100本好看的小說
『壹』 求非常好看的現代都市言情小說ps.豆瓣評分最高的100部小說我都看過了，不用再推了。
藍白色的《誰許情深誤浮華》《終於等到你》等
紅棗的一夜成名、金盆洗手、唯有時光與你不可辜負 等
北傾的一線大腕、竹馬鑲青梅，一禽定音等
紅九的《我們住在一起》等
玖月晞的《黑女配，綠茶婊，白蓮花》
這些作者的小說都很贊，恩，其實還有好多，你可以去貼吧看看。比如寵文吧什麼的。
望採納謝謝！
『貳』 最近新出的好看的小說100本
這幾部我都看過好幾遍，很不錯哦。是我在紅袖添香言情站華語言情小說大賽看的，也都不錯，值得推薦。
《非我傾城：王爺要休妃》 作者：墨舞碧歌
簡介：後來，我才知道，你才是藏得最深的那個人。這天下的東西對你來說很簡單，想要的奪取，不愛的摧毀。取東陵深礦精髓研成針，擢北地珍獸皮毛製成線，僅為成就我袖襟衣綉。他們說，這份愛可以叫做傾城。可是，有一天，你若發現我其實早已不是原來的「她」，你會怎麼樣？——（題記.睿王妃題）
《盛夏晚晴天》 作者：柳晨楓
結婚三年，面對丈夫的冷漠，她從來都沒有顯示過軟弱，但當小三懷了他的孩子鬧上門，她第一次淚眼婆娑。
面對他鮮有的錯愕，她挺直脊樑倔犟的轉身！
《名門公子：小老師，別害羞》 作者：miss_蘇
那個早上她站在講台上，展開點名冊，咬牙切齒念出那個讓她憤恨已久的名字。卻在漫天梔子花香里，看見他從座位里站起，白衣披滿金色陽光……
他原來不是鴨子，不是小混混，他竟然是——！
他向她走來，含笑耳語，「老師，我情竇初
《撒旦危情：冷梟，你要疼我！》 作者：顧盼瓊依
在她懵懂的年紀，他強行闖入她封閉的世界
是他教會她什麼是心悸
也是他，親手毀滅了她
在他的眼裡，她永遠是犧牲品
《黑色豪門：錯嫁冷血大亨》 作者：拓拔瑞瑞
一場金融海嘯，衡量家族利弊，她高調地在六星飯店舉辦選夫宴會。
結果卻無人問津，丟盡顏面，貽笑大方。
蔚海藍——這三個字成為一時笑柄，人盡皆知。
殊不知她已經嫁為人妻，成了他見不得光的妻子
《蝸婚（已簽約出版）》
⊙當溫安年帶著一個妖嬈的女人回家，他指著那個叫秦湯湯的女人對季素說：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是這么對他的家人介紹她的。
溫安年，我就在你的隔壁，你和秦湯湯溫柔的調情。
深深刺痛我的神經，那些情話似曾耳聞。
她開始機器一般的工作，她要買房，她要離開這所房子。
直到楊之放出現在她的面前，他愛憐地說，季素，我帶你走。
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《小三來襲的日子》
⊙80後，什麼都可以忍受。
忍得住裸婚的清貧，忍得住畢婚的磨擦，唯獨不能忍的是感情的背叛。
生長在殘缺的家庭，更渴望小窩的溫暖。幸福看似很近，想要抓住，為何卻又那麼難……
前男友VS現任老公，前女友和現任老婆，橫刀奪愛的閏蜜，婚姻對決中，命運會將他們引向怎樣的歸途？
『叄』 最偉大的100部小說_經典網路小說(3)
71、《鹽城》五部曲
[沙特] 阿卜杜拉·拉赫曼·穆尼夫 著，1984-89年出版
沒有中譯本，放英譯本的吧
阿拉伯文學一直是我的軟肋(實在是沒有勇氣學阿語啊)，阿卜杜拉·拉赫曼·穆尼夫的資料實在太少，能參考的英文也寥寥無幾。不過我估計他沒有來過江蘇。
以下引用薛慶國老師的《城腳下看天方文學》：“其代表作《鹽城》五部曲頗像一部史詩，描述了石油給海灣阿拉伯國家帶去的巨大變化。作品展現了批判現實的政治鋒芒，對現代敘事技巧的運用也很嫻熟。”(《中華讀書報》2013年8月28日第5版)
還有一點要注意的是，阿拉伯人是沒有姓的，用的是聯名制，西方人總是用自己的習慣給阿拉伯人“改名”，容易混淆。大家還是多向懂阿語的同學請教吧。世界上絕不只有西方文學，阿拉伯文學非常值得我們重視。
72、阿爾特米奧·克羅斯之死
[墨西哥] 富恩特斯 著，1962年出版
亦潛譯，人民文學出版社
富恩特斯的代表作。巴爾加斯·略薩當年得了諾獎，基本就宣告富恩特斯和諾獎無緣了。沒過兩年，富恩特斯去世，整個墨西哥乃至拉美一片哀慟。拉美文學必讀的幾位作家之一。
73、永別了，武器
[美] 海明威 著，1929年出版
於曉紅譯，人民文學出版社
請諸位隨我大聲說三遍：編者腦袋有病。
海明威雖然名震四海，榮譽等身，但因為是記者出身，小說帶有新聞報道的風格，總被美國正統學界視為“二流作家”。我對這種做法就一個態度：呸。
《永別了，武器》是我的文學啟蒙之書。這書第一次讓我知道了文學的可貴之處——那些華麗文字以外的、如煙靄般牽引籠罩的愁苦與情緒。用什麼語言都形容不來我對此書的喜愛。
譯本當然很好，但我還是建議讀一下原文，至少讀第一章，好好感受下海明威使用英文的韻律和跳躍，再結合全書的基調，對理解這部書可以更上一個層次。
74、舊地重遊
[英] 伊夫林·沃 著，1945年出版
趙隆勷 譯，譯林出版社
看名字就知道這小說有多感傷了。我覺得上可以追溯到斯特恩的《傷感旅行》，下可以找到石黑一雄的《別讓我走》。
75、巴賽特的最後記事
[英] 特羅洛普 著，1066-67年出版
周治淮、臧樹林譯，人民文學出版社
特羅洛普最有名的是《巴塞特郡記事》(網格本里確實用的是“塞”)。喜歡英國維多利亞時期的同學可以看看。
76、匹克威克外傳
[英] 狄更斯 著，1836-67年出版
莫雅平譯，人民文學出版社
狄更斯的成名作。這部書可讓狄更斯把才華抖得淋漓盡致，十八般幽默諷刺毒舌全招呼上了(我覺得匹克威克就是個腹黑男)。
小說里故事套故事，能看出《天方夜譚》《坎特伯雷故事集》的影子;而漫遊的方式，明顯是受了流浪漢小說的影響。狄更斯取其精華，又不落窠臼，這就叫能耐。
77、魯濱孫漂流記
[英] 笛福 著，1719年出版
徐霞村譯，人民文學出版社
請諸位大聲跟我念三遍：編者腦袋進水了。
千萬不要以為《魯濱孫漂流記》是給小孩兒看的。如果我來排的話，至少要排到全榜前三。《魯濱孫漂流記》是一部偉大、偉大、稱其偉大都形容不了其偉大的巨著。
這是真正的世界文學作品，它的影響范圍波及全世界，裡面又大量的原型和元素供後來者發掘。
78、少年維特的煩惱
[德] 歌德 著，1774年出版
楊武能譯，人民文學出版社
請諸位大聲跟我念三遍：
編者腦袋裡都是咖喱，編者腦袋裡都是咖喱，編者腦袋裡都是咖喱。
《維特》是我的文學初戀。維特細膩、糾結、憂傷的情感，至今都滋養著我。這么多年，我自己也寫了些小說，有的時候要給人物起個外國名字，我從來不敢用夏綠蒂。因為夏綠蒂只屬於維特。
更不用說《維特》出版之後全歐洲為之瘋狂，書店擠得像災荒年間的麵包店一樣;更不用說全歐洲的青年恨不得都穿上青衣黃褲，捯飭成維特范兒;更不用說歌德是世界文學的祖師爺，僅次於維吉爾的歐洲文學第二人。
編者就是個吃咖喱的。
79、老實人
[法] 伏爾泰 著，1759年出版
傅雷譯，人民文學出版社
一沾上“哲學”，總容易讓人覺得眉頭緊鎖、苦大仇深。其實伏爾泰的小說也是挺妙趣橫生的。
80、土生子
[美] 理查·賴特 著，1940年出版
施咸榮譯，譯林出版社
黑人文學的里程碑作品。當一個族群受到偏見和歧視，否定、分辯、隱忍、暴力，都不是最好的方式。以文藝的力量直指歧視根源的社會制度，往往是瓦解歧視的最好手段。
81、火山下
[英] 馬爾科姆·勞瑞 著，1947年出版
程工譯，中國書籍出版社
《火山下》既有古典的悲愴情感，又隨處可見現代性。古典和現代在這部書里達到了一個奇妙的平衡。
82、奧勃洛莫夫
[俄] 伊萬·岡察洛夫 著，1859年出版
陳馥譯，人民文學出版社
經典文學總是塑造經典人物。“多餘人”便是俄國文學為世界文學貢獻的經典形象。奧勃洛莫夫是“多餘人”里最具代表性的一位。
“多餘人”身上其實具有很復雜的文化元素，對中國的影響也頗大。魯迅筆下的涓生，葉聖陶筆下的倪煥之，都是中國的“多餘人”。有趣的是，奧勃洛莫夫老死在沙發上，新世紀的青年抱著手機老死在床上，“多餘人”薪火相傳，綿延不絕。
83、他們眼望上蒼
[美] 佐拉·尼爾·赫斯頓 著，1937年出版
王家湘譯，北京十月文藝出版社
女權主義並不是單一的思潮，背後實際上存在著一系列不同層面的權利斗爭。比如問一位女性，早上照鏡子的時候看到了什麼?白人女性回答：看到一個女人。黑人女性則回答：我先看到一個黑人，其次才看到一個女人。
《他們眼望上蒼》是一部黑人小說，一部女性小說，也是一部個人成長小說。這種作品就是天生註定的經典。
84、威弗萊
[英] 司各特 著，1814年出版
石永禮譯，人民文學出版社
司各特也是一代宗師，開創了歷史小說的先河(他絕對想不到，後來的影視劇能掙這么多錢!其中不少是拜司各特所賜啊)。他最著名的作品是《艾凡赫》，第一遍看的時候真是盪氣回腸。缺點嘛，再看第二遍的時候就覺得，這也太中二了。
85、雪國
[日] 川端康成 著，1937年出版
高慧勤譯，人民文學出版社
現在的《雪國》譯本都不錯，但我要說，想領略川端康成之美，還是得看原文。這就是絕對的文筆的力量，純粹的文學美的震撼。川端康成就是日本現代文學的頂峰。
美到什麼程度?我中學時做日文聽力習題，偶然聽到一篇文章，內容平白無奇，然後怎麼聽怎麼美，簡簡單單的用詞，排列之巧妙，音韻之悅耳，匪夷所思。翻到最後，看到作者一欄赫然寫著“川端康成”四個大字，砰地一聲，馬上生出跪舔的心。從那一刻起，我才知道什麼叫做文字的力量。
86、一九八四
[英] 喬治·奧威爾 著，1949年出版
唐建清譯，人民文學出版社
內容不介紹了，沒看過的趕緊看去，這本是中國人絕對不能缺的。
老舍在《一九八四》剛出版的時候就看過。他的評價是“書里充滿了驚險的幻想、陰森的謠言”。五十年代的時候，都要做集體工間操，陳夢家做著做著，突然來了句:“這是1984來了，這么快!”
