古代帶雙字小說

㈠ 誰有言情小說《古代、現代、穿越（最好帶一點high的）》多多益善啊

《紅顏亂》
昨天剛推薦給寢室妮兒的文文，架空古代文，文筆蠻好，文風清麗。
《鳳囚凰》
看好是囚不是求哦。寫的讓人很感動的穿越文。
《歌盡桃花》
經典穿越，不解釋，必看。
《三生三世 十里桃花》唐七公子
說實話是很不錯的神仙文，很多人一看見神仙倆字就不看了，其實我當初也一樣，不過這確實是篇好文。暖文。
反正看完我感覺挺開心的。
《花落燕雲夢》
額，看太久了。忘記了。。。就剩一個感覺，蠻好。
《綰青絲》
嗯。。蠻好的文。不過我沒看完呢還。正在進行中。不過作者的幾段情寫的實在是糾結。難道要一段結束另一段再開始？啊。反正我還沒看完，不做評論。不過文筆蠻好。
其實大家可以放心，文筆不好太小白的我是不會看滴。。。
《香蜜沉沉燼如霜》
跟三生三世 十里桃花一個類型的。。。甚至可以說是一樣的文。不過論劇情論文筆確實沒前者好，白了一點點。白白更健康嘛。
至於推薦出來一是因為我看過看得還蠻開心滴。二吧就是看誰看完三生三世了覺得不過癮想回味了可以看看這個解解饞。想當初我就是這樣滴。
《不負如來不負卿》
平平淡淡的文。淡而美。
《尋找前世之旅》
裡面一個一個的小故事然後以一條主線串聯起來的。反正我是比較青睞前面的一個一個小故事，還喜歡後面的番外。至於主線啊結局啊都不咋那啥了。不過總體還是不錯滴。
《穿越與反穿越》
妖舟的文。妖大的文絕對脫離不了搞笑之風。不過又不缺乏劇情，真是看的人爽~~~~~~~~啊、
《第一皇妃》
蠻長的。有興趣可以看看。就那樣。喜歡的人很喜歡，不喜歡的人很不喜歡。
《三救姻緣》
額。很簡單的文。消遣文。
《木槿花西月錦綉》
這茬居然忘了。。。經典啊經典啊經典啊。文筆超好的。推薦推薦。不看虧了。
不過提醒一句，這個是萬年的坑啊。。。都一兩年沒更了。。。好在寫的有夠長了。。。。
大家也可以猜測結局了。其實結局文文里有暗示了已經。
《狩獵美男》
此乃頗有挑戰性雷文。女主為自己取的名字實在是經典。。美元。歐元。任敏碧。。。很好很強大。可以看看。
《我是野蠻皇太後》
？？？是不是這個名字。。不知道了。超級早之前看的文文。
《法老的寵妃》
額。喜歡拉美西斯的可以看看。當初我很迷戀來著。嘿嘿嘿
《鬼差》
輕松文。
至少前半部分寫男女主的相處寫的慢好的。甜文。

這是蠻久之前看的文了。自己寫的推薦。
笑三生的《美人殤》《笑傾三國》
還有《芙殤》
唐七公子的《歲月是朵兩生花》《九州·華胥引》
顧漫的《何以笙簫默》
最近書荒了，看了不少不怎麼有名的文。
比較好的有高幹文《孽債》《大約是愛》
校長恨霸王太多的《與大神JQ的日子》以及《師傅》
樁樁的文也很多的，關鍵是她的文筆有保證。我在派派上下的她的文集。怎麼說呢，不好不壞吧，其實書荒的時候還是很好看的。
前段時間看了好多腹黑文，《靠，被潛了》其實跟名字真的很不一樣的，很輕松的文。
還有《他，來自火星》
《十年》等等等等。
話說，寫推薦真是一件要命的事。
以前的現在的都是我看過的。你看著挑吧。這書吧，能挑著一本好的是多麼的不容易啊。

帶H推薦《饕餮盛宴》

㈡ 小說里帶有顏色的雙字姓,如:藍陽,紫嵐

瓊墨，黑色的玉石

㈢ 有一部古代言情小說裡面王爺中寒毒,做輪椅,帶面具,雙重身份,名字裡面有一個「燁」字，另一個名字里

他的另一個名字叫流星吧。《嫡女傻妃，王爺勾勾纏》

㈣ 古代雙男主穿越到現代耽美小說

巨星德音
作者：lililicat
文案：
武林霸主——慕容龍策、以及其弟——天下第一美人慕容德音，穿越到現代闖盪娛樂圈，躋身巨星之列的傳奇！
美攻，兄弟年下，古穿今，明星文
內容標簽：

搜索關鍵字：主角：慕容德音（攻），慕容龍策 ┃ 配角： ┃ 其它：美攻強受，明星，古穿今，忠犬

㈤ 求幾本古代bl小說。。

《紅粉翩翩》by 凌影【完結】[溫柔皇帝攻 漂亮可愛神偷受 輕松]

文案：
語兒宏是一個笨笨的、鈍鈍的小賊，除了擁有這個行業必須要有的「翩然」的身形，他的輕功只是：
一般一般，天下第三，
生活在被無良師父欺凌蹂躪的慘境中。

然而有一天，他進入皇宮盜寶，竟然一步小心就掉到人家床上！
這自上而下、灼熱滾燙的視線陌生得不同尋常。
一雙漆黑如墨、銳利如鷹的眼睛，皮膚微微黝黑散發著金屬般冷峻的色澤，
他說，他叫朕……

「朕可以把一切都給你，但你必須把自己留下——因為你是朕的。」
竟然……竟然有耍賴皮耍得這么聰明的傢伙！什麼都送給我？你把所有東西都送給我，然後我又變成你的東西，結果我的東西還不是變成你的東西！？

