妻妾成群小說好看嗎

1. 蘇童《妻妾成群》小說的主要內容

其實電影《大紅燈籠高高掛》就是由這篇小說改編的，我都看過，還是比較尊重原作的。裡面就講了一個老爺的四房一天天的故事。裡面主角就是電影里鞏俐演的那個女學生，帶有點新文化人的思想，又脫離不了封建社會的束縛，想要把我自己的命運，追求想要的幸福，卻無能為力！小說不是很長，建議你自己去看看，很有意思。作者的文風很獨特！

2. 小說《妻妾成群》有哪些女主角

滿蒙美女大玉兒，風流女俠寇白門，長齋綉佛的卞玉京，俠骨芳心的顧橫波，風骨嶒峻的柳如是，秦淮暮色的董小宛，傾國傾城的名姬陳圓圓，俠肝義膽的李香君，才華橫溢的馬湘蘭

不知道有沒有幫到你，希望可以採納，謝謝！！！

3. 各位兄弟推薦幾部好看的小說，最好內容是妻妾成群的，穿越的也行，謝謝啦！

哈哈…要問穿越的我可是小說迷，最近正好在看穿越的書比如：皇後闖江湖、抱你在身邊，假面王妃、千年之戀、暴動王妃…很多啦，告訴你個電子書網址只要你輸入txt格式就可以，還有個奇書網，那裡面的書都有排行榜，只要找排行前列的就可以

4. 蘇童的　《妻妾成群》是不是先鋒小說

1應該是吧 ，小說《妻妾成群》，作者蘇童，江南蘇州人氏。一九八零年考入北京師范大學中文系，據說在那裡度過了最令他難忘的四個年頭，而他的大名卻仍舊在這所著名學府中被人一再提起。一九八三年投入小說創作，從此一發而不可收，從此中國當代文壇便再難抹去他的形象。他喜歡「新潮」，曾在其中盡情暢游。他也喜歡「傳統」，喜歡琢磨中國的歷史風雲。有一天《妻妾成群》問世了，該書中一個男人娶了四個女人做太太，四個女人齊拴在一個男人的脖子上，互相爭寵，像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一點點空氣。有同名電視劇《妻妾成群》。
2同名小說《妻妾成群》小說作者： 歐陽五禽 起點連載中。
3有同名小說《妻妾成群 》作者：東門吹牛
4同名小說《妻妾成群》作者 ：不做女人 以太監
5同名小說《妻妾成群》作者：婉如初上 貌似也太監了
除了以上等等還有大批的《妻妾成群》同名小說樓主要的話可以在網路上一一查找。

