早的一部長篇歷史小說；
B．曹雪芹著有《紅樓夢》，是我國古典小說的高峰，具有高度的思想性和藝術性．
C．吳承恩著有《西遊記》，是一部充滿浪漫主義氣息的長篇神話小說；
D：施耐庵著有《水滸傳》，是我國第一部以農民起義為題材的長篇小說；
故選B．

『捌』 急急急！！！中國古代長篇小說史

一、中國古代小說的分期

根據中國社會發展的階段和古代小說的發展情況，我們把中國古代小說的發展分為六個時期：

1、准備期（從遠古至先秦兩漢）:我國最早的敘事文學，如神話傳說、寓言故事、史傳文學等，雖然不是小說，但從思想上、題材上、語言藝術的表現方法上為古代小說的發展做了多方面的准備。

2、成熟期（魏晉至唐）:魏晉南北朝時期的志怪志人小說是中國小說的雛型。但他們仍然沒有擺脫依附歷史著作的狀態，作家也不是有意為小說，形式較簡單，只是「粗陳梗概」而已。

唐代古代小說開始成熟，形成獨立的文學形式——傳奇體小說，作家開始有意為小說。唐傳奇是我國文言小說的一座高峰，對後代文言小說和白話小說都產生了巨大的影響。

3、轉變期（宋元）:宋元話本在中國小說史上承前啟後，標志著中國古代小說從文言向白話、從短篇向長篇、由史傳體向說唱體的發展和轉變。小說創作群體擴大，題材增加，《三國演義》和《水滸傳》這兩部經典的長篇小說就是在宋元話本的基礎上、經過世代積累由文人加工而成的。

4、繁榮期（明代）:明初，古代小說發展處於停滯階段。明嘉靖、萬曆年間到明末，小說創作出現了繁榮的局面，代表作是《西遊記》、《金瓶梅》和「三言」、「二拍」等白話短篇小說集。神魔小說、人情小說成為小說的主潮。這一時期，小說作家主體意識明顯增強，小說從描寫歷史、英雄轉向描寫市井細民；人物塑造由類型化向典型化過渡。長篇小說從線性結構向網狀結構發展。作品風格鮮明，是中國古代小說發展的繁榮階段。

5、高峰期（清初至清中葉）:清初，《聊齋志異》異峰突起，成為文言小說的又一座豐碑。接著《儒林外史》和《紅樓夢》的出現,把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。小說作家把自己的生命熔鑄在藝術作品中，從對封建政治黑暗的揭露，轉向對封建意識形態的認真反思；人物形象達到高度個性化。出現了反映個性解放思想的新人物，對封建社會的失望，使作家作品帶有更濃重的感傷和困惑情緒。從1840年鴉片戰爭爆發到1894年中日甲午戰爭，近代小說尚未出現，這一時期興盛的公案俠義小說和狹邪小說是古代小說的餘波，所以也在高峰期介紹。

6、演進期（1895-1911）：是近代小說時期，也是古代小說終結演進為近代小說時期。小說成為資產階級民主革命的戰斗號角，大量繁榮，近代小說從內容上反映反帝反封建的斗爭，提倡改良主義或資產階級民主革命，藝術上在繼承古代小說傳統的同時，逐漸接受西方小說的影響，人物、結構、語言方面都有重大的變化。

二、中國古代小說發展中的幾個問題

中國古代小說有著鮮明的民族風格和民族氣派。造成中國小說迥異於西方小說的主要原因是：1、以儒家為主，儒道佛互相融合與碰撞的政治倫理思想；2、注重纂修歷史和史傳文學的影響；3、說唱文學的影響；4、中國富有民族特色的其他文藝形式的融合、滲透。由於這些因素的影響與作用使中國古代小說在下列幾個方面，表現了鮮明的民族特色。

1、創作思想

儒家哲學思想把本體論、認識論始終融合在道德論中，強調道德修養和個人對社會的責任；它的文藝思想強調 「詩言志」 「文以載道」,倡導文學的教化作用。因此 ，小說作家在作品中總是按照善與惡、忠與奸，正與邪的道德觀念來塑造人物達到文藝的教育作用。