87、約婚夫婦
[義大利] 曼佐尼 著，1827年出版
王永年譯，人民文學出版社
義大利文學中聖典級的作品。
88、最後的莫希幹人
[美] 庫柏 著，1826年出版
宋兆霖譯，譯林出版社
《皮襪子故事集》中的一部。庫柏是美國文學祖師爺級的人物，那個年月當然不能用文學性來評判，把他和司各特、巴爾扎克放在一起對比著看，會很有意思。
89、湯姆叔叔的小屋
[美] 斯陀夫人 著，1852年出版
王家湘譯，人民文學出版社
《湯姆叔叔的小屋》告訴我們，文字以外的意義，有時候大的超乎你我的想像。
90、悲慘世界
[法] 雨果 著，1862年出版
李丹、方於譯，人民文學出版社
我已經無力吐槽編者了。雨果這種同行恨讀者愛不給後代作家留活路的作家，居然排在第九十名。。雨果之後，誰還敢寫浪漫主義?
話說回來，《悲慘世界》的缺點也很明顯。法語創作者，比如雨果、凡爾納、埃爾熱，似乎都有資料收集癖，在作品裡不把收集好的資料用光就不過癮似的。《悲慘世界》的主線其實就六個字：兒女情，英雄血。而雨果把巴黎介紹得那個詳細啊，生生搞出三大本出來。《巴黎聖母院》也是一樣的毛病，跟個導游似的開篇先一通介紹(譯本還有一大堆注釋!)，我硬著頭皮嘗試了幾次，還是把它歸入“死活讀不下去”榜里。
相比之下，《九三年》就恰到好處，個人認為是一部傳世作。
順便一提，所謂“下水道是一個城市的良心”，這話確實是雨果說的，但文豪說的是被迫害人都躲在下水道里，他們是良心，跟排水系統好不好沒啥關系。
91、在路上
[美] 凱魯亞克 著，1957年出版
王永年譯，上海譯文出版社
國內文藝青年的摯愛。從文學上講，“垮掉的一代”可以說是“迷惘的一代”後最成功的文學群體，在寫作技巧上的革新和現在流行的文學息息相關。
我更覺得《在路上》的成功之處在於繼承了流浪和自我放逐的母題。在它前面能找到《瓦爾登湖》，後面能找到《荒野生存》，既是一種對生存意義的拷問，也是一種異樣的生存主義的探尋。
92、弗蘭肯斯坦
[英] 瑪麗·雪萊 著，1818年出版
劉新民譯，上海譯文出版社
科幻界大名鼎鼎的著作，號稱“第一部科幻小說”。實際上是一撥文人冬夜無聊，寫故事取樂，用古老的恐怖故事嫁接了當時流行的科學實驗。其實這部書成功之處更在於三環套月的敘述模式，和“文明的野蠻人”這個母題。
瑪麗·雪萊她爸是著名公知，她媽是女權運動領袖。看她名字就知道，她是大詩人雪萊的老婆，也是一位成功上位的小三。她和雪萊是私奔的，跑的時候還帶上了自己沒有血緣關系的妹妹(怎麼像達坂城的姑娘)。她妹妹後來懷上了拜倫的孩子，這一大家子好多八卦可說。。
93、豹
[義大利] 蘭佩杜薩 著，1958年出版
費慧茹、艾敏譯，吉林出版集團
蘭佩杜薩1957年去世，他的一生都在沉默和閱讀中度過。《豹》1958年出版，瞬間轟動義大利文壇。孕育和綻放，作者本人的經歷比小說更值得回味。
94、麥田裡的守望者
[美] 塞林格 著，1951年出版
孫仲旭譯，譯林出版社
耳熟能詳的一代經典。我覺得“共鳴”與“反英雄”是它的兩個關鍵詞。
95、白衣女人
[英] 柯林斯 著，1860年出版
葉冬心譯，上海譯文出版社
偵探小說的鼻祖，柯林斯乃是首開先河之人。此書採用了當時比較新穎的第一人稱視角，更絕的是用了八個第一人稱，作家的創造力可見一斑。
96、好兵帥克歷險記
[捷克] 哈謝克 著，1921-23年出版
星燦譯，人民文學出版社
一部絕妙的諷刺小說。和狄更斯的戲謔、馬克·吐溫的幽默、馮內古特的黑色幽默又都不同，哈謝克的諷刺是辣椒加芥末，讓人在辛辣的嘲諷中甚至感到一絲荒誕。
97、德拉庫拉
[愛爾蘭] 布萊姆·斯托克 著，1897年出版
冷杉、姜莉莉譯，譯林出版社
這本估計是編者為了趕時髦加進來的，畢竟《暮光之城》在西方那麼火。一看名字就知道這書是講吸血鬼的，德拉庫拉是羅馬尼亞語的拼法，更熟悉的名字是德古拉(不知道這書的也知道《吸血驚情四百年》吧)。這本書是吸血鬼文學的肇始，德古拉、范海辛，都是從這里來的。這位作家的功績和清軍入關有的一比，給後世影視劇產業做出了不可估量的貢獻。
不過羅馬尼亞這片地兒，城堡多，神秘生物多，好作家也多，就是吃了小語種的虧，讓人知道的不多。
98、三個火槍手
[法] 大仲馬 著，1844年出版
李玉民譯，人民文學出版社
也譯作《三劍客》，兩種譯法各有長處。一般說來，大仲馬這種通俗文學作家都不入專家的法眼，但《三個火槍手》實在是太著名了，傳奇小說的最高峰，沒法讓人忽略。
one for all ，all for one!
99、巴斯克維爾的獵犬
[英] 柯南·道爾 著，1902年出版
這個版本的福爾摩斯不知能勾起多少人的回憶
我以為，福爾摩斯最好看的地方，並不是“基本演繹法”的出人意料又合乎情理的推理過程，而是一種“優雅”的態度。現在推理作品的出版很混亂，日本三流作家騙稿費的作品都拿來出版，別說優雅了，能有點吃相就不錯了。
100、飄
[美] 米切爾 著，1936年出版
戴侃等譯，人民文學出版社
大家都記得《亂世佳人》里的費雯麗吧。這書也應了那四個字：經久不衰。
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『肆』 求很好看的100部言情小說，結局不要悲傷的
一：以《微微一笑很傾城》為標準的網游~（偶只看這類型呵呵~）：
1：盛世薔薇：男女主都很強，很優秀。現實和網路都是。★★★★☆
2：天上紅緋，優秀的男女主。與「前夫」決裂然後有意邂逅男主★★★★☆
3：網游里的那點事，溫和型的女主，美貌女主和現實型男主，這個比較真實點~★★★★★
4：站住!舉起手來。其實是網游里的那點事姐妹篇-講的另一對。人妖和妖人~~~蠻溫馨的~
★★★☆★
5:在那桃花亂開的地方，講的貌似現實點~★★★☆★
6：娶個NPC夫人，女主是NPC~★★★☆☆
7：網游之公子連城，其實蠻現實，蠻有意義的網游文~~★★★★★
8：網游之無極七公子，~★★★★☆:和天上紅緋類似的優秀型。
二：都市言情
（高幹深沉型）：
1：何以笙簫默，不多介紹了。。鼻祖。~~★★★★★
2：翻譯官。謬娟的文文筆很有才，~留法歸國年輕俊美暗藏著墮落不為人知的一面，只有女主窺見——相識在頒獎典禮，再聚是與處女一夜情的幽會上~結局是喜得（有小遺憾）~~~★★★★★
3：丹尼海格，也是繆娟的。總是有浪漫的法語和邂逅~法國留學女主與巨商法國男主~
唯美而意義~~~★★★★★
辛夷塢的作品總是帶著淡淡的悲涼與無奈：
1：致我們終將腐朽的青春，兜兜轉轉，美國搶了女主的倆個男人~~是我喜歡的結局哈~幸福~！★★★★★
2：原來你還在這里，霸道男主與倔強女主。算是幸福在一起了~~★★★★★
3：我在回憶里等你，別扭的男女主，結局算是在一起了，雖然帶懸疑的。~★★★☆☆
4：晨昏，顛倒的姐妹兩。我不喜歡女主，我比較憐惜雙胞胎的另一個。
女主又別扭又變態，太好強了。男主後來被女主勾引更別扭。★★☆☆☆（我完全是沖辛大的招牌去看的）
5山月不知心底事，虐心糾結~！結局是喜得。講到終將青春的男二的歸宿。
6許我向你看：糾結的。女主命運不好。。心態很好。如果一開始她愛的是男主也許會少些磨難吧？結局應該是在一起了。。女主放下了以往。★★★★☆
李李翔：
1;你可聽見我的心在動 ★★★★★
奪妻,是誰奪妻？是錯過的初戀還是富商？
淡雅的文筆，開朗的女主，糾結的命運。
花開的結局~
四：仙俠類（本人看仙俠只看很好看的）
1：仙俠奇緣之花千骨，現在番外也完結了。 師徒。。。糾結的男主★★★★★
2：香蜜沉沉燼如霜，前面的楔子很悶的講了是因，後面十分經典而且全部搞笑~！
錯過後悔~！！！★★★★★★★★★★
3：三生三世十里桃花，女主比男主大~孩子很可愛~！★★★★★
4：落花時節又逢君，男主：我意成仙，卻被你渡成了人~世世代代姻緣~
5：夢落芳華，結局不明~~~~~~可能是囍的~
三：沒註明結局悲喜的全是喜劇結局~以下這里全是
1，何以笙簫默，這個不多說了★★★★★
2，沉香豌，強取豪奪又情深意重的男竹~倔強美麗的女主~別扭的一對，很經典~很幸福的結局~★★★★★
3，第三種愛情。第三種愛情是每個人都知道，卻又每個人都忌莫如諱。百轉千回，糾結的都市情感，優秀的男女主。★★★★★
4，良辰詎可待，這個類似何以，還不錯，★★★★☆
5，人生若只初相見,清淡+糾結，經典。★★★★★
6，緋情，強取豪奪型的南竹，淡定的女主，沉香類似的。也很好看~！★★★★★
7，東南西北,四個人的故事。糾結。★★★☆☆
8，驀然回首，都市的感情。不錯。★★★★☆
9，誰是誰的誰，女主的家人很糾結，感情也是，不過遇上溫潤的南竹，結局那個幸福呀~~~~~~~★★★★★
10，你的天涯我的海角，溫潤的楠竹，靈氣的女主。清淡溫馨的。★★★★★
11君如陌上塵，★★★★☆
12，心素如簡,離婚後又糾纏，淡定的女主~★★★★★
13,陌路相逢，都市言情。★★★★★
14，微雨紅塵，糾結的情感。精彩的。★★★★★
15：向莎翁致敬，應書結緣，從相識到相戀到分離到再合。★★★★☆
16：過客,匆匆，★★★★★
17：棋逢對手，腹黑毒舌男主，離婚再復婚。很經典很搞笑。★★★★★
18：陌上花開緩緩歸，商戰的。其實偶更愛男二。★★★★☆
19：大約是愛，糾結的都市情感。★★★★☆
20：只道是尋常，★★★★☆
21：這么遠，那麼近。★★★★☆
22：月落參橫，無奈的人生，小三的，也不錯。★★★★★
23：景年知幾時，匪我思存唯一的喜劇啊~！★★★★☆
24：何須執手問年華，被初戀背叛後一夜情再相戀~★★★★☆
25：落子無悔，現實與童話的糾纏。女主很坎坷，蠻揪心的命運。★★★★★
26：何必太多情，青梅竹馬的。★★★★☆
27:晨曦之霧，糾結的命運~★★★★☆
28：白晝的星光，結婚離婚結婚。★★★★☆
29：滿身風雨你從海上來，男主命運很坎坷，商戰。★★★★★
30：千帆過盡， 女主是明星。★★★★★
31：風起青萍，波折的。★★★★★
32：一把桃木梳，女主是男主的情婦~都市戀情。★★★★★
33：為何偏偏喜歡你，窮追猛趕得男主，很深情。★★★★★
34：雁歸。傳統女性的外表+內心住了一個魔鬼的女主~深情等待的男主，女主二婚。