師父你快來救我啊……就算給你做牛做馬每天吃草擠奶我也心甘情願，
我才不要和這個狡猾的皇帝生活在一起！
雖然可以睡在軟軟的床上，
雖然可以吃到很多奇妙的不純朴的糧食，
雖然被他溫暖地抱在懷中，
雖然他不「懲罰」我的時候還蠻可愛的，
雖然……

話說……師父呀，你還是別來了，這種生活……似乎不差呀……

《晴妃娘娘》by 臨歌【完結】 [皇帝攻，搞笑]

1
幸福的人都相似，不幸的人卻各有各的不同。
我就是一個典型的例子。
我的名字叫慕容方晴，很不幸生在一個武林世家，更不幸的的是我不會武功。當然只有我家裡的人才
知道，正所謂家醜不外揚嘛，這么丟臉的事怎麼能到處說。
唉，要知道我們家裡無論是掃地的小廝，還是買菜的丫鬟，都有一身可以防身的武功，可是偏偏是我
，慕容世家的四公子，連武功的一點末兒也沾不到。
不過也不能怪我啦，要怪就怪我的爹爹好了，要不是我娘懷我的時候，他練功差點走火入魔，害我娘
嚇得早產，我的身體也不會那麼虛弱，我也就不會連武功也練不到啦，所以害我和我爹爹吵架的時候，就
拿這件事來做擋風屏障，擋到他只有咽氣的分。嘻，好爽，這也是不幸中帶來的小幸吧。
雖然我的體質不適合練武，但是我還是可以做很多事，起碼我的武學知識就比我的哥哥姐姐他們豐富
多了，沒有汗牛塞屋，也有汗牛塞車啊。怎麼說我也是也是武林世家的四公子耶，多少有一點耳薰目染吧
，而且他們在練武的時候，我也要找點事做來打發時間啊。
《帝紀·殿上臣》by 曉霧【完結+番外】[冷漠受，皇帝攻]

試閱：
國歷四百八十七年，長庚都城天紳。

夜闌珊。
偌大的皇宮里，只剩御書房燈火通明。宮女上了茶點後，照例早早退下，留二人一正一側，各據了張幾案，聚精會神地做著手邊事，屋內除去紙張翻動聲，一片寂然。
時間靜靜流逝。
楚修衡將一日奏摺批完，直起身子，正要活絡下筋骨，卻瞥見一旁的人已經靜靜伏在案頭。
停下動作，心中有些內疚。
近日朝中事多，分內職責已耗去他大半精力，又被召來謄清詔命，疲憊自不待言。偏這人脾氣又倔強，怎樣都不肯說半個累字，教他也無從收回成命。
緩緩從座位上站起，放輕腳步踱到他面前。衣袖下壓的絹紙上，寫滿熟悉字體，遒勁挺拔一如人品。翻了翻其餘文書，便知他是完成最後一道詔書，才抵不住睡神召喚，酣然入夢。
這是當然。因私廢公的事，他從未做過。
楚修衡端詳他安詳睡容，臉上表情逐漸變得柔和。
長庚君主的年輕輔臣，果然無論何時，都無愧俊彥之名。
紗帽早已摘了擺在桌上，皂色巾幘也歪在一邊，五官即被手臂壓得稍稍歪斜，仍掩不住為人驚嘆的清雅脫俗，卸下冰冷防護後的面容，柔和甚且帶些稚嫩，與醒時相比，平易近人許多。
鐵面御史難得一見的率性，有幸目睹之人，必定寥寥吧。
想到這里，不禁有些自得。
咦？唇上似有一粒褐痣，這倒是從未注意……
不知不覺，將頭湊到他跟前寸許處，側著臉想要細瞧，手也慢慢撫上右頰。
掌心傳來的陣陣刺痛，比那粒痣的形態，更迅速傳達到意識中。
手感……意外地好。自然與女人的光滑細致大異，卻結實平整。熬到這樣晚，自己臉上已新生出不少胡茬，他卻不甚明顯。許是體質的關系吧，也實在難以想見，滿臉胡須的他，該是怎樣一幅光景。
這樣胡思亂想著，一隻手在頰上來回遊移不願撤離，所到之處竟微微有些……心旌盪漾。
這是，怎麼回事？
正困惑間，只見眼前人眉心突地皺攏。像是怕做賊被逮似的，楚修衡身體與手同時退開。
狹長的眸子便在此時打開一條縫，發覺咫尺處站著個人，頓時驚得睡意全無。
「陛下——」
楚修衡雙手負在背後，沖他笑得鎮定：「既然醒了，回府里再睡吧，朕命人備車送你。」並非不曾留過他夜宿宮中，都被一口一個於禮不合頂回來。不是輪到值宿的夜裡，便是再晚，他也要回家的。
無視身後疑慮眼神，楚修衡揚聲，喚來門外侍衛。

㈥ 想寫小說但搞不懂古代的一些身份和封號之類的，王爺和侯爺區別和地位差異有哪些不同雙字封號和單字封號

我跟樓上的意見相反，古代是單字尊貴些。比如唐朝吧，單字封號的是親王，雙字的是郡王。漢朝也是，比如漢文帝登基前是代王，他是劉邦的親兒子。還有一些比如淮南王劉安，他只是劉徹的叔叔。據說有的世家，嫡子都是單字而庶子是雙名。
另外，王爵和侯爵的差別就是王爵一般封皇室子孫，或者開國功勞非常大的功臣，但是也很少。基本都是皇室子孫。侯爵往下都是勛爵，有功的啊，裙帶關系的外戚啊都可以封。聽起來很威風但是感覺不值錢了。
嫡子嫡女滴問題，正妻能生幾個就有幾個嫡子，只要是嫡妻生的都叫嫡子。稱呼世子應該是加上爵位而不是姓氏。畢竟每個王爺都會有世子，但是往往大多數王爺都是同姓的，所以應該稱為X王世子或XX王世子。
全手打，往採納。