2、作品題材

中國古代小說在題材方面的特點是歷史題材多、重大題材多、因襲繼承現象多。

中國古代小說題材相對集中,大體可以歸為歷史演義、英雄傳奇、公案俠義、人情世態、諷刺譴責、靈怪神魔這六類。如果再概括一些,可以歸納為講史（包括英雄傳奇、公案俠義），世情（包括人情和諷刺），神魔（包括志怪和神魔）三種,也是寫歷史、寫現實、寫神怪。

中國古代小說重大題材多，與儒家思想密切相關。儒家思想是以倫理化、政治化為特徵的，注重封建社會的秩序化，追求人格道德的完善化，關心人倫關系的規范化，因而選擇重大題材是作家的神聖使命。作家相當自覺地把他們的視線集中在關系國家命運、世風道德等重大問題上。因而歷史小說、英雄傳奇、公案俠義、人情世態、譴責諷刺小說就應運而生了。即使靈怪神魔小說與佛教道教的流行有關，但仍以儒為主，儒佛道三教合一，通過靈怪神魔故事，達到教化的目的。

中國古代小說題材的特點，使古代優秀小說總是引導讀者關心國家前途、民生疾苦、社會正義,而不要沉溺於個人情感的狹小天地里；總是在作品中高揚著愛國主義、集體主義、英雄主義的主旋律，鼓舞人民為美好前途而斗爭，而不要消極頹廢、意志消沉。西方小說強調個性解放，反對封建專制和神學統治有一定的歷史進步性，但是，他們小說中的英雄人物可以置國家人民的命運而不顧,不是戰斗在戰場，而是決斗於情場，這在中國古代小說，在中國老百姓的審美觀念、道德觀念中是難以想像的。當然，中國古代小說中也有些作品成為宣揚封建道德的教科書。中國古代小說題材相對集中,因襲現象比較嚴重。

3、人物塑造

中國古代小說的人物塑造經歷了從實錄到虛構、從類型化人物到類型化典型、從類型化典型到個性化典型的發展過程。

唐以前的小說還屬於記述怪異和實錄人物言行的階段，沒有自覺地創造人物形象。到了唐傳奇開始進行藝術虛構，在故事情節開展中注意刻畫人物。但是，人物刻畫還服從於故事情節的敘述，人物個性不夠鮮明，小說人物還處於類型化階段。到了宋元話本出現，注意把故事情節的曲折開展與人物個性的刻畫統一起來,在類型中有了個性。在宋元話本基礎上產生的《三國演義》、《水游傳》創造了一系列光輝的類型化典型形象。這些類型化的典型人物是中華民族文化傳統的產物。體現了我國古代人民以古拙雄渾為美的審美趣味，要求和諧與整一的古典美學原則。這些典型人物沒有西方小說中人物「靈與肉」的搏鬥，沒有懺悔與贖罪意識，沒有人格的分裂。我們不能以西方小說為標准來貶低英雄人物的典型意義。

當然，應該看到這種類型化的典型是一定歷史階段的產物，體現著政治化的道德觀念比較適合表現重大題材而不太適合表現日常生活;比較適合表現英雄人物而不太適合表現細民百姓；比較適合表現雄渾粗豪的風格不太適合表現細膩溫柔的情感；存在著簡單化、絕對化的傾向，不利於表現生活的復雜性。因此隨著社會生活的發展和中國古代小說藝術經驗的積累，從《金瓶梅》開始中國古代小說逐步達到個性化典型的成熟階段。

4、結構與語言

西方是先有長篇小說後有短篇小說，而中國則相反先有短篇後有長篇。因而，中國古代小說的結構也不同於西方小說。

①文言小說深受史傳文學特別是《史記》的影響。大部分文言小說都是傳記體。白話短篇小說基本上也是人物傳記的體例。總之無論文言或白話短篇小說都是縱向地順序地講述人物的一生中幾件重大事件，有頭有尾，而少有西方短篇小說那樣橫切人物片段生活甚至只描寫一個瞬間的心理活動。

②長篇小說一部分由「講史」發展而來。說話藝人依據的重要材料是史書。受《史記》分為傳記合為通史體例的影響，「說話」藝人要把長篇故事分若干次講完，一次講述一個故事，這就造成「講史」話本基本上是把短篇故事聯綴在一起的體例 。長篇小說另一部分由「小說」演變而成，這類長篇小說更是短篇連綴體。到了《金瓶梅》出現,長篇小說才擺脫了線性結構，發展為網狀結構。