5. 求妻妾成群小說，要沐臨風的

重生之絕色風流★(YY較高,種馬,古代武俠江湖。帶搞笑惡搞,主角先當採花賊,後爭霸天下)
狂神★ (YY較高,西方魔幻世界,主角慢慢成長型)
紈絝子弟★★ (超級YY,種馬,古代武俠玄幻,出來就無敵,身世顯赫)
極道修行錄★ (YY較高,修真者跑魔法世界,出來差不多無敵了)
升龍道★ (YY較高,現代仙俠+魔幻,主角修真者被趕出中國,在歐洲發展的故事,有血族和狼人黑暗法師與教廷恩怨)
不死傳說
(血族帝王與僵屍帝王雙重身份再修真,升龍道的跟風之作,也有血族狼人法師教廷)
網游之亡命天涯★ (YY較高,這本挺搞笑的,不錯,主角很厲害,第一殺人狂,所以被通緝)
夢回九九★ (YY較高,現代都市商業,白手起家創業,發展游戲事業)
強盜傳奇 (YY較高,主角修真後到處搶劫)
我就是流氓★ (很YY,寫現代黑社會的,血腥暴力,主角非常牛B)
流氓之風雲再起 (同上,我就是流氓的續集)
聖門風雲 (主角修真成神後又轉世,武俠型,老書,幻劍有VIP,但不解禁)
網游之眾生 (這本不錯,網游的,YY一般)
混沌傲世決 (玄幻修真仙俠,YY一般,種馬)
yy之王 (現代都市商業,YY一般,主角前期很弱,老婆只有一個,有愧YY之王這幾個字)
網游之血族傳說 (YY一般,網游,主角是吸血鬼)
創神天下 (YY一般,玄幻,種馬,主角前期較弱)
璀璨星辰 (YY一般,西方魔幻戰爭,主角是創始神轉世,但很弱,寫的是魔法世界,主要描寫戰爭的)
仙魔霸業★ (YY較高,修真者跑魔法世界搞宗教,稱霸,當教主。最後飛升仙界照樣搞稱霸)
重現修真路 (YY一般,現代仙俠,地球被封印無法修真了,主角重現修真路)
慾望中的城市 (YY一般,現代都市+商業,主要言情,無玄幻武功之類的)
修神傳 (YY較高,古代+現代仙俠,主角先在古代宋遼時期,幫助蒙古帝國西征歐洲,成為英雄,後睡了一覺到了現代)
現代財神傳奇 (YY較高,現代都市商業)
傲龍傳說★ (非常YY,現代網游+玄幻,主角一進游戲就把日本的幾個主神全壓死了,接著開始了無敵之旅)
平淡人生★ (很YY,現代都市玄幻。主角一出來就身份極高,又是將軍又是科學院專家,科技所所長什麼的。可以指揮各大軍區,女主角就兩個,還追的非常辛苦)
網游之傳奇再現 (YY一般。著名游戲傳奇的同人小說)
我來到了聖魔大陸 (我是大法師跟風作品,比大法師還YY,種馬是肯定的了)
風雨神州之縱橫天下 (YY一般,文筆有點羅嗦,現代玄幻修真)
網游之英俊的死靈法師★ (比較YY,主角一開始是小偷,偷了好多東西,後被封號,再建亡靈法師,靠著偷來的東西,開始了YY之旅)
縱橫商界之九五至尊★★ (強烈推薦,現代都市商業,主角慢慢發展起來的,比較YY)
大劍師傳奇 (玄幻,YY+種馬+H,黃易大師的。)
迷失大陸 (老作品,不YY,魔法世界探險,結局是悲劇)
劍仙-劍之修真者★ (飄渺的跟風之作,比較YY)
最後的仙人 (YY一般,現代仙俠,主角抓妖怪)
騎士的戰爭 (老作品,不太YY,西方中世紀型戰爭)
魔師再現 (古代仙俠,主角魔門教主,閉關出來發現魔門被滅,於是潛入正派繼續修煉。帶H的哦,別在起點看,起點的H段都刪了)
我是大法師 (西方魔幻,經典YY祖師,非常YY+種馬+無敵)
封印★ (這本不太YY,純西方魔法作品,主角離開家鄉到處探險,女主角一個,主角慢慢變強型,)
自由夢幻 (比較YY,魔法世界)
霸王之槍 (西方魔幻YY+種馬)
西行戰記 (這本是老作品,YY一般,現代玄幻,有點惡搞。)
浪子魔俠傳奇 (比較YY,現代仙俠,開始還可以,到最後,主角在體內都能創造世界,無敵了)
莽荒歲月 (這本是老書,西方魔幻,寫的不錯,但是結局悲劇的)
神劍千年傳說 (這本也比較老,YY一般,帶悲劇)
死神傳奇 (魔幻,YY一般)
修真之我是神偷 (玄幻修真仙俠,YY一般,種馬,主角不強,到處當人家徒弟。)
夢回九七★ (很YY,寫的是現代小說作者YY的故事,主角把大法師等名作都寫遍了,作者看的YY故事)
無極之旅 (YY一般,網游)
網路騎士★ (YY一般,字數不多,但寫的很好,言情+黑客大戰,主角是黑客高手。黑客英雄)
創世修羅傳 (這本是超級YY,暴力血腥種馬,玄幻魔法,主角一出來就無敵了有魔法也有科幻)
悟空傳★ (這本寫的不錯,引人深思,老作品了)
死靈法師 (也是老作品,不YY,比較短,西方魔幻,悲劇)
異域揚威 (老作品,比較YY,西方魔幻)
修真魔法師傳奇 (YY一般,古代仙俠,)
網游百戰 (YY一般,主角不是當幫主爭霸天下的)
七色夢幻 (YY一般,網游,主角當幫主,但沒點幫主樣子,有點幼稚)
創世追憶錄★ (YY較高,玄幻,一夜之間,地球人除了主角都死光了,主角一個人生活了幾天後,被一個修真者帶走。開始了宇宙之旅)
修羅武聖★ (古代武俠作品,超級YY的,看的很爽,但出版了,網上好象找不到全本的)
網游之職業人生(以前看過,還不錯!最近寫完了,字數超多,全本。)
星際★(因為同名的多,所以說下作者心揚,起點搜索好了。不過此書並不YY) (這是本星際爭霸游戲的同人小說,在以前非常流行,各大論壇都有轉帖,也很好看,讓人有種熱血沸騰的感覺,驚心動魄。喜歡星際爭霸的朋友別錯過了) 我的美女大小姐,這是我看過最搞笑的小說,主角很NB也找了好多個老婆
比起我的美女大小姐我更喜歡看極品家丁,主角是個無賴也很搞笑,輕松YY,床戲寫得不錯.我也經常熬夜看,別人笑我太瘋癲,我笑他人看不穿.都市春潮 極品公子 日光愛人 校園狂少 我的同居女神 校園尋美錄 縱意花叢 都市良人行
貌似純潔 邪氣凜然 禁果 超級教師邪氣凜然,我的美女大小姐,極品家丁,極品公子,慾望中的城市,生肖守護神...

