最有吸引力的小說開頭排行

⑴ 起點網路小說排行榜完本前十名，聖墟第一，第二融合蒸汽朋克

探索起點網路小說的璀璨世界，揭曉完本前十名排行榜的神秘面紗，讓我們一起揭開《聖墟》至《第一序列》的輝煌篇章。

作為起點網文的璀璨瑰寶，辰東大神的《聖墟》雄踞榜首，屢破收藏與推薦雙料冠軍。這部千萬點擊小說，憑借3100萬+的點贊和辰東三部曲之一的身份，見證了網路文學的輝煌成就。

《詭秘之主》是愛潛水的烏賊筆下的西方玄幻力作，蒸汽朋克、克蘇魯與西方魔幻元素的巧妙融合，使其在起點中文網獨樹一幟。改編成游戲和動漫的多元化呈現，展現了其無與倫比的吸引力。

第三位：《大奉打更人》的東方魅力
賣報小郎君的力作，《大奉打更人》以修仙探案的精彩劇情和宏大世界觀，贏得讀者喜愛。改編成漫畫和動畫後，人氣飆升，證明了其在網文界的不凡地位。

第四本：《一念永恆》的幻想修仙之旅
網文之王五大至尊的耳根傾力打造，這部作品在連載期間就已獲得影視版權。1314章的史詩般長度和1700萬+的推薦，充分展現了耳根的創作實力。

第五位：《修真聊天群》的瑰麗世界
聖騎士的傳說的這部作品，憑借橙瓜文學獎的殊榮和1700萬+的總推薦，構築起了一部修真仙俠的瑰麗畫卷。

第六名：穩健師兄的《我師兄實在太穩健了》
言歸正傳的這部作品憑借動畫和漫畫改編，收獲1100萬+的推薦，多次登上首頁強推，顯示出其獨特的吸引力。

接下來的榜單，同樣精彩紛呈。第七名《萬族之劫》以都市異能的視角展現了老鷹吃小雞的獨特魅力，第八位的《從紅月開始》則轉型廢土流，黑山老鬼的創新讓人眼前一亮。第九名的《牧神記》宅豬筆下的東方玄幻巨著，以及第十名的《第一序列》會說話的肘子的創新之作，都在講述著主角如何改變世界的動人故事。