㈦ 推薦幾本關於古代的小說

三國演義：
《三國演義》是中國古代第一部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和斗爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代尖銳復雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對後世產生了深遠的影響。本書語言生動、場面宏大、個性鮮明，塑造出曹操、劉備、關羽、張飛等許多不朽的歷史人物形象，其出色的文學成就，使它的影響事實上已深入到中國文學、藝術及社會生活的方方面面。
在《三國演義》全書出現以前，中國各類小說一般都篇幅短小，有些甚至只有幾十個字。三國演義是中國第一部長篇小說，中國小說如何由短篇發展至長篇，這點我們要注意。原來宋代講故事的風氣盛行，說書成為一種職業，說書人喜歡拿古代人物的故事作為題材來敷演，而陳壽《三國志》裡面的人物眾多，事件紛繁，正是敷演故事的最好素材。三國故事某些零星片段原來在民間也已流傳，加上說書人長期取材，內容越來越豐富，人物形象越來越飽滿，最後由許多獨立的故事逐漸組合而成長篇巨著。這些各自孤立的故事在社會上經過漫長時間口耳相傳，最後得到輾轉加工，集合成書，成為中國第一部長篇小說，這是一種了不起的集體創造。與由單一作者撰寫完成的小說在形態上有所不同，很值得我們注意。這種源出眾手的小說，後來還有神魔小說《西遊記》和另一講史小說《水滸傳》。三國演義對後來的小說相信有一定的啟導作用。講史文學的源流，這部巨著本身的文學價值，以及它對後世的影響，都值得我們深入討論。

一、三國演義的思想傾向：擁劉反曹

1、 擁劉反曹思想在作品中的表現；

2、 擁劉反曹思想的形成：四在長期流傳過程中形成的，羅貫中繼承並將它熔鑄到了作品中，毛宗岡在修改時又加強了它；

3、 擁劉反曹的內涵：反映了人們對德治仁政的理想和反對暴政的意願；是民族思想的反映；是正統思想的反映。

二、劉備、曹操形象。

1、 曹操：奸詐、殘忍、虛偽；雄才大略、遠見卓識；——這是一個復雜的形象，羅貫中即寫其短，也寫其長，又不影響他的傾向性。

2、 劉備：即理想化的人君形象，同時又有統治階級代表人物所特有的虛偽一面。

三、戰爭描寫。

三大戰役：官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰

相似處：都是以弱對強、都用了火功、結局都是弱者勝。

不同的特點：斗爭雙方的特點不同、面臨的情況不同等，使之寫來絕不雷同。

學習內容

一、講史文學之源流

宋代說話技藝十分發達。說話的演出地點不限於勾欄瓦肆，一般村野寺廟也有演出。據《東京夢華錄》記載，北宋首都汴京著名藝人霍四究以「說三分」著名，說三分即講三國故事，而尹常賣以說五代史見稱，二人都是講史好手。

說話人無論是否高手，都需要講稿。當時有專門編寫講稿的「書會」。書會中人既要編寫故事，就不能不具備較為深厚的文藝修養和廣博的歷史知識。說話人的稿本經過不斷潤色增刪，就有可能演變成為篇幅越來越長的小說。

宋代耐得翁《都城紀勝·瓦舍眾伎》錄說話四家：

說話有四家：一者小說，謂之銀字兒，如煙粉、靈怪、傳奇。說公案，皆是撲刀桿棒，及發跡變泰之事。說鐵騎兒，謂士馬金鼓之事。說經，謂演說佛書。說參請，謂賓主參禪悟道等事。講史書，講說前代書史文傳、興廢爭戰之事。最畏小說人，蓋小說者能以一朝一代故事，頃刻間提破。

其中第四家為「講史書，講說前代書史文傳、興廢戰爭之事。」說三國故事應屬於這一類。

長篇小說《三國演義》可以說是直接或間接匯集了唐宋流傳的三國故事，特別是小說者所講「一朝一代故事」之講稿材料，是經過無數次增飾修改而成的作品。下面提到的《全相平話三國志》雖是元代產物，但它的祖本可能源自宋代說話人的手稿。

說話材料如何成為話本小說？大概說話人起初靠口耳相傳，不靠文本，但口耳相傳，容易忘記，故事越增飾，則內容越繁復，越不易記憶，唯有利用文字記錄下來，以免講說時遺漏。文字記錄不斷整理，則篇幅越來越大。這里有兩個小問題值得思考：一是最初稿本可能會較為簡單粗糙，後來的整理增訂本可能較為繁富復雜，但刪節本卻相反；二是初稿一旦鈔寫流傳出去，因為由不同的藝人或文人各自潤色演繹，同一故事稍後可能出現眾多不同的版本。這里舉一兩個例子說明。現存《至治新刊全相平話三國志》三卷，是元朝英宗至治年間（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻「至治新刊全相平話三國志」，一般簡稱《三國志平話》，原作者姓名已佚，學術界認為是元代講史藝人說話的底本。這個本子現藏日本東京內閣文庫，有一百三十八頁，每頁上下兩欄，左右兩頁合起來，上面為一圖，下面為文字。說話人拿著這個本子，看圖覽字，可以口沫橫飛，隨機敷衍。這不一定是說話人的初稿，卻是一個較早版本的稿子，可以看出它較為簡單粗糙的特點。另外一個例子是《三分事略》，又題為《三國志故事》，上圖下文，三卷，不題撰人，也屬建安書坊刻本。雖然上、中卷首行題刻「至元新刊全相三分事略上」、「至元新刊全相三分事略中」，又封面有「甲午新刻」四字，學術界大多認為並非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃書商故弄玄虛，實是元至正十四年或元明易代期間之產物。因為上、中、下三卷，每卷最後一頁或二頁之前，均故意漏刻二至三頁故事，但頁碼卻連接而無中斷，明顯是書商偷工減料，為欺騙顧客而做的手腳。刪節本通常都是為了減省成本而印製的。