6. 從小說《妻妾成群》到電影《大紅燈籠高高掛》主要增添了哪些商業性的外衣

《妻妾成群》講述了一個男人娶了四個女人做太太，四個女人齊拴在一個男人的脖子上，互相爭寵，像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一點點空氣。基本信息書名：妻妾成群作者：蘇童 出版...

7. 小說《妻妾成群》的簡介

《妻妾成群》是作家蘇童創作的一部中篇小說。這部作品通過描寫一個「受過新時代教育」的女學生頌蓮，自願嫁入到高牆深院秩序井然的封建家族陳府，最終又在「妻妾成群」明爭暗鬥中走向精神崩潰的悲慘命運，藝術化地再現了中國封建禮教吞噬人性的恐怖景象。
《妻妾成群》曾被改編成多部影視作品，由張藝謀執導的《大紅燈籠高高掛》就是其中之一。

內容簡介
妻妾成群的時代背景是中國1920年代北洋軍閥混戰至第一次國共內戰前夕之間的幾年。19歲的頌蓮，在父親去世後家道中落，被迫嫁給某富有人家陳姓家族作四太太，如同家族中的第四個女主人。剛嫁進這個富有的大宅院時，她受著有如王室的待遇，接受舒適的錘腳，當她的丈夫，大宅院的主人，夜晚留宿她的房間時，門前便會掛著紅燈籠。然而，頌蓮很快的發現，並非所有的太太們都能接受到同樣的奢華待遇。事實上，是主人每天決定要在哪一個太太的房間過夜，在哪個房間前點燈籠，享受腳底按摩，讓這位太太決定餐點，讓她得到僕人們的尊敬與服侍。這里的競爭不斷，四位妻子不斷去爭奪丈夫對自己的注意和感情，雖然大太太的競爭沒有這么多。
在這大家族，陳老先生每晚都找不同的太太過夜，以大紅燈籠為標。「點燈的選擇」代表那位太太受寵幸，她也因此得勢，會受到其他人的尊重。在現代角度，這也代表古代女性地位的不平等。

創作背景
《妻妾成群》的驚人之處便是對這種舊式生活的精細刻畫，這種感性主義輕而易舉地醞釀出詩情畫意，使它們無言地透出一種近於頹廢的抒情心態。而這種心態很大程度上是源於作者的童年生活與記憶。
童年的回憶對於作者而言至少有三重意義。首先是作者力圖從童年的敘事中去探尋自我女性情結的根源。「尋根文學」很清晰地標明了作者作為「文革」後成長起來的這一代人是無根的一代，他們的過去與歷史是一種尷尬的存在，抑或說他們自己是無法通過常規敘事去表述，於是童年敘述成為另一條路，而且通過這種方式也便於作者撿拾記憶，尋求到根源的所在。第二，童年的視角可以強化作者的文本視角。在這種視角中，即使是成人的充滿血腥的事件也蛻變為一種游戲的、有趣的、雖不可近觀卻可能遠視的現象，而客觀的效果可能因為這種對比和反諷而顯得更加乖張、暴戾與殘忍。那個年代因為這樣的挖掘變得豐富多彩起來，而童年那些對蘇童本人好或不好或留下深刻印象的女性也自然成為蘇童小說再現的對象以及蘇童本人進行研究的對象。第三，蘇童的作品暗含著一個成長的主題，許多作品都帶有儀式與祭奠的意味，為逝去的生活唱著不同旋律的輓歌。童年到如今就是一個成長的過程，而他對女性的認識也是在其成長的過程中搭建起來的，所以他必須要去找到這成長的源，這思維的源。

8. 尋蘇童《妻妾成群》評論

童的成名作當推1987年發表的《一九三四年的逃亡》，從那時起，蘇童被批評
界看成「先鋒派」（或「後新潮」）的主將。1989年以後「蘇童的風格有所變化，從形
式退回到故事，嘗試以老式方法敘述一些老式故事，《妻妾成群》則是典型代表作。准
確他說，《妻妾成群》並不能反映蘇童作為「先鋒派」的面目。這篇小說已經帶有回歸
傳統的意向，甚至不少人把這篇小說推為「新寫實」的代表作。在這里選擇這篇小說作
為「先鋒派」的代表作，主要是因為這篇小說影響甚大，也標志著蘇童敘事風格走向成
熟。況且這篇看上去古典味十足的小說，也顯示了非常現代的敘事方法；它強調語言感
覺和敘事句法，依然未脫形式主義外衣，因此，它作為「先鋒派」的代表作，也恰如其
分，