以上排行榜不僅展示了網路小說的無限可能，也見證了讀者們對優質內容的熱愛。你最喜歡哪一本呢？快來分享你的閱讀體驗吧！

⑵ 有沒有什麼小說的名字很有吸引力

第5名，七十不二《重生尼姑庵，開局誦經三千年》。
現在很多兄弟都反感標題黨，但不得不承認，有些人就擅長寫一些吸引人眼球的標題。
像我這個真游泳的貓，就不會寫標題，都是老老實實寫文章，結果就沒有什麼讀者觀看，喵嗚嗚。
言歸正傳，像那麼這本小說的書名就有些標題黨的魔力，真是十分吸睛。
男主角重生就重生了，結果重生在尼姑庵，成為了尼姑庵的一個小嬰兒。
男主角重生在尼姑庵就罷了，結果開始「開局誦經三千年」，這似乎是要走「簽到流」的路子啊，感覺有些老套，又忍不住想看看。
畢竟，很多小說寫男主角龜縮在少林寺、皇宮、道觀等地方修煉，而像這本寫尼姑庵的小說還是比較稀奇的。
當然，這本小說的標題也就是一個噱頭，在現在的網文潮流中，作者也不敢胡亂寫文章，要不然這書就不可能存在了。
從內容來看，本書顯然沒有標題那樣吸引人眼球，寫的就是男主角藉助一本神秘經書，修行長生的故事。
不過這本書整體寫法還是挺符合我的口味的，男主角喜歡講人情味，但是也沒有聖母，更不是單純的奪寶打怪升級套路，劇情還是靠譜的。
第4名，黑山老鬼《從紅月開始》。
近期網文界流行一個「從某某開始」的書名套路，好像起這么一個書名，就能夠成為火書一樣。
事實證明，確實有點作用，雖然老書蟲會吐槽這種模板化的書名，但多數讀者還是吃這一套的。
而且這本《從紅月開始》的書名，尤其吸引人。「紅月」是什麼呢？很多人看到這兩個字，心裡就會犯嘀咕，眼睛就被吸引住了，自然就想要一睹為快。
而小說的簡介也是比較吸引人的：「紅月亮出現在天上的那一刻開始，全世界的人都成了瘋子。除了我！」
看到這樣的書名，誰能忍住好奇心，不去看一眼呢？正如讀者期待的那樣，這書讀起來非常有意思，腦洞大開，文筆流暢，節奏感也不錯，目前已經有222萬字的篇幅，適合打發書荒了。
第3名，冷場加成《某劍魂的無限之旅》。
沒錯，書名里的「劍魂」就是不少網友熟悉的DNF裡面的劍魂，男主角重生後得到了劍魂的職業模板，在漫威的主世界裡開啟了諸天萬界之旅。
書名也告訴大家這是一本無限文，而小說的副本冰與火之歌、一人之下、哈利波特、Fate、DC宇宙、哥斯拉等等。
別的副本我都沒意見，這個漫威和DC宇宙攪合到一起，還算是挺有創意的。
當然，本書最大的亮點還是在於主角的劍魂模板，這也是本書不同於其他諸天萬界流的地方。
如果你曾經接觸過DNF，或者對於劍魂這種玩家職業比較感興趣，那麼本書還是比較能吸引你的眼球的。劇情方面，也是中規中矩，相對來說還是質量在線的。
第2名，半卷殘篇《我真不想當天師啊》。
「我真不想……」這種書名，也是一個爛大街的套路，但同時也獲得了很好的市場，讓讀者一眼就知道小說屬於輕松流，不用腦子就能看，解悶比較適合。
而本書的重點在於「不想當天師」，書名里直接告訴讀者最關鍵的欣喜，開門見山，讓讀者很期待一個「天師」主角。所以，很自然，很多人會點開這本小說看一看。
本書的主角有一個家傳的天師系統，哪怕主角不當天師也被迫去「愉快」當天師。更妙的是，主角在三界都有人脈，可以說立於不敗之地。
所以這個天師的旅程真是非常輕松，等於把一個個小故事聯系在一起，類似於濟公游記那種感覺吧。整體來說，本書240萬字，讀下來沒有什麼壓抑的地方。
第1名，漢寶《孫猴子是我師弟》。
相信每個人的童年裡，都有孫悟空這只猴子的身影。孫悟空已經成為一個文化印記，而關於孫悟空的電影、動漫也都成績亮眼，顯示出這只猴子的獨特魅力。
所以，小說作者把目光放在孫悟空身上，沒有什麼新奇的，蹭熱度嘛。但是，孫悟空居然是男主角的師弟，瞬間還是能夠引起讀者心中的波瀾，讓讀者忍不住要去看看到底是什麼樣的師兄，看看這本小說有沒有故意貶低孫悟空。
從小說內容來看，這本書其實是一本比較爽快的洪荒文。主角成為菩提祖師的弟子，順便穿越其他世界，生活過得美滋滋。而300多萬字的篇幅，量大管飽，足夠解悶了。

