推理小說排行榜前十名實體書
1. 10本世界級經典懸疑小說
閱讀一本優秀的推理小說像夏日圍爐吃火鍋，必需一鼓作氣，撈至鍋底空無一物再大呼過癮，沖涼後仍回味無窮——那濕濕黏黏的汗膩在身上，正如夜半時總是感到身後氣氛不大對卻無論如何舍不下眼前的盛宴。本期小糖君為你帶來的是10本世界級經典懸疑小說，讀過的都表示驚悚到不能自拔，完全沉浸於閱讀帶來的這種快感。
《沉默的羔羊》是懸疑文學大師托馬斯·哈里斯最經典作品，懸疑小說由此跨入經典文學殿堂。聯邦調查局的實習生史達琳要跟心理學專家兼殺人魔王漢尼拔鬥志斗勇，希望能藉助對方的心理分析破獲一樁連環殺人案，同時又不能讓他利用自己越獄。正當案件懸而未決的時刻，漢尼拔巧妙地越獄了。《沉默的羔羊》為恐怖故事加入了精細的心理分析，講述犯罪同時也審視了犯罪的心理本質，這使其成為劃時代的恐怖和心理懸疑的經典。
《香水》不是一部通俗的驚險小說，而是一部構思奇特，充滿幻想，離意深刻的嚴肅作品。小說敘述一個奇才怪傑謀殺了26個少女的故事。其中每一次謀殺都是一個目的：只是因為迷上她們特有的味道。對格雷諾耶來說，每次都是一場戀愛，但是他愛的不是人，而是她們身上的香味；謀殺她們只是為了永遠佔有，並且擁有他所鍾愛的那種沒有感覺，沒有生命的「香味」。《香水》自1985年出版以來，始終高居德國暢銷書排行榜前列，已被譯成30餘種文字。
《龍文身的女孩》是風靡歐洲，令全球出版人、媒體、作家、讀者集體上癮的「千禧年」系列首曲。作者斯蒂格•拉森憑借處女作超越丹•布朗與「暮光之城」作者斯蒂芬妮·梅爾榮登「歐洲最具沖擊力十大暢銷小說家」榜首，王安憶、麥家、虹影、鳳凰衛視《開卷八分鍾》一致推薦！備受尊重的金融記者布隆維斯特一向以揭發企業丑聞為職志，卻突然因一篇報道而獲誹謗罪，職業生涯跌入谷底，不得不辭去親手創辦的《千禧年》雜志發行人一職。此時，一位大企業家亨利·范耶爾突然找上門來，開出不可思議的天價，請布隆維斯特花費一年的時間為他撰寫傳記……
《真相》以書稿形式入選「龔古爾獎」最終決選，並獲得「法蘭西學院小說大獎」，這使得該書在出版前就廣受文學評論界和媒體關注。出版後更是一炮而紅，連續五個月位居法國亞馬遜總榜第一名，上市三個月狂銷50萬冊。因為一本書一炮而紅的新銳作家馬庫斯，被出版社和經紀人追書稿，卻遭遇嚴重的寫作障礙，無計可施之下，只好求助於全國知名的文學作家、良師兼益友哈里•戈貝爾，沒想到，竟然在無意中發現30多年前的一樁命案：一位15歲的少女諾拉香消玉殞，屍體就埋在戈貝爾家的後院……
《東方快車謀殺案》是偵探小說女王阿加莎•克里斯蒂代表作之一，英格麗•褒曼憑借本書改編的電影獲得奧斯卡獎，英國女王出席該片首映禮。偵探波洛在敘利亞完成了一項委託，要搭乘辛普朗號東方快車回國。奇怪的是，似乎全世界的人都選在那一夜出行，這列鋪位一向寬裕的豪華列車竟然一票難求。幸好他遇到了好友—國際客車公司的董事布克先生，這才擠上了車。 午夜過後，一場大雪迫使辛普朗號停了下來。第二天一早，大家發現少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，被刺了十二刀，可他包廂的門卻是反鎖的。隨著調查的深入，案情卻似乎更加撲朔迷離，大偵探波洛想出了兩種截然不同的解釋……
《第13個小時》是美國《書單》和《出版人周刊》重點推薦圖書。作者理查德•道許是美國暢銷懸疑小說作家。《第13個小時》絕對是美劇控們不容錯過的超好看小說，就像時光倒轉的《24小時》、自力救濟的《csi犯罪現場》，兩部超人氣美劇碰撞出的火花格外驚險刺激！如果你痴迷斯蒂芬•霍金，又被《時間旅行者的妻子》所打動，那麼，《第13個小時》會帶給你無限驚喜，科幻、穿越、神秘、犯罪、愛情……各種元素糅雜在一起，注意，閱讀時除了翻頁，還要記得呼吸。
《火車上的女孩》「你不認識她。但是，她每天都從車窗里看著你。」心理驚悚的情節設置加上婚姻家庭的故事主線，被媒體譽為是希區柯克的《後窗》與《消失的愛人》的完美結合體。文字暢快淋漓，情節緊湊，充滿高度懸疑，讓人慾罷不能。車窗背後偷窺的眼睛，總能讓你發出無聲的尖叫。打破《達芬奇密碼》的銷售紀錄，連續占據《紐約時報》虛構類圖書榜冠軍20周，2015震驚全球文壇的現象級大書，改變百萬人通勤習慣的「地鐵」小說，讀完驚悚結局，所有人都不敢張望車窗外的風景。