這篇小說講述一個女性遭受的婚姻悲劇的故事。與「五·四」時期大多「新青年」
相反，頌蓮這個「新女性」卻走進一個舊家庭，她幾乎是自覺成為舊式婚姻的犧牲品，
她的干練堅決成為她走向絕望之路的原動力。顯然，蘇童賦予這個女性過多的女人味，
她諳熟女人之間的爭風吃醋和勾心鬥角，甚至以「床上的機敏」博取陳佐千的歡心。然
而，她清純的氣質和直率的品性終究挽救不了一個小妄的命運。

小說幾乎沒有關於陳佐千的詳盡描寫，這個熱衷子納妄的舊式男人，看上去有點像
西門慶，他以對床弟的熱情來掩蓋已經頹敗和虛空的生活。在整個故事中，他是一個至
高無上而又蒼白空洞的背景，以至於在張藝謀改編的影片中，陳佐千隻剩下一個凝重而
模糊的背影。飛浦似乎帶來某種生機，在他英俊瀟灑的外表掩蓋下，卻是對女人的懼
怕，對於這個家族的人來說，對於這種舊式腐朽的生活來說，飛浦又是一個斷然的否
定。蘇童不僅寫出父權制社會中婦女的悲劇命運，而且寫出了父權制歷史必然崩潰的劫
難。盡管那口井的象徵意義有些勉強，然而，那種陰郁的背景無聲無息吞噬鮮亮的生活
希望，陳舊的生活氣數已盡。

蘇童顯然不是在重復講述封建婚姻悲劇的故事，對於蘇童的敘事來說，「故事」似
乎並不特別重要，主題甚至也無須深究。這個並不新穎別致的故事，卻能給人以特別深
刻的印象，就在於蘇童富有韻味的敘事，那種純凈透明的語言感覺；那些刻劃得異常鮮
明的故事情境；那種溫馨而感傷的氣息、顯然這個故事可以看到《家》、《春》、
《秋》和《紅摟夢》，甚至《金瓶梅》的影子；作者對這種生活的把玩觀照，多少還可
見中國舊式文人的傳統態度。這些使得蘇童的敘事既具有歷史頹廢主義的手筆，卻也深
藏著文化韻涵。

某種意義上，這篇小說表達了蘇童乃至一代青年作家奇怪的歷史觀。即把「性」看
作歷史的根源和動力。由於「性」的紊亂，家族乃至歷史破敗的命運不可逃脫。除佐千
作為一種古舊文化的歷史記憶，他試困從年輕女性身上獲得生殖力（生命力），他的企
圖的失敗不過象徵性地表示古舊的中國歷史已經徹底喪失了延續的可能性。在這個意義
上，這篇小說無意中寫出一種歷史頹敗的情境，一種文化失敗的歷史命運。

蘇童尤為擅長刻劃女性形象，「紅顏薄命」的古訓，在蘇童手裡特別富有韻味。在
他看來，也許「女性身上凝聚著更多的小說因素」，那些女性優雅明凈，任性而薄命，
渾身散發著感傷的詩意。不過，蘇童筆下的女性也因此給人以雷同之感。她們有類似的
心性，同樣的命運。很顯然，《妻妄成群》的結尾有些勉強，似乎有意營造悲劇性的結
局，蘇童的那些女性的命運早已被先驗地註定了。

蘇童的敘事優雅從容，純凈如水，《妻妾成群》尤見他的這一特色。平實寫來卻意
韻橫生；著筆清雅而富有江南情調；這應歸結於蘇童把敘事與抒情結合得恰到好處。對
於自己的優雅一路的風格，蘇童頗有疑慮；北方作家譏之曰「脂粉氣」、「女性味」。
近年來，蘇童加大「兇猛」一類的原料，多講土匪、復仇之類的故事。不管如何，蘇童
天賦甚高，悟性極好，且能知已知彼，雖已被戴上「高產作家」的帽子，然前途尚不可
限量。

9. 小說《妻妾成群》與電影《大紅燈籠高高掛》之比較

《妻妾成群》是1990年前後，蘇童在《收獲》雜志上發表的一篇中篇小說，小說一經發表便引起軒然大波。張藝謀拜讀後，將其改編為著名電影《大紅燈籠高高掛》，電影一上映便造成了萬人空巷的局面。而本文將比較小說與電影在人物、意象和主旨方面的不同。

一、 小說與電影之人物比較（以頌蓮為例）

1.外形差異

在小說《妻妾成群》中，頌蓮是一個「身影單薄纖細，散發出紙人一樣呆板氣息」的瘦弱女學生形象，臉圓圓的，留著一頭短發，不施粉黛所以臉色看上去有一些蒼白。而電影展現給我們的鞏俐式頌蓮卻大不相同了，紅潤豐腴的鵝蛋臉和中國北方女性高大壯實的典型身材顯得她干練而又決絕，胸前兩條又黑又粗的麻花辮帶有濃重的鄉土化氣息，與小說中沒落貴小姐、先進女學生的形象也不符。