很好看。★★★★★
35：六月天微蘭，女主和樓上相似。異性兄妹~★★★★★
36：靜園，落魄世家大小姐又有些小心機，卻不知道早已是男主的最愛~一個愛透妻子的男主~很好看。★★★★★
37：丁香花菩提樹，叔侄虐戀~~~~~~~~~~~★★★★☆
38：隔雲相望，黑幫老大頭銜的男主，其實沒什麼黑幫內容，最後還因女主漂白了~~
★★★★☆
39：然後愛情隨遇而安，兩對好友的愛情，及其腹黑儒雅男主與小白女主~高幹男主與美貌女子。★★★★☆
40：錦綉良緣，超級現實的劇情~算是喜劇了~★★★★☆
41：豈言不相思，俊美男主一直「垂涎」女主~溫馨的都市感情~★★★★★
42：左岸純情，右岸媚色。極品男主，暗戀女主。。。結局是悲的~不過留了個孩子~
★★★★★
43：忽然之戀:糾結的命運~看者自備安定劑~！男主最後被槍斃，女主帶著兩個孩子最後應該是和喜歡她多年的溫潤男二在一起了~很好看★★★★★
44：親前婚後，寫法不同~溫馨的一輩子~~~~★★★★★
45：青青陌上桑，豪門糾葛。★★★★★
輕松搞笑：
1：靠，被潛了。潛規則系列~腹黑溫潤老師+上司與小白腐女學生+下屬。★★★★★
2：杉杉來吃,漫烏龜的。小白女~★★★★★
3：開飯吧小輝煌！姐弟+暗戀，~★★★★☆
4：嗨，我的男人，~★★★★☆
5：染指你是個意外，溫馨輕松。~★★★★☆
6：我的鄰居很腹黑，★★★★★
7：兔子愛吃窩邊草,★★★★★
8兔子壓倒窩邊草，★★★★★
9：船到橋頭自然直，★★★★★
五：宮斗：
1：後宮:甄嬛傳；6部★★★★★
2大宮雛菊曲，★★★★★
3梨花雪後，結局是喜★★★★★
4九重鳳闕（金枝玉葉），★★★★★
5曉夢迷蝶 秋霽，結局是喜
★★★★★
6宸宮，復仇的。結局是喜★★★★★
7蔓蔓青蘿，結局是喜★★★★★
8淡極始知花更艷，結局是喜★★★★★
9宮女涅盤，結局是喜★★★★★
10：凰宮：灧歌行，★★★★★
11：後妃亂★★★★☆
12：清穿：步步驚心。★★★★★
13；夢落繁花藍雪，初戀哥哥~最終最愛自己的是一直包容自己的皇帝~幸福啊~★★★★★
14：珠簾不卷夜來霜之沅沅曲，幸福。★★★★★
15：漪藍霓裳的：鳳求凰，經典~！★★★★★（結局不是我喜歡的喜劇，雖然也是好的）
16：7：傾世皇妃，，★★★★★
悲劇結局~
18和親公主，，★★★★★
19最禛心，，★★★★★
20帝王畫眉，，★★★★★
21穿越之陌上花 ，★★★★☆
22芙殤，★★★★☆
23跨過千年來愛你★★★★★
24誅顏，★★★★★
25君心淚，小皇後，喜劇結局★★★★★
26清穿，清夢繁華冢。很精彩~
★★★★★
香墨彎彎畫。★★★★★
六：古代穿越或者純言情：
1：蘭陵繚亂，蘭陵王傳說~糾結啊~VIVIB★★★★☆
2：折蘭勾玉杏向晚，年輕的師傅和美貌女徒弟~★★★★★
3：兩只前夫一台戲,電線的文~★★★☆★
4：薄荷荼靡梨花白，★★★★★
5：瀟然夢★★★★★
6：楊柳青青輕煙凝，純言情，恬淡的。
★★★★★
7：憐香惜玉錄★★★★☆
8：風槿如畫★★★★☆
9：吹不散眉彎，★★★★☆
10：我的皇後，★★★★★
11：寶寶他爹是哪位，，，沖寶寶看。。寶寶超級可愛聰明~！★★☆☆☆
12：佳人難再逑，★★★☆★
13：花褪殘紅青杏小，《花褪殘紅青杏小》沒有什麼江湖劍客，沒有什麼宮廷爭斗，沒有什麼王爺盟主。這是一本很難得的一本普通生活的小說。但，很吸引人，我是一口氣讀完的。讓人想哭，書中說：在你最丑的時候，遇到了誰？★★★★★
14：琉璃般若花，清冷的男主~★★★★☆
15：鳳還巢，中國版大長今~★★★☆☆
16：烈火如歌★★★★☆
桐華 古裝言情:＜大漠謠＞ ＜步步驚心＞ ＜雲中歌〉★★★★★
17孤芳不自賞，★★★★★
18花落燕雲夢 ，燕王和女主三穿~~很好看★★★★★
19雲醉月微眠，平淡的★★★★★
20挽留，腹黑男主。狡猾女主★★★☆★
21零陵飄香，★★★★☆
22歌盡桃花，★★★★☆
23有緣千年來相會 ，★★★★☆
24：此心無垠，★★★★☆
『伍』 "100部值得閱讀和珍藏的言情小說",有點吸引人,都有些啥啊,我偶然看見的
先向原作者表示感謝，太牛了
閱讀提示：橫線後為作者，括弧內為原創出處網站。
【古代版】
熾戀狂情：這裡面推薦的書，不是痴情的砸人，就是苦命的讓人心痛，男女雙方至少有一個不是愛的成痴，就是愛的欲狂。
1. 《已覺春心動》—雷恩娜[尋愛]：個人很喜歡碧三娘這個人物，大膽，直率，勇敢而不猛撞。從第一次與風琉相遇，兒戲的賭約似乎註定了沒有休止的羈絆，二次相遇，又一次樹梢邊，清湖底，路經的少年再一次救起了溺水的少女，風琉的命就不單單屬於虎嘯堡和血海深仇，也屬於了那份誓言，那個少女。而後，意外的指婚，三娘離家出走，名義上是為了逃婚，其實更多的是為了救了自己兩次，把命許給他的剛強男子。以賭誓為借口，賴在他身邊，一點點的接近他的苦，他的仇，他的恨，執著的想用一腔的愛溫暖孤苦的心，只因春心已動，情難自禁。三娘感動於風琉不經意的溫柔，也傷情於他近情而卻的反復……愛和勇氣支持著三娘，義無返顧的前進，終究化掉了風琉的孤，恨，與冤讎。除了多情的三娘，風琉也不是什麼憤世嫉俗的狂人，或許他是有那麼一點點的執著，但卻不影響男子的偉岸，也不愧是個好男人，雖然不會什麼花言巧語，但鐵漢的柔情在對待三娘的怒吼中讓人分外的貼心，適時的佔有欲，不善言辭的關心早就透露了滿腔的愛意，尤其是結尾的表白，感人至深，各位姐妹們一定要看啊！
2.《秋意情纏》—瑞梓[晉江]：大唐戀曲中最好看的一本，男女主角的個性都讓人叫絕，最佳配角任意桐亦贏得廣大讀者的喜愛，幾乎凌駕於主角之上了（汗，因為他比較像是當代好好男人吧！）敏兒與任家兄弟的第一次相遇，就註定了一輩子的糾纏，下地獄也要逮到你，是任意情的執著；跑到天涯還角，也不要你來影響我的生活，就敏兒的信念。可追久了，跑累了，發現原本所堅持的理想和事實並不是同一件事情，是為了復仇，是為了掙口氣，為了自由，都好象是虛弱無力的借口，她們之間所有的剪不斷，理還亂的羈絆，不過是不敢承認的一個愛字！與任意情邪魅孤冷的性格，相對應的摯情愛焰尤為動人！總之，是個我喜歡的大女人的和孤傲男的典型故事，很是動人啊！！
3.《失落卿心》—常歡[晉江]：《失》作為姻緣簿之三，到不如更適合作為一個更獨立的故事來看，至少可以堪稱得上是悲劇中的經典之作，尤其在如今王子和公主幸福生活之風大盛的情況下，更是難能可貴。男主人公被寫去陰曹，女主角被送入佛門。男女主角並非是討喜的角色，但卻是異常的血肉豐滿。尤其是楚微楓，她不象是天女，有小姐脾氣，也自私倔強，卻清楚的讓人看見了一個在愛與恨之間，苦苦掙扎的平凡女人。《失》一書最最迷人的地方也正是人物塑造的豐滿，無論是正反角色都有血有肉，一往無前，悲劇的結局未必不好，不過是殘忍的現實，畢竟無敵的是神，有缺陷的才是人，封建禮教要是那麼好抗拒的話，從古到今就不會有那麼多悲劇。喜歡悲劇的妹妹們不妨去看看！
4. 《獨傾君心》—於晴[晉江]：前世的玄面對的是即為天女，又是姐姐的雲娘，他愛的沉重，絕望，也痛徹心扉，但卻絕對不悔，玄很苦很苦，但比起雲娘他卻來的幸福一些。身為天女的雲娘，背負著比玄更沉重的愛，無論是男女的私愛，還是救世的博愛，都濃烈的、慘重的讓她無法掙脫。她看的透天命，卻又無力去拯救一個註定要滅亡的盛世，她看的透人心，卻無法逃脫每一份愛的枷鎖。心有餘而力不足，就是上天開給她的玩笑，殘酷的玩笑！是天女的她，最明白的是那種無力的痛苦，無知在很多時候是一種幸福。所以，再次的轉世，雲娘不再是那個溫婉智慧的女子，也不在是那高不可攀的天女，她情願去做個讓人看成白痴的小拈心；同樣的是玄，不再是個身份低微的私生子，不願再當個默默守侯而痴心人，轉世的玄，來的身份高貴，卻也霸道非凡，他的愛熾烈瘋狂，與前世的玄幾乎是判若兩人，但在我看來，這正是於晴處理的最好的地方，在抗爭命運的過程中，希望擺脫的玄和雲娘，為了不再重復昨天的撕心裂肺，不可能仍然是原來的他們，經歷過生離死別的人，怎麼可能不去改變呢？如果他們依然如舊的話，那就是永遠的陷入泥潭，就算作者大發慈悲的放他們一馬，也不能讓人信服！整部的《獨》的結構非常的完整，文筆細膩，似掛著默默的無形的淚，卻又迎著希望的曙光。《獨》的結局其實很讓人回味，相守一生的幸福，陪伴著永生的冰冷，雖然有點凄苦，卻別加的值得珍惜！
5.《破軍之戀》—檀月[晉江]：絕對是言情界經典之作，尤其風靜海的狠烈絕情，甘心為了國家而放棄自己所愛的人的作法引起了很多朋友的爭論。到底風靜海如何，紫瓏的痴情狂戀值得與否，顏顏不想在這里評論，引起爭論，而短短的一段也實在說不清楚，只等著哪天有空，正經的好好寫。總之，看言情不看〈破〉，乃人生一大憾事。
6.《英雄折腰》—唐瑄[晉江]：《英》書在唐宣的作品中並不見得十分突出，但卻也是本不錯的書，青梅竹馬，相依相戀的愛情有著熟悉的暖暖的味道，但我推薦它的原因，確是因為那兩個配角，宮色祺和宮色裳--一對冷傲執著的兄妹。起初，很討厭宮色祺，討厭他的殘忍冷酷，驕傲任性，也不喜歡宮色裳那張一零一號的表情，但隨著情節的發展，卻一步步的同情起他們。宮家兄妹兩人的愛都是執著、畸形、不容於世的，色祺對於六妹的冉護衛由起初的不服氣，在一次次想勝又勝不了的執著糾纏下，成為了習慣，冉沃堂成了他心中最重要的人，再也容不了其他，與其說是一種嫉妒，到不如說是一種痴狂的愛吧。比起哥哥來，色裳愛的更凝重，愛上了那個欺負她，又不曾把她放在眼裡的哥哥，所以她記恨那奪取了哥哥注意力的妹妹和冉，可終究她的愛是不可能實現的，痛苦絕望的愛讓她走上了自我毀滅的道路，無論是生是死，總要得到一樣啊，於是，冷冷的劍刺如了心愛的人的心口，幸福了，終於和相愛的人魂魄相隨，哪怕是怨魂也好啊……凄厲啊！
