第六的小說哪本好看

1. 六本很好看的文學名著，哪一本曾經感動了你

《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）是英國女小說家簡·奧斯汀的創作的長篇小說。
小說描寫了小鄉紳班納特五個待字閨中的千金，主角是二女兒伊麗莎白。她在舞會上認識了達西，但是耳聞他為人傲慢，一直對他心生排斥，經歷一番周折，伊麗莎白解除了對達西的偏見，達西也放下傲慢，有情人終成眷屬。 [1]
這部作品以日常生活為素材，以反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。並多次被改編成電影和電視劇。

2. 哪本小說最好看，請推薦

天命帝妃：傾君天下作者：薔薇初雪簡介：她說：「前世我欠你一條命，今生就還你一場太平盛世，天下霸業。」「可以１他把酒掩笑，肆意風流，「你替我打江山，我為你暖床榻？橫豎兩不耽擱１*一場宮變，她淪為家族棄子，慘遭凌辱，死於新帝的屠刀之下。重生歸來，她以素手一雙，控乾坤，起亂局，殺伐決斷，六親不認，只為替他力挽狂瀾，謀奪帝位山河。府中暗鬥，宮闈喋血，她不退、不悔；朝堂風波，疆場殺戮，她不屈、不讓；直至那個帶著神秘面具的夜帝出現，掀開一場驚天騙局……

3. 六道寫的小說哪本最好看

壞蛋是怎樣煉成的1和2
還有
奇門葯典錄
壞蛋與惡魔
銷魂

4. 哪幾部小說最好看

蓮妖銀夜
《[綜漫]無盡的迴廊》

強力推薦榜天望曖昧青蔥事件簿 淮上博士樓 曲水老師第二次呼吸 梨花煙雨笨羊降狼記 電線香蜜沉沉燼如霜 簫樓流水迢迢 驚鴻擒情記 凌凌君男差女錯 金面佛小時候 漫漫紅糖水嗨，我的男人 天使角落相親以後

幸運時光：寫下你的愛情寄語，領取國際化妝品！ [2009-01] 手機支付已開通支持聯通手機錢包充值啦 [2009-01] 晉江穿越一日生存大冒險，優勝者揭曉！[2009-01] 關於部分文章文案丟失的致歉說明 [2009-01] 戀古*悅今短篇愛情小說徵文開始報名 [2009-01] 晉江與雅虎郵箱合作推出郵件訂閱-每日好文推薦 [2009-01] 海劈牛耶，晉江充值送禮ing！ [2009-01] 15日起定製印刷因春節放假暫停發貨詳情見站短[2009-01] 《邊緣少年》簡暗
《如果不說，你不》葡萄球
《沒有錢3212》蠟像館
《相思牛奶》堂曖米
《四君子傳奇》鬼冢寶寶
《地主婆們的快樂》秋李子
《另一個縣令》清雨龍
《錦綉》格格巫
《民國遺事1931》尼羅
《榮哥兒》lyrelion

邊緣少年

美麗的童話可能就在你我身邊發生
四無女主遨遊未來
復仇不是甜蜜的，但已經融在血里
血戰乾坤赤 帥哥也抗日

短介紹

老牛吃嫩草。17歲的男孩子養育

她何懼一段沒有愛的婚姻。

大愛之於小愛都是愛，無分輕重。
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《莫離的愛情》
腹黑攻+別扭受，正文已完結

《花景生》
死而後生，牽星飛翔的傳奇。

《鳳棲冰語-焚歌》
當脫線小混混遇見腹黑妖孽 記憶坊彩虹堂悅讀紀蝴蝶季

《逝去的錦年》
作者：夏柒月
姐弟戀之情傷，初入家教行列的余悅一出手就碰到了個棘手的小破孩兒，施展了千般功夫才鎮住這個年級第二、個性十足、正處於青春叛逆期的高三學生——雷拓宇
《哎呀，愛呀》
作者：月星汐
佳百璃，外號「掃把星」，三步之內，凡是會喘氣的活物必災禍不斷。商吹歌，帥得可歌可泣，乃多起「血案」的始作俑者。

佳作共賞：
聲息/ 沒有什麼比青春更加赤裸裸地殘酷
公主無敵亂長安/ 痞子公主玩轉大唐長安
當你越走越遠/ 最隱秘的恨VS.最難抉擇的愛
深愛/ 愛與不愛的糾葛情緣
桃花流水/ 桃花紛飛的青澀歲月