魯迅稱宋之說話人多高手，而不聞有著作；現存講史平話多為元人作品（1982，127頁）。其中《至治新刊全相平話三國志》和《至元新刊全相三分事略》，均具備《三國演義》的主要情節，是其雛形。

總括這一小節內容：中國講故事的源流很早，宋代說書人尤其喜歡講史。北宋時已有霍三究以說三分著名。但三國故事的零星片段流傳甚早，於唐代已有記載。宋人致力增飾鋪張，因而內容更豐富，情節更精彩。現存《全相平話三國志》是元人作品，應該是《三國志演義》的胚胎。

二、《三國演義》的作者、成書年代和版本

這一節「作者、版本和成書年代」提供的資料，其中涉及爭論的問題甚多，建議不要死記材料，知其梗概便可。

作者

在漫長的專制帝王統治時代，很奇怪的是，中國小說和戲劇一直遭受正統文士的忽略和歧視，以致這類作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出現。其作者或用化名，或不留名，總是難得清清楚楚知其生平，使人遺憾。我們這個課程選講的幾部巨著，其作者無一不有類似的情況。

《三國演義》的作者，一般說是羅貫中。有關其籍貫、生平事跡的記載很是分歧，材料也都很簡略。

關於羅貫中的籍貫主要有四說：一是太原人，二是杭州人，三是東原（山東東平）人，四是廬陵人。數十年來，以前兩種說法為多，但迄無定論。今人劉知漸、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持東原說。從現有資料看，以東原說較為可信。

—、太原說

明佚名《錄鬼簿續編》雲：「羅貫中，太原人，號湖海散人。與人寡合。樂府、隱語極為清新。」

二、杭州說

明郎瑛《七修類稿》卷二十三雲：「《三國》、《宋江》二書，乃杭人羅本貫中所編。予意舊必有本，故曰編。」

明田汝成《西湖游覽志餘》卷二十五「委巷叢談」雲：「錢塘羅貫中本者，南宋時人，編撰小說數十種。」

明王圻《續文獻通考》卷一百七十七「經籍考·傳記」類雲：「《水滸傳》羅貫著。貫字本中，杭州人。」

三、東原（東平）說

明庸愚子（蔣大器）《三國志通俗演義·序》雲：「若東原羅貫中，以平陽陳壽傳，考諸國史，自漢靈帝中平元年，終於晉太康元年之事，留心損益，目之曰《三國志通俗演義》，文不甚深，言不甚俗，事紀其實，亦庶幾乎史。」

王利器《羅貫中與〈三國志通俗演義〉》（1983，240-265頁）從元代趙偕（字子永，慈溪人）《 趙寶峰 先生集》卷首所附《門人祭寶峰先生文》所列三十一門人中找到羅本和高克柔二人，認為羅本即羅貫中。這涉及《水滸傳》的作者，《水滸傳》中唯一的好官是東平太守陳文昭，何以如此？原來慈溪縣令陳文昭向邑人趙寶峰執經請業，行弟子禮，寶峰以治民事告之。因此清人編《宋元學案》就將陳文昭也列為寶峰先生門人，於是不難解釋《水滸傳》唯一好官是陳文昭之謎。《水滸傳》作者「施耐庵撰、羅貫中纂修」，羅貫中分明是羅本，東平是其父母之邦。把這個好官說成是東平太守，王利器認為是「羅貫中精心安排的」。

周楞伽《關於羅貫中生平的新史料》（譚洛非編，1992，119-130頁）也從《 趙寶峰 先生集》和《宋元學案》找尋資料，認為羅貫中原來名本，字彥直，東平人。元亡後投奔居於浙江慈溪的兄長羅拱字彥威，羅拱為宋宗室後裔趙寶峰的門人，所以羅本也師事趙寶峰。貫中恐是別號。

至於羅貫中的生平，有以為是南宋人。有以為是元未明初人，《漫稿》以為元未明初人這說法較合理，理由是元末明初動亂的經歷和作家的政治抱負對《三國演義》的創作有實質的影響。以下引述周邨、馮其庸、章培恆、周楞伽等人的說法：

—、南宋人（周邨）

周邨《書元人所見羅貫中〈水滸傳〉和王實甫〈西廂記〉》（1985，76－82頁）一文，認為「羅貫中可能是南宋人或宋元間人。」其說可約略參考前面「講史文學之源流」一節我們所引周邨的意見。

二、約生於 1295年前後（馮其庸、章培恆）

馮其庸《論羅貫中的時代》（1991，80－93頁），認為既然羅貫中與葛可久並提，葛是元人，羅當然也是元人。從《錄鬼簿續編》的記載推算，羅貫中大約生於元貞元年（1295年）前後，死於明洪武十二年（1379年）前後，大約活了八十五歲。

章培恆《關於羅貫中的生卒年》（1982，第三期，120－126頁）堅持以書中今地名來考證一本書的成書年代，並藉以追查作者在生時間，他認為《三國演義》約成書於1329年前後，其時羅貫中當在三十歲以上。

