好看的變態殺人案小說

B. 十大公認最好看的刑偵小說

十大公認最好看的刑偵小說：

1、《餘罪》

基層小警的破案故事，一個從警校畢業的大學生，接到秘密任務，投身到與犯罪對抗的生死決斗之中，其中有過迷茫，但是依然堅定地走在了對抗黑暗的道路上，哪怕自己就是餘罪。每一卷的案件設計都非常獨到別出心裁，刑偵內容平實但卻透露出專業氣質，更不獵奇不靠重口內容博眼球。更重要的是其三觀正，思想正，案件種類包羅萬象，算是相當豐富人生閱歷的一本書，刑偵類神書。

2、《死亡通知單》

小說講述所有的殺戮都在警方的眼皮底下發生，警方的每一次抓捕行動都以失敗告終。而神秘殺手的真實身份卻無人知曉，警方的每一次布局都在他的算計之內，這是一場智商的終極較量。文內伏線鋪設到位，劇情緊張，反轉設計精彩合理，節奏緊湊，細節描寫到位，一步一環，環環相扣，詭計極其精妙，看得人根本停不下來。

3、《十宗罪》

十個恐怖兇殺案，就發生在我們身邊，每一個都是曾被媒體嚴密封鎖，是當局諱莫如深的奇案大案……文筆細膩，很能打動人心…一口氣讀下來，不忍釋卷…每一個案件都離奇詭秘，讓人慾罷不能，其獨特的設定讓每一個出場的人物，都有成為被懷疑對象的可能，直到真相揭開那一刻才使得讀者恍然大悟。

4、《高智商犯罪》

《高智商犯罪》被讀者評為可媲美東野圭吾推理系列的佳作。壞人不可怕，可怕的是這本懸疑推理小說中壞人的智商特別高。作者專注於細節，邏輯嚴密，情節新穎，詭計也是比較讓人眼前一亮的，尤其是結局的反轉更是出人意料。

5、《賊警》

高智商的不法之徒被重案組招安了，成為打擊高智商犯罪的骨幹力量……文筆功底深厚，智商分析邏輯性很強，作者腦洞很大，文筆細膩，人物豐滿，高智商較量，各種爽點套路層出不窮，值得一追。

6、《法醫秦明》

展現在讀者眼前的就不是一篇靠查資料、靠憑空歪歪的小白文了，它專業且嚴謹，是真實發生，真實存在的犯罪案件，這也可能是這部作品大受歡迎的一個原因所在。其中的案件或匪夷所思或因為生活中的雞毛蒜皮的小事而引起的殺人動機，讓人感到毛骨悚然，脊背發涼。

7、《心理罪》

作者用細膩和專業的筆觸講述了一個撲朔迷離的犯罪故事：主人公方木是一名在校大學生，但他熟知犯罪心理畫像這門刑偵學的前沿學科，在他和變態殺人狂驚心動魄鬥智斗勇的過程中，人性的丑惡被深刻地揭示，同時也彰顯了正義的力量。

8、《詭案組》

為追求真相，慕申羽跟其他詭案組成員不惜屢次以身犯險，解開一個又一個疑團，但真相竟比表象更不可思議，駭人聽聞的靈異事件背後，往往隱藏著人性最醜陋的一面。小說故事核心是說世界上最可怕的是扭曲的人性和無法看透的人心，一切最後揭秘不過都是兇手的故弄玄虛罷了。

9、《白夜追凶》

講述的是一對雙胞胎兄弟，哥哥因為有黑暗恐懼症所以只在白天查案，晚上就由弟弟扮成哥哥的樣子繼續尋找線索，哥倆周旋於周巡隊長等人之間，然後一邊幫忙查案，一邊合力尋找線索以排除弟弟被栽臟嫁禍的殺人嫌疑的故事。整本小說筆調冷硬乾脆，邏輯縝密精妙，懸念迭起、邏輯、文筆流暢、通俗易懂，是一本絕對能讓人一口氣讀完的超懸疑小說。