7.《莫負有情郎》—唐瑄[晉江]：《莫》書一向被視為唐宣古代小說的代表作，倍受讀者的喜愛，就個人而言，對於情節設置上的欣賞遠不如對於男女主角如滔滔江水的景仰（也不知道為什麼，唐大家筆下的角色總是吸引我的目光）。一出生就註定了要為風家人賣命的風戀棠，憤恨娘親的薄情，嫉恨柳綻雪奪去了她的母愛，一直都難原諒母親把自己送離學藝，直到母親的死，才漸漸的了解的母親的苦心，而失去摯愛母親的她產生了懼怕再愛的陰影。為了完成母親的遺願，救活柳家小姐的命，戀棠不得不去向仇人歡休討要解葯，而那葯的竟是要以身體為代價……歡休是個孤傲冷血，談笑間取人性命的殺手，處理事情看來光明磊落，實則早就看透了事情的始末，光明么不過是因為他不屑與和他們的狡詐，十九就背叛了師門，投到八王爺門下為死士，早就不露痕跡的為將來的血恨埋下了種子，嘲笑的看著愚蠢的人，一步步的按著自己的計劃走向滅亡，看起來似乎一切都難逃他的掌握，唯有戀棠，他最想要的女子去卻無法緊緊抓牢，看著她為了阻止自己誅滅八王府滿門的復仇，寧願以身嫁入王府，仇恨和戀棠終於被擺上了天平。最欽佩的是戀棠，同樣身負血海深仇，卻懂得了活人比死人來的更重要，怎樣的仇也不值得用千餘口的性命來陪葬，為了不讓歡休走上毀滅的道路，也為了驗證她們的愛情，和一輩子的幸福，淡然也毅然的賭上自己的性命……結果么？呵呵，自然是完滿的解決了！！
8.《搶來的新娘》—席絹[晉江]：言情界又一經典之作,耶律烈幾乎曾經成為過席絹小說中最佳丈夫的得主，女主人公君綺羅聰明而世故，驕傲而倔強的性格魅力，讓眾家妹妹奉為天神。與《交》一樣，《搶》書一出，關內男子的價碼一下子一落千丈，無數妹妹以昭君和親為榜樣遠嫁塞外，（這個或許能促進民族大融合吧~~）不過無論是情節上，人物上，乃至與背景設置上，與《搶》非同日而語，更可悲的是一群被虐待狂的女子雨後春筍般呈現不窮，嗚呼，可悲啊！！
9.《細雪柔情》—陳美琳[夜未眠]：並不見什麼新意的殺手故事，卻讓陳美琳寫的韻味十足（她就是那種偶然會石破天驚的作者），舍棄了殺手故事典型的愛恨糾葛黑暗和血腥，讓故事呈現出最純然的一面，冷冷的飄水，一生一次的縱容和自私，為自己生命最後的一刻，在飄著細雪的冬天展開一份暖意的愛情，並不浪漫，卻真如細雪般純潔而飄然，淡淡的，卻感人至深！雖然這部書有些情節的設置缺乏邏輯性，但絕對值得一看！！！尤其是尋找觸動的妹妹一定要去看啊！
10.《三生不有幸》—余宛宛[晉江/尋夢]：感染力很強的一本書，濃濃的悲哀，無奈的絕望，無形的枷鎖深深的束縛了相愛的人，前兩世的死別，終換來了一世的相守。三世的戀情，最動人的卻屬於第一世，一個諾言，一個善意的謊言，毀了兩個人，一段刻骨銘心的愛，雖然不苟同於女主角的做法，卻又不得不欽佩她的勇氣。但由於受到篇幅的限制，三世的故事在主次處理上不夠得當，造成了細節描寫上的疏忽，尤其第二世的發展太過急噪，讓人頗感意尤未盡。
11.《赤雪情殤》VS《赤雪情焰》—小渝[晉江]：想尋找冷門的作家，所以推薦了這本書，作者小渝對於別人我不知道，對於自己，至少是陌生的，這本書也不過前幾天才看完。自己一直都不喜歡悲情苦楚、歷盡磨難的女主角，但卻沒有辦法得不為赤雪的悲，赤雪的苦，赤雪的執著，赤雪的堅強而心痛。庶出的駱冰肜，娘親早死，在駱府倍受冷落欺凌，年紀小小就嘗盡了世態炎涼，為了娘親的墓地和那一池的青蓮，冰肜把自己的性命賣給了閻冥，離開了駱家，開始了新的生活……十五那年，盛裝打扮，紅衣絕艷，冰冷若霜的冰肜，出現在閻冥的眼前，於是赤雪誕生了——閻冥身邊那個絢麗奪目冰冷無情的侍衛。可是看似絕情的赤雪卻痴戀著閻冥，閻冥選妃的夢中，自己與母親的身影母親重疊再一起，讓她幾欲瘋狂，駱冰肜已不自覺地掩沒在赤雪的艷紅下，甚至被自己創造出來的赤雪吞噬了，在幽暗的深谷底暗暗哭泣┅┅另一反面，閻冥發現了赤雪的情素，同樣也迷戀上了那紅衣眩目的女子，然而一夜歡情，納入後妃都不是赤雪所要的愛。駱心柔的加入，使得原本混亂的局面，更加的不安，兒時的陰影，閻冥的冷酷，推得赤雪獨自一人奉命為所謂的父母報仇，幾乎喪了性命，潔白的玉背上留下了永遠無法抹去的疤痕，身猶如此，心何以堪呢？命運似乎待赤雪從來就沒有過公平，傷透了心的赤雪她愛得痴狂，愛得自私、愛得貪婪，更愛的心痛欲狂，為了不再陷入妒恨糾葛得瘋狂深淵，懸身於崖邊的赤雪一把撕裂了衣袖，撕裂了和閻冥之間最後一絲的牽系，急墜的身影在長發翩飛中，慘白的小臉上竟是布滿了滿足凄美的笑靨……一心求死，卻不得死，身代蛇毒的赤雪竟然生下了自己與閻冥的孩子，一個天生帶劇毒的孩子，為了孩兒，赤雪不惜挖肉克毒，身體上布滿了突兀的傷痕，赤雪不再是那個赤雪……閻冥拚命的尋找著赤雪的每一絲痕跡，甚至不惜宣告天下以赤雪為後……終於，兩個人再一次見面了，閻冥愛依舊是狂妄不忌，霸道自私，赤雪卻承受不了如此的心傷和心痛，兩個人的角色似乎有那麼點改變，但早就命中註定的羈絆無論是誰也無法逃脫的，上天入地，生死相隨……PS：這個評論純粹是以赤雪的角度來看，所以對於男主人公有點失公正！
12.《半掩容》—鏡水[書擬]：初識鏡水，托的是七出系列的福，雖然該系列本身，並算不上取得巨大的成功，但卻的確讓我重視了幾個冷門的作者，鏡水就是其中之一。《半》書要比《我見猶憐》來得好看，大概也歸功於創作的空間比較廣泛的原因，總體來是說鏡水是屬於文筆流暢寫意的作家。閑話少說了，《半》的人物塑造頗為成功，男主人公尉遲昭從小受過心理傷害，慘遭毀容，但卻善良溫柔得對待每個人，一如他那如水、如風、如棉絮般柔和醉人的嗓音。初遇容湛語——**鏢局的逃婚離家的大小姐，心機單純的他，把她當作了可憐的小姑娘小十，善良的收容下了這個去尋親戚的小妹妹，展開了兩個人的玉泉庄之旅。玉泉庄並不是表面上的光明正大，裡面層層殺機暗藏，容湛語的未來丈夫玉龍，更是人間狡詐陰險之極品，尉遲容兩人幾乎喪命於此，容湛語也因為山洞的奇險，在尉遲不知情的情況下，意外的見到了他的真面目——疤痕猙獰的面容……危機順利的度過了，兩個人脫離了生命危險，卻無法解開尉遲的心結，早已經愛上湛語的他，畏懼傷害，自卑的不願意心愛的她看到那受到詛咒的面龐，只好以逃避以了事。然而，容湛語一卻是那種一旦愛上就絕對無悔的女子，為了自己的幸福，勇敢湛語的展開了自己的追求之旅。洗衣做飯，燒水掃地，拋棄身份極盡所能的做那原本不擅長的事情。湛語的關愛一點一滴的融盡了尉遲的骨血了，卻始終無法讓他拋棄那可憐的自卑。事實上，容湛語從來就沒有想過尉遲沒有接受她感情的原因，竟是那已毀的容貌；因為就她個人而言，那張臉的美醜，與他所愛上的個溫柔善良的男人沒有什麼關系。容湛語的愛的早就超越了美醜的范圍。直到尉遲的師兄的推波助瀾，有情人才終成了眷屬。個人非常喜歡容湛語那樣勇敢積極又不冒失的性格，或許是因為那種勇氣，正是自己所欠缺的，所以格外的敬佩與羨慕。
13.《妾似朝陽又照君》&《還君明珠》—李璇：這是一套構思很巧妙的姐妹篇。嗯...... 或許也可以說是「母女篇」。名滿天下的紅庄美人酈雪凝，為了愛情，拋卻自尊，成為野心勃勃的黑王——駱子京的禁臠。而駱子京為了拉籠勢力龐大的人間堡堡主李陵，成為武林盟主，把雪凝的真心視為糞土，狠心的把她當作禮物，送給對雪凝一見傾心的李陵！（真是個混蛋，我扁他！！）這等絕情斷義的舉動，讓雪凝傷透了心。雖然在緊要關頭，駱子京後悔了，把雪凝要了回來，還決定取她為妻。然而，他卻根本不懂婚姻的含義，自認為娶了她就已經是天大的恩賜了，在雪凝向他要求忠貞時，放專用大笑地嘲弄她！（大哥，你狂也有個限度啊！你以為你是誰啊！！）由此，酈雪凝對駱子京徹底死心了，在成親前，決然的跳進滾滾長河中，讓河水淹沒了一切愛恨情仇（有勇氣，但也不必為這種男人……）。駱子京在失去雪凝後才發現自己的感情，卻追悔莫及……（人類劣性的表現啊！！）酈雪凝因愛捨去尊嚴地對駱子京委屈求全，在被遣去「陪客」後，終於死了心，重拾高傲、堅強的本性，用生命去向霸道而無理的情人抗爭。她不是一個懦弱女子，她身上有著一般女子所沒有的堅強。所以在李陵想對她伸出援手時，她拒絕了；跳河重生後，她也不再為愛委屈自己，找回了原本那個外柔內剛的自己。「妾」的結局是圓滿的。只留下一個令人欽佩的李陵。其實李陵是有機會得到雪凝的，只是他的為人太光明磊落，缺少那份霸氣和不擇手段，寬容無私到竟然把雪凝未死的消息轉達給了駱子京，自動退讓，（為什麼翩翩君子的結局總是那麼凄慘，我哭啊）註定了他自己的情殤。李陵在故事最後，把人間堡的最高權力令牌「人間令」，送給了還是小娃娃的駱子菱，自己遠走青海，尋找奇石，從此杳無音訊。十八年後，駱子菱長大，憑「人間令」成為人間堡的堡主。她到青海的某一山洞尋寶，意外救了一個被冰封在洞底的男人。而這個人，正是李陵！（汗~~這個我媽媽—￥#·—%）李陵被冰封了十八年，這十八年的時光在他身上毫無痕跡。在他被子菱「解凍」後，因容貌的相似，差點把子菱誤以為是雪凝。通過交談，他發現眼前的美麗少女，居然是他以前親手抱過的小娃娃！子菱被洞內怪物所傷，雙眼失明，李陵隱藏身份帶著她求醫，兩人進而產生感情。李陵很矛盾，自己愛上的人居然是以前傾心的女人的女兒，也是駱子京的女兒。如果沒有被冰封的意外，子菱甚至要叫他一聲「叔叔」！故事波折不斷，中間穿插一段幾十年前的愛恨糾葛。最後，駱子京和酈雪凝承認了李陵這個朋友兼女婿，把子菱嫁給他，還他一個欠了十八年的妻子，算是「還君明珠」了（想到還珠格格了）。
14.《紅顏知己》—機器貓[心動]：前幾天看到四月天有人推薦《紅顏知己》，忍不住也看了，這里也推薦一下，好象有點多餘，大家就當我是在嘮叨，忍受一下了。一口氣讀完了，好久才敢長長的吐出心中的郁悶，卻無法流淚，不是因為不感人，而是因為太真，真的讓人心痛之餘，要痛定思痛，人性現實，苦海無崖啊。遙翔或許真的有點像雍正吧，不過更多的讓我想到風靜海，執掌乾坤之才，殫精竭慮之勞，寡情的可怕，冷靜得駭人。遙翔自私的追求著自己的目標，輕視女人，為達目的，不擇手段，累得一個個紅顏為他薄了命，傷了心，死的死，走的走。但自己卻無法去討厭他，甚至有著自己無法理解的同情，只能感慨，那是不幸生在帝王家。三十歲的他，有著半百的滄桑，斑白的額角，為了一個地位，終落的心力焦竭，萬事成空。比起遙翔，那些通房丫頭更讓人心碎，銀月痴戀，打胎傷身，終是紅顏薄命，碧兒情傷，甘願避走他鄉，紫衣更落得自縊而亡，都為了這樣的一個男人，都落得下場凄慘，然而追其心，幾個人都無怨無悔，從跟了他們的爺，就早知道了那顆守不住的心，給她們的絕對不會太多，一個溫柔的動作，一場巫山雲雨，對於她們都是一種眷寵了，她們的所求何等之悲哀無奈啊。至於雲霓，潔如雲，艷如霓的女子，何等的精靈剔透，善解人意，這樣溫柔的女子，本應該是脆弱如菟絲花，卻因為她的爺而勇氣十足，機謀百變，當我看到，為了把遙銳踢出帝位競爭的行列，忍辱合歡，我睚眥欲裂，哀鳴不已，何等的愛有如此大的犧牲。遙翔的冷情，曾一度傷透了雲霓的心，卻終究無法狠心從此不相見，死心不是想像中的那樣的容易，當得知遙翔身染重疾，她竟然一夜累白了滿頭的青絲。死亡的考驗一瞬間讓遙翔明白了很多，看淡了天下，看清了眼前的紅顏知己，他與她終究得以白發相結，少年白發的相結。然而或許是慣性吧，終想為玄王朝做最後一點事情，終究只留下雲兒二字，飲恨而去……生同衾，死同槨，空留紅顏怎獨活，雲兒終究還是相隨而去。這或許對於他們是一種幸福，現實的悲哀，無論上貴為王爺的遙翔，還是卑賤如雲霓等通房丫頭，都沉重得壓得他們喘不來氣，機器貓想在言情小說中填加一寫特別東西，她成功了，卻不得不感嘆，人情冷漠，世情如霜。於遙翔和雲霓，無奈與悲哀，終也隨著他們的死，隨風而去了……