三、約生於1330年（魯迅、周楞伽）

魯迅《史略》（129頁）認為是「元明間人」（約1330-1400年）

周楞伽《小說札記》（1981，第四期，76－82頁）同意魯迅的說法，認為羅貫中「是由元入明的元末明初人」，且可能是慈溪人。

結合各家意見，大致是這樣：羅貫中東平人，原名羅本，字彥直，別號貫中，又號湖海散人。大約為元末明初時人，曾入張士誠幕府，後來隱居浙江慈溪，從事創作，明初去世。著有雜劇三種，今存《宋太祖龍虎風雲會》；又著小說六種《三國演義》、《小秦王詞話》、《隋唐志話》、《殘唐五代史演義》、《三遂平妖傳》、《粉妝樓》。一般相信，《水滸傳》這部小說也包含了羅貫中的心血。

成書年代

《三國演義》的成書年代主要有四說：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中葉。無論如何，因為不能否定羅貫中為《三國演義》的編撰者，則寫作年代就無法跳出羅貫中生活的時代，成書年代必須結合羅貫中的生卒歲月來看。

一、宋以前說

周邨主張《三國演義》成書於宋或北宋以前，我們前面已引述他的說法（見本單元，第3頁）

二、元代中期說

袁世碩《明嘉靖刊本〈三國志通俗演義〉乃元人羅貫中原作》（1991，94－108頁）一文認為該書用三百三十多首詩來品評人物，收束情節，與宋元間的平話很近似。且引用時或言唐賢，或言宋賢，不言「元賢」，實是元人口吻；書中小字注中所提及的今地名，除了個別幾個筆誤外，幾乎全與元代行政區名稱相符。因為其中江陵、建康、潭州均為元天歷二年（1329年）以前的舊地名，因此將作注的時間斷在此年，再往後延伸十幾年，基本上可以確定書成於元中期，大約是十四世紀二十至四十年代。他並認為羅貫中生卒年約為1300年至1370年，而嘉靖刊本可視為羅貫中原作。

三、明初說

歐陽健《試論〈三國志通俗演義〉的成書年代》（四川省社會科學院文學研究所，1983，280－295頁）一文認為《三國演義》成書於明初。他不同意袁世碩斷書中小注年代於天歷二年（1329年）以前，認為地名情況復雜。他認為羅貫中在明初開筆，第十二卷寫作不早於洪武三年（1370年），全書初稿完成於1371年以後。他還認為根據《門人祭寶峰先生文》以齒序排名，羅本處於第八位烏斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之間，生年約在1315年至1318年之間，卒年估計在1385年1388年之間。開筆時羅本貫中約五十餘歲。

四、明中葉說

張國光《〈三國志通俗演義〉成書於明中葉辨》（1983，266－279頁）一文認為，《三國志通俗演義》以《三國志平話》為基礎寫成，而元刊《三國志平話》為新安虞氏至治年間（1321-1323）所刊五種平話之一，篇幅僅有八萬字，文筆粗糙簡陋，《三國志通俗演義》篇幅為其十倍，手法成熟，從發展過程看，必遠遠產生於平話之後。張國光因此認為，「此書的撰成，既不會是元代，也難以肯定是明初，其時當在明中葉。為此書寫序的庸愚子蔣大器很可能就是它的作者。」他估計由於蔣大器寫序後無錢刻書，過了二十年才由修髯子印行。

值得注意的是，張國光是拋開羅貫中作為《三國演義》作者來立論的，這樣就不必顧慮成書年代是否與羅貫中生卒年配合。如若結合羅貫中生平來看，以第二和第三兩種說法較為接近事實。如果第四種說法合理，則明中葉是開始流傳的時間。

版本

—、嘉靖本

現存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十則，各則題目唯七字。書署名「晉平陽侯陳壽史傳，後學羅本貫中編次」。要注意的是，以前很多學者認為它是最接近羅貫中原作的版本，甚至是羅的原著，但現在懷疑者不少。

二、志傳本

現存有明萬曆年間（1573－1620年）刊刻的幾個版本，簡稱「萬曆諸本」。以劉龍田喬山堂刊本、余氏雙峰堂刊本較早。值得注意的是，內容與嘉靖本有些不同，文字較質朴。不少學者認為「志傳本」的祖本較嘉靖本早。

三、李評本

「 李卓吾 先生批評三國志」，系萬曆後、天啟間無錫人葉畫假李卓吾之名偽作評語刊行，故又稱「偽李評本」。將嘉靖本回目每兩則並為一回成一百二十回本，不分卷。現存明建陽吳觀明刊本等幾種。清代毛宗崗據以刪削修訂為毛評本。

四、毛本（毛評本）

「毛宗崗評三國志演義」，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛綸、毛宗崗父子假借金聖嘆名義評改「偽李評本」，全面修訂而成。魯迅說毛氏父子主要進行三項工作，一曰改，二曰增，三曰削，其餘小節則「一者整頓回目，二者修正文辭，三者削除論贊，四者增刪瑣事，五者改換詩文」而已。應該注意的是，李悔吾認為該書比以前的版本更強化封建正統思想，而在藝術加工方面則大大超越以前各本。

這四個版本系統，總歸起來，實際只是三種而已：一是嘉靖本《三國志通俗演義》系統，二是《三國志傳》系統，三是毛評本系統。至與「李評本」因為被毛宗崗修訂後已融入毛評本，跟毛評本應屬同一系統。目前書坊排印的本子，絕大多數是毛評本系統，不過在校勘時通常會參考嘉靖本的異文做些改動。