東南西北/這些愛，要如何才能重來

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一個關於金錢、謀殺、愛情的故事 《海上升明月》
與其追究一切因果，不如完全放下 《遭遇極品男》
2《何必太多情》
註定要牽絆一生，又何必太多情。 《夢斷江南》
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5. 十大公認最好看的小說有哪些

01 十大公認最好看的小說是《誅仙》、《神墓》、《斗破蒼穹》、《壞蛋是怎樣煉成的》、《太古神王》、《縹緲之旅》、《星辰變》、《仙逆》、《斗羅大陸》、《凡人修仙傳》。

如今的網路文學可以說是非常發達，涌現出一批又一批網文大神和超級經典的網路小說，那麼講到的便是目前十大公認最好看的小說，相信只要是個小說迷必然看過其中的一本，甚至有人10本都看過，分別是：

1、《誅仙》（作者：蕭鼎）

《誅仙》這本武俠玄幻小說不用小編我多說吧？如果連這本小說都沒看過的話，那麼你就不能算是一位資深小說迷！這本小說是開創了全新武俠小說流派，被網友譽為“後金庸時代的武俠聖經”，沒看過的朋友趕緊去看吧！

2、《神墓》（作者：辰東）

辰東大神的經典作品也非常多，像《遮天》、《完美世界》、《神墓》都非常經典，而在網友口中呼聲最高、最好看的一本就是《神墓》了，雖然前面會看得有點枯燥，但你越往後看會發現讓看的熱血澎湃。

3、《斗破蒼穹》（作者：天蠶土豆）

天蠶土豆的《斗破蒼穹》相信你絕對看過，在當時這本小說毫不誇張的說是幾乎所有看小說的人都在追的，陪伴了無數90後的高中、初中時光，絕對是經典中的經典，雖然目前天蠶土豆已經又寫了幾本了，但還是無法超越《斗破蒼穹》的地位！

4、《壞蛋是怎樣煉成的》（作者：六道）

《壞蛋是怎樣煉成的》這本“黑道都市”類的小說相信很多男孩子都看過吧？其謝文東的形象是至今讓人無法忘懷，也是小編看過的最經典的一部“黑道”小說，非常經典，沒看過的朋友完全可以在看看！

5、《太古神王》（作者：凈無痕）

凈無痕現在的名氣也非常大，目前在連載的《伏天氏》也是深受無數小說迷的喜愛，而他的《太古神王》更乃玄幻界的巔峰之作，也是網友們所公認的最好看的小說之一。

6、《縹緲之旅》（作者：蕭潛）

《縹緲之旅》是網路小說大神蕭潛的作品，曾被網友稱為網路四大名著之首，現在已經完結，看過這本小說的人應該也非常之多吧？你有看過嗎？乃仙俠修真類小說中的經典，不可不看。

7、《星辰變》（作者：我吃西紅柿）

《星辰變》的作者是我吃西紅柿，曾經在起點連載的時候是創下了起點的多項數據記錄，也是我吃西紅柿的成名之作，受到了眾多小說迷的追捧，還有著小說不讀《星辰變》，讀盡小說也枉然的美譽！

8、《仙逆》（作者：耳根）

《仙逆》是耳根的經典作品，目前也是已經早已完結，前期基本是各種升級劇情各種鋪墊，也是很難熬，但是當你熬過這段之後，進入高能劇情後，精彩真心是加倍返回。

9、《斗羅大陸》（作者：唐家三少）

《斗羅大陸》是唐家三少最經典的作品之一，在網文界的名聲是非常響亮，絕對是一本神作，雖然是早已經完結，現在依然有無數人在看這本小說。

10、《凡人修仙傳》（作者：忘語）

《凡人修仙傳》是作者忘語的經典作品，曾經也是風靡整個小說界的存在，在2018年時還榮登“2018貓片·胡潤原創文學IP價值榜”第二名，可見這本小說的影響力之強了！