《無證之罪》是繁華都市，命案頻發。兇案現場，罪犯總是故意留下一枚指紋和一張字條——「請來抓我」，除此之外，沒有絲毫破綻。 面對如此高調的連環殺手，專案組成立四次又解散四次，毫無頭緒，只能求助於數理邏輯專家嚴良，這樁懸案，疑難如一道無解方程，他該如何著手解密？精心布置這一場無證之罪的真凶，為何總是故意留下線索？這是一場巨大的陰謀還是一個陷阱，亦或深藏著更不為人知的秘密？《無證之罪》眼花繚亂的迷局，層出不窮的殺機，一個犯罪高手，一個偵探超人，棋逢對手，誰贏得高智商賭局？抽絲剝繭之後，真相令人不寒而慄卻又百感交集。
《消失的愛人》是大衛•芬奇執導同名電影，連續數周北美票房冠軍，豆瓣50000人想看，美國第一夫人米歇爾超鍾愛的小說。尼克和艾米是別人眼中的完美恩愛夫妻，艾米每天都用日記來記錄婚後生活，每個結婚紀念日都會精心設置充滿驚喜的「尋寶游戲」，以此維系和丈夫的親密關系，但生活卻不可阻擋地越來越平淡如水……在他們結婚五周年紀念日當天，女主人離奇失蹤，尼克通過媒體深情告白，瘋狂尋找消失的愛人。然而，艾米的一本日記，字字直指尼克是真凶，頓時，人人自危，開始重新審視枕邊人。
《別相信任何人》是一本挑戰你心理承受極限的小說，為你層層揭開人性的殘酷真相，一舉攻佔37國小說暢銷榜首，三大奧斯卡影後爭演電影女主角，出版前各國陷入版權爭奪大戰，出版後瘋狂刷新暢銷記錄。如果你懷疑，身邊最親近的人為你虛構了一個人生，你還能相信誰？你看到的世界，不是真實的，更何況是別人要你看的。20年來，克麗絲的記憶只能保持一天。每天早上醒來，她都會完全忘了昨天的事—包括她的身份、她的過往、甚至她愛的人。克麗絲的丈夫叫本，是她在這個世界裡僅有的支柱，關於她生命中的一切，都只能由本告知。但是有一天，克麗絲找到了自己的日記，發現首頁赫然寫著：不要相信本。
2. 推理小說的入坑——黃金三大家巔峰長篇作品閱讀推薦TOP10
步入推理小說的迷人世界，我們精心挑選了黃金三大家的巔峰長篇作品，為初識者提供一場閱讀盛宴。
阿加莎·克里斯蒂</的ABC謀殺案，猶如黃金時代的瑰寶，ABC詭計設計精巧，心理策略巧妙運用，讓你在解謎的同時深入人性的探討。
約翰·狄克森·卡爾</的三口棺材，因其雙密室的壯麗挑戰，被譽為「密室之王」。盡管爭議不斷，但每一處邏輯推理都引人深思，讓人慾罷不能。
埃勒里·奎因</的X的悲劇堪稱邏輯流的巔峰之作，復雜線索與哲瑞·雷恩的睿智推理交織，令人驚嘆不已。
《希臘棺材之謎》則展示了奎因的天賦，謎團中的逆轉讓這部作品在推理史上熠熠生輝。
阿加莎·克里斯蒂的Endless Night雖非純粹的推理小說，但情感深沉，文筆細膩，揭示了人性的脆弱與復雜。這部作品以悲劇之美，讓人在惋惜中領略文學的力量。
推理的精髓在於，悲劇往往因毀滅而顯得更加偉大。</正如魯迅所言，我們不妨在欣賞推理的同時，深入感受那些超越文字的悲喜交集。黃金三大家的作品各有千秋，如《波洛聖誕探案記》的節奏與推理，超越了《X的悲劇》，而後者又不及《東方快車謀殺案》的深入人心。
每年的推理小說排行榜層出不窮，如日系的這本推理小說了不起TOP10，它們不僅是閱讀的指引，也是推理文化的推動力。我們誠摯邀請推理小說愛好者加入這場探索之旅，讓我們在閱讀的愉悅中，共同領略推理的魅力。</
3. 偵探小說排行榜,推薦10本中國推理小說
以下是10本值得推薦的中國推理小說：
《霍桑探案集》：仿福爾摩斯風格的作品，可讀性很強，霍桑形象超狹義，適合喜歡經典偵探風格的讀者。
《暮眼蝶》：正統推理路線，邏輯嚴密，女性作者特有的敏感與細膩為作品增添了獨特風格。
《九號房》：描繪了一個濃縮的丑惡世界，只有強者和弱者，作者營造環境能力強，讓人深思。
《十宗罪》：雖然不是嚴格意義的推理小說，但基於真實案例改編，每個故事都挑戰思維底線，極具震撼力。
《第二類死亡》：不算嚴格意義上的推理小說，但看完後會引發深思，內心無限悲涼，值得回味。
《必須犯規的游戲》（又名《驚魂十四日》）：作為國內優秀的推理懸疑小說，氣氛營造極強，故事精彩，人性閃光在穿插的小故事中得以體現。
《心理罪》系列：以犯罪心理為主，代入感強，將人性的曲折極致描寫，殘酷的真實讓人深思。
《我這樣的人》：收錄了多位作家的短篇推理作品，精短縝密，短篇的精彩程度毫不遜色，展現了國內推理文學隊伍的壯大。
《死香煞》：一部暴風雪山莊模式的武俠推理作品，將武俠與推理完美結合，詭計新穎，是中國特色推理模式的佳作。
《鬼望坡》：刑警羅飛系列中較為成熟的一本，技術性懸念細節到位，孤島式作品精緻，執著於真相的悲涼和沉重的愛貫穿其中。
4. 世界十大推理小說是哪十部啊，謝謝的
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世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X
世界推理經典評析
一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）
對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。
奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。
然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。
當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。
小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。
二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。
而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......
高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。
就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....
三、桶子（F.W.克勞夫茲）
剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。
縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？
「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。
這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。
反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！
一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。
這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。
四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。
其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。
推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。
不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。
另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。
在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。
但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。
毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。
五、人頭(西姆農)
說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....
其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....
寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？
在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....
就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.