③史傳文學是歷史家為歷史人物作傳，說話是說書人講述人物故事。因此，中國長短篇小說多是第三者敘述而沒有第一人稱的寫法；大多是順序敘述人物和事件，極少運用倒敘、插敘手法。

文學是語言的藝術，民族語言是構成文學作品民族特色的最重要因素。中國古代小說在語言方面有著得天獨厚的優勢，首先，存在文言小說和白話小說兩大系統。文言小說語言的精練准確，白話小說語言的生動活潑，可以互相吸收互相融合。其次，群眾創作與文人創作相互結合，相互學習，既有民間語言的豐富礦藏又有文人創作的錘煉加工，使小說語言達到爐火純青的地步。第三中國是具有悠久文化傳統的國度，詩、文、詞、曲以及歷史著作、哲學著作在語言方面都有著輝煌成就 ，為小說語言的成功奠定了堅實的基礎 。《水滸傳》和《紅樓夢》達到古代小說語言成就的高峰。

5、融合與發展

中國古代小說的獨特民族形式、民族風格，它的繁榮發展除了上述諸因素外，還應考察其內部發展演變的情況。

中國古代小說可分為幾種類型，它們以共同的題材和表現方法為基本特徵有著比較嚴格的規范，但又是不斷融合演變的。它演變的方式是同類小說的縱向延伸和不同類型小說的橫向融合兩種方式。

同類小說的縱向延伸，又可分為演變與擴大兩種情況。首先說演變：如長篇人情小說從《金瓶梅》發軔，然後直接發展為家庭小說；演變為才子佳人小說等等。其次我們說擴大:一種辦法是直接的續書。續書多是中國古代小說的特有現象，幾乎所有古代有影響的作品都有續書；另一種辦法是由一人擴大為家族，由一個家族擴大為另一個家族。如隋唐系統小說中的羅成擴大為羅家將；薛仁貴擴大為薛家將。北宋初年邊境戰爭小說由楊業擴大為楊家將，又擴大為楊家女將；由楊家將又擴大為狄家將、呼家將等等。

以上兩種情況基本上都屬於同類小說之間的延伸、演變、發展；另一種情況，則是不同類小說的橫向融合,產生新的品種或新的風格。公案小說與俠義小說結合為公案俠義小說就是產生了新的品種。而更多的是在保持一類小說基本模式的同時吸收融合另一類小說的寫法，產生新的風格。歷史演義融入英雄傳奇、神魔小說的寫法產生了《禪真逸史》這類小說。

在人情小說崛起之後，歷史演義、英雄傳奇、神魔小說中多融入人情小說的成分，使它們在保持其原有特性基礎上,更貼近現實生活。基本上屬於神魔類的《綠野仙蹤》在神魔小說的框架中更多地反映人情世態，而其主要價值恰恰在於描寫人情的部分。《水滸後傳》直接繼承《水滸傳》，基本上是英雄傳奇小說，但其中納入才子佳人的故事。

古代小說數量之多令人吃驚但精品之少卻令人遺憾。這說明單憑題材的因襲、延伸作品難以成功；只靠題材、寫法的融合、借用也不易創造出傑作，只有生活與作家的感情發生火一樣關系的時候文藝作品的生命才會燃燒起來。

『玖』 中國古代小說的代表及作者

我國古代小說的發展里程及其規律

第一部分，說明我國古代小說的發展歷程；第二部分，說明我國古代小說在發展過程中的規律。第一部分是從縱的方面論述，第二部分是從橫的方面論述，全文縱橫交織，互相補充，完整地闡述了我國古代小說的發展及其規律。

第一部分講發展過程，作者是按幾個階段來寫的。1．起源：神話傳說。2．發展：魏晉南北朝志怪志人。上述兩個階段中，小說同歷史歸於一類。3．成熟：唐代傳奇。脫離歷史而成為獨立的文學創作。4．繼續發展：宋元話本小說、演義小說。5．頂峰：明清文人獨立創作，寫平凡的人和事。

