桐華言情小說四小天後

❶ 言情小說「四小天後」分別是誰她們有什麼代表作

四位青春言情小說寫手藤萍、桐華、匪我思存、寐語者最近風光無限，在網上已有強大號召力的她們被推為新言情小說的四小天後。老牌文學出版社作家社已經看準這言情四小天後的實力，在本月連續推出了藤萍的《狐魅天下》和桐華《雲中歌》，意圖將其打造成新言情小說的代 表作。幾位寫手錶示，瓊瑤、席絹的小說一味的純美言情，對於現在的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創大言情小說時代。 四小天後崛起文壇 著名流行文學研究者周枝羽最近調查發現，藤萍、桐華、匪我思存、寐語者這四個80後作家的作品在圖書市場已經有壓倒港台作家的趨勢，「那種豐富、飽滿、細膩，不是瓊瑤、席絹們的淺薄單調所能比的，閱讀的快感也大大高於台灣作家。她們現在只是在等待機會，等待影視的介入，只要有一個能被影視機構介入，離大紅大紫就不遠了。」 有意思的人，有網友已經根據四個言情寫手的特點一一為其封號，比如藤萍就被稱為唯美天後，因為網友認為她筆下的人物「連缺陷都唯美絕倫」；而桐華則是燃情天後，因其「平淡入筆逐層深入戳人心痛，她的愛情會燃燒」；寐語者是濃情天後，理由是「在不同的歷史時空中，愛情濃郁得令人不敢正視」；匪我思存成為悲情天後就很簡單了，她的「文字也會流淚」。四人似乎分工明細，滿足讀者對每一種言情小說的愛好。 安妮寶貝、安意如、張悅然被認為是言情三才女，現在又冒出一個言情四小天後，這是不是有點炒作的嫌疑？但周枝羽則認為，圖書界將安妮寶貝、安意如等人的小說也稱為言情小說，實在是驢唇不對馬嘴，「估計她們自己也很難接受，因為她們的作品，還是更多的偏純文學一點的。而言情小說，是堅決的通俗小說，就是為了賺取讀者的眼淚而生的。至於郭妮等人的青春小說，也被稱為言情，就更滑稽了，那其實是騙取初中生生活費的校園故事，只是言情小說的雛形。」周枝羽認為，港台地區作家的言情小說一度完全占據了內地的圖書市場，內地的作家只能被動模仿，「這新一代的言情四小天後寫作越發成熟，已經徹底推翻了港台式言情。」周枝羽這話，比起步非煙「革金庸命」還更猛。 天後為何「逃避現實」 記者在采訪中發現，這四人的經歷不盡相同，而且寫作也不算她們本行。比如畢業於中山大學法律系的藤萍現在是一名警官，畢業於北京大學的桐華，曾在中國銀行從事金融分析工作，現在美國加利福尼亞州讀財經類專業碩士。和前輩相比，他們並非屬於專業寫作，而且其所寫內容也與現實並不太有關聯。藤萍喜歡把言情故事放在武俠環境中；桐華、寐語者和匪我思存則喜歡把言情故事放在不同的歷史年代。一些不喜歡她們的讀者就此認為言情四小天後的作品太過遠離生活，這樣的革新很難成功。」

❷ 言情小說界有什麼四大天後、四小天後、六小公主、八小玲瓏都是誰啊

四大言情天後（左晴雯、席娟、古靈、唐瑄）四小言情天後（桐華、藤萍、寐語者、匪我思存）六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜）八小玲瓏（滄月、木然千山、明曉溪、米蘭、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚）