總之我認為，導演張藝謀在頌蓮這個人物形象上的改動是不成功的，觀眾非但沒有享受到視覺上的美感而且在觀影時會產生「跳戲」之感。但是，鞏俐身上有一種中國女性莊重典雅的典型特質，且長相大氣沉穩，有利於在電影參與國際大獎評比時，宣揚中國審美，增強競爭力。

2.性格差異

頌蓮原本生於一個富裕家庭，父親經營著一家工廠，有能力供她上大學。可天有不測風雲，父親在工廠倒閉後選擇了割脈自殺，繼母讓頌蓮在嫁人與做工之間選擇，她毅然決然的選擇了嫁人；當繼母又問她是嫁給普通人做妻子還是給有錢人做小妾時，她也毫不猶豫的選擇了做妾。

頌蓮沒有普通女孩子面對家破人亡時表現出的那種悲傷與絕望，更沒有嬌小姐面對繼母刁難時一哭二鬧三上吊的把戲，她表現出了超出年齡的冷靜和現實，她知道自己從來沒有受過苦，在以後的生後中也受不了苦，所以她選擇了一條在物質上繼續富裕的道路。

但是說到底，頌蓮終究是一個剛剛踏出大學校門的青春女孩，率真的個性與鮮明的個性是不能完全被遮掩住的。她和陳府的其他太太們不一樣，她擦汗用的是衣袖而不是手帕，正是這一舉動使陳家的僕人們認為頌蓮是陳家的一個窮親戚，從這一點便可以看出雖然她出身富裕但卻還沒有學會富人或者說成年人那種迂腐而又矯揉造作的行為舉動，她的身上仍然持有孩童般天真直率的特點。

面對雁兒的鄙夷她也給以有力的回擊，她沒有想過自己推搡下人的行為有失風度會引起眾人日後的不滿，她只是逞一時之快，可見在她是一個毫無城府的女孩子。次日，雁兒成為了她的貼身丫頭，當雁兒為自己曾經沖撞四太太而感到害怕時，頌蓮卻全然忘記了這件事。

可電影中卻絲毫沒有表現出頌蓮身上天真率直的這一特點。同樣是頌蓮剛進府的這一情節，在小說中，頌蓮雖然現實的選擇了嫁給陳佐千，但她還保留了中國傳統女性婚前矜持保守的特點，坐著轎子進府。

而電影中的頌蓮，是自己走進陳府的，帶著出人意料的決絕和堅定，甚至堅定得讓人覺得不可思議和可怕，她拋卻了自己所有的驕傲和自尊，帶著絕對的物慾走進「地獄」。當她感受到雁兒對自己看不起的態度時，立即表明自己四太太的身份並趾高氣昂的讓雁兒幫自己把箱子提進屋裡，次日當她得知雁兒是自己的貼身丫鬟時，以害怕虱子為由羞辱雁兒，使自己的丫鬟處於一種非常尷尬的地步，同樣這也為頌蓮的悲劇結局做了鋪墊。

由這些小事可以看出，電影塑造的頌蓮缺少健全的人格，或者說，電影沒有完全展現出一個人物性格的多面性，而是側重於描繪其性格中陰暗消極的一面。

說到性格差異，不得不提的就是頌蓮的情感生活了。在小說中，有著三次婚姻經歷的陳佐千見到熱情可愛的女大學生頌蓮「心情又新奇又溫馨」，這是他前三次婚姻中前所未有的，當他看見頌蓮打著油紙傘姍姍而來的時候，開心的笑了。我想正是因為頌蓮漂亮整潔的模樣和時代新女性獨立自信的表現吸引了陳佐千。

而電影里因為頌蓮這一性格的缺失使陳佐千對於頌蓮的喜愛顯得毫無根據，或者說在電影里陳佐千對頌蓮一點點真心也沒有，他只是秉持著一種玩弄女性的心理，這使陳佐千封建大家長的形象更深入人心，卻與小說情節少有偏差。而頌蓮為了爭奪陳佐千的喜愛，不擇手段，甚至為了與雁兒賭氣，想出假懷孕的辦法來爭寵，最後偷雞不成蝕把米。這樣的頌蓮，和深宅大院里那些依附於男人生活的女性有什麼分別，她已經徹底淪為封建家庭的犧牲品和陪葬品，並且安於這種墮落，這與她接受過新思想的女學生形象不符。