15.《問君能有幾多愁》—宛宛[晉江]：曾聽人提及愛是一個圓，有一半是你，有一半是他，所以這一生，註定是互補充！冷酷由活潑來溶解，殘暴用溫柔來驗孵化，懦弱以強悍來護衛，憂郁有暖陽來照亮，愚鈍加慧詰來補及……如天與地、陰與陽般相極亦相契！憂傷不能和淡雅相合嗎？冷酷不能讓聯慧來解化嗎？潘安世與無鹽女無緣嗎？既然負負能得正，那兩個同樣處於陰暗角落的人又有誰能斷定終生覓不到光呢？恭成人痛失至親的傷，造成的孤傲與陰冷，任陽光再炙也照不進他陰暗的內心；笑聲再郎也入不了他的耳；溫柔再多也化不了他的冰；更況論美貌對雙目失明的他無半點吸引力！江君立志雪仇的願，隔絕了一切的女人事；淡離所有的熱切；斬斷了一生的情愛絲。當----這兩個同等悲涼的靈魂碰撞時，孤寂與淡漠、乖張和執著、脆弱及蒼涼，兩個靈魂在交融摻合中逐漸升溫，在世人遺棄的陰晦里隱隱閃紅，烯成炫目的火苗！熔化所有的稜角和雜質，終搓合成圓！
16.《莫愁》—檀月[晉江]：俠氣的莫愁，爽朗的莫愁，善良的莫愁，無憂的莫愁，執著的莫愁……讓我喜歡的，這樣的莫愁。遇到溫雅俊顏方蓮生，很難說對於她到底是幸，亦或是不幸，他是讓她明白了什麼是愛，卻也讓她本無愁的眼裡寫上了憂郁和無奈。照理說，方蓮生那種睿智的男人，怎麼可能如此沒有眼光，雖說愛情是盲目，卻也不至於苦苦的愛著紀蘭那種無知，驕縱，花痴，勢利，外加心狠手辣的女子吧！反而，逃避善良率真，真心愛他的莫愁。為了他未婚妻的病，她不惜跋山涉水，刀光劍影地尋找良葯，甚至以命相搏，只因為情根深重，早難自拔，然而一次意外，催情花，造就了方蓮生和莫愁的一夜的事實，逃避錯誤和不敢承認心動的方蓮生，自私得把自己一切的罪過推到莫愁身上。結果再見紀蘭所得到的不過還是一份不堪……我個人一直無法喜歡他的原因也在於如此，無論如何溫柔儒雅，俠義善良的人，如此傷害愛他和他愛的人，都不是輕易就讓人原諒的。
17.《殺手蒼鷹》—檀月[晉江]：檀月的書中最讓我喜歡的就是這本，尤其是有天空之子稱號的男主人公。豪氣、俠氣、膽氣--舒翰鷹，就像是史書中描寫的豪俠，集膽識，智慧，氣概於一身，行事明快，善惡分明，敢愛敢恨。身為梟幫七殺手的他，不以身份為囹圄，自有自己的價值觀，身在中原的大染缸中，自用著喀什族的直率和義氣行事。欽佩朱雀的義氣，救下了被同伴埋伏的秋練雪（朱雀），兩個人度過了一生最難忘的十天。身為天易門朱雀的堂主，她武功高強，處事冷靜，一身紅衣，卻冷凝如霜，傲然不獨處於事，然而卻戀上了天易門的堂主，換來的是心傷欲碎，以搏命的心態代替門主出戰，卻沒想到竟然遇到了這輩子值得以身相許的男子。被身為敵人的他所救，舒翰鷹慷慨豪俠，言辭犀利，就像烈酒，令她滿腔熱意，心情動盪不已，只一夜，她的心就在不自覺的情形下，悄然的交給了那慷慨高歌男子。原本從不告人的心事竟也向身為仇敵的他傾訴，行動中，把他當作了自己的依靠，放下自己緊綳了太久的情緒，畢竟她太累了……父親的風流，又一次弄得她遍體鱗傷，茫然無寄，絕望的朱雀酒醉中，拚命的尋求著安慰，兩人相識的第四夜，她許下他作為他一生唯一的男人的承諾，他，喀什族的天空之子，也從此臣服在美麗朱雀的腳下。此時的朱雀甚至還沒有察覺自己愛上了那頭自由的蒼鷹，直到一次意外的圍剿，她捨命相救，才知道自己的情根竟然如此深種。然而，朱雀是屬於南方，屬於中原，和她要守護的人，不能隨著蒼鷹回到塞外拯救族人，愛他入骨的舒翰鷹並沒有因為一己的自私，強迫她放棄自己的家園，因為異地飄泊的他理解異鄉異客的無所依託，更因為他尊重她的選擇。「我的愛，舒翰鷹永遠在天山南麓等你，直到天山成為平地，直到塔克拉瑪干沙漠成為大海，我的心，水遠不變……」這是他的承諾，即使明知道重見朱雀的希望並不大，即使他身份高貴，一族之長，卻始終堅守著這份承諾。五年後，身陷囹圄的他，終於重見了他遺失的那顆心，她依舊不善表達，依舊還是那隻美麗浴火的守護女神，他以信物相許，等待她的救援，因為他相信她，相信真主既然讓他重見他的心，沒理由讓他再次失去。為了愛人的女人總是勇敢的，更何況本就堅強的朱雀，帶領著喀什族勇士的他，傲然的把劍架在了敵人的頭上，救下了自己的愛人……
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『柒』 求精典小說一百部
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都市《第一次親密接觸 》《愛爾蘭咖啡》《人生若只初相見》《杉杉來吃》《何以笙簫默》 《檞寄生》
都市小說：《極品公子》《這么遠，那麼近》《血玲瓏》 《愛情這鳥玩意》《中國式離婚》
恐怖小說：《鬼吹燈》《盜墓筆記》《地獄的第十九層是什麼》《綠地》《黑夜的另一半》《荒村公寓》《荒村歸來》《詛咒》
國外：《基督山伯爵》關於復仇的經典小說
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《安娜卡列妮娜》經典的愛情篇章
《時間機器》科幻類
《愛與黑暗的故事》《百年孤獨》《簡愛》《名利場》等等
《平凡的世界》 作者:路遙
《穆斯林的葬禮》 作者:霍達
《挪威的森林》 作者:村上春樹
《基督山伯爵》 作者:大仲馬
《教父》 作者:馬里奧·普佐
《蘇菲的世界》 作者:喬斯坦·賈德
《麥田裡的守望者》 作者:塞林格
《白鹿原》 作者:陳忠實
《破碎的四月》 作者:卡達萊
《萬曆十五年》 作者:黃仁宇
《美的歷程》 作者:李澤厚
《圍城》 作者:錢鍾書
《湯姆叔叔的小屋》 作者:斯托夫人
《塵埃落定》 作者:阿來
《根》 作者:亞歷克·黑爾
《生命從明天開始》 作者:心曼 春曼
《活著》 作者:余華
《許三觀賣血記》 作者:余華
《牛虻》 作者:伏尼契
《呼嘯山莊》 作者：艾米莉·勃朗特
《拿破崙全傳》 作者:劉樂土
《曹禺劇本選》 作者:曹禺
1.《平凡的世界》 作者:路遙
這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說。全書共三部。作者在近十年間廣闊背景上，通過復雜的矛盾糾葛，刻劃了社會各階層眾多普通人的形象。勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。 銅城除過河南人之外，從北方黃土高原和南方平原地區貧困縣漫流來的鄉民也是它的重要組成部分。自從有了煤炭業，這里就成了中國西部的阿拉斯加，吸引來無數尋找生活出路的人。在這個口音五花八門的「聯合國」里，由於河南人最多，因此公眾交際語言一般都用河南話。在銅城生活的各地人，都能操幾句河南腔，哼幾句嗯嗯啊啊的豫劇。 這城市四周全是山樑土峁。山上石多土薄，不宜耕作，農業人口遠比不上黃土高原腹地稠密，更不要說和擁擠不堪的中部平原相比了。因為事農者甚微，加之此地又不缺乏燃料，這些山山峁峁竟然長起了茂密的柴草，甚至還有一些樹木梢林，顯得比黃土高原其它地方更有風光。每當入秋之時，有些山上紅葉如火，花團錦簇般奪人眼目…… 山樑土峁間，由於地層深處挖掘過甚而形成空洞，地表時有下陷，令人觸目驚心的大裂縫往往撕破了幾架山樑，甚至大冒頂造成整座大山崩塌陷落，引起周圍里氏三級左右的地震。大山以北一二百華里處就是黃河，它帶著成千上萬噸泥沙沉重地喘息著淌向東方…… 城市在這條狹長的山溝里只能擺下一條主街。那商店鋪面，樓房街舍，就沿著這條蜿蜒曲折的街道，沿著鐵路兩側，沿著那條平時流量不大的七水河，鱗次櫛比，層層疊疊，密集如蜂房蟻巢，由南到北鋪排了足有十華里長。 火車站位於城市中心。一幢長方形的候車室塗成黃色，在這座沾灰染黑的城市裡顯得富麗堂皇。除過南郊軍民兩用的飛機場，火車站不大的廣場也許是市內最為開闊的地方了。 火車從這里向南，穿越綠色的中部平原，五六個小時就可以抵達省城。而向西，向東，向北，都有公路伸出，一直可以通往鄰近幾個省份。這個火車站每天上下午分別和省城對開兩趟快慢客車，其餘就全都是運煤車了。 從隴海鐵路岔出來的這條支線，它的最後一節鐵軌並沒有在這個車站終止。這鋼鐵階梯又在這里岔出兩股，一路爬坡穿洞，沿途串起了東西兩面二十多個礦區。 外地人提起銅城，都知道這是個出煤的地方，因此想像這城市大概到處都堆滿了煤。其實，銅城邊上只有一兩個產量很小的煤礦，其餘的大礦都在東西兩面那些山溝里。 當你沿著鐵路支線拐進這些山溝，便會知道那裡有著多麼龐大的世界。這些相距只有十來里路的煤礦，每個礦區都有上萬名工人，連同他們的家屬，幾乎都超過了一個山區縣城的規模。密集的人口，密集的房屋，高聳的井架，隆隆的機聲，喧囂的聲浪，簡直使人難以置信這些小小的山溝山灣，怎麼能承載了如此大的負荷？
2.《穆斯林的葬禮》 作者:霍達
一個穆斯林的家族，六十年間的興衰，三代人命運的沉浮，兩個發生在不同時代、有著不同內容卻又交錯扭結的愛情悲劇。揭示了他們在華夏文化和伊斯蘭文化的撞擊和融合中獨特的心理結構，以及在政治、宗教的氛圍中對人生真諦的困惑和追求。展現了古老的民族風情和充滿矛盾的現實垂涎。作品清新流暢、質朴無華，以細膩的筆觸探測人的心靈，讀後盪氣回腸，留下深沉的思索。
3.《挪威的森林》 作者:村上春樹
一本風靡全亞洲百分之百的戀愛小說，曾高居日本文學史上的「超級暢銷書」。