10、《夜行實錄》

一個故事都是獨立的案件，以追查失蹤的女友為主線，主要關注女性、兒童、老人等社會弱勢群體的安全問題。書中的故事每一個在作者獨特的的講述中，都顯得那麼真實，讓人聽後不寒而凜，每一個故事的情節思路都非常清晰，細膩的筆觸把細節描寫得淋漓盡致，看到犯罪分子殘忍的作案手法，令人發指，充滿了憤怒，生活在這樣的環境中，岌岌可危。

C. 有哪些值得推薦的連環殺人案小說

心理罪，
沉默寡言的大學生方木，突然被警方扯入一系列撲朔迷離的案件中，而他憑什麼隨口就說出了逍遙法外的兇手的真正面目？
是邪惡的幽靈繼續作祟還是另有更加可怕的人魔？當魔鬼肆無忌憚地奪去方木身邊一個個朋友的生命，方木又將如何面對這公然的挑釁，「畫」出魔鬼的樣子？

D. 誰能推薦幾本類似於《十宗罪》這種類型的小說

類似於《十宗罪》這種類型的小說有很多，比如說《心理罪》、《詭案組》、《詭異檔案》、《異聞錄》《《每晚一個駭故事》、《那多手記》、《犯罪心理學》、《屍語者》、《鬼藏人》和《杜公子系列》等

單獨說下以下兩本吧
1、《羅生門》芥川龍之介作品
【小說簡介】
剛剛被解僱的佃農躲在羅生門下避雨，情狀凄切，隨即一個罪惡的念頭浮上他的心頭：是選擇餓死，還是去做盜賊？之後佃農發現老嫗拔死人的頭發，准備聲張正義，儼然一位正義之士；然而當老嫗以行惡是不得已的利己主義為自己開脫時，佃農舍棄了道德屈從了求生的本能，搶走了老嫗的衣服。從正義的捍衛者到無惡不作的強盜，佃農的心路歷程讓人毛骨悚然。
《羅生門》以令人窒息的緊湊布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了「惡」的無可迴避，展示了善惡之念轉換的輕而易舉，展示了人之自私本質的醜陋，由此引申出來的相關作品不計其數，大家可以都找來看看。
2、《別相信任何人》 S.J.沃森作品
【小說簡介】
20年來，克麗絲的記憶只能保持一天。每天早上醒來，她都會完全忘了昨天的事。20年來，她的丈夫「本」成了她在這個世界唯一的依靠。關於她生命中的一切，都只能由本告知。
但是在納什醫生的幫助下，克麗絲找到了自己的日記，發現第一頁赫然寫著：「不要相信本」。這一切都像是陷入了一場詭異的騙局和陰謀，但沒人能幫助其找到答案......
《別相信任何人》帶來了這樣的思考：如果你懷疑身邊最親近的人為你虛構了一個人生，你還能相信誰？你看到的世界，不是真實的，更何況是別人要你看的。你可以在一個人的時候，仔細想想這個問題；如果你想到害怕了，我們可以來聊聊。

E. 變態殺人案小說排行榜

秦明的第十一根手指
忘了作者
犯罪心理檔案
十宗罪
心理罪！！！都很好看，別被嚇到就行！！！據說十宗罪大部分是事實改篇！

F. 請問有沒有類似於《十宗罪》的小說，變態恐怖殺人案

《犯罪心理學》
《七原罪》
《無限恐怖》
《無限世界》
《無限未來》
《無限曙光》
望採納，謝謝

G. 好看的變態殺人的書

十宗罪 詭案組 凶宅筆記 這幾個都挺好看的 本人非常喜歡這類小說 強烈推薦

H. 誰知道一些恐怖的殺人小說

台灣的恐怖懸疑類小說的發展比內地早若干年，原本以為他們會寫得好一些，可看了兩本曾被台灣文學界追捧的恐怖小說，感覺很失望。一本是《網路凶鄰》（作家出版社2006年2月出版），另一本是《請把門鎖好》（台灣皇冠出版公司2002年1月出版，作家出版社2006年2月出版），作者都是既晴。後者曾獲得第4屆皇冠大眾小說獎百萬首獎，台灣眾多名作家李昂、侯文詠、張曼娟、廖輝英等都給予極高評價，寫過《殺夫》的李昂甚至驚呼：「好看得不得了」。——看來無原則的吹捧並不是只有內地才有的現象啊。