小說中還有一個至關重要的人物，就是大少爺飛浦。在飛浦沒有出現之前，頌蓮總是帶著淡淡的哀愁，面對太太們的明爭暗鬥，下人們的拜高踩低，陳佐千的絕對男權主義思想，頌蓮雖然沒有明顯的表現出自己的不滿和憂愁，卻常常坐在紫藤花架下發呆，回憶她學生時代美好的事情。直到飛浦的出現，頌蓮的生活里才重新亮起了光，飛浦叫她頌蓮而不是四太太；一起賞菊的時候頌蓮看見飛浦眼裡有異彩閃過；後來兩個人又一起吹簫，我想彼時的頌蓮對飛浦是動了心的，不能說他們是同一個世界的人，但飛浦身上的青春活力就像大學里朝氣蓬勃的年輕人，那時頌蓮嚮往的生活，雖然往事早已不可追，但內心的期望總是躍躍欲試。

所以與其說頌蓮是對飛浦動了心，不如說是頌蓮對自由生活和對美好愛情還有嚮往和期盼。而電影中飛浦的出現，並沒有對頌蓮的情感生活產生什麼波動，只是充當了她與陳佐千感情變化的一個導火索而已，而准確的說，也並非是頌蓮與飛浦兩人的感情引起的，只因為陳佐千燒了頌蓮的簫。可見這個頌蓮是冷漠的，消極到了連對生活的期望和追求也沒有了，就像行屍走肉，過一天是一天，我想總有一天，她會活成大太太的模樣，老的像一百歲，其實人啊，老的不是容貌，是心。

綜上，我認為小說中的頌蓮，她是現實的但她也是率真的；她是不幸的但她也是抗爭的；她陷於泥淖卻仍嚮往陽光；她向黑暗低頭可她的人格依然獨立。而在電影中的頌蓮，她墜於深淵且一步步越陷越深，她身上沒有新女性的獨立和自強，她有的只是奴顏和媚骨，她和大院里勾心鬥角的女人沒有什麼差別。

二．小說與電影之意象比較

在《妻妾成群》中，蘇童用舒緩的筆觸，講述了陳家五位性格迥異的太太的悲慘命運，冷靜地描繪陳家花園那口冒著陰森冷氣的古井，它吞噬過幾代不貞女性的生命。在小說中，井是蘇童藉助的，極具象徵意味的載體。井水是藍黑色的，上面漂浮著陳年的落葉，當頌蓮彎腰朝井中看時，她看見自己的臉在水中閃爍不定，連喘息聲都被放大了。這口井的水不是純凈甘甜的，它也不再是萬物的生命之源，即使是投下一顆石子也不會泛起動人的漣漪。這口井，是陳家的象徵，它扼殺生命，摧毀女性的尊嚴，是一夫多妻制度的幫凶。

十九歲的頌蓮，從踏進陳家大門的那一刻到最後受刺激發瘋，都與這口古井有著密切的聯系。頌蓮先後四次出現在井邊，四次的反應各不相同，且恐怖程度逐次加深，這些恐懼的來源不僅僅是這口陰森的古井，更是陳家沉悶的精神折磨。這口井就像惡魔一樣陰魂不散的圍繞在頌蓮身邊，預示著她不可逃避的悲劇結局。

井作為一種意象，不僅有內容上的象徵意義，還有結構上的推動作用，它將一些細碎的小事串聯起來，使小說成為一個完整的整體。它對於頌蓮多愁善感的細膩敏感又受過新式教育的有自己獨特的思想和靈魂的形象刻畫有很好的作用，通過一次次的古井呈現，把頌蓮的人物形象和人物性格一點點飽滿起來，最終成為一個完整的形象。她執著的查明死人井的秘密，這使得她成為陳家惟一孤零零的浮萍，她想走出這個家庭但最終也沒有走出，她想融入這個家庭可最終也沒有融入，直到她堅守的精神世界被現實的利刃戳穿，最終徹底崩潰。

而電影的意象，從片名就可以看出來，《大紅燈籠高高掛》。電影一開始，陳家大院就是一片紅彤彤，連床頭也掛滿了紅燈籠。新婚之夜，三太太以自己生病為由騙走了陳佐千。老爺剛踏出門就聽見管家拖著嗓子喊道「三院點燈」這毫無情感波動的一句叫喊聲回盪在陳家死氣沉沉的宅子里，使人汗毛豎立。

第二天一早，頌蓮去拜見各位太太，又以頌蓮的所見來展現紅燈籠的地位。頌蓮來到三院，因為老爺還沒起所以燈就亮著。紅燈籠代表著的不僅是陳佐千這個人，也是老爺的恩寵和在大院里尊貴的地位，只有晚上點了燈的太太才能在第二天的飯桌上點菜。正是這樣的規矩，紅燈籠就成了陳家所有女人的追求，連丫鬟雁兒也不例外。

新太太來的前九天可以不聽「招呼」，可到了第十天就得每天晚上在老爺睡覺之前站在自己院子門口聽「招呼」，紅燈籠點在哪院門口哪院就有了侍寢的機會。這真真比皇帝的綠頭牌還氣派呢。沒點燈的太太門就只能垂頭喪氣的回去。