❸ 文壇新言情小說「四小天後」都有誰

繼80後新武俠寫手步非煙放言要「革金庸的命」後，四位青春言情小說寫手藤萍、桐華、匪我思存、寐語者最近 風光無限，在網上已有強大號召力的她們被推為新言情小說的四小天後。老牌文學出版社作家社已經看準這言情四小天後的實力，在本月連續推出了藤萍的《狐魅天 下》和桐華《雲中歌》，意圖將其打造成新言情小說的代 表作。幾位寫手錶示，瓊瑤、席絹的小說一味的純美言情，對於現在的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創大言情小說時代。 四小天後崛起文壇 著名流行文學研究者周枝羽最近調查發現，藤萍、桐華、匪我思存、寐語者這四個80 後作家的作品在圖書市場已經有壓倒港台作家的趨勢，「那種豐富、飽滿、細膩，不是瓊瑤、席絹們的淺薄單調所能比的，閱讀的快感也大大高於台灣作家。她們現 在只是在等待機會，等待影視的介入，只要有一個能被影視機構介入，離大紅大紫就不遠了。」 有意思的人，有網友已經根據四個言情寫手的特點一一為其封號，比如藤萍就被稱 為唯美天後，因為網友認為她筆下的人物「連缺陷都唯美絕倫」；而桐華則是燃情天後，因其「平淡入筆逐層深入戳人心痛，她的愛情會燃燒」；寐語者是濃情天 後，理由是「在不同的歷史時空中，愛情濃郁得令人不敢正視」；匪我思存成為悲情天後就很簡單了，她的「文字也會流淚」。四人似乎分工明細，滿足讀者對每一 種言情小說的愛好。 安妮寶貝、安意如、張悅然被認為是言情三才女，現在又冒出一個言情四小天後， 這是不是有點炒作的嫌疑？但周枝羽則認為，圖書界將安妮寶貝、安意如等人的小說也稱為言情小說，實在是驢唇不對馬嘴，「估計她們自己也很難接受，因為她們 的作品，還是更多的偏純文學一點的。而言情小說，是堅決的通俗小說，就是為了賺取讀者的眼淚而生的。至於郭妮等人的青春小說，也被稱為言情，就更滑稽了， 那其實是騙取初中生生活費的校園故事，只是言情小說的雛形。」周枝羽認為，港台地區作家的言情小說一度完全占據了內地的圖書市場，內地的作家只能被動模 仿，「這新一代的言情四小天後寫作越發成熟，已經徹底推翻了港台式言情。」周枝羽這話，比起步非煙「革金庸命」還更猛。

❹ 言情小說四大天後,四小天後,六小公主,八小玲瓏, 三十二小當家是

四大言情天後（左晴雯、席娟、古靈、唐瑄）
四小言情天後（桐華、藤萍、寐語者、匪我思存）
六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜）
八小玲瓏（滄月、木然千山、明曉溪、米蘭、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚）
三十二小當家（念一、樁樁、蟲鳴、李李翔、傾泠月、free walk、悄然無聲、三十、東籬菊隱、葉迷、明前雨後、藍蓮花、四葉鈴蘭、雪影霜魂、皎皎、紙大、談天音、安寧、人海中、吳小霧、藍紫青灰、陸觀瀾、晚歌清雅、簫樓……
三十二小當家沒有更完，留一些給新進作家
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❺ 顧漫，桐華，匪我思存，他們的小說，你難道沒