三、三國故事的形成經過

晉陳壽編撰《三國志》，劉宋時裴松之引書四百餘種為之注。我們知道魏晉六朝品評人物風氣盛行，品評人物總須根據具體事跡；後來《世說新語》更具載不少魏晉時期各種人物的妙人妙事。品評人物風氣流傳一段時間，影響所及，許多人對於當時人物的言行十分熟悉。在談說過程中，一方面興趣濃厚不減，而口耳相傳之間又增添講者的主觀意見和個人色彩，對於人物和事件的描述刻畫遂有越來越精彩的現象。

例如說兩晉南北朝記敘、描寫、歌詠三國故事和人物的文獻有三十多種。這是現存文獻而言，實際一定不止此數。

唐代論述三國的詩文一百四十多篇，宋代則有約八十篇。這些也都是指今日所知材料而言，當時出現而遺佚的必定更多。

元朝除詩文外，元雜劇以三國故事入戲的有六十多本。這更值得注意，一是當時三國故事個別片段巳發展得很成熟，才能編為戲本，二是戲比詩文流傳更廣泛，影響更大，與小說發展變作互為因果。而宋以來流傳的說三分，此時成為平話小說《三國志平話》和《三分事略》，更成為三國演義小說的基礎。

《三國演義》是長篇小說，但原來的故事卻是零星存在的。這些零星材料如何最終組織成長篇巨著，實是一個有趣的過程。這過程可說是年深月久。由於它根本不是正史——如果雷同正史，則《三國志》成書後就無須再編撰甚麼《三國演義》了。當然《三國演義》的取材，既有直接取自《三國志》的，也有間接取自《三國志》的注文以及其它六朝文獻的史料，更多的則是後世已敷演充實的（俗語「加料」）故事材料。尤其是元代戲劇作品，已將三國故事貫串成有血有肉的生命。綜論三國故事的形成經過，可以分為下述四個階段：

第一階段是陳壽《三國志》成書以前的記載，大部分是史料，包括歷史人物的出身、言行等記錄和傳說。陳壽《三國志》錄取其中一部分做材料，編撰正史，但更多的材料則遺留在文人筆下或民間。

第二個階段是《三國志》成書後初期，尤其是東晉、南北朝，因為去三國未遠，仍有大量文獻和民間傳說流行，但故事內容大約無可避免開始出現增添或轉變的情形。

第三個階段是唐，宋時代文人的歌詠和說故事者的敷演，前者可使故事傳說走向理趣，後者則使零星故事組合成較長的單元。

第四個階段是元劇作品。元代許多劇作家都嘗試將三國故事敷寫成情節精彩的劇本。就以呂布和貂禪的故事為例，現存的劇本有無名氏《錦雲堂暗定連環計》，鄭光祖《虎牢關三戰呂布》，武漢臣《虎牢關三戰呂布》（殘缺），於伯淵有《白間斬呂布》。另外元南戲有《貂蟬女》（殘缺）。見微知著，可以估計元劇作家對全部三國故事發揚光大之貢獻。

第五個階段是羅貫中的成書。「三國志通俗演義」一書「據正史」、「采小說」、「證文辭」、「通好尚」，確是的論，尤其是博採各種典籍包括史注、筆記、傳說、平話、劇本、詩文等，共冶一爐，成為巨著。這當中實際上匯集了千千萬萬人的心血；在羅貫中以前，在故事文字和情節方面進行修改加工的無名作者，也同樣功不可沒。羅貫中可以說是後期一個集大成者。

四、《三國演義》的思想內容

坊間流行的《三國演義》毛評本在書前有一篇《讀〈三國志〉法》。這是一篇教人如何欣賞《三國演義》的文章，包括內容和文學技巧的剖析。當中不是每一個觀點都正確，但卻是很有啟發性的，不可不讀。

主題思想

三國演義這部巨著大致上以陳壽《三國志》的歷史范圍為基礎，從文學角度再現了漢末黃巾起義到西晉統一這八九十年間的演變過程。因為歷史大事不便隨意纂改，但其中細節卻可盡情發揮，作者在編寫時可以融入個人的主觀成分，成為思想性較明顯的文學作品。《三國演義》以蜀漢為正統，處處尊劉貶曹，與陳壽《三國志》以魏晉為正統有別，歷來視此為《三國演義》的主題思想。揚劉抑曹是《三國演義》的主調，尤其是現在流行的毛評本，說「強調正統」是該書主題，應該不會錯。而所謂分久必合，合久必分的觀念，也與作者所處元未明初的時代背景有些關系。

五、《三國演義》的藝術成就

一、描寫戰爭：二、塑造人物形象；三、結構藝術；四、語言特色。

描寫戰爭

第一點是戰爭的多樣化。書中描述了上百次戰爭，可以分為陸戰、水戰，或水陸混合戰，例如水淹七軍；又可分為攻戰、守戰；或分伏擊戰、偷襲戰；或分陣地戰，游擊戰；或主將比試，或兩軍混戰，形式多樣化。

第二點是軍事行動與政治策略相結合。如曹操南侵並非毫無目的，是為了完成統一大業，劉備聯吳抗曹是為了有立足之地，然後振興劉氏的漢室基業。諸葛亮南征是為了解決與南方少數民族的糾紛，穩定後方，以便全力對付勢力強大的曹魏。

第三點，戰爭的勝負系於智謀。關鍵在於運籌者的智能，能不能採納部下的善計良策，能不能正確判斷敵情，能不能客觀分辨忠奸，能不能冷靜處事。大小戰爭的勝負無不與鬥智用計拉上了關系。《漫稿》舉了許多例子，建議翻閱原書。