這當然要被算成是村上春樹的代表作。許多人認識這位日本人就是從這本書開始。全書以回憶為線索，表達了青少年面對青春期的孤獨困惑以及面對成長的無奈、無聊。村上通過年輕人在社會壓力下無法擺脫的生存痛苦，第一次明明白白地強調了他在以後書中不斷反復強調的主題：生命的悲哀與無力感。
這是一部傷感，又有痛苦，百分之百的戀愛小說。小說主人公渡邊展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學木月的女友，後來木月自殺了。一年後渡邊同直子不期而遇並開始交往。此時的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標地或前或後或並肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發生了性關系，不料第二天直子便不知去向。幾個月後直子來信說她住進一家遠在深山裡的精神療養院。渡邊前去探望時發現直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠等待直子。返校不久，由於一次偶然相遇，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內向的直子截然相反，「簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿」。這期間，渡邊內心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂魄地四處徒步旅行。最後，在直子同房病友玲子的鼓勵下，開始摸索此後的人生。
我本人認為，內容錯綜復雜，不仔細看，容易弄不明白
4.《基督山伯爵》 作者:大仲馬
《基督山伯爵》是法國著名作家大仲馬的代表作。法老號大副唐泰斯受船長委託，為拿破崙黨人送了一封信，遭到兩個卑鄙小人和法官的陷害，被打入死牢。獄友法里亞神甫向他傳授了各種知識，並在臨終前把埋於基督山島上的一批寶藏的秘密告訴了他。唐泰斯越獄後找到了寶藏，成為巨富。從此化名基督山伯爵，經過精心策劃，報答了恩人，懲罰了仇人。本書充滿浪漫的傳奇色彩，章章奇特新穎，引人入勝。
故事性很強, 很耐讀!
5.《教父》 作者:馬里奧·普佐
這是是1969年美國出版的長篇小說，是美國出版史上的頭號暢銷書，曾連續70周排名暢銷榜，37年銷量達2000萬冊。早在七十年代初已拍成電影，發行世界各國，受到普遍歡迎，據小說改編的三部電影有兩部獲奧斯卡獎。《教父》的故事提供了某種根植於美國人心中的可怕的愉悅因素，使讀者近距離觀察到一個令人震顫的黑暗而暴力的非法階層，獻給讀者一場凶險生活方式的饗宴。 黑幫故事的經典~！
6《蘇菲的世界》 作者:喬斯坦·賈德
風靡全球、超級暢銷的哲學奇書
全世界最易讀懂的哲學書
一本關於哲學史的小說
20世紀百部經典著作之一
1994年獲"德國青少年文學獎"與"最優秀作品獎"
《蘇菲的世界》以小說的形式，通過一名哲學導師向一個叫蘇菲的女孩傳授哲學知識的經過，揭示了西方哲學發展的歷程。由前蘇格拉底時代到薩特，以及亞里士多德、笛卡兒、黑格爾等人的思想都通過作者生動的筆觸躍然紙上，並配以當時的歷史背景加以解釋，引人入勝。評論家認為，對於那些從未讀過哲學課程的人而言，此書是最為合適的入門書，而對於那些以往讀過一些哲學而已忘得一干二凈的人士，也可起到溫故知新的作用。
7.《麥田裡的守望者》 作者:塞林格
《麥田裡的守望者》是塞林格唯一的一部長篇，雖然只有十幾萬字，它卻在美國社會上和文學界產生過巨大影響。1951年，這部小說一問世，立即引起轟動。主人公的經歷和思想在青少年中引起強烈共鳴，受到讀者，特別是大中學生的熱烈歡迎。他們紛紛模仿主人公霍爾頓的裝束打扮，講「霍爾頓式」的語言，因為這部小說道出了他們的心聲，反映了他們的理想、苦悶和願望。經過30多年來時間的考驗，證明它不愧為美國當代文學中的「現代經典小說」之一。現在大多數中學和高等學校已把它列為必讀的課外讀物，正如有的評論家說的那樣，它「幾乎大大地影響了好幾代美國青年」。
8.《萬曆十五年》 作者:黃仁宇
明萬曆十五年，即公元1587年，在中國歷史上原本是極其普通的年份。作者以該年前後的史事件及生活在那個時代的人物為中心，抽絲剝繭，梳理了中國傳統社會管理層面存在的種種問題，並在此基礎上探索現代中國應當涉取的經驗和教訓。作者以其「大歷史」觀而聞名於世，本書中這一觀念初露頭角，「敘事不妨細致，但是結論卻要看遠不顧近」。本書自80年代初在中國大陸出版以來，好評如潮，在學術界和文化界有廣泛的影響。...
《萬曆十五年》由黃仁宇先生於1976年在美國所著，在國內直到近些年才引起大眾的注意。其實這一年大明王朝並沒有發生什麼驚天動地的大事，所以不為一般研究者所注意，但在這一年發生的許多瑣細小事，卻如青萍之末成為帝國走向崩潰的前兆。
元輔張居正已去世五年，海瑞在這一年也故去了，一代名將戚繼光也在年底歿了，時年29歲的努爾哈赤在東北崛起了：始建宮室，布教令於部中，禁暴亂，戢盜竊，立法制……然而朝廷卻未予注意；西班牙無敵艦隊即將出征英吉利，揭開世界歷史新的一頁……
9.《美的歷程》 作者:李澤厚
《美的歷程》從宏觀鳥瞰角度對中國數千年的藝術、文學作了概括描述和美學把握。其中提出了諸如原始遠古藝術的「龍飛鳳舞」，殷周青銅器藝術的「獰厲的美」，先秦理性的「儒道互補」，楚辭、漢賦、漢畫像石之「浪漫主義」，「人的覺醒」的魏晉風度，六朝、唐、宋佛像雕塑、宋之山水繪畫以及詩、詞、曲各具審美的三品類，明清時期小說，戲曲由浪漫而感傷而現實之變遷等等重要觀念，多發前人之所未發，此書於一九八一年初版，多次再版理印達幾十萬冊。已有英文、德文、日文、韓文等多種譯本問世。這篇文章真的很好。
10.《圍城》 作者:錢鍾書
《圍城》是中現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。作者錢鍾書1910—1998，江蘇無錫人，1933年畢業於清華大學外文系，後留學英、法，是位學貫中西而富才情的學者。《圍城》動筆於1944年，完稿於1946年，其時，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，「兩年裡憂世傷生」《圍城·序》，同時又堅韌地「錙銖積累地」把自己對人生、對學術的感悟與思考付諸筆端，先後完成了小說《圍城》和學術著作《談藝錄》。
就憑這部唯一的長篇小說，錢鍾書成為中國現代文學中小說大師級人物。本書自四十年代末出版以來，有多少人為它哭，為它笑，為它深深長嘆，為它久久思索。人生是圍城，婚姻是圍城，沖進去了，就被生存的種種煩愁包圍。錢鍾書以他灑脫幽默的文筆，述說著一群知識分子的快樂與哀愁。錢鍾書的深入骨髓的洞見，通達超脫的生存智慧足以讓讀者品評再三。。
11.《活著》 作者:余華
這部作品的題目叫《活著》，作為一個詞語，「活著」 在我國的語言里充滿了力量，它的力量不是自來於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。作為一部分作品，《活著》講述了一個人和他的命運之間的友情，這是最為感人的友情，因為他們互相感激，同時也互相仇恨；他們誰也無法拋棄對方，同時誰也沒有理由抱怨對方。他們活著時一起走在塵土飛揚的道路上，死去時又一起化作雨水和泥土。與此同時，《活著》還講述了人如何去承受巨大的苦難，就像那句老話：千鈞一發。讓一根頭發去承受三萬斤的重壓，它沒有斷。《活著》還講述了眼淚的寬廣和豐富；講述了絕望不存在；講述了人是為了活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事而活著。
12.《許三觀賣血記》 作者:余華
《許三觀賣血記》是余華1995年創作的一部長篇小說,它以博大的溫情描繪了磨難中的人生,以激烈的故事形式表達了人在面對厄運時求生的慾望.小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個個難關,戰勝了命運強加給他的驚濤駭浪,而當他老了,知道自己的血再也沒有人要時,精神卻崩潰了.法國《讀書》雜志在評論《許三觀賣血記》時說道:這是一部精妙絕倫的小說,是朴實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合.余華目前正在創作一部長篇小說,講述的是一個時間跨度很大的愛情故事,從文學風格上說,這將是一部與《許三觀賣血記》迥然不同的作品,這部小說將於明年初完成. 這本書表達了作者對長度的迷戀,一條道路,一條河流,一條雨後的彩虹,一個綿延不絕的回憶,一首有始無終的民歌,一個人的一生.這一切尤如盤起來的一捆繩子,被敘述慢慢拉出去,拉到了路的盡頭. 在這里,作者有時候會無所事事.因為他從一開始就發現虛構的人物同樣有自己的聲音,他認為應該尊重這些聲音,讓它們自己去風中尋找答案.於是,作者不再是一位敘述上的侵略者,而是一位聆聽者,一位耐心,仔細,善解人意和感同身受的聆聽者.他努力這樣去做,在敘述的時候,他試圖取消自己作者的身份,他覺得自己應該是一位讀者.事實也是如此,當這本書完成之後,他發現自己知道的並不比別人多. 書中的人物經常自己開口說話,有時候會讓作者嚇一跳,當那些恰如其分又十分美妙的話在虛構的嘴裡脫口而出時,作者會突然自卑起來,心裡暗想:"我可說不出這樣的話."然而,當他成為一位真正的讀者,當他閱讀別人的作品時,他又時常暗自得意:"我也說過這樣的話." 這似乎就是文學的樂趣,我們需要它的影響,來糾正我們的思想和態度.有趣的是,當眾多偉大的作品影響著一位作者時,他會發現自己虛構的人物也正以同樣的方式影響著他. 這本書其實是一首很長的民歌,它的節奏是回憶的速度,旋律溫和地跳躍著,休止符被韻腳隱藏了起來.作者在這里虛構的只是兩個人的歷史,而試圖喚起的是更多人的記憶. 馬提亞爾說:"回憶過去的生活,無異於再活一次."寫作和閱讀其實都是在敲響回憶之門,或者說都是為了再活一次.
