中國言情小說特點

1. 言情小說的特點

感情與行為的側重,強調的是感情與情緒.行為受感情的支配.表現在外的是不理智,控制不了自己的行為.

2. 言情小說有什麼優點和缺點女生看多有什麼壞處

您好
言情，武俠，我們是算在中國現當代文學的港台文學的范疇
通俗文學在文學史上的地位一般是……忽略

簡愛 傲慢與偏見 屬於西方浪漫主義
沙漏 麻雀要革命 通俗文學？

西方文學流派：
17世紀的古典主義文學，如莫里哀等作家。
18世紀的啟蒙主義文學，以歌德、伏爾泰等作家著稱。

19世紀歐美文學為人類提供了浪漫主義和批判現實主義兩大主要潮流的文學遺產，推出了一系列閃閃發光的名字，前者如：拜倫、雨果、席勒、普希金，後者有：巴爾扎克、福樓拜、狄更斯、哈代、海涅、果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫、易卜生、馬克·吐溫。還有自然主義等其他的流派，如：左拉、莫泊桑、波德萊爾和巴黎公社文學。

20世紀歐美文學也為我們留下了現實主義和現代主義兩大主要流派的文學碩果。現實主義作家人才輩出，燦若星群，一個個光芒萬丈，仰之彌高。如：高爾基、肖洛霍夫、艾特瑪托夫、羅曼·羅蘭、托馬斯·曼、德萊塞、海明威。而現代主義文學則種類繁復，作者人多勢眾，排山倒海而來，其勢銳不可當。有卡夫卡、艾略特、喬伊斯、普魯斯特、福克納、貝克特、海勒、馬爾克斯等。
西方近現代文學流派
http://..com/question/14507439.html?si=2&wtp=wk

http://..com/question/25176848.html?si=3&wtp=wk

言情小說通俗易懂,相對更貼近生活,對人感情的描寫更能引起人的共鳴.畢竟感情是世界上最美好的事物,也可以學著練練筆,自己寫點東西
壞處挺多，結構布局,表達方式,構思描寫,語言用詞等都平平無奇，言情小說模式多差不多，都是你歡我愛，兒女情長，無聊。比如郭敬明總是迎合青少年的心理…呃…當成消遣還行
青春期是人生觀價值觀形成的一個重要時期。如果這個時期沉迷於品味比較低俗（恕我直言了）的小說，會導致整個人欣賞水平的下降和文學視野的狹窄……

青少年時期應該以學業為主，應多看國內外的名著
哲學，美學，歷史，文學，心理……這些書的不衰的
當然剛開始看會覺得枯燥，但是一旦有所覺悟，便會逐漸懂得一些道理和真諦，得到質的提升

女生更要多看一些好書，對氣質很有幫助

3. 言情小說共有的特點及理性的看待言情小說

言情總的便是圍繞怎樣「言」情，所以便會有跌宕起伏的感情生活，如果還想有讀者，走虐通常是最方便的一條了，當然也有一些是結局歡樂的。暢銷的言情小說一般就是走著一條路，來賺讀者眼淚。結局歡樂的一般要看看文筆如何，或者塑造的人物形象如何，這種寫法我個人認為很難，塑造個有個性的人物，是蠻困難的。
其實我比較喜歡看結局歡樂的言情，因為美好的結局，更能體現言情應該帶來對愛情的美好渴望，而不是愛上一個人就真的死心塌地。現代社會，有什麼不可能呢？

4. 古代言情小說的特點是哪些

言情類
這是一個比較特殊的類型，在不同的領域，它有完全不同的表現。在實體出版，尤其是簡體出版領域，言情類小說依舊有著龐大的市場，而在一些以女性讀者為主的網路書站上，言情類型也有著一定的影響力，但在主流的網路讀者中，在電子付費閱讀平台上，言情小說卻是不折不扣的仆街代表，它人氣的低迷，甚至超過了傳統武俠。

除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，體現在它的定義上。與武俠、科幻這些可以完全從其它類別小說中剝離出去的類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麼類型的小說，都不可能離開感情描寫，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不過有的小說烙印深些，有的則淺些而已。

一般來說，我們把那些以感情描寫為主的作品，歸於言情類，但這種分類方式，使言情與都市生活類型有著很模糊的交集，在網路上，這些類型定義模糊的作品，往往會是高人氣作品，但它們大多都還是被歸入了都市大類中。

其中，帶有一些小資情調，描寫都市白領感情的作品，正在逐漸顯示出它的生命力，它正在逐步成為網路言情小說的主流。

《美女兇猛》、《我的美女老總》、《八元錢泡了個極品空姐》、《偷情公子》，等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發現這類成功作品的關鍵詞——美女、上司、金錢、偷情。顯然，這類作品符合了讀者在現實生活中的夢想，它們天生就具備了相當的代入感，很容易引起讀者的共鳴。