⑶ 小說開頭怎樣才最吸引人

很久很久以前——最通用的開頭命運之輪的轉動預示著故事的開始——命運之輪，宇宙中最繁忙的輪子。。。要個性的開頭，可不能徵求別人的意見喲！本人認為泰戈爾的詩和莎士比亞名言都可以作開頭 蠻深意的黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來我兩腿早陷在血海里，欲罷不能,想回頭，就像走到盡頭般，叫人心寒,退路是沒有了，前途是一片沼澤地，讓人越陷越深我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之於大意，反不如缺陷卻能對我們有益。世界是一個舞台，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色。 要是你做了獅子，狐狸會來欺騙你：要是你做了羔羊，狐狸會來吃了你；要是你做了狐狸，萬一騙子向你告發，獅子會對你起疑心；要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦，而且你也不免做豺狼的一頓早餐…… In delay there lies no plenty , Then come kiss me , sweet and twenty , Youth』s a stuff that will not enre .遷延蹉跎，來日無多，二十麗姝，請來吻我，衰草枯楊，青春易過。《飛鳥集》您的陽光對著我的心頭的冬天微笑，從來不懷疑它的春天的花朵。－－－泰戈爾《飛鳥集》鳥兒願為一朵雲。雲兒願為一隻鳥。－－－泰戈爾《飛鳥集》我的晝間之花，落下它那被遺忘的花瓣。在黃昏中，這花成熟為一顆記憶的金果。－－－泰戈爾《飛鳥集》小花問道：「我要怎樣地對你唱，怎樣地崇拜你呢？太陽呀？」太陽答道：「只要用你的純潔的素樸的沉默。」－－－泰戈爾《飛鳥集》這寡獨的黃昏，幕著霧與雨，我在我的心的孤寂里，感覺到它的嘆息。－－－泰戈爾《飛鳥集》完全」為了對「不全」的愛，把自己裝飾得美麗。－－－泰戈爾《飛鳥集》夏天離群漂泊的飛鳥，飛到我的窗前鳴囀歌唱，一會又飛走了。而秋天的黃葉無歌可唱，飄飄零零，嘆息一聲，又落在窗前了。———泰戈爾《飛鳥集》世界上最遠的距離不是生與死的距離而是我站在你面前你不知道我愛你世界上最遠的距離不是我站在你面前你不知道我愛你而是愛到痴迷卻不能說我愛你世界上最遠的距離不是我不能說我愛你而是想你痛徹心脾卻只能深埋心底世界上最遠的距離不是我不能說我想你而是彼此相愛卻不能夠在一起世界上最遠的距離不是彼此相愛卻不能夠在一起而是明知道真愛無敵卻裝作毫不在意世界上最遠的距離不是樹與樹的距離而是同根生長的樹枝卻無法在風中相依世界上最遠的距離不是樹枝無法相依而是相互瞭望的星星卻沒有交匯的軌跡世界上最遠的距離不是星星之間的軌跡而是縱然軌跡交匯卻在轉瞬間無處尋覓世界上最遠的距離不是瞬間便無處尋覓而是尚未相遇便註定無法相聚世界上最遠的距離是魚與飛鳥的距離一個在天,一個卻深潛海底如果你我站在最遠距離的兩極，我應該怎麼說愛你如果愛必須讓風吹雨打，才能顯得璀璨，那我只能黯淡飛鳥集泰戈爾1夏天的飛鳥，飛到我的窗前唱歌，又飛去了。秋天的黃葉，它們沒有什麼可唱，只嘆息一聲，飛落在那裡。世界上的一隊小小的漂泊者呀，請留下你們的足印在我的文字里。世界對著它的愛人，把它浩翰的面具揭下了。它變小了，小如一首歌，小如一回永恆的接吻。是大地的淚點，使她的微笑保持著青春不謝。如果你因失去了太陽而流淚，那麼你也將失去群星了。跳舞著的流水呀，在你途中的泥沙，要求你的歌聲，你的流動呢。你肯挾瘸足的泥沙而俱下么？

⑷ 小說開頭如何吸引人

問題一：小說的開頭怎樣吸引人？ 1、設定懸念。一開始就留下疑問，讓讀者產生閱讀興趣。
2、講述故事。神話、傳說等。為整個故事打下基礎。
3、埋伏筆。一個好的伏筆可以讓故事上升幾滲拆個層次。
4、鋪墊。細水長流的方式也會讓讀者覺得平和安寧。