13.《牛虻》 作者:伏尼契
牛虻:為信仰赴死如散步
他，牛虻——一個為了自己的革命信仰，甘願被命運折磨的人。他深愛過兩個人——父親蒙坦里尼和高潔的女人瓊瑪，但後來的他一生都沒有再給機會讓他們來愛他。他的內
既是慷慨動人的革命書籍，又是高雅純正的文學名著，本書充滿深刻描寫人情人性的藝術感染力。在人口最多的中國和土地最寬的前蘇聯，《牛虻》擁有著無數的、幾代人的崇拜者。 主人公牛虻，是上流社會的叛逆。年輕時經歷過幾番刻骨銘心的感情苦難。他曾因無知而鑄成大錯。他最熱愛的姑娘，給予他慘痛的心靈傷害；他尊敬的生父，卻是兇殘的政敵！然而他義無反顧地追真理，拋棄了愛情與生命――為義大利的獨立與自由。牛虻，成為青年人心中「堅強」的化身！ 小說圍繞牛虻，戀人瓊瑪以及性格復雜的蒙泰尼里主教展開，線條簡明而又寫得波瀾起伏、驚心動魄，顯示了作者激越的感情世界和濃厚的藝術功力。
14.《呼嘯山莊》 作者：艾米莉·勃朗特
《呼嘯山莊》是一部震撼人心的「奇特的小說」，是英國女作家艾米莉?勃朗特畢生的唯一力作。棄兒希刺克厲夫被「呼嘯山莊」的主人恩蕭收養，恩蕭的女兒凱瑟琳與他從小友愛，產生了熾烈的愛情。而莊主的兒子辛德雷卻仇恨他，老恩蕭死後，把他降為奴僕，百般凌辱。凱瑟琳為了得到「畫眉山莊」主人林頓的財產資助希刺克厲夫而嫁給了林頓。希刺克厲夫得知後憤然出走。幾年後，希刺克厲夫致富歸來，使辛德雷傾家盪產，並誘騙林頓之妹與他成婚，恣意虐待。凱瑟琳終因不能同希刺克厲夫結合而凄然病逝。
15.《塵埃落定》 作者:阿來
《塵埃落定》是青年藏族作家阿來的小說，該小說獲第五屆茅盾文學獎。 在上個世紀四十年代的四川阿壩地區，當地的藏族人民被十八家土族統治著，麥其土司便是其中之一。
《塵埃落定》講述的是康巴藏族的故事，這當然是一個很民族化的題材。因為作家的族別，他的生活經歷，這個看似獨特的題材的選擇其實是一種必然，但小說並不囿不於民族題材，小說中涉及到的權力、英雄、宗教、信用、仇殺、愛情等話題都具有現代意義。這使《塵埃落定》在題材上不僅有特殊性，更具有普遍意義。《塵埃落定》寫的是歷史，但歷史也是一種現實，而這種現實得到更為充分的表達，它的面貌會更加文闊，更加深遠。同一種空間，也就是具有演繹多種故事的可能。關於這段歷史，阿來說「史是寫出了它的一種狀態，或者說是我對它某一方面的理解。」
16.《拿破崙全傳》 作者:劉樂土
1804年，在一個盛大無比的典禮中，拿破崙.波拿巴為自己加冕，成為法國的皇帝。他的法語帶著濃厚的科西嘉口音，看起來好像不大適宜做法國的領導人。可是他卻幾乎征服了整個世界。 他是一個軍事天才，鐵蹄踏遍了整個歐洲大陸和埃及……1815年，英國和普魯士聯軍在滑鐵盧戰役里使他一敗塗地。拿破崙被放逐到南大西洋的一個英國的小島上，6年之後與世長辭。 拿破崙還是一位既愛江山，也愛美人的大丈夫。其一生風流情債無數……他獵取美女芳心的招法，與他天才的軍事才幹一樣出類拔萃…… 本書是迄今為止最全面、最公正、最生動、最細膩展示拿破崙軍旅生涯和情感世界的著作!
17.《破碎的四月》 作者:卡達萊
喬戈的哥哥被仇家殺死，從那一刻起，喬戈的生活便離他而去。根據統治阿爾巴尼亞北部高原地區的卡努法典：如果一個人被殺死，他的家人必須為他報仇。喬戈無法擺脫宿命，三月十七日，他成功地射殺了那個兇手。在被死者家屬追殺之前，他被允許了三十天的休戰協定，於是他的四月破碎成了兩部分：在四月十七日之前，是「白色」的，安全的；之後便是「黑色」白，亡命的。
與喬戈的命運交織在一起的是一對新婚夫婦。他們來自都市，對高原文化充滿嚮往。新娘迪安娜對被死亡威脅著的喬戈一見鍾情，與此同時，喬戈也想在四月轉成黑色之前再次邂逅迪安娜。
當人一降生在這個世界上，就陷入一場追殺或者殺人的宿命中，生命只能如破碎的四月般短暫和倉煌。《破碎的四月》以簡潔、詩一般的筆調講述了一個人一個月的故事，卻反映了一個民族幾百年的固擾和悲劇性。.................
『捌』 最偉大的100部小說_經典網路小說
經典小說是 比真的面貌還要有神氣、有活力、有生氣 的 別具藝術生命的一種文體 ,在中西經典文學中異軍突起而獨領風騷,經典網路小說100部都哪些小說?以下是我推薦給大家的關於最偉大的100部小說，一起來看看有沒有你喜歡的小說吧!
最偉大的100部小說
1、堂吉訶德
[西班牙] 塞萬提斯 著，1605年出版
楊絳譯，人民文學出版社
《堂吉訶德》是歐洲長篇小說的里程碑，在多個排行榜里都是第一，具有無可撼動的地位。我覺得《堂吉訶德》和《水滸傳》能有一比。金聖嘆曾這樣評價《水滸傳》：“《水滸》之文精嚴，讀之即得讀一切書之法也。”“天下之文章無有出《水滸》右者”。內容和地位都和《堂吉訶德》有可比較之處。
2、戰爭與和平
[俄] 托爾斯泰 著，1869年出版
劉遼逸譯，人民文學出版社
《戰爭與和平》以當時四大貴族家庭的人物活動為線索，描寫1812年俄法戰爭的全過程，是一部史詩般的鴻篇巨制，規模和思想性無出其右，是俄羅斯文學史上矗立頂峰的聖碑。
3、尤利西斯
[愛爾蘭] 喬伊斯 著，1922年出版
金堤譯，人民文學出版社
一個作家應該有三部作品：成名作，代表作，傳世作(或叫炫技作)。喬伊斯這三樣都有，《尤利西斯》是他的代表作。一句話就能概括這書多牛B：現代主義分水嶺。
4、追憶似水年華
[法] 普魯斯特 著，1913-27年出版
李恆基等譯，譯林出版社
這書沒什麼可說的，法國二十世紀文壇一哥的不朽作。對自己的閱讀能力有信心的可以挑戰一下。
其實我更覺得塞利納應該是一哥，誰讓他政治不正確呢。
5、卡拉馬佐夫兄弟
[俄] 陀思妥耶夫斯基 著，1880年出版
耿濟之譯，人民文學出版社
陀爺的代表作。全世界的讀者已經為陀爺瘋狂了一輪又一輪了。在20世紀60年代的日本，如果看見一個青年在電車里眉頭緊鎖地思考，手上還拿著本書，那他八成是在看《卡拉馬佐夫兄弟》。這本書也已經反復出現在後世的許多名著中了。
6、白鯨
[美] 梅爾維爾 著，1851年出版
成時譯，人民文學出版社
又是一個里程碑式的著作，直接把美國文學拉入現代。基本上哪個美國文學課本里都繞不過去《白鯨》(我研究生考試的時候都有這篇)。《白鯨》剛出版時還遭到評論家的譏諷，但決定文學價值的永遠是時間。
建議看英文原版，不算難，能更好地體會原作語言的力量。
7、包法利夫人
[法] 福樓拜 著，1857年出版
李健吾譯，人民文學出版社
福樓拜在中國的名氣似乎不是天王級別的。但在西方文學譜系裡，福樓拜絕對是大宗師級的人物。他出神入化的小說技巧，啟蒙了後世一代又一代的作家。
8、米德爾馬契
[英] 喬治·艾略特 著，1771-72年出版
項星耀譯，人民文學出版社
終於有一位女作家了。排行榜的作者是研究維多利亞小說的，把這個位置給喬治·艾略特也非常自然。《米德爾馬契》里有一百五十個人物，各具特色，可以說達到了傳統小說的高峰。
9、魔山
[德] 托馬斯·曼 著，1924年出版
楊武能譯，上海文藝出版社
托馬斯·曼的代表作。現代文學經典作品。同樣一輪又一輪地出現在後世的文學作品中。《挪威的森林》里直子居住的療養院，整個就是《魔山》的翻版。
10、源氏物語
[日] 紫式部 著，11世紀成書
豐子愷譯，人民文學出版社
世界第一部長篇小說(《金驢記》沒寫完不算數)。在日本的地位和《紅樓夢》在中國是一樣一樣滴，一大批學者指著它吃飯呢。文學價值當然是極高的，可以說日本古典的審美都在裡面了，看了一定不會後悔。
11、愛瑪
[英] 簡·奧斯丁 著，1816年出版
李文俊、蔡慧譯，人民文學出版社
我本人對奧斯丁、張愛玲一類的作家基本無愛，相比之下吳爾夫、蕭紅才是我的真愛。你說人家文筆好不好，當然好;藝術性強不強?當然強;文學史上重要不重要?當然重要，而且稱得上最重要，放在女性作家裡更是重要得不能再重要。但是總腳得吧，即使作為女性作家，永遠糾纏在痴男怨女、閨房樂事、吊金龜婿的小心思上，真是沒什麼意思。(也許我的直男思維太嚴重，沒准女孩子就愛看這個。現在好多網路文學還前赴後繼地走在這條路上，吃人家文豪嚼剩下的，說明還是有市場。)
想起以前看《傾城之戀》的小說，眼睛都看直了，直拍大腿：作者真是高手啊高手。而看《呼蘭河傳》呢，完全被那種開闊、蒼涼的格局給震傻了，沒有心思去想作者是誰了。
《愛瑪》可以說是奧斯丁文學藝術上最成熟的一部作品，英語文學的必讀作品。最後說件糗事：剛上中學的時候，啥都不懂，在書店裡看到《愛瑪》，還以為奧斯丁是個東北人。。
12、荒涼山莊
[英] 狄更斯 著，1852-53年出版
放這個圖片是給大家看一下人文社的“網格本”是什麼樣的。它的正式名稱是“外國文學名著叢書”，現在湊齊一套可難嘍。
狄老是我很喜歡的一位作家。國內介紹老人家的時候，動不動就是“暴露了資本主義社會的黑暗”啦，這個那個的，搞得沒看過狄老的都以為又是一個苦大仇深的主。其實狄老的書那是相當地幽默，各種諷刺挖苦，各種恰當又詼諧的比喻，即使是沉重的內容也能讓人噴飯。
我覺得，可能因為狄老是苦出身，從底層摸爬滾打上來的，才能這么舉重若輕。《荒涼山莊》是講司法腐敗、批判體制的小說。在處於今天社會主義初級階段、大力倡導依法治國的今天，看看這部小說還是挺有意思的。(對!我們就是要批判資本主義的司法腐敗!)
另外我覺得把這部書放在這個位置(狄老排名最高的一本)，可能有點過高了。也許是排行榜編者偏愛吧。
13、安娜·卡列寧娜
[俄] 托爾斯泰 著，1877年出版
周揚、謝素台譯，人民文學出版社
沒啥說的，《安娜》都沒看過，還好意思說自己是文學愛好者?