顧漫，桐華，匪我思存，他們的小說，你難道沒看過？
桐華，顧漫，匪我思存，辛夷塢，八月長安，安妮寶貝，你的青春里想必有過他們的影子。下面，請跟著小姐姐我的步伐來回味一下那些年，我們追過的小說吧！
顧漫，代表作有《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《杉杉來吃》，因為顧漫寫作超級慢，所以外號「烏龜漫」，之前擔任電視劇《微微一笑很傾城》的編劇時，為了提高顧漫的效率，劇組硬是把烏龜漫「鎖」在了酒店，可見顧漫拖延症之厲害。《驕陽似我》現在也只完成了上部，距離上部出版到現在，也過去了4年，說好的下部呢，烏龜漫！
《微微一笑很傾城》，雖然電視劇版是由顧漫親自操刀，品質方面自是有所保證，但怎麼看，也缺了當初在被窩拿手機偷看的味道。
顧漫的小說文筆都是很活潑，陽光青春，溫情，沒有勾心鬥角，情節歡快，時不時還給讀者發糖，雖然不虐心，但是很虐單身狗呀。
為了讓顧漫筆下的主角來個大聚會，還有粉絲自己寫了個番外，讓顧漫小說里的幾個男主--封騰，何以琛，肖奈一起打麻將。這番外可極大滿足了吃瓜群眾們的好奇心。
《何以笙簫默》是顧漫的成名作。裡面的很多經典的句子，作為原著粉的我，至今還是朗朗上口，不知你們是否還記得？
如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就！ 而我不願意將就。
既然我找不到你，只好站在顯眼的地方讓你找到了。
那時候我眼光不好，喜歡了就喜歡了，沒有辦法。
向來緣淺，奈何情深。
已然情深，何懼緣淺。
既然琴瑟起，何以笙簫默。不知道有多少人曾這樣告訴過自己，趙默笙和何以琛，他們活在顧漫的世界裡，和我們的世界平行著。
桐華，中國文壇言情小說「四小天後」之一。第一次知道桐華，是因為當時看了電視劇《步步驚心》的片花，那時候片花才剛出來，很喜歡吳奇隆和劉詩詩，於是迫不及待花了兩天的時間看完了原著，全程把男女主角假想成老吳和詩詩，一點也沒有違和感。於是瞬間喜歡上桐華。
馬爾泰·若曦，心思縝密，步步為營。她看透所有人的命運，卻無法掌握自己的結局，和四爺的惺惺相惜，和十三爺的友情，和八爺的糾纏，若曦一路走來，讓人心疼。
桐華那麼多作品，《那些回不去的年少時光》給我感觸最深。我心裡一直默默認為，羅琦琦的原形就是桐華本人。老家都是陝西，同樣畢業於知名學府，畢業後一樣去了美國。桐華什麼作品翻拍都無所謂，唯獨這部，我是不同意的，也很慶幸這部戲還沒被搬上大熒幕。
好像翻拍了，記憶就變味了。每個人的青春里，似乎都有過《那些回不去的年少時光》的影子，學霸，學渣，校花，校草，小混混，每個人都是獨一無二又讓人心疼。大多數人的青春里，有虛榮，有嫉妒，有競爭，有努力，有歡樂，沒有墮胎，沒有勾心鬥角，這青春縱使不完美，卻也讓人刻骨銘心。
回不去這三個字，真的有點殘忍，卻很真實。我們的青蔥歲月，的確回不去了，只能靠小說慢慢回味了。
桐華被翻拍的作品還有《被時光掩埋的秘密》，《雲中歌》，《大漠謠》，這幾年也參與了許多影視劇的製作，如《偏偏喜歡你》，《抓住彩虹的男人》。
匪我思存，和桐華一樣，是中國文壇言情小說「四小天後」之一。筆名出自《詩經·鄭風·出其東門》的--出其東門，有女如雲。雖則如雲，匪我思存。匪大的文筆很美，很細膩，比較擅長寫民國和古代的文章。
匪大被翻拍的作品有《寂寞空庭春欲晚》，《千山暮雪》，《佳期如夢》，《東宮》。看過匪大作品的同學都知道，匪大的作品一般的結局都不怎麼美好，老是給人留下些許遺憾，而且還有點小虐。所以喜歡大團圓結局的同學看匪大的文就是在找罪受。
匪大最讓我驚艷到的作品是《來不及說我愛你》(原名 碧甃沉)和《東宮》。
《來不及說我愛你》是看完了電視劇再補的小說。鍾漢良和李小冉這版真的把兩個主角給演活了，比起原著，形象也更加立體和飽滿。李小冉飾演的靜琬，作為接受過外國教育的小姐，骨子裡不但透著一股貴氣，而且有那種為了心愛的人可以不顧一切的勇氣和魄力。
鍾漢良飾演的慕容灃，作為獨攬一方大權的軍閥，霸氣十足，野心勃勃卻對自己和尹靜琬的婚姻身不由己。
和原著想要表達的不同，電視劇更多刻畫的男女主人公兩人的感情線多一點。雖然側重不同，但電視劇和小說還是很值得一看的。
《東宮》這部在我看來是是匪大寫的最好的。聽說也要翻拍成小說和電影了。網上有流傳網友剪輯的，胡歌劉詩詩版本的《東宮》，配音和剪輯都很出彩，很貼近小說，喜歡老胡和詩詩的同學，不妨看一看。
視頻剪輯的時間線和小說不一樣，小說是採用插敘的，而視頻剪輯是按時間前後剪的。小說以第一人稱的身份，向讀者介紹了一個西涼姑娘作為太子妃的前世今生。向我們娓娓道來，比皇宮更危險的地方是東宮，比皇帝更難當的是太子。
一隻狐狸它坐在沙丘上，坐在沙丘上，瞧著月亮......
噫，原來它不是在瞧月亮，是在等放羊歸來的姑娘......
一隻狐狸它坐在沙丘上，坐在沙丘上，曬著太陽......
噫……原來它不是在曬太陽，是在等騎馬路過的姑娘......
小說最後，多麼希望小楓沒有死，只是回西涼去了。
辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》被趙薇拍成了電影，電影拍的不錯，但是作為原著粉，有些情節刪掉了，只能是差強人意。林靜離開了玉面小飛鄭微，鄭微碰上了陳孝正，三個人剪不斷的情感糾葛，讓讀者的心一直懸著。記得高中晚上夜修的時候，花了兩節課一口氣讀完了小說，心疼陳孝正，可是又喜歡小飛龍能和林靜在一起。
八月長安的文筆細膩，《最好的我們》沒有墮胎，沒有撕逼，只有日常的小打小鬧，劉昊然和譚松韻很好的詮釋了最好的他們和我們的青春。
有些東西，有些情感，一旦被翻拍了，味道就變了。陪我們看書的那些人，也已奔赴遠方。文字營造的曖昧和暖心氛圍，有些只能意會，不能直言。被翻拍了，也就變味了。有時候，到底是那個看的人心態變了，還是他們跟不上時代的步伐？
一千個人心裡有一千個哈姆雷特，每個人心裡都有專屬於自己的寶哥哥和林妹妹。世界的腳步或許太快了，我們能做的，只是堅守原來看書的初心，聽耳邊潮起潮落，看天邊雲卷雲舒。謝謝那些小說，見證過我們的青春！