6. 這幾本書哪本最好看排個順序吧為什麼

2.1.3
第一本是喜歡的，這是享譽全球的土耳其作家，帕慕克是六本小說的作者，《我的名字叫紅》於一九九八年推出後，已被譯成至少二十種語文之多，可算是帕慕克最享盛名的代表作。整部小說以色彩、景物、圖畫為背景，道出十六世紀鄂圖曼帝國的秘辛。透過一位遭到謀殺的畫家（鍍金師高雅‧埃芬迪），去鋪陳各種敘事聲音，由死者本身到兇手到周邊的各種人物及動植物：姨丈、小孩奧罕、守活寡的莎庫兒及追求她的布拉克，或以斯帖、奧斯曼、三位畫師（除了橄欖，還有蝴蝶、鸛鳥）、撒旦，乃至馬、狗、樹、金幣、死亡、紅色等。帕慕克不斷就謀殺事件的歷史與社會脈絡、個人與國家、藝術與宗教、公共與私人、個別境遇與共同命運，扣緊三本書的插畫（尤其針對蘇丹特別屬意的《慶典之書》及主角正在進行的「一本秘密編纂的書籍」），去「圖」顯政治、愛情、美學信仰的沖突及其暴力。這部作品與其說是以謀殺與偵探情節為主軸，不如說它是個故事拼圖、歷史縮影及權力重新被騰寫的版面，一再以新色彩、布局、主題、人物去再度建構、理解，讓個別敘事者的真相再現方式化入更大的圖畫展軸的縫隙之中。一方面運用有如電影的「縫合」（suture）技巧，連結情節， 擴充人物心理之發展面向，另一方面則又引爆更多的問題，把敘事體的完整、封閉性予以質疑和解除，以便讀者仔細玩味，看出景物在細部鋪寫（detail）、小節復制（miniature）、背景秘辛揭露、重新謄寫的過程里，一再以新的面貌出土。每一位敘事者的故事真實性也因而成為水中明月，不斷引發漣漪作用，跟著其它繼起的敘事角度而起伏、波動、蛻變、破裂、瓦解。

以「紅」這個主色調為例，它充斥了全書的篇幅，由鮮血（王子弒父兄、畫師殺同事）到紅地毯、紅蠟燭、紅墨水、紅衣裳、紅絲紗、遠方紅船，或紅色所象徵的熱情、真誠，可算得上是既能與各種歷史謀殺篡位、情色角逐、劇烈痛楚等聯想在一起，但也與個人的死亡、記憶、作畫活動，乃至喜悅、自由等情感彼此輻輳。如在一二九頁，「我的思想，我面前的事物，我的記憶，我的眼睛，全部，融合在一起，化為恐懼。我分辨不出任何單一顏色，接著，我才明白，所有色彩全變成了紅色。我以為是血的，其實是紅色的墨水；我以為他手上的是墨水，但那才是我飛濺的鮮血」。不過，到一三八頁，色彩則是「眼睛的觸摸，聾子的音樂，黑暗吐露的話語」，紅色是「炙熱、強壯」的象徵，與情慾、純正幾乎劃上等號，「紅」這位敘事者更透過兩位畫家的對話，問「紅」的感覺、意義及氣味，視紅為對阿拉的狂熱信仰，及對伊斯蘭藝術的堅定理念（本土藝術超過威尼斯的藝術）之表徵，「紅」的意義在於「它出現在我們面前……我們無法向一個看不見的人解釋紅色」，一如「受撒旦誘惑的人為了否定真主的存在，堅持說我們無法看見真主」（一四○頁）。反諷的是，這兩位熱烈討論紅色的畫家卻是盲者！在高雅這位鍍金師靈魂飄上天際之時，他肉身所染上的血污卻引導他迎向陽光、天使，他突然察覺到自由的真諦，「頓時，驚懼狂喜之中我明白了自己就在他身旁。在此同時，我感覺到四周湧入一股無以匹敵的紅」。「短短的一瞬間，紅色染透了一切。這艷麗的色彩溢滿了我和全宇宙」，但是血污的深紅也令他在被帶到衪面前時「感到羞恥難堪」。

紅色是物質與精神兼具，世俗而又神聖的色彩，透過紅色，敘事者將一五九○年左右的伊斯蘭世界日常生活的細節予以著色、勾勒、再現，每一種色彩就像小說中的人物及其觀點一樣，也彌漫了紅，但大致是血污、熱情與孤獨，只有在純正的紅加以照亮之下，也就是與真主產生信仰接觸之時，才綻放出紅色火花。小說是在這兩種文本技巧（多元聲音彼此交織及紅顏料與純紅之對照）之下展開它的歷史魔幻情節，成為既富偵探色彩又具文學、政治、宗教、自傳、浪漫、流浪、成長，乃至後設小說（metafiction）各種文類的故事拼圖。