14、哈克貝利·費恩歷險記
[美] 馬克·吐溫 著，1884年出版
張友松譯，譯林出版社
都知道馬克·吐溫是幽默大師，但他的幽默和狄老還不一樣。馬克·吐溫總是創造一種窘境(有些作品都能改編成《美囧》了)，無限的誇張讓窘境本身就帶有諷刺意味，這在他的短篇作品裡是很突出的。
引用一個已經被說爛了的評價。海明威這么說過：“整個現代美國文學都來源於馬克·吐溫的著作《哈克貝里·費恩歷險記》，這是我們最優秀的一部書，此後還沒有哪本書能和它匹敵。”
建議先看《湯姆·索亞歷險記》，再看這本書。
15、棄兒湯姆·瓊斯史
[英] 菲爾丁 著，1749年出版
張谷若譯，上海譯文出版社
不知道為啥，像菲爾丁、康拉德、吉卜林這些文豪，特別不受社會主義國家待見，吉卜林、康拉德經常被扣一個“殖民主義”的帽子，菲爾丁則好多人都壓根都不知道是誰。
是誰呢?大宗師，大宗師，大宗師。菲爾丁是給英國小說定規矩的人。(悲劇的是規矩立下沒多久就被斯泰恩的《商第傳》給破了。。)
《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》是一部史詩級的作品。背景之廣闊令人咋舌，教科書般的現實主義經典小說案例。
16、遠大前程
[英] 狄更斯 著，1860-61年出版
主萬、葉尊譯，人民文學出版社
狄老非常經典的一部作品。人物自傳的敘述方式，也是狄老慣用的一種經典模式了。這本書是狄老晚期的一部作品，比起《大衛·科波菲爾》要成熟很多了。
原題名是Great Expectations，意思是指一筆遺產，翻譯譯成“遠大前程”是有諷刺意義在裡面。這書還有個譯名是《孤星血淚》，注意啊，不是《孤星淚》，那是《悲慘世界》的另外一個譯名。翻譯們也是醉了。。
17、押沙龍!押沙龍!
[美] 福克納 著，1936年出版
李文俊譯，上海譯文出版社
這本應該算是福克納的炫技作了。“押沙龍”是個人名，Absalom，是古以色列大衛王的兒子。典故出自《聖經·舊約》。
中學時在圖書館，覺得名字好玩，取下來看過。結果，沒看懂。。後來福克納在我心裡就留下陰影了。。
18、使節
[美] 亨利·詹姆斯 著，1903年出版
項星耀譯，人民文學出版社
亨利·詹姆斯(今天一查資料發現長得和詹姆斯·斯派德有點神似)是美國文學大師級的人物，也是在中國知名度不高的那種。這人屬於那種“全能文豪”，啥都能寫，小說格外出色。格雷厄姆·格林說：“他在小說史上的地位，就和莎士比亞在詩歌史上的地位一樣穩固。”
我看過一點他的原文作品。按文筆劃分的話，我把他分到”文學貴族“。《使節》這本書不作評價，因為我沒看過。
19、百年孤獨
[哥倫比亞] 馬爾克斯 著，1967年出版
范曄譯，南海出版公司
大家都太熟悉了吧，“許多年以後，面對行刑隊……”八十年代的時候，中國文壇上現在這些大腕們沒有一個不受這本書啟發的。傳說馬爾克斯當年來中國，發現書店賣的都是自己的書，氣得夠嗆，因為自己從來沒授權過中國出版社。這事導致中國加入版權公約後，好長一段時間也拿不到授權，人家記仇呢。
我更想說的是文學上的“孤獨”。據八卦社消息，馬爾克斯為寫《百年孤獨》，把工作給辭了，跟老婆說給我一年時間，我要不整個驚天動地的，就再也不搞文學了。一年之後《百年孤獨》一炮把全世界給震了。
其實國內也有這樣的作家，不方便說，你懂的。
這說明什麼呢?想搞文學就不能有老婆。沒有老婆就不用保證這個那個了。我是多麼聰明啊!
20、了不起的蓋茨比
[美] 菲茨傑拉德 著，1925年出版
姚乃強譯，人民文學出版社
好多人是通過村上春樹知道菲茨傑拉德的，不好意思，我也是。
問大家個問題：文學有啥用?哲學有啥用?
我覺得，人類的心裡都有一些說不清、道不明、剪不斷、理更亂的情緒。文學是把這種情緒具象化，哲學是直接告訴你這情緒是啥。
《蓋茨比》就是這樣。對夢想的追逐和最終歸於失敗，So we beat on,boats against the current,borne back ceaselessly into the past.(於是，我們奮力搏擊，好比逆水行舟，不停地被水浪沖退，回到了過去。)小小的一篇作品，卻像原子彈一樣，將內心深處某種情緒沖擊開來。
21、到燈塔去
[英] 吳爾夫 著，1927年出版
吳爾夫文集，人民文學出版社
啊，到了我的真愛。“才女”這個詞兒基本上就是為弗吉尼亞·吳爾夫量身打造的。她爸就是文壇領袖，本人呢沒正經上過學，但是從小家裡來來往往的都是各路文豪，加上天資聰穎，很快就獨領一代風騷。她的許多作品都是極具開創意義的，這里不展開了。
所謂情深不壽，慧極必傷。樋口一葉去世時二十四歲，創作巔峰僅十四個月;石評梅終年不滿二十七，創作生涯僅僅六年。吳爾夫算是長的了。相比之下，紅顏美人得善終者不在少數。並非紅顏薄命，只是天妒英才。
順便說一下譯名。流行的譯名是“伍爾芙”，確實好聽。問題是，人家原名叫弗吉尼亞·斯蒂芬，她丈夫叫倫納德·吳爾夫，是結婚後冠的夫姓。她丈夫翻譯成倫納德·伍爾芙，不奇怪嗎?
當然了，一個譯名而已。還有把Virginia Woolf翻譯成“處女狼”的呢。。
22、罪與罰
[俄] 陀思妥耶夫斯基 著，1866年出版
朱海觀譯，人民文學出版社
陀爺的代表作，沒啥好說的。看不懂的同學可以嘗試看下巴赫金的復調小說理論。看不懂巴赫金的呢，可以找陀爺的書參考一下。通常情況下，二者都看不懂的人居多。
23、喧嘩與騷動
[美] 福克納 著，1929年出版
李文俊譯，上海譯文出版社
福克納的代表作。我認為是比較難讀的一部書，難在文化差異上。好比讓一美國人理解《生死疲勞》里的“土改”“輪回”，也不是很容易吧。
這書對中國的影響是相當大的。“多視角敘述”呀，“世家體系”啊，“白痴敘述者”什麼的，在阿來、閻連科、莫言身上都能找見。這么說吧，你要想研究研究小說，看這書吧，老牛逼了。
24、名利場
[英] 薩克雷 著，1847-48年出版
楊必譯，人民文學出版社
批判現實主義的傑作。今天看來，怎麼說呢，中規中規吧。要是我來排，不會排這么高。(掃了一眼總榜，居然把《維特》和《悲慘世界》排那麼往後，編者肯定是個老宅男。)
“名利場”出自約翰·班揚的《天國歷程》。這可是當年銷量和聖經齊肩的書。
25、看不見的人
[美] 拉爾夫·艾里森 著，1952年出版
任紹曾譯，上海文藝出版社
上榜的第一個黑人作家。看黑人文學(沒有任何歧視的意思)，這是繞不過去的一本，劃時代的經典。
26、芬尼根的守靈夜
[愛爾蘭] 喬伊斯 著，1939年出版
戴從容譯，上海人民出版社
喬伊斯的炫技作。這種書我有一個統稱，“鎮宅之寶”。只要你往書架上一擺，來人看見了，肯定給你個意味深長的眼神。要問你寫了啥?瞎編唄，反正全中國也沒幾個人看懂。
不管你懂不懂，反正我是不懂。
27、沒有個性的人
[奧地利] 羅伯特·穆齊爾 著，1936年出版
張榮昌譯，上海譯文出版社
穆齊爾是被中國的主流文學史嚴重忽略的一位重量級作家。要說文壇的大腕兒都齊齊豎大拇指的，穆齊爾得算上一位。他引導了二十世紀小說的走向，從情節扭向內向的精神性內容。
很慚愧，我沒看過《沒有個性的人》。聞其大名，沒敢挑戰。。
28、萬有引力之虹
[美] 托馬斯·品欽 著，1973年出版
張文宇、黃向榮譯，譯林出版社
很新的小說了，品欽還健在呢，年年都是諾獎熱門候選人。文學到他這兒的時候，已經不太好評價了。《萬有引力之虹》說起來根本就沒情節，我還是傾向於這是一種“網路全書”式的作品，很難歸到狹義的文學分類里。
喜歡的人會很喜歡，不喜歡的人怎麼也不會喜歡。相比之下，我更喜歡馮內古特的調調。
29、一位女士的畫像
[美] 亨利·詹姆斯 著，1881年出版
項星耀譯，人民文學出版社
參見第十八名。這本書是亨利·詹姆斯的代表作，裡面的敘事真是瀟灑啊。
30、戀愛中的女人
[英] D.H.勞倫斯 著，1920年出版
勞倫斯文集，人民文學出版社
D.H.勞倫斯的代表作。我現在有點摸清楚編者的意圖了，丫八成是一個信教的老宅男。這本書能上榜，大概因為它是勞倫斯作品中不那麼“黃”的一本。
我可是超愛勞倫斯。個人的思路是從階級意識和生態主義來解讀勞倫斯。勞倫斯是個非常可愛的人，所謂的“黃”，是重視人本來的價值，是對生存的尊重。對於人與人的對抗、人與社會的對抗，人與自然的對抗，勞倫斯天生持一種反對的態度，不要對抗，只要解放。從某種意義上說，勞倫斯也是一個生存主義者。
31、紅與黑
[法] 司湯達 著，1880年出版
張冠堯譯，人民文學出版社
這本書我要強烈推薦。有些人覺得這書過時了，我覺得這書才是真正適合當下的中國人閱讀的書。(許多現代主義的文學作品，咱們還沒有那個文化積累，理解不了。)
一句話，沒有深夜裡為於連嘆息和感傷過的人，不足以談人生。
32、項狄傳
[英] 勞倫斯·斯特恩 著，1760-67年出版
蒲隆譯，上海譯文出版社
也譯作《商第傳》。首先，這是一本奇書，以我的本事，沒有資格來評價它。其次，這書成書的前不久，菲爾丁剛給英國小說立下規矩，斯特恩這本書就是“去你媽的規矩”。第三，這書壓根就沒有什麼時間線和敘述順序，想怎麼來就怎麼來，可以看做是現代主義的源泉和先驅。
斯特恩還有本《傷感旅行》，也特別好看，我強力推薦。
33、死魂靈
[俄] 果戈里 著，1842年出版
滿濤譯，人民文學出版社
果戈里的代表作。吝嗇鬼潑留希金就出自這本書。果戈里的描寫和批判堪稱一絕。
中國人民是非常熟悉果戈里的。《狂人日記》《外套》，喜劇《欽差大臣》，都是很早就引進中國，啟發了一代又一代的進步青年。現在的中學課本里也少不了他，不多介紹了。
34、德伯家的苔絲
[英] 托馬斯·哈代 著，1891年出版
張谷若譯，人民文學出版社
托馬斯·哈代的代表作。這書其實挺苦情的，我幾次都看不下去。小說中人物性格復雜、情感充沛，現在的弱智爛俗言情小說跟這一比就是渣。
哈代同時還是一位優秀的詩人，詩歌史上繞不過去的一位大家。
35、布登勃洛克一家
[德] 托馬斯·曼 著，1901年出版
傅惟慈譯，譯林出版社
托馬斯·曼的成名作。我對這種家族史題材的作品不是很感冒，但不能否認這部繁復浩大的作品是一部牛掰的作品。最關鍵的是，托馬斯·曼寫出來的時候才26歲啊!
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