先看的是《請把門鎖好》，這是被倪匡譽為「精彩絕倫」、「爐火純青」的作品。老實說它的開頭吸引了我。小說由一隻碩大的老鼠，引出樓上房間的一具被啃嚙干凈的腐爛屍骨。細膩合理的推理，罪案現場的恐怖詭異描寫，讓我感到了毛骨悚然。但是真正進入小說的核心部分，便暴露了情節設置的荒誕和虛假。死者是被捆綁的，房間又是從裡面反鎖，兇手是怎麼入室殺人並逃脫的？難道是鬼？小說運用了諸如招魂、催眠和夢游等多種被內地作家用濫的恐怖招數偵破解謎，尤其寫到招魂術，小說將500年前的一本西方神秘學家的著作不厭其煩轉貼到故事中，試圖加重小說古老神秘的色彩，但給我的感覺卻是枯燥而沒有新意。當然，小說的結尾交待，故事其實可能是一個精神錯亂的警察的臆想，但是作為小說的主幹部分完全依賴這種虛幻的甚至牽強的編排，讓人看後得出的結論只有一個字——假。

《網路凶鄰》也是有個不錯的開頭。作者對網路引發的「網癮症「問題，以及網路世界中，人所扮演的身份的隨意更換，還有黑客對他人的窺視與操縱等等，都做了細致而深入的研究。雖然，這些特殊的神秘而危險的可能性確實讓人對網路虛擬空間有新的思考和憂慮，但是由一個女孩的「自焚」引出了一系列事件的展開卻令我感覺不知所雲。專業煩瑣的網路技術用語，枯燥乾巴而又故弄玄虛的推理分析和故事演進，讓人實在不堪卒讀。

《請把門鎖好》最大的失敗源自故事本身的虛與實的敘事邏輯的矛盾。小說的開頭給我們設置了一個很絕的謎局，這個謎局實際上是個幾乎無法破解的死局，因為在那樣一個封閉的房間中，人是很難實施作案的，即使作案也無法逃脫。這就是西方推理小說中的經典的「密室殺人」難題，而解開這個難題恰恰是考核一部小說好壞成敗的關鍵。也許是作者破解密室招數的枯竭，也許是作者想故意製造一種恐怖神秘的氛圍，於是只好藉助第六感和第四維空間的想像和所謂「招魂」來應對。這當然都無可厚非，但是作者在現實世界與靈異世界的敘事轉換當中，沒有進行合理的鋪墊和過度，結果就造成了故事內在邏輯的斷裂，前後形成兩個邏輯，彼此又不搭，就產生了虛假甚至可笑的閱讀效果。

虛實的交替與結合是恐怖小說寫作並區別其他類似小說的重要特性和關鍵，一般來說真正好的恐怖小說應該是虛與實的完美契合，所謂「虛」就是想像的不真實的世界，而「實」則是現實的真實的世界。如果分開來看，「虛」應該更接近幻想類的小說，比如玄幻、哥特等等，而「實」一般是推理、偵探等這種相對真實的社會性的小說。恐怖小說的難點在於它兩者兼而有之，並且結合的天衣無縫，保持小說敘事邏輯的整體性和內在的轉換。很多恐怖小說不能很好地解決這一難題，往往就牽強附會，使讀者在讀到最關鍵的部分突然由於某個環節的紕漏而破壞了整個故事的氛圍和力度。