《我的名字叫紅》是文類混雜、多音交響、各種畫面不斷重迭的故事拼圖。「故事」的大畫面是以一個歷史重要轉折場景為其視域中心，也就是十六世紀的帝國與宗教、政治、藝術興亡史，而這幅畫的遠近交點（vanishing point）則放在東西文明的橋梁伊斯坦堡，因此可說極具關鍵地位。一五○一年到一七三六年是薩非王朝統治時期，伊斯蘭什葉派為當時的國教，如火如荼地展開對其他教派及其教義的擠壓排斥作用。一五一四年鄂圖曼蘇丹在察地倫擊敗了薩非王朝的軍隊，大舉掠奪波斯大不里士的宮殿，將精美的細密畫、書籍帶回伊斯坦堡，於一五二○年至一五六六年締建鄂圖曼文化的黃金時期，將帝國的版圖加以擴充，往東西方延伸。繼位之蘇丹穆拉德三世登基，《我的名字叫紅》便是在蘇丹三世的任內（1574〜1595），以鄂圖曼蘇丹在伊斯坦堡下令編纂《技藝之書》、《慶典之書》、《勝利之書》的繪制工作此一歷史事件為背景，深入鋪陳細密畫家奧斯曼大師及他的徒弟（橄欖、蝴蝶、鸛鳥、高雅）的作畫工程。

故事一開始是高雅這位鍍金師被殺之後，他以屍體的位勢，作出自我表白及回溯。但是，小說並不是以偵察兇手為其主軸，反而是從不同的觀點一一拼出整個歷史的圖像，先是高雅的屍體說話，他請讀者注意追究他死亡背後所隱藏的「一個駭人陰謀」，因為它「極可能瓦解我們的宗教、傳統，以及世界觀」（一一頁）。死者的記憶其實相當含糊，而且他每一段的敘事長短不一，反而是另一位敘事者，也就是出國十二年浪子回頭，剛從東方返回伊斯坦堡的布拉克，提供了較詳細且立足於個人成長經歷的集體記憶與心理認同戲劇。除此之外，有趣的是：狗、馬、樹、小孩也都來講述所見所聞，一幅一幅由遠而近，個人與群體、公共與私下彼此交織的史詩圖畫長軸於焉展開。值得注意的是：眾多敘事者中有個小孩，也就是原配丈夫一去不回的莎庫兒她的第二個兒子，名字也叫奧罕，據帕慕克在訪談中供稱，莎庫兒的孤獨及她與兒子的關系大致是他本身的親身經歷，兄弟之間的爭吵、打鬥，他們與母親的不斷妥協、和好，其實頗具自傳色彩，這在某一意義上加深了此一小說將歷史與個人傳記交織的面向。
但是歷史與魔幻的面向並不出現於歷史、帝王、人物、畫師，乃至作者本人的童年往事彼此糾纏而已。年代紀（如布拉克是於一五九一年回到伊斯坦堡）往往與更重要或隱而不彰的事件連結而在無意識中產生其意義，尤其這些畫師正在奧斯曼的引領之下，紛紛由邊飾、畫馬、著色、鍍金去呈現《慶典之書》的各種面貌。他們是在伊斯蘭教派之間對政教偶像、宗教儀式、繪畫再現的詮釋沖突、族群暴力，乃至伊斯蘭面對基督教勢力，細密畫傳統與威尼斯藝術、東方時間與西方時鍾（伊麗莎白女王所贈）彼此角力的背景之下展現個人的創意及局限，同時四位畫師與師父、同事、宮廷、行政長官之間也充滿了矛盾，高雅被謀殺之後，他所遭謀殺的原因，不斷在各種敘事聲音中呈現出不同的緣由：貪人錢財、同行相嫉、愛情三角、宗教迫害等，似乎莫衷一是，很難下定論。這些歷史、文化上無法輕易釐清的沖突、變化、暴力、掠奪及協議，扣緊了公共與私人的大小事件，從內到外，由遠而近，或以大型敘事（如布拉克的歷史回憶）及其國家轉型敘事，或以細節（如奧罕、莎庫兒及死者本身的枝節敘事），彼此交會、紋飾、掩蓋，構成了各種交互肯定、指涉或質疑的存在。什麼是主？何者是客？而真相又如何彰顯？這些議題在中古或文藝復興早期的繪畫，尤其一些插圖本（illuminated text）中，其實並非日後的空氣遠近法，以觀賞者之主體位置為准所統合的視域及其世界觀所能比擬。在伊斯蘭的繪畫美學中，畫與隱藏的世界秩序，賞畫者的精神狀態及其宗教情操之間，存在著多重神秘的聯系，誠如布拉克指出：