點燈的另一面就是封燈。頌蓮假孕後房間里就點上了「長明燈」，寓意「長命」。當謊言被識破後，陳佐千發出了封燈的命令。於是下人們從舊箱子里取出黑色的燈籠罩，上面綉著龍紋卻蒙著一層厚厚的灰，想來是很久沒人敢於挑戰老爺的權威了。山西大院，一片白雪皚皚，陰森的黑燈籠罩顯得格外刺眼，整個四院都籠罩著陰霾。而行事的下人們一個個面無表情，他們早已麻木了。

整個影片使我映象最深刻的就是點燈後的敲腳聲。新婚之夜，頌蓮還不習慣敲腳，後來一聽到別的太太的敲腳聲，自己的腳便癢得不行，就像犯了毒癮一樣，閉目享受的樣子就像在抽大煙。敲腳聲響徹整個陳府，或許這把錘子敲得不是太太們的腳，是她們的恩寵，是她們的命。

在小說中，關於大紅燈籠的描述只有一句話，而在影片中燈籠卻被演化成一種主題，一種隨情節變化的儀式，甚者是不可剝離的一部分。我認為這一改動是整個影片最成功之處。大紅燈籠這一富有色彩感的意象，是火焰的象徵，是一種靜態的血腥與暴力，也代表著大院里女人們被壓制的熱情。且大紅色與陳家陰暗昏沉的色調形成鮮明對比，表現出極具諷刺的效果，也照應著大院里所有女性的悲劇。而井這個意象作為電影的主要意象，表現力不夠，且沒有強烈的視覺沖擊。

三．小說與電影之主旨比較

關於《妻妾成群》的主旨，我想分兩組來講。第一組是大太太和二太太。大太太和二太太有一個共同特點就是年老色衰，她們已經失去了用美色來爭奪寵愛的資本。於是大太太靠吃齋念佛來躲避爭端，她兩耳不聽窗外事，當頌蓮去拜見她的時候她只說「罪過罪過。」而二太太採取的手段則是一味的陪笑和討好，當頌蓮去拜訪她的時候，她就像招待親姐妹一般親熱還送她上好的綢緞做衣裳，可暗地裡卻唆使雁兒扎小人行巫蠱之術詛咒頌蓮。

但是分析著兩人的處境，能發現這兩人的表現有著深層原因。在傳統男權社會，母憑子貴思想深入人心，大太太育有大少爺飛浦，且飛浦已經成年，未來勢必會成為陳家的接班人，且大太太作為老爺明媒正娶的妻子負責陳家所有的大小事務，有一定的權利。因此，大太太作為當家主母選擇明哲保身實在是明智之舉，她是封建男權社會的受益者。

而二太太的情況就不同了，她身為妾室又沒有兒子撐腰，在陳家的地位就只能自己爭取，於是她的笑臉之下就隱藏著比誰都狠毒的禍心，在男權的壓迫下，她變成一個扭曲的形象，表面唯唯諾諾和內心的陰險狠毒造成了她人格的分裂。

雖然兩人表現不同，但她們對於男權的態度都是絕對的維護和服從，對於造成自己本劇命運的根源她們沒有絲毫醒悟，她們把和自己一樣處於壓迫地位的同性當成自己的敵人，試圖通過女性之間的爭斗來得到解放，確立自己牢不可破的地位。她們只會對男權思想搖尾乞憐，她們想像不到甚至從未像想過男女平等的局面。她們兩個是完全不覺醒的形象，是舊思想，舊文化的捍衛者。

第二組是三太太和頌蓮。與大太太和二太太不同，她們表現出的是一種抗爭的態度。她們平等意識的覺醒使她們產生了同病相憐之感。在男權社會實行一夫多妻制，男人可以三妻四妾，女人卻只能從一而終，但是三太太梅珊沒有恪守這種婦德，她用和高醫生偷情這種方式來表達自己對父系社會和男權思想的反抗，但這是對男權主義最嚴重的背叛，於是她也受到了非常慘烈的對待。而頌蓮作為讀過書，受過新思想影響的女性，她具有女性意識的覺醒。能自覺思考女性的命運。

但在殘酷現實的壓迫下，她又選擇討好陳佐千，主動給陳佐千做妾。就這樣，她一方面無法像大太太和二太太那樣成為男權思想的衛道者，一方面又無法像三太太那樣站起來勇敢反抗，於是她在這種心理矛盾的折磨中發瘋了。