作者闡述中國古代小說的發展，抓住了兩個關鍵。第一個是文學與歷史的關系。蕭統的文學定義說，「事出於沉思，義歸乎翰藻」，就是指出文學作品必須有想像虛構，還要講求文采。神話傳說、志人志怪，都是靠實地訪問，從民間搜集而記錄下來的，所以同歷史歸於一類。唐代傳奇，有想像虛構並講求文采，因此就離開歷史而發展成為文學創作了。第二個關鍵是文人加工民間傳說與文人獨立創作的關系。宋元話本小說、演義小說，都是文人採用民間傳說而進行再創作的，寫的都是非凡的人物，不尋常的英雄；明清小說，發展成為文人的獨立創作，寫平凡人的日常生活。抓住上述兩個關鍵，中國古代小說的發展進程就容易理清了。

第二部分講發展規律，作者列舉了四條。這四條與第一部分的內容密切相關。例如第一條，「中國的小說是來自民間的，是人民群眾思想、願望以及生活實際的反映。中國小說的每次發展、進步都是由優秀的文人作家向民間學習，參與、加工民間創作而取得的」。這在中國古代小說發展的幾個階段都可以得到證明。又如第二條，「史傳文學對中國古典小說的影響」。這從中國古代小說的幾個發展階段中，可以看得更加清楚。作者在課文中只談了「對人的看法和描寫」一點，在另外的文章中還談了幾點（參照「有關資料」）。

二、學習重點說明

1．融會貫通，理解課文

課文論述的內容極為豐富，從時間說，從遠古到清末；從范圍說，小說發展的規律，頭緒紛繁。因此，必須下功夫貫通起來理解，才能正確把握課文的內容。

首先，把第一部分講發展歷程的內容按時間順序串連起來理解。在這中間，可以把發展歷程分為五個階段、兩個關鍵。理解了這些，就理解了第一部分內容。其次，把第二部分講發展規律的內容與第一部分的內容結合起來理解。例如第二條規律，因為古代小說脫胎於史傳文學，因此它不可避免地對史傳文學的傳統有所繼承，這首先表現在對人的看法和描寫上。反之，理解了第二部分內容，可以更加深刻地理解第一部分。例如，理解古代小說脫胎於史傳文學，那麼也就不難理解小說發展過程中話本小說、演義小說的出現不是偶然的了。

2．舉一反三，用實例說明規律

在課文中，作者已經舉了不少實例來說明規律。因此，學生從課文中不難得到啟發，模仿著用自己熟悉的例子去進一步說明課文闡述的規律。例如，作者已經用《三國演義》《水滸傳》說明第三條規律，但失之於簡單，不妨要求學生把說明具體化。甚至有些學生熟悉的但作者沒有涉及的例子，也不妨要求學生去說明課文中提到的某些規律。這是學習課文的延伸，也有助於進一步深入地理解課文。

●解題指導

一、根據課文內容，填寫下表。

本題旨在引導學生融會貫通，把握課文基本內容。

朝代
發展階段
體裁特點
規律

魏晉南北朝以前
起源
神話傳說
1．中國的古代小說是來自民間的，古代小說的每次發展都是由文人作家參與、加工民間創作而取得的。2．史傳文學對中國古代小說很有影響。3．古代小說創作立足於現實。4．由於受封建文化的壓迫摧殘，古代小說的發展極為艱難。

魏晉南北朝
發展
志怪志人

唐
成熟
唐傳奇

宋元
繼續發展
話本

明清
頂峰
①演義小說
②文人獨立創作，關注平凡人生的現實主義小說

二、理解下列句子的含義，並說明它們在闡明課文觀點上的作用。

1．事出於沉思，義歸乎翰藻。

2．愛而知其丑，憎而知其善，善惡必書，是為實錄。

3．明鏡照物，妍媸畢露。

4．雖然吾書名為志怪，蓋不專明鬼，時紀人間變異，亦微有鑒戒寓焉。

本題中所列引文，都是文言，需要學生切實弄懂，知道它們的含義；還要求學生了解它們在說明文章觀點上的作用。

1．意思是，文學作品所描寫的對象具有積極意義，其內容的表達、形式的安排，都經過作者深沉的構思、想像，其辭藻、音律、用典等藝術形式都比較講究。事，指作品描寫的對象。沉思，深沉的構思。義，指思想內容。翰藻，指作品的辭采。課文引用蕭統的這兩句話，是為了說明蕭統對文學與歷史等學術著作的區別已經有所認識，到唐代，我國的古代小說終於脫離歷史而發展成為文學創作。