問題二：小說什麼樣的開頭最吸引人？ 三個都不好。
第一個和第二個不是開頭，是金手指。
第三個太渣了，為女人自殺讀者絕壁不會覺得主角痴情，只會覺得 *** 。

問題三：小說開頭怎麼寫才吸引人？ *可以學習一些名著：像《紅樓夢》《三國演義》式的，就是開頭寫詩或者一些富有哲理也很簡易的句子（暗示文章走向）；
*寫側面的片段（創造環境）：再例如寫聲音（比如在Pub里很吵鬧，一些極富有人物性格色彩的話）、色彩（環境）；
*開頭十幾個字可以不提人物名稱（可以用人稱代詞），光寫這個人的動作（一定要連續不然會讓人不理解到底是一個人還是兩個人）或者這個人視野里的一些東西；我寫一些例子你看一下：：：動作：：：俯身躺倒在水泥面板上，想伸展下身子，卻連抬起胳膊的力氣都沒有了，他想著真的累了，歪著脖子安靜地想著，這次真的累了......（然後後面開始倒敘他的兩段感情，第二次的感情浪費了他所有的力氣，心累。最後再正敘第三段感情。）
*其他，我個人喜歡第三人稱的小說，開頭任叢擾棗務絕對不能多，2-3個就行了，第一、二個出現的最好是一個主角or主角很要好的朋友（對情節一定要有推動，不然不能放在前面）。
小說一般都是第三人稱，這樣可以多方面描寫各個人物的心理但切記不能過多的描述，很多東西不寫的話，更有效果（其實讀者都懂得）。比如：開頭寫的是兩個人很恩愛，最後一段只有一句話：最後我們分手了。（這樣寫有種不言而喻的傷感）。再比如：兩個人熱戀後分手，後來又見了面，但作者沒有一句描寫了兩個人剛剛分開後的一段事，而是通過很多人的話（行動）來表達雙方的傷感（生活有多荒誕，好長一段時間後好不容易恢復正常生活了，性格卻突變）。
*一般在正文前加一句介紹作者（自己）的話也會很吸引人，比如：本作者屬性為二，文章略逗Or本文有雷點，讀者自備避雷針。
~~~~~以上~~~~~（望採納，謝謝！）

問題四：都市小說開頭怎麼寫吸引人 開頭嘛...
先展現出大致的環境，也就是你這個故事的背景設定。
然後點出主角，體現出主角的大致性格。
最後設置一個沖突和一個懸念。
你這個開頭就合格了。
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至於到更吸引人？這就是你的寫作水平問題了...開頭的骨架也就是這樣的，就看你添肉添的好不好了

問題五：小說開頭怎麼寫，如何寫一個吸引人的開篇 第一，改變敘述的順序，把後面精彩的賣點提前。按一般作者的思路，寫作時應該按照故事發生的時間順序，一路順敘下來，比如從主角小時候受人欺負，到他想不開自殺，然後再是主角得到奇遇，最後回到人間揚眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受眾的，但問題是，這種開頭，會顯得很無聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡單，就是把後面的奇遇或者別的賣點提前。比如，正文一上來，就是主角得到法寶、學到仙術，然後，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過去受的欺凌來……這樣，就可以和原來一樣，按部就班地敘述了，僅僅是在開頭加了這么幾句話，給讀者一個盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更後面發生的事情作為開頭，甚至以結局作為開頭，比如，開局就寫主角踏上無敵艦隊旗艦，躊躇滿志，而同時，主角也有些恍若隔世的感覺，經過多年的奮斗，他終於從一個小兵，升到了人類聯軍總司令，想當年……
第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這里的特殊，可以把主角設定成一個武學天才，什麼東西一學就會，或者寫主角身體特殊，練功一年等於別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實也就是預示著主角的不凡，這樣，讀者就會比較樂意往下看了。事實上，這里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫主角特別笨拙，到七歲都沒學會說話、走路，或者李衫寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒練好。這類設定，看似與YY大流背道而馳，但在這個大環境中，讀者讀到這類開局，也同樣會有期待，因為他們知道，主角這么笨，一定是有原因的，或者之後一定會有奇遇。這類開局，最好配合第三點來寫。
第三，描寫主角出生時的異象。這點和上述類似，只是上面著重體現主角本身，而這里則是強調外界環境。比如最老套的，主角出生時，電閃雷鳴，風雲變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡。或者，可以寫主角出生時，引發了幾位強者的大戰，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫一個算命先生，掐指一算，臉色大變……