第四點，著重寫人，不著重寫戰爭過程。吸收《左傳》描寫戰爭的經驗而詳寫謀略，略寫戰斗過程；詳寫佔得上風者，略寫位處下風者；詳寫將勝者，略寫將敗者。通過幾場交鋒，逐步將人物性格形象塑造出來。

塑造人物形象

由於魯迅在《史略》批評《三國演義》「至於寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖；惟於關羽，特多好語，義勇之概，時時如見矣。」過去的評論家多受影響，不敢推翻其說，幾成定論。其實魯迅的看法是有偏頗的，《三國演義》在人物塑造方面或有忠奸分明的主觀意圖，但並非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但並非永無錯誤，曹操是奸雄，也不是毫無優點。關羽忠義勇俱全，然而驕傲自用，不顧大局，屢屢如此。例如：要與馬超比試武功；謾罵孫權，拒不聯婚；恥與黃忠並列，不受五虎將印；四是輕視陸遜，因而招致失敗。

結構藝術

三國故事基本上以魏、蜀、吳三國興亡為縱線，以戰爭發展和人物活動為材料。九十多年的興亡史大約可分為三個主要階段：即由黃巾之亂至赤壁之戰為第一階段；三國鼎立至諸葛亮病逝為第二階段：此後至晉統一天下為第三階段。其間穿插以魏、蜀、吳之間的錯綜復雜的紛爭，把各種大大小小的戰爭和文臣武將的奇謀險計逐一帶出，最後形成一個完整的大故事。由於傳統章回小說的結構回合之間前後呼應，在緊隨主線發展之下，分散之中有集中，首尾一貫，形成一個統一的小說系統。

但是，在處理長達九十七年的歷史事件中，由開始至諸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而後面的四十六年，時間長度其實幾近一半，卻只用了十六回來概括歷史演變，其分量安排明顯並不平均。原因何在呢，因為《三國演義》以蜀漢為正統，前五十年正是蜀漢由無至有，由弱至強，遂能聯吳抗曹，三分天下這些光輝事跡自然值得大書特書，但諸葛亮一死，形勢急轉直下，蜀漢開始面臨潰亡，時日無多，因而篇幅大為縮小。可見作者在結構方面，處理時間這一因素是有輕重之分的。

對魏、蜀、吳三國的描寫，蜀、魏之間有戰無和，蜀吳之間和多於戰，吳魏之間則戰多於和。然而重點始終放在蜀、魏這邊，對吳國描寫是有些忽略的。也是因為這個原因，研究三國人物者也有意無意間偏重於蜀、 魏 君臣方面。換句話說，作者在確定主次方面，也是頗用心思的。

由於《三國演義》是戰爭小說，描寫戰爭題材，從圍繞大小戰爭故事所形成的特殊情節去觀察，也可以理出一個結構脈絡。鄭鐵生《三國演義藝術欣賞》就嘗試這樣去分析其結構，以官渡之戰、赤壁之戰和彝陵之戰三大戰役為主線，中間夾雜一些較次要的輔助性戰役，貫串了全書，形成一個戰爭系統（1992，246－273頁）。冒忻和葉胥也有類似的說法，他們以赤壁之戰為例：從起因到結束，共計八回，其間包括曹操下書，諸葛亮舌戰群儒，蔣干中計，黃蓋用苦肉計，孔明借箭，借東風，華容道釋曹操等一系列小故事，各小重點組成了大重點，成為組織嚴謹的結構。

語言特色

《三國演義》是用淺白的文言寫成的，言簡意賅，語氣明快。這在封建時代一般稍能識字者，大約均可欣賞，有利於傳播。

《三國演義》一書，特別是毛評本，移用了古代文學家很多詩詞，與白話文比較，使用淺白文言文，更能夠使之與這些詩詞在語言風格上較為統一和諧。

《三國演義》一書創造了很多成語，引用或自造許多諺語，生動活潑，豐富了中華民族的語言。

六、《三國演義》對後世文學之影響

《三國演義》對後世文學的影響有幾個方面，一是該書是歷史小說鼻祖，後世歷史小說不少以之為典範，模仿其體制結構；二是該書故事精彩，明清以至近世戲劇家多從中取材改編為劇本；三是後世詩文作品取以為典故，或作為詠唱題材；四是《三國演義》語言精警，能豐富後世作家之用語。

㈧ 經典的古代言情小說

古代的啊~
沈韋的《薔薇醉》，男主是王爺，女主從小被貪圖富貴的爹送到王府，倆人一起長大，一個比一個別扭~同一系列的《桃花錯》也還不錯
湛亮有好多本古代的，很搞笑的說
《大俠請你也保重》，女主救過男主一命，然後男主就把女主當知己，什麼事兒都跟她說，沒事兒就寫封文情並茂的信奴役信鴿送給女主，然後女主就大筆一揮寫個「閱
安好」......
《美人不可貌相》，女主人前是高貴嫻雅的武林第一美女，人後是性格惡劣的頑女，並且視財如命，與男主狼狽為奸...不對好像不能這么說，汗~
《相公其實有點壞》，開頭幾章超搞笑的說~
於晴的《妾心璇璣》，《唯心而已》，《好一個國舅爺》，《閑雲公子》，《春香說》，《到處是秘密》
前兩本跟後面幾本應該不是一個時期的，我最喜歡《閑雲公子》，不過這幾本情節都蠻有意思的說，我喜歡於晴的行文風格~
雷恩那的《佛公子》
席絹的《皇上說的是》，很經典的女主，其實想推薦你看她的新書：《富貴饕家》，淡淡的，但是很舒服，男主有點兒腹黑但很可愛
喜歡楚月的祥龍鎮之嫁系列，最喜歡那本《下堂夫》，看哭了都~
不知道你喜歡什麼風格的書，所以就從我看過的古代的書中間挑了幾本，希望你會喜歡啦~對了，給個網址，上面那些書都能從那個網上找到
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㈨ 推薦好看的古代耽美小說，帶簡介！！！