傳統的推理小說一般是展示犯罪和線索、調查案情、公布調查結果，最後解釋案情發生原因和經過，它的敘事結構一般是非常條理和理性化的。為了使案情復雜化，小說經常人為地設置謎團和多重的線索，讓讀者在與作者破解謎案的過程中體驗邏輯推理的樂趣，這是一種智力的游戲，比較典型的範例是阿加莎·克里斯蒂的小說。而恐怖小說則不然，它更多的是通過懸念和渲染將讀者引入焦慮、死亡和威脅的狀態，使人從心理上產生一種恐懼感，從這一點上說，恐怖小說是混沌的非理性的產物，它更像一場可怕的噩夢，斯蒂芬·金的小說正是這類小說的樣板。

當然，近年的恐怖小說寫作正在悄悄地往懸疑方面轉化，這其實是引入了推理小說因素的結果，它利用推理、懸念來增加故事恐怖驚悚的氛圍，使情節更加撲朔迷離。比如在世界范圍內火得不得了的小說《達·芬奇密碼》，還有國內的恐怖小說家鬼古女、蔡駿等都在這方面進行了有益的嘗試。但是《達·芬奇密碼》的出現也產生了可怕的負面效應，它幾乎讓中國的恐怖小說家們一夜之間失去了自信，出現了一批忠實的模仿者和擁躉，作品中無不充斥著「繪畫」和「密碼」之類的道具，並樂此不疲。這使我想起80年代的中國小說界，隨著《百年孤獨》和博爾赫斯的引入和走紅，我們的作家都步調一致地開始用馬爾克斯和博爾赫斯的腔調說話和寫作，結果正如李陀先生所說：我們生生把馬爾克斯和博爾赫斯模仿糟蹋成了二流作家。而中國文學也就是在那個時期開始繞了一段很大的彎路。所以說，西方的恐怖小說只是我們寫作的一個標桿，不應該是批量生產的模子。

二次大戰後美國恐怖文學為什麼走入了低谷，其中一個重要的原因就是題材和手法的重復，內容脫離現實，情節荒誕不經，使讀者感到了厭倦。今天，面對還沒有達到方興未艾程度的國內恐怖小說，我也充滿了憂慮。作品內容和構思的重復，手法的單調和盲目的模仿和彼此跟風，正阻礙和危害著國內恐怖小說的發展。——難道我們的小說里除了精神分裂、心理暗示、催眠、夢游以及招魂術之外，就沒有別的可寫了么？此時，我不得不又要提一下斯蒂芬·金，70年代以後美國的恐怖小說開始了一次全面的復興，以斯蒂芬·金、安妮·賴斯（作品有《夜訪吸血鬼》、《肉體竊賊》）為首的一批天才作家在繼承傳統恐怖小說遺產的同時，緊密聯系美國社會發生的一些問題和變化，在手法上又吸收和借鑒了純文學以及其他類型小說的若干要素，創立了一個全新的當代恐怖小說的模式。小說將傳統恐怖小說中的鬼魂、活屍、吸血鬼、人狼等超自然的成分做了現實化的處理，使傳統的一些恐怖原型和因素與現實社會的新問題甚至某些重大的事件聯系起來，從而擴大了作品的社會容量。小說比以往更加註重人物形象的塑造，尤其著力描寫在特定環境下的特定個人所承受的不尋常的壓力和恐懼，由此真正掀起了西方恐怖小說創作的高潮。

恐怖小說（包含所有類型小說）其實是商品，它的真正發展和興盛取決於讀者的閱讀需要。如果說幾年來國內恐怖小說有了些氣候和市場，完全是因為有一大批的迷戀恐怖懸疑文學的讀者，但是,雖然我們常恭維讀者是上帝，有寬宏大量之心，但是讀者也可以變成撒旦，他（她）同樣具有強大的破壞力，這種力就是厭倦和拒絕。從國內十幾年圖書市場和文學創作的歷史來觀察，任何一種文學類型，一旦不思進取而且形成泛濫和潰瘍的時候，它就會被人們無情地遺忘和唾棄，恐怖小說更是如此。

新年快樂

I. 求變態殺人的玄幻書

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J. 求國產的偵探小說 那種裡面有變態恐怖的兇殺案 現代的 除了十宗罪

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