第四，在正文前面加上簡短的引子。如果作品很難在開局顯示賣點，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個簡短的引子，描寫一下幾百年前，幾萬年前，某古人得到法寶後，是多麼的強大，然後筆鋒一轉，來個數百年後，正文開始，主角是個小人物，無意中得到一個怪東西……這時候，主角可以不知道這就是個神奇的寶貝，通過對它的描述，讀者都會明白，主角發達了，這樣，推動讀者繼續往下閱讀的動力就已經產生了，哪怕主角暫時沒有摸索出寶貝的功用，讀者也會保持一段時間的閱讀興趣。類似的，武功秘訣也一樣，當主角得到秘笈時，不一定要立刻學會，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家裡一放，這樣，讀者的胃口同樣會被吊起來。
而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時不便體現的那種，這類作品，開局有可能會是比較平淡的現實生活，很容易將那些期待著看玄幻情節的讀者趕跑，這時候，就可以加個小小的引子，讓兩個強者打上一架，或者讓某個強人顯示一下超人的本領。這樣，讀者就會知道這本書的性質，作品也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。

問題六：小說的開頭要怎麼寫才吸引人？ 小說的開頭是吸引讀者關鍵的地方，像現在這種小說龐大的網路世界，一篇好的小說，除了要有好的標題，更重要的，就是小說的開頭，那麼怎麼樣寫，才能更好的留下讀者呢？第一，主角一定要盡快上場，在前三章節的時候，一定不要廢話太多。第二，注意代入感，控制住視角，不要出現配角搶戲的情況。第三，設伏筆，故事的開始設置矛盾沖突，抓住讀者眼球。一篇好的小說，設伏筆是非常重要的。第四，開篇點亮主角的金手指，給予主角無限潛力。喜歡寫網文的朋友，推薦去17 K，那裡不但對新人很好，也會很多關於如何寫網文相關的培訓，我有很多也都是在17k青訓培訓時學的，很有幫助。

問題七：寫一本玄幻小說，開頭怎樣寫，寫什麼才比較精彩吸引人 小說創作十戒 有很多小說創作技巧在裡面，你看看吧
一戒：開篇不吸引人
看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇「退場」了。
萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。
1）這能吸引誰？
開篇常見的病症有四點；
a,沒完沒了的介紹環境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農作物等等地理上的材料都拿出來了。
b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最後，讀者都把前面的人物忘記了。
c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協和會等等，虛實結合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。
d,用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用。可有些小說，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰么？
2）單刀直入的講故事
比如：「我當然有秘密了。」很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。
3）懸念是引人入勝的磁石
有了單刀直入，好要有懸念。「讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。」
4）多樣化：讓思路更開闊一些
生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。
5）多元化：讓眼界更開闊一些
可以攔腰寫起。打破「開始，**，結尾」的老路子。
6）靠碰巧，還是靠規律？
開篇有規律，要下功夫。
7）廉價的吸引力
開篇有「偏向」也不合適。故作驚人之筆；神秘 *** ；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電筒一照，一具綠色女屍……
8）對藝術大師也不能迷信
《歐也妮?葛朗台》的開篇，不成功。
開篇要吸引人，開篇要有創意，開篇要多樣化。
二戒：情節落俗套
1）小說創造的神話
作者不具體談論小說到底講了什麼樣的一個故事，卻談論小說要表現生活哲理，時代心理，性格悲劇……這樣缺乏基本故事情節的小說，從構思開始十有八九就是「死胎」。
2）為什麼要看小說
讀者要求的是：「希望看到一個好看的故事。」這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《聖經》、《佛經》里，寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小說，挨著方面不能滿足讀者。
小說情節有三怕：一怕情節落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，彷彿是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調說：「我一直認為，無論寫什麼，下一個一點要和上一個不一樣。」