《一個爹爹三個娃》 搞笑類的
長相年輕美貌的席老太爺和三個養子席炎、席願、席天在揚州城過著平淡安定又搞笑搞怪的幸福生活，有一天因為二兒子的身世而突然捲入了皇位之爭的政治陰謀，於是一家N口開始了搞笑又驚險的搬家過程。在此期間，一件多年前牽扯宮廷、江湖的舊事、席老太爺和長子席炎的身份浮出水面，一群年輕人也各自找到了自己的愛人，大團圓。
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《月迷津渡》+外傳《東君問柳》 作者：徹夜流香
經典文……看啊看啊才發現原來我們以為的攻不是主角，主角另有其人讓人很汗，外傳其實和正傳關系不大

《風聲鶴唳》 作者：兔佬（婚禮篇 京都篇 逃亡篇 天下篇+番外篇）
強強加互攻，呃，強強我很喜歡，互攻就有點汗，兩人敵對又互相吸引，這樣的設置安排果然是我最愛

煙雨江湖》 作者：少紫
武俠背景，故事很好看，感情就融入在松緊有致的情節中，秋無意，卓起揚，蕭初陽三人就這么糾結了幾部……

《神州沉陸》 作者：等閑
強強啊強強還是3P？！兩小攻搶一小受……最後由痴情的瑞抱得美人歸，嘿嘿。其實還是大氣的

《鄭傳系列》 作者：姬泱
難得的佳作，一系列非常多的文。。總的來說是虐文。。家國天下王位啊。。每個人都有太多的不得已

《寒雨連江》 作者：薄荷酒
很贊的文剛開始看的還滿糾結的 不過後來還是很好的呀

《韓子高》 作者：浮生偷歡（戰爭+宮廷）
算是歷史同人吧，歷史上唯一的男後啊，可以想像其風姿

《但為君故》 作者：寒衣
一開始是小攻廢了小受武功，後來愛上小受了，反過來被小受虐，總的來說小受吃的虧後面都找回來了，神清氣爽……

《薄酒》 作者：姬泱（虐心）
滿糾結的 不太好講

《情未央》 作者：珂笙
虐文，小攻為了報復，廢了小受武功，不斷折磨他，至於小受則為了愛一直忍耐，偉大的愛情，抹淚一把

《有間客棧》 作者：李忘風
虐文，超級虐文啊，配對很多，還有3P，小攻小受最後一起死掉了（互虐後死掉的……），其餘人都算是HE的吧

《燕歌行》 作者：慕容
比較大氣的文，也比較糾結，情感戲其實不是很多，情節跨度大，一共有六部 囧

《小人物系列》 作者：圈圈貓
當然不是小人物，其實是有來頭滴，不過總是掩飾的不夠好，就被發現了……可愛的文文

《篡位吧！》 作者：風起漣漪
經典笑文，情結構思都很出色，恩，大家都說皇帝很可愛哇，就不多說了……

《青玄》 作者：kawalu
又是經典作。。BE的。。我真的是粉不喜歡那種為人付出一切，逆來順受的人，雖然很有愛和奉獻精神，太虐了，雖然同情，也只有同情了

《至愛小鬼系列》 作者：Bunny(籽兔)
Bunny的經典文，大大的文一般都是走溫馨路線的哦，裡面的寶寶都超級可愛……

《風寂沙》 作者：少紫
大氣的文，描寫古代戰爭，又是強強，兩人勢均力敵，人物刻畫得生動鮮明，很是不錯

《傲梅狂雷》 作者：墮天
有點小虐，屬於強攻強受的類型，主要是講江湖恩怨滴。。雖然有為殺母之仇瘋狂過，還好最後清醒，是個HE

《看朱成碧》
虐心啦，3P啦，好不容易要在一起了，又翻出陳年舊事，愛恨糾葛，最後還好是個HE

《鳳非離》 作者：風維
都愛裡面的JP小攻啦，實在是魅力無窮，又是一篇經典文。

《蝙蝠》 作者：風弄
江湖武林的故事，覺得小受有些別扭，不過兩人之間的感情還是很細膩平淡的，我還蠻喜歡的那種感覺的

《白公子》 作者：魈
為了報一千年前的救命之恩——雖然差一點點就被恩公剝皮烤來吃了——有恩必報的靈蛇小白，只要效法《白蛇傳》傳里的白娘娘，償完恩公的恩情後就可以功德圓滿名列仙班了！只是，事情並沒有小白想得如此容易。

《九宮祭》 作者：紅贗
這篇比較溫馨，雲淡風輕的感覺。。可惜的是，還是帝王愛。。

《醉卧紅塵》 作者：水月華
小狐狸……小狐狸太可愛了。。經典老文，故事凄美，雖然嚴格來講，最後文中的沒有一對在一起了的。

《傾國英雄》 作者：星寶兒
高H虐文。。弱攻強受哦……

《你是我娘子》 作者：如果我是馬尾草
一家三口的輕松搞笑文，孩子喊小受娘，不過我覺得最可愛的地方就是小受內心的JJWW哈哈

《沾惹邪佞丑郎》 作者：凌豹姿


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一個人帶著游戲系統穿越到異世界。
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顧婉帶著一個簡陋的隨身商店回魂重生，這一次，她不會在厭倦名門貴女的身份，她會認認真真地讀書習文，當好名門千金，絕不嫁那個金絮其外敗絮其中的公子哥兒，惟願兄長康健，合家團圓，惟願生活安逸，相公有情……

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