陳家大院的女性們在男權思想的壓制下做出了各種努力，或屈服，或反抗，但最終誰也沒有拜託悲劇的命運，小說的最後，五太太進府了，殘酷的爭斗遠遠沒有結束。所以，在男權社會，女性只能淪為男人的附庸和商品，永遠沒有平等的地位。雖然梅珊和頌蓮淪為斗爭的犧牲品，但她們的犧牲值得引起我們的思考。只要女性樹立主體意識，不終止對主體地位的追求，終有一天會擺脫自己的悲劇命運。

而《大紅燈籠高高掛》這部電影，以女性的視角，通過女性之間的爭斗來表現女性在男權社會下的悲劇命運。全片圍繞大紅燈籠展開故事，營造了凄涼的氛圍。雁兒這個角色是所有下人的代表，更是社會底層女性的代表。丫鬟相當太太的念頭最終葬送了她，她對於頌蓮的嫉妒和迫害是一種被長期壓制下形成的病態心理。

可見，男權思想對於女性的迫害，不僅僅是陳家的故事，是整個社會的悲劇。可與小說相比，電影中的頌蓮並沒有明顯的反抗意識，她更像是一個趨炎附勢的屈於男性勢力的女性。發瘋之後，她仍沉浸在點大紅燈籠的情境之中，諷刺意味不言而喻，讓觀眾唏噓不已，我想頌蓮最後的瘋癲似乎由於內心的矛盾與掙扎，而是由於心裡對不小心說出梅珊偷情事件的愧疚與目睹梅珊被殺死過程的恐懼，這也與影片過度執著於表現表現大紅燈籠這一意象而鮮有涉及「酷刑」有關，使沒有看過小說的觀眾有雲里霧里之感。

而梅珊所謂的反抗也只停留在偷情的層面，她沒有獨立人格的覺醒，就像是在長期壓迫下做出的「跳牆」反應。我想張藝謀想要表現的單純只是制度對於女性的迫害，從而加劇了影片的悲劇色彩，使觀眾產生共鳴和深切的代入感。但是，這樣的表現手法使影片內涵過於單一，教育和啟發意義也不及小說。

我想，小說和電影各有千秋。

《妻妾成群》是一部意蘊非常豐富，主題深刻的優秀小說，而《大紅燈籠高高掛》也是一部技巧精妙，場面宏大，令人驚嘆的優秀電影。

10. 有什麼好看的穿越小說推薦一下

本帖最後由 歷史研究者 於 2016-08-14 11:40 編輯

春秋：《大爭之世》《春秋我為王》
戰國：《秦歌一曲》
秦：《尋秦記》
漢末三國：《卑鄙在漢末》《大漢帝國風雲錄》《曹賊》《三國之最風流》《回到三國的特種狙擊手》《鳳穿殘漢》《三國蜀漢之我做主》《三國之宅行天下》《三國之我是路人甲》《亂臣賊子》《三國董卓大傳》《三國之最風流》《真髓》《三國雲飛揚》《我是阿斗》《新三國策》《後三國之新漢》《一統三國》《賊三國》
東晉：《上品寒士》《伐》《晉風》
南北朝：《逆隋》《北朝漢月》《天命神話》
隋：《江山美色》《隋亂》（另名《家園》）《天下梟雄》《將明》
唐初：《調教初唐》《開國功賊》《唐朝好男人》
唐中：《天下》《大唐萬戶侯》《名門》《天寶風流》《天可汗》《盛唐煙雲》《大唐順宗》《春宮繚亂》《天可汗》
晚唐五代：《唐騎》《天下節度》《北唐》《黃沙百戰穿金甲》《夏鼎》《步步生蓮》《十國千嬌》《混在五代當皇帝》
北宋：《新宋》《宰執天下》《帝國的黎明》《一品江山》《大宋時代周刊》《大宋帝國征服史》
北宋末：《宋時歸》《嬌妻如雲》《宋時行》《北宋末年當神棍》《高衙內新傳》《穿越時空的商人》《大宋風華》
南宋：《指南錄》《漢風1276》《我是賈似道》《大宋權相》《奸雄天下》
元末：《蟻賊》《男兒行》
明初：《明》《錦衣夜行》《朱門風流》《大官人》
明中：《回到明朝當王爺》《烏紗》《大明春》《大明官》《錦衣為王》《明朝第一道士》《清客》《大明望族》《大明文魁》《大明金主》
明末：《臨高啟明》《竊明》《錦醫衛》《雅騷》《官居一品》《妻妾成群》《錦衣當國》《回到大明當才子》《明末邊軍一小兵》《新中華春秋傳》《順明》《惡明》《命運的抉擇》《晚明》《夜明》《烏紗》《大明1630》《時空之門1619》
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晚清：《篡清》《異時空中華再起》《1839》及其續集《1845》《太平血》《二鬼子李富貴》《黑旗》《特工之回到清朝》《大獨裁者報告》《我的老婆是軍閥》《赤色黎明》《1908遠東狂人》《亂清》《天朝之夢》
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