4）意料之外情理之中
看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完。《杜十娘怒沉百寶箱》任務少，情節曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。
5）小說創作的癌症
「反對一般化」是創作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌症，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。
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問題八：小說開頭如何吸引人 你好，一本小說想要在開頭的2分鍾內疚吸引住讀者的眼睛就必須要有可讀性，也就是不同與說故事的那種，要一開始就要有沖擊，要有爆發點，也就是亮點。

問題九：都市文小說的開頭怎麼寫更吸引人？ 千萬表寫風景啊，社會環境神馬的，看著罰煩，不過有很多小說都素醬紫的……
最好直接切入主題，一個特別的場景，或者是一段特別的對話，這就要看你的功力了……
用倒序插敘回憶最好，最好能曲折點，有點陰謀……

問題十：-如何寫一個好的小說。 -什麼樣的主題吸引人。 -如何尋找靈感。 世界上沒有幾個讀者在閱讀了大量文學作品之後不心動手癢，甚至可以毫不誇張地說，歷史上最偉大的作家們無不是從最優秀的讀者群中走向艱難的創作之路，最後造就輝煌，得償所願。要讓我拙劣的資質認識到這一點很不容易。因此，當自以為已經算得上一個優秀的小說讀者，閱讀過大量古今中外最傑出的小說，並執著相信在所有的文學體裁中，只有小說是最有力量讓人意外不朽的東東，我自然也按捺不住激動，開始嘗試寫一個長篇小說。沒想到多難並不興邦，在我用了兩年九牛二虎之力寫到即將結束的時候，最終因為不知道如何收場，寫一個好的小說結尾而痛苦不堪，自信心大受打擊。 要想弄明白就不能被尿敝死，自然想到那些創作秘笈。翻箱倒櫃，從文學教授開班講授的創意寫作教程，到作家現身說法的創作經驗之談，從享利.詹姆斯的《小說的藝術》到米蘭.昆德拉的《小說的藝術》，可惜都無法釋疑解惑，獲得指導，因為他們都無一涉及這個話題。即使是福斯特的《小說面面觀》、卡爾維諾的《美國講稿》（又有譯為《未來千年文學備忘錄》）和戴維.洛奇的《小說的藝術》三書談到了結尾，但也論述得無法再簡約了。作家們都說，萬事開頭難，開頭是小說寫作最困難的地方，《安娜.卡列尼娜》的開頭寫了十二遍才定稿，《復活》的開頭更是修改達20多次，以色列當代文學泰斗阿摩司.奧茲還寫了一本很有意思的書《故事開始了》，專門研究小說開頭。這多少有點欺人之談，起碼也是自審不足的誤區，沒有行動就無所謂困難，小說無論怎樣開頭，只要下筆寫都是確定無疑的事，有何困難？說白了，許多人無法下筆，還是自信心不足。中間部分相對開頭就更容易多了，廣闊天地，大有作為，不怕寫不到，只怕想不到。真正最困難的是小說結尾，我甚至敢肯定，有太多的作家對小說結尾是怎麼回事幾乎一無了解，因為他們寫的小說都是稀里糊塗結束的。 福斯特說幾乎所有小說都會有一個虎頭蛇尾，卡爾維諾說文學史上有許多令人難忘的開篇，但無論在形式上還是在意義上都獨具特色的結尾卻寥寥無幾，或者說很難讓人記住它們。我即認為結尾是最考驗作家耐心、自信心和想像力的地方，多少英雄都犧牲於這處勝利在望的最後陣地，即使如《戰爭與和平》、《紅與黑》兩部偉大的小說，它們的結尾也受到責難，殊為惋惜。而有評論家考證，最糟糕的小說結尾當屬《哈克貝里.費恩歷險記》，一個黑奴與一個白人少年成了最好的朋友，如此乏味的「皆大歡喜」直接消解了前面小說所批判的種族壓迫，馬克.吐溫終於無法背負深刻走完全程，不耐煩地用一個庸俗的幻象溺死了自己的小說。而我一直對路遙的長篇小說《平凡的世界》贊賞有加，獨懷恨結尾的匆促和文筆粗糙，如果路遙再耐心打磨一下結尾，這將是一部多麼完美的小說巨著！ 卡爾維諾從傳統類型小說上總結了幾個俗套的結尾方式：童話故事結束時英雄戰勝邪惡，傳記體小說總以主人公的死亡而結束，教育性小說以主人公變成了成人而結束，警探小說則是最終挖出了罪犯。其它類型的小說則相對困難一些，大都無法如此乾脆利落地結束，作者唯恐重復，只好不了了之。並強調，小說最重要的結尾要算那種最後懷疑整個故事、懷疑小說的價值觀的結尾，即此前所說，小說的結局應該化解對現實的幻想，讓人記住小說屬於文字世界，它敘述的事件實質上只是留在紙上的言語。 一本喜劇小說，肯定是平庸而合理的情感照亮了生活，公正的辦法是給他一個大團圓的結尾，因為作家們通常都不忍心傷害一個不夠機靈但還誠實善良的好人。悲劇小說總有生離死別，讓主人公最後一刻死去雖然有點愚蠢，但往往也成為必要條件。歐.亨利是最喜歡在結尾處安排一個倒轉乾坤的短篇小說家，讓讀者感覺好像發了一筆橫財心生意外之喜，這一招曾廣受歡迎，但真實......>>

⑸ 小說開頭怎麼寫比較好

直白，寫得十分玄奧，誰會堅持看下去啊？又不是考試必須看。寫的必須吸引人，搞笑是必需的，現在網上書這么多，不幽默誰看啊。也不能太直白，不要上來就寫介紹（關於背景），要在文中慢慢交代給讀者，就像番茄，每次都在劇情發展中交代一切，不會令人感到太唐突。希望我所說的會對你有所幫助，你寫的是哪本書啊，在哪首發？我去捧個場吧。