❻ 四小天後的人物

「四小天後」是2003年網路文學興起後，四位青春言情小說寫手：藤萍、桐華、匪我思存和寐語者的統稱，她們都是80後，並且都表示，瓊瑤、席絹的小說一昧的純美言情，對於當前的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創大言情小說時代。同時與「四小天後」相對應的，還有「六小公主」，「八小玲瓏」，以及「三十二小當家」。

❼ 四小天後是誰

歌壇四小天後
NO.1孫燕姿
她的前7張專輯是半年一發。使得音樂品質上不能得到保證。雖
張張大賣，3年的密集發片讓YANZI自己也覺得有點累，在與華納
在2003年續約時，提出要減緩發片時間，一年發一張，增加休息
的時間。所以也就有了休息 一年的說法。在2004年的10月她發了
《stefanie》這張專輯，而這張專輯是她自己出錢找編曲，作詞，
作曲，自己擔當製作人。（自己對音樂品質的要求很高~）孫燕姿
的才氣也是四位中最高的（詞曲，製作具佳），有文人氣質。
2005年她憑借這張專輯的到台灣金曲獎的最佳女演唱人，正式封
後。
NO.2梁靜茹
好聲音，典型的歌紅人不紅，被稱為台灣的K歌之王，歌曲的傳唱度
很高。可惜人氣不及孫燕姿，蔡依林。介於滾石財力，暴光率顯然
不及前兩位，轉型之作《燕尾蝶》似乎轉的不成功，鄰家女孩的形
象無法逃脫。DO OR NOT DO？且看她的新作。
NO.3蔡依林
不用說，咸魚翻身，SONY的傑作。四人中商業化最高的人，在音樂
上的那點努力也被她的緋聞給掩蓋了。在接連兩張專輯（看我72變
，城堡）大賣之後，IAY有了女友之後，蔡MM的新作中蹦蹦跳跳的
歌已令大眾有些厭煩了，總一個調調。她那72變還能給我變個什麼
出來么？好好學學邊際效益遞減法則.
NO.4蕭亞軒
從出維京到進華納，若不是還有RO，UP2U的代言,大眾似乎快把她
忘記了,在9月她將發進華納之後的新作,此次華納更是大手筆的請來
陶吉吉,王力宏擔當製作人,到韓國

文學四小天後
有藤萍、桐華、匪我思存、寐語者，她們都是80後，並且都表示，瓊瑤、席絹的小說一味的純美言情，對於現在的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創大言情小說時代。同時與「四小天後」相對應的，還有「六小公主」，「八小玲瓏」，以及「三十二小當家」。

❽ 四小天後是哪幾個

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人物

「四小天後」主要是2003年網路文學興起後，四位青春言情小說寫手：藤萍、桐華、匪我思存、寐語者，她們都是80後，並且都表示，瓊瑤、席絹的小說一昧的純美言情，對於當前的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創大言情小說時代。

❾ 四小天後的介紹

「四小天後」主要是2003年網路文學興起後，四位青春言情小說作者的統稱：藤萍、桐華、匪我思存、寐語者，四人都表示，瓊瑤、席絹的小說一昧的純美言情，對於當前的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創大言情小說時代。