當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。
之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。
六、格林家命案（范．達因）
第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。
在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。
我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。
推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。
如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。
此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。
對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。
七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）
第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。
推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。
推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。
只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？
其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！
這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：
一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。
二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！
「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。
八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）
第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。
首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。
本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。
「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。
「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。
然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。
不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。
九、死之吻（艾拉．烈文）
這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。
這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。
十、X的悲劇（艾勒里．奎因）
第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。
身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。
相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！
但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！
5. 中國十大偵探推理小說排行榜
中國十大偵探推理小說排行榜
一、《大縣令小仵作》 作者：少地瓜
文案：平安縣因匪盜橫行而不得安寧，新任縣令以其高超的武藝和智謀迅速剿匪。一日，年輕的仵作女主出現在生活中，以其出眾的法醫學知識和獨特魅力征服眾人。現代女法醫與半歸隱將軍的合作查案，共同解決了許多疑難雜案，男女主間的感情也在破案過程中逐漸升溫。小說節奏緊湊，令人慾罷不能。
二、《如果蝸牛有愛情》 作者：丁墨
文案：講述了男女主角在警隊中的愛情故事。男人在日復一日的相處中，對女人產生了深厚的感情，而女人也對男人產生了強烈的情感依賴。兩人在共同解決案件的過程中，展現了高超的偵探技巧和情感糾葛。
三、《仵作嬌娘》 作者：薄月棲煙
文案：女主因家庭變故努力獨立，憑著手藝名動江南。男主是權傾朝野的人物，一開始對女主有所誤解，但在共同解決案件的過程中，逐漸認識到女主的價值和能力，兩人攜手解決了一系列懸疑案件，感情也日漸升溫。
四、《京華子午》 作者：櫻桃糕
文案：以古風探案為背景，講述了禁衛小姐姐與大理寺少卿小哥哥之間的甜爽日常。兩人在解決案件的過程中產生了深厚的感情，故事懸疑元素與甜蜜情感交織。
五、《仵作娘子》 作者：清閑丫頭
文案：女仵作楚楚與身嬌體弱的純情王爺共同解決案件，兩人因案結緣，感情在共同解決案件的過程中逐漸加深。小說風格輕松可愛。
六、《大理寺卿的小錦鯉》 作者：餘一尾
文案：寧王與天才女畫師阮秋色共同談情破案。故事看似嚴肅，實則充滿幽默與甜蜜元素，兩人之間的互動令人捧腹大笑。
七、《縣夫人探案手札》 作者：幕心
文案：華容公主穿越後成為縣令夫人，與縣令聯手解決各種疑案。在這個過程中，兩人逐漸產生了深厚的感情。小說融合了穿越、懸疑和愛情元素。
八、《娘子，求合作（探案）》 作者：十月海 穿越的真千金女刑警商瀾與臭名昭著的錦衣衛指揮蕭復共同探案的故事為主線，兩人因案情而結緣並產生了復雜的感情糾葛故事中還涉及到朝堂勢力的斗爭與勾心鬥角九、《花重錦官城》 作者：凝隴文案閱讀提示：長安街頭巷尾的各類詭異故事長安城的貴族階級與社會底層人物間的懸疑探案男主傲嬌世子女主貌美小道姑整體呈現出一個古代長安的風貌和生活狀態除了懸疑推理也有關於男女主的愛情進展十分有趣動人十、《仵作驚華》 作者：薄月棲煙文案以宮廷血案為背景講述了一樁樁連環詛咒殺人案女主仵作戚潯與臨江侯世子傅玦共同揭開真相的過程小說融合了懸疑推理與復雜的情感糾葛展現了男女主在破案過程中的成長與感情發展整體節奏緊湊引人入勝閱讀指南主懸疑破案感情線慢熱雙潔he這些小說都是中國偵探推理小說的佼佼者涵蓋了古代與現代背景融合了懸疑、愛情、歷史等多種元素值得一讀。
6. 推理小說排行榜前十名
世界十大經典懸疑推理小說：
1、《無人生還》
作者：【英】阿加莎·克里斯蒂。
《無人生還》是英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂創作的長篇小說，小說講述的是一起發生在荒島之上的連環謀殺案，小說多次被改編成影視作品，非常受廣大偵探迷們的喜愛。
7. 世界十大推理小說
無人生還
姑獲鳥之夏
東方快車謀殺案
點與線
達芬奇密碼
福爾摩斯探案全集
水晶瓶塞
格林家命案
死前之吻
黃室謎室