香港最出名的言情小說作家
1. 香港書店公認最受歡迎的三大作家除了梁鳳儀還有哪兩位
金庸--武俠之集大成者
亦舒--言情小說
倪匡,玄幻科幻小說.
當然還有一說會把梁鳳儀也列上,商場財經言情小說.這是通俗小說的代表.或者是張小嫻,林燕妮.
至於董橋,吳歡(新鳳霞之子)李碧華則算是文學類大家.
2. 香港台灣言情女作家都有誰
寄秋，湛清，子澄，金萱，伍薇，古靈，凌淑芬，溫芯，慕容雪，黑潔明，樓雨睛，湛亮，典心，席絹，綠光，子纓，杜默雨，風光，冬情，簡瓔，夙雲，花琪，安琪，梅貝兒，莫顏，孟華，席維亞，決明，明星，棠霜，衛齊亞，綠痕，艾珈，米路路，黎孅，語綠，米樂，香彌，夏喬恩，子心，金吉，季可薔，桑蕾拉，心乙，夏娃，仙兒，朱沅，古凌，蔚湛，單飛雪，四方宇，原夢，左睛雯，於佳，董妮，宋雨桐，卡兒，米子米，丹寧，衛小游，樓心月，甜橙，樓彩凝，橙星，黑田萌，襲夢，羽昕，莫霖，菲菲，白桐，蜜果子，馥梅，夏洛蔓，舒格，曉叄
3. 港台四大言情小說家是誰
給你一份資料參考
這個太多了，目前網上可以查到的台灣言情女作家就不下3000名。去一個我常去的言情網站，可以看到已收入3765名作者，其中可以說99%都是台灣言情作者。
瓊瑤：言情界的老大姐，已經老到前陣被人叫阿姨，這陣要被人叫老太的地步了。早年的作品很不錯，套用一位言情作者的話來說，她灑狗血灑得非常精緻。近年的作品越來越粗製濫造，不過也有傳說說她近年成立了製作室，那些冠瓊瑤名的作品其實並非她寫的。我也想應該是吧，一個人就算江郎才盡，也不至於從「詩意」轉變成「俗套」轉變得那麼厲害吧。
岑凱倫：之前有傳說她是男的，但最終發現還是女士。她其實並非台灣言情作者，而是在香港的。但她的很多小說都在台灣前萬盛出版過。
亦舒：她是香港三大才女之一，著名小說家倪匡（即衛斯理的作者）的妹妹。既然不是台灣的，也不詳加介紹了。
席絹：她是新生代作者中的大姐大，自從以一部《穿越時空的愛戀》橫空出世後，雄居言情界榜首的位置十二年不動搖。早年她的作品以清新活潑為基調。不過近年她的作品可能因為她自己年齡漸長的關系，內里感情漸漸轉淡，近年常常被人懷疑是不是江郎才盡了。但她最近的一部作品《珠玉在側》一掃人們的疑慮，絕大多數人表示找回了當年席絹讓人驚艷的感覺。我本人就是忠實的席絹的FANS ^^
於晴：早年的作品最多歸於二流小說家（有幾部歸於二流我都覺得過分了），中期以《笑鬧風雲》、《相公，愛我嗎？》、《當男人愛上女人》等幾部作品成功轉型，之後一直保持上升態勢，鋒芒直逼席絹，於晴轉型後的追隨者大多認為於晴比席絹要好很多。於晴轉型後的作品我認為以故事性強，男女之間曖昧互動的情愫來帶動讀者的閱讀欲。個人也很喜歡。
凌淑芬：這位也是言情界頭把交椅爭奪者的強有力的競爭者。她的作品以幽默、雋永見長，偶爾有深沉的作品，比如她的《冷冬寒梅》一直是有無數人推崇的作品，基調極其沉重。她的幽默設置極其自然，常能讓人在不經意間會心一笑。
古靈：這位雖然我本人對她不是很感冒，但她的追隨者無疑是最多的。因為她的小說清新幽默，而且非常輕松，看起來不累，是閑時消遣的最佳選擇，連我不太喜歡她的，也會不時拿她的小說來打發打發無聊的時間。但最近她迷上了寫小說續集，且越寫越來勁，但續集又不好看，讓人很是無力。
以上四位可以說是現在言情界還在出書的頂級的四大花旦，席絹和於晴是台灣飛田（前萬盛）出版社的，凌淑芬是禾馬出版社的，古靈是龍吟出版社的。
另外有兩個不得不提的作者：凌玉和檀月。她們兩位現在已經不出書了，並且行蹤不明，但當年作品水平之盛到現在能出其右者仍無幾個。如果她們寫到今天仍未掇筆，可以說言情界作者排名的位置肯定有很大的變動。
凌玉：作品委婉動人，情感極其濃洌，代表作有《傾城之戀》、《二手娘子》，個人非常喜歡《二手娘子》，這個故事的震撼力度不是一點點，目前都沒有同類題材的小說能超越《二手娘子》的。只是她丟下N個將寫未寫的坑，就不道德的玩了失蹤了。如果我沒記錯，她應該是禾馬出版社的。
檀月（沐風）：她的作品可以說是本本精品，最具代表性的是《破軍之戀》和《白虎戲情》。檀月和沐風是她在兩家不同出版社的筆名（貓尾巴和前萬盛）。但聽說她後來事業和學業繁重，所以就掇筆了，但她的行蹤目前一直有人在關心，聽說她在近期（這個近期是幾年內不太清楚）可能會再度拾筆，等了她有四五年的FANS們有福了。
4. 香港台灣言情女作家都有誰
岑凱倫：之前有傳說她是男的，但最終發現還是女士。她其實並非台灣言情作者，而是在香港的。但她的很多小說都在台灣前萬盛出版過。
亦舒：她是香港三大才女之一，著名小說家倪匡（即衛斯理的作者）的妹妹。既然不是台灣的，也不詳加介紹了。
席絹：她是新生代作者中的大姐大，自從以一部《穿越時空的愛戀》橫空出世後，雄居言情界榜首的位置十二年不動搖。早年她的作品以清新活潑為基調。不過近年她的作品可能因為她自己年齡漸長的關系，內里感情漸漸轉淡，近年常常被人懷疑是不是江郎才盡了。但她最近的一部作品《珠玉在側》一掃人們的疑慮，絕大多數人表示找回了當年席絹讓人驚艷的感覺。
於晴：早年的作品最多歸於二流小說家（有幾部歸於二流我都覺得過分了），中期以《笑鬧風雲》、《相公，愛我嗎？》、《當男人愛上女人》等幾部作品成功轉型，之後一直保持上升態勢，鋒芒直逼席絹，於晴轉型後的追隨者大多認為於晴比席絹要好很多。於晴轉型後的作品我認為以故事性強，男女之間曖昧互動的情愫來帶動讀者的閱讀欲。
凌淑芬：這位也是言情界頭把交椅爭奪者的強有力的競爭者。她的作品以幽默、雋永見長，偶爾有深沉的作品，比如她的《冷冬寒梅》一直是有無數人推崇的作品，基調極其沉重。她的幽默設置極其自然，常能讓人在不經意間會心一笑。
古靈：這位雖然我本人對她不是很感冒，但她的追隨者無疑是最多的