言情小說明清
獸妃 是戰國時的七國時期哦，很好看的
『貳』 真實歷史言情小說
【一看就知道上面幾位是復制粘貼過來的，拜託，以下內容可是我親自看過的，且是一字一字打出來的。】
《秀麗江山》，講述東漢開國者光武帝劉秀與其妻陰麗華的一生，雖然女主是穿越過去的，但總的歷史描述很真實但又不枯燥，足見作者的文筆水平。該文與一般的穿越文很不一樣，很有真實感，值得一看。（強推鑒）
《魅惑帝王愛》，非穿越，女主生來相貌醜陋，但貴為皇後，一開始帝後不合，慢慢的兩人惺惺相惜，最終相伴一生，據說那宋朝皇帝是歷史上唯一架空後宮的皇帝。（不過很YY，部分情節虛構。這方面的作品還有《步步驚心》《獨步天下》《夢回大清》等（不過是穿越的））
《大漠謠》《雲中歌》為上下兩部，非穿越，分別講述兩代人的愛情，陰謀故事。上部講霍去病·衛青與一個女人的故事，下部講霍的女兒與劉弗陵，劉病已（還有一個男主，忘記名字了）的故事。總的來說，雖然有些部分虛構，歷史情節不多，但描述真實，能輕易把人帶入漢朝。
《尋找前世之旅》，雖然是穿越的，但勝在講述了中外許多朝代的歷史故事，無形中讓人見長了許多見識。
《蘭陵繚亂》，女主竟然女扮男裝蘭陵王高長恭，郁悶死我了。蠻多人說好看，其實一般般啦
《尋櫻絲》，講述女主穿越與慕容沖、嵇康、潘安、公子鮑、高長恭、呂布相遇的故事，有點魔幻色彩的說···
《芳草吟》，非穿越，講南朝梁元帝蕭繹與其妃糾結一生的愛情故事，「徐娘半老」的主人就是女主徐昭佩，男主一隻眼睛不好，女主就以半面妝待之，很羞辱男主啊··史書上有一個細節，說「妃性嗜酒，多洪醉，帝還房，必吐衣中。」 可男主竟然能忍受，不知歷史上為什麼最後男主要賜死她，而小說是想保全女主才賜死的···唉
其實，唐宋元明清很多這方面的穿越小說，但多為YY之作，暫時想不到什麼比較真實的歷史小說。我很多小說上連城看，你可以去那找找。或者，在網路上直接打「歷史言情小說推薦」，就會很多網頁跳出來，你可以慢慢篩選。
『叄』 中國明清小說有哪些著名的
1、明代小說代表性作品有《三國演義》﹑《水滸傳》﹑《西遊記》﹑《金瓶梅》等。
馮夢龍輯纂的《喻世明言》(一名《古今小說》)﹑《警世通言》﹑《醒世恆言》合稱"三言"﹐收入宋﹑元﹑明話本及擬話本一百二十篇。題材多取自稗史或傳說﹐有宋元舊作﹐也有明人擬作﹐經馮夢龍潤色加工﹐反映出當時市民階層的思想﹑生活和情趣﹐對後世的白話小說及戲曲都有很大影響。常與"三言"並稱﹐地位相當的是凌濛初編著的擬話本集《初刻拍案驚奇》﹑《二刻拍案驚奇》﹐合稱"二拍"﹐各四十篇﹐內有一篇重復﹐一篇雜劇﹐實七十八篇。"二拍"思想性﹑藝術性不及"三言"﹐但為凌氏本人創作﹐選材標准與語言風格比較統一。此外﹐明人創作的擬話本小說集還有《石點頭》﹑《醉醒石》﹑《西湖二集》等十多種。但成就皆遜於"三言"﹑"兩拍"。這些短篇小說中﹐愛情婚姻題材占重要地位﹐揭露統治階級的罪惡和政治的黑暗也是重要主題﹐但美化統治階級﹐宣揚封建禮教和鬼神迷信等充滿糟粕的作品也占相當數量。
2、清代小說《紅樓夢》除《紅樓夢》外﹐比較著名的清代長篇小說還有《儒林外史》﹑《醒世姻緣傳》﹑《隋唐演義》﹑《說岳全傳》﹑《女仙外史》﹑《鏡花緣》﹑《雷峰塔傳奇》等。話本小說則有《醉醒石》﹑《五色石》等。李漁的《無聲戲》﹑《十二樓》則是白話短篇小說藝術成就的代表。
『肆』 明清小說《長生殿》講什麼再推薦些明清言情小說，越全越好！謝謝！
我看的第一部是 夢回大清，你可以看看，不錯
還有步步驚心，靜思（福臨和她的皇後，皇後是後來穿過來的），獨步天下（皇太極和東哥格格，女主穿越的）。暫時只想起那麼多......
『伍』 明代言情小說
輕快、簡潔、文字直白、表述清晰，明清小說一直都代表中國古文小說的顛峰。
『陸』 明清有些言情小說還是精彩的：初刻拍案驚奇有看過的嗎
紅塵浪子
作者： 墓滇
簡介：
在風靡全球的靈動幻境這款游戲中，所有生命的基本資料都設定為保密的和公開的兩部分。公開部分的資料任何人都可以直接通過游戲系統讀取，但保密部分的資料卻需要等級相對高上兩級以上的才可以讀取，而且保密的程度越深，兩者之間所需要的等級差距就越大。
『柒』 求一部女扮男裝的古代言情小說,好象是明清時代
你看下是這個嗎？
絳雪挹青霜
作者：納蘭
那一個霜降，他是意興飛揚的少年，
她卻是暗夜行刺，美艷冰冷的殺手，
一瞬間的驚艷註定兩人相纏的緣。
當他乘月色歸家，還是霜降時節，
卻看見她誅殺惡人的劍刺在父親身上，
從此他的世界只剩下冰冷霜降。
這樣生不能死不得愛不能恨不得，
究竟要怎樣，才可以得到當初，
那個系了心的幸福渴望？
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『捌』 誰有"明清時期"的言情小說經典，非經典都行，請發送到[email protected]，多謝
這個太多了，不好發送。建議去新浪愛問下載。基本什麼小說什麼格式的都有。
『玖』 言情小說的歷史
言情小說釋義 言：講，說。例如：言說、言道、言歡。 情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。 言情：講述男女之間的愛情。 言情小說 ：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。 【經典語錄】 ·有些記憶需要遺忘，有些記憶需要放下。 ·幸福來之不易，愛需要互相扶持。 ·愛，原來可以融化一切的障礙，只有相信愛的人，才是幸福的。 ·最痛心的不是背叛，而是永遠失去，而那時候，彼此深愛著對方。 ·男人或女人的真心，總是糟蹋在年輕的時候，不懂愛的時候。 言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」 言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。 言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。 言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。 言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。 言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。 言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」 言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲出現，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。 [編輯本段]言情小說的文學淵源和發展 言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。 小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。 言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。 二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。 可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。我們不難看到,在與網路時代和無線媒介提供的更人性的生活和消費方式下,言情將進入一個讀者想像空間更大的燦爛新時期。
『拾』 有沒有古代版的言情小說介紹點
《帝王妻》，《醉玲瓏》，很不錯的哦。