這樣的作品，與其它類型的yy小說有著較大的不同，但它們的本質，卻依舊是一樣的。比如，或許有細心的讀者注意到，這類有上下級關系的作品，大部分都是由主角作為下級，而美女則往往是老總、上司，這顯然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上級身份去欺負美女下屬，無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。

這里要特別強調的是，yy並不僅僅包括狹義上的力量強大，不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。

除了白領生活，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。

顧名思義，同居小說描寫的就是主角與其他人，尤其是異性的同居故事，如果說白領生活類作品體現的是對美好生活的嚮往以及對高高在上的美女的征服快感的話，同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它追求的層次較低，但與此同時，追求難度也較小，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的嚮往和追求。

言情小說，一般指的都是都市言情，但它的范圍不止於此，古代、未來、異世界，都可以作為言情小說的背景，只不過這類作品往往會從言情類別中被抽離出來，放到其它類別中。事實上，擅長描寫感情戲的作者，也可以把這作為一個考慮方向，給自己的言情小說披上一層其它元素的外衣，加上少許的玄幻、仙俠等元素，寫成輕口味的YY文。

這類作品不同於普通意義上的yy小說，在作品中，yy元素並不會被特別強調，而主角的能力一般也並不會很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現而已。這樣，既能夠以yy元素作為賣點，又不至於讓它沖淡了言情的本體。這種經過了改頭換面的偽武俠、偽仙俠、偽玄幻小說，如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是一個很好的例子。

總的來說，在網路幻想小說的領域，言情小說本身屬於一個相當弱勢的題材，但它若是依附於其它類型而生，卻又顯示出了強大的生命力。

5. 現代言情小說的特點

麻雀變鳳凰
男主角冷酷無情卻被女主角的笑容融化
婚後戀愛
男主角和女主角不知道對方怎樣就結婚，日久生情
歡喜冤家，近水樓台
男女主角因為長輩從中動手腳所以同居
商業婚姻
男女主角逃避父母所安排的婚姻出逃，提前相遇不知道對方就是要結婚的對象。知道後男誤會女主角，經過很多事重新抓回女主角的心
未婚生子
男主角家很有錢因為某些原因和女主角相遇，戀愛，同居。女主角剛發現自己懷孕。男主角的父母就來找她，給她錢讓她離開男主角因為種種原因女主角答應離開男主角但沒收錢。男主角的父母就編出理由讓男主角恨女主角從而忘了她。幾年後男主角又找到女主角報復她然後經歷種種事後知道了事實
還有很多
老夫少妻
指腹為婚
（註：男主帥，女主美，孩子天才）

6. 愛情小說的特點是什麼

現代派愛情小說創作在中國新文學中創造了一瞬的輝煌.盡管這輝煌是瞬間的、短暫的,但它已成為中國新文學中不可分割的一部分.
愛情小說在現代派小說中佔有很大比重,而愛情題材又最能夠切入現代派小說創作所藉助的視角--人的心理和情緒.因此,通過對現代派小說的透析,可以窺見現代派小說乃至於對當今文學研究和創作能有一點啟示和借鑒作用.這就是本文的寫作目的.
本文從以下三個方面進行了探討:第一部分:回顧新文學的現代派愛情小說產生和發展的軌跡.共經歷三個階段:"五四"時期,即現代派愛情小說的初創時期;三十年代,創作的高峰時期;四十年代,藝術上的成熟時期.它的發展軌跡呈現出明顯的階段性,但每一階段之間又不是互相割裂的,具有一定的傳承和借鑒作用.在不同的發展時期呈現出不同的形態,經歷了從"五四"時期的初創模仿階段到三十年代的感性層次,最後達到四十年代感性與理性相結合的過程.
第二部分:全面分析新文學的現代派愛情小說在主題思想及藝術上的規律和特點.在主題方面,揭示了人物畸型變態的心理、靈與肉的沖突以及孤獨的自我意識."五四"時期的愛情小說創作,帶有明顯的圖解西方現代派的痕跡;三十年代小說則體現了作家一定的心理感覺和體驗;而四十年代小說則在對現實世界的感知與體驗中,又注入了作家對現實理性與哲學的思考,在對人生和生命存在意義的思考與探索中使現代派愛情小說在主題思想上走上了一個新的層次.在藝術上充分運用了西方現代主義的表現手法,如心理分析手法、意識流手法、心理感覺外化的手法以及怪誕的語言.無論在主題還是在藝術上都表現出不斷深化、成熟的規律和特點.
第三部分:對現代派愛情小說作出評價,通過對愛情小說的透析,我們可以肯定地說,在中國新文學歷史上存在著現代派的小說創作和流派,它豐富了文學創作的流派和方法,使文壇創作出現了多樣化格局.它強調表現人的主觀內心世界,拓寬了小說的表現領域,它在藝術上的成就對於整個小說創作都有著積極的影響.
現代派愛情小說創作具有其明顯的局限與不足.
在主題方面,脫離時代,逃避現實,過分強調了誇大了現實的丑惡和陰暗面,對黑暗和丑惡現實的批評往往是非主動的,這在很大程度上影響了其作品的深刻性的現實感.在藝術上,過分強調主觀和藝術技巧,往往使作品主題模糊不清,陷入神秘和荒誕.但是,作為一個獨立的審美世界和創作流派,我們不應因其在主題上的局限與不足而忽略其在藝術上的價值,而應將其置於歷史的長河中作出歷史的、公正的、客觀的評價.
內容摘要：新文學的現代派愛情小說是中國特定歷史階段的產物,它的發展具有明顯的階段性,現代派愛情小說所運用的心理分析手法、直覺表現手法、意識流手法經現代派作家引進、嘗試和發展,為小說創作提供了更加豐富的可資借鑒的藝術表現手法,它的出現使文壇創作出現了一種多樣化的格局,為文學創作闖出了一條新的路子.
關鍵字:現代派,愛情小說,新文學,愛情題材,小說創作