趁著每一段寂靜，我研究面前的圖畫，想像畫紙上的顏色分別出自熱情的橄欖、美麗的蝴蝶與亡故的鍍金師之手。我忍不住想學學恩尼須帖對著圖畫大喊：「撒旦！」或「死亡！」，但恐懼阻止了我。不僅如此，這些插畫讓我心煩意亂，因為盡管我的恩尼須帖再三堅持，我卻實在寫不出一則可以配合它們的適當故事。而且，慢慢地，我愈來愈肯定他的死亡與這些圖有關，感到焦躁不安。（一六二頁）
畫
與死亡、謀殺、失序、焦躁，尤其與故事背後所隱含的線索有密切的關系。
模仿或復寫是《我的名字叫紅》非常重要的手法。其實不只是畫師做插圖，重新再現畫的意境，人物之間也不斷復制彼此，而畫師們個別講述的三個寓言故事，乃至皇室之中的家庭血腥史，都一再復述出人類的宿命。「兇手」在二十三章結束時的告白也許是個腳注，說明這部作品何以會透過繪書之細節復制畫師及其心路歷程，去鋪陳一個大時代的變化及其潛在的多元沖突、轉機：

我們兩人愛上了同一個女人。他走在我的前方，渾然不覺我的存在，我們穿越伊斯坦堡蜿蜒扭曲的街道，上坡又下坡，如兄弟般行經野狗群聚打架的荒涼巷弄，跨越邪靈徘徊的火災廢墟、天使斜倚圓頂熟睡的清真寺後院。我們沿著對死者靈魂低語的扁柏樹，繞過幽魂聚集的積雪墓園，看不見的遠方盜匪正在勒殺他們的犧牲者。我們走過數不完的商店、馬廄、苦行僧修院、蠟燭工廠、皮革工廠和石牆。隨著我們持續前進，我感覺到自己不是在跟蹤他，相反地，我其實是在模仿他。（九五頁）

踏著古人走過的足跡，穿越荒涼但又熟悉的街道，置身於廢墟與聖殿之間，主角們突然發現自己已進入虛實難分難解的敘事魔域。在這種詭異的情境中，歷史想像、現實世界、小說情節、藝術再現彼此復制，一再可被重新騰寫，此一驚悚體驗大概是這部作品最耐人尋味的面向吧。
第二本「追逐日光」人之將死，其言也善。這是一位功成名就的ceo臨終前三個月的人生感悟。看完此書，你會有參透人生的感覺。
第三本追風箏的人
小說《追風箏的人》由第一人稱視角，講述了一個身在美國的阿富汗移民童年的往事和他成人後對兒時過錯的心靈救贖過程。劇情跨度是20世紀50年代到21世紀，全書類似自傳體小說，主人公的經歷和背景非常類似作者本人的經歷背景。主人公兒時出身阿富汗上流社會，父親經商積德，在當地非常有聲望。而主人公由於孩童的自私，非常想獲得父親全部的愛，並因此總是因為父親對僕人孩子的溫情而心生嫉妒。主人公兒時性格懦弱，僕人的孩子勇敢忠誠，心態失衡的主人公後來用不光彩的手段陷害了僕人一家，導致僕人一家流落異鄉，後來阿富汗爆發戰爭，主人公一家被迫出走美國。後來父親的合夥人熟知內情，在臨過世前鼓勵主人公回阿富汗尋找當年的僕人小孩，並通過自己的努力去平復自己多年的負罪感。已經是事業有成的主人公鼓起勇氣，第一次象男子漢般的回到了故鄉，在滿目蒼夷和被塔利班統治的殘酷現實中，找到了老朋友，在得知驚人秘密後，他贖罪般的努力，最終令人感動的完成了一個男人的成長。

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