2．意思是，愛它而要知道它有缺點，恨它而要曉得它有長處。缺點、長處必須都寫下來，這才是真實的記錄。課文引用《史通》的這些話，是為了說明我國古代小說對史傳文學傳統的繼承，首先表現在能夠辯證地認識人和描寫人。

3．意思是，明亮的鏡子照物體，物體的美麗和醜陋全都清晰地顯露出來。妍，美麗；媸，醜陋。課文引用這兩句話，是為了說明《水滸傳》寫人藝術的高明。

4．意思是，雖然我的書名為志怪，也不專寫鬼神，卻時時寫人間的變異，也略微蘊含著鑒戒。課文引用吳承恩的話，是為了說明《西遊記》是立足於現實的。

三、作者以《三國演義》《水滸傳》《西遊記》為例說明第三條規律，其中以《三國演義》《水滸傳》為例的說明較簡略，試把這兩例中的一例的說明具體化。

以《水滸傳》為例。作者寫北宋宋江農民起義，是立足於現實的。作者施耐庵是元末明初人，元末爆發了農民大起義，群眾性的反抗運動風起雲涌。它們規模宏大，波及的范圍廣泛，其間又有許多可歌可泣的英雄事跡產生，因此給人們留下深刻的印象。傳說施耐庵同元末的農民起義運動有一定的聯系，甚至親自參加了起義的隊伍。可見，《水滸傳》描寫的農民起義，正是立足於現實的基礎上的。

四、試把讀過的《林黛玉進賈府》《林教頭風雪山神廟》《失街亭》《杜十娘怒沉百寶箱》《孫悟空三打白骨精》《范進中舉》等課文聯系起來理解，想想它們體現了本文提到的哪些規律，並寫成一二百字的短文。

它們體現了課文提出的四條規律。寫一二百字的短文，可以重點談其中的一條。

●教學建議

一、指導學生以舊知求新知，舊知、新知融會貫通，理解課文。高三學生，應該讀過一些中國古代小說，也讀過不少史傳散文，例如中國古代四大著名長篇小說、話本小說，志人志怪小說、神話傳說等，又如《左傳》《戰國策》《史記》中的一些散文等。要調動學生的這些積累去理解課文，這樣就容易得多。

二、理解我國古代小說與史學的關系，是把握課文內容的關鍵。第一部分講我國古代小說的發展過程，小說脫離史學而獨立，這是關鍵性的進步；第二部分講我國古代小說的發展規律，小說繼承史傳文學的優秀傳統，這是關鍵性的規律。因此，指導學生把握課文，要抓住關鍵不放鬆。

三、這篇課文有一定難度，不要求學生全部讀懂，能懂多少就算多少。這篇課文的教學只要達到這樣的目標：使學生知道怎樣融會貫通地去閱讀有一定難度的文章。

四、發揮學生主體性，培養學生自學能力。可以把「有關資料」中某些東西提供給學生，讓學生結合資料去閱讀課文。

●有關資料

一、關於「文學」的含義（胡經之）

對於文學是語言藝術這種認識，中外都經歷了漫長的歷史發展過程，才逐漸明確。

在中國，「文學」的含義曾有幾度變化。在先秦時代，「文學」是「文章」（「文」）和「博學」（「學」）的總稱，「文學」包括了整個文化，先秦諸子的哲學、道德、政論文章，都被說成是「文學」。到了秦漢時代，「文學」還是總括「儒學」和「文章」，但二者漸趨獨立，「文學之士」逐漸分離為二：一類歸「文苑」，一類屬「儒林」。像司馬相如這類從事辭章詩賦創作的文人，和那些專門研究儒學經術的學者分開來了。發展到魏晉時代，「文學」和經學、玄學、史學都分立發展。到了齊梁時代，更進而把「文學」細分為「儒」和「學」，把「文章」細分為「文」與「筆」。史傳、奏議這一類文章歸入「筆」，屈原、宋玉、枚乘、司馬相如等人辭章詩賦一類算作「文」（梁元帝蕭繹的《金樓子·立言篇》對此有所闡明）。「

『拾』 求古代長篇小說啊！

跨過千年來愛你

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