7. 言情小說的性格特點

男 有錢 帥氣 強到逆天 對女主愛的要死要活的
女主 要麼就是美若天仙要麼就是在男主眼裡很特別有趣 傻 白 甜 -_-||

8. 言情小說的主要特點是什麼

言情小說第一它先應該滿足小說的要求那麼小說就有最基本的三個要素人物、故事情節、環境自然環境和社會環境。

言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。

言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方。

9. 言情小說都又一些什麼特點

裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。

字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。

「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。

10. 小說的特點和種類

小說是一種散文體的敘事文學樣式。人物，情節和環境三要素構成完整的小說世界。是小說樣式的基本特點。
明代胡應麟《少室山房筆叢》，分小說為六類：
1.志怪，如《搜神》、《述異》；
2.傳奇，如《飛燕》、《崔鶯》；
3.雜錄，如《世說》，《語林》；
4.叢談，如《容齋》、《夢溪》；
5.辯訂，如《鼠璞》、《雞肋》；
6.箴規，如《家訓》、《世范》。

清代乾隆年間，敕撰《四庫全書總目提要》，紀昀把小說分為三派：
「其一敘述雜事，其一記錄異聞，其一綴緝瑣語。」

清代小說可分為筆記、諷刺、人情、才藻、狹邪、俠義以及譴責七種。
1.筆記小說以《聊齋志異》為代表，
2.諷刺小說以《儒林外史》為表代，
3.人情小說以《紅樓夢》為代表，
4.才藻小說以《鏡花緣》為代表，
5.狹邪小說以《花月痕》為代表，
6.俠義小說以《三俠五義》為代表，
7.譴責小說以《老殘游記》為代表。

五四新文化運動

金庸承先啟後，奠定武俠小說新格式。

通俗小說成為明清兩代小說的代表，題材取自歷史、神怪、英雄、世情等。五四新文化運動，帶動了文學創作的新路線，而中國小說的種類，也演變繁多起來。知識分子對於小說的社會功能及其文學價值的認識，把以前當作是消閑讀物的小說，提升為鼓吹愛國、轉移風氣、開導民心、抨擊政治、宣傳革命的工具。這種方向，其實源自晚清改革的思想。

改革小說，如魯迅《阿Q正傳》、《狂人日記》，社會小說，如巴金《家》、《春》、《秋》，諷刺小說，如老舍《老張的哲張》、《趙子曰》，為新文學運動帶來了一定的勢頭，而郁達夫，聞一多等人的小說，也引入了浪漫情節的小說題材。

俄國文學影響大

抗戰勝利，1949年中華人民共和國誕生，小說的創作也出現新的格局。大量的西方小說，其中特別以俄國文學小說為主，對中國小說的類種產生了十分重大的影響。

政治小說，改革小說在五、六十年代為小說創作的主流。到了七十年代末期，政治運動結束，中國小說的創作和種類和出現了新的變化。其中最凸出的為「傷痕文學」小說的出現。

傷痕文學小說，主要敘述文革期間的政治社會民間，種種的瘋狂現象和給人所帶來的傷痛，代表作者有白樺《苦戀》及張賢亮《男人的一半是女人》。隨著改革開放的政策，小說創作又再出現了社會改革題材，張賢亮《男人的風格》、《早安朋友》等均為其中佳作。

另一方面，文藝小說的發展，自五四運動之後，也出現了一些十分重要的作品。張恨水創立鴛鴦蝴蝶派，作品有《啼笑姻緣》、《金粉世家》。張愛玲於三十年代，開始創作言情小說，為一時風尚，《傾城之戀》、《金鎖記》等，對香港流行小說女作家影響至深。

新派武俠小說

通俗小說方面，出現了向愷然的《江湖奇俠傳》，創新武俠小說之先河。還珠樓主的《蜀山劍俠傳》、《青城十九俠》，創仙俠小說，融儒釋道三家於一體，神怪述異，引人入勝，也是一個代表。到後來金庸《書劍恩仇錄》、《射鵰英雄傳》，承先啟後，奠定武俠小說新格式。而古龍另闢蹊徑，將心理分析引入武俠小說，自成一家，可惜最後流於追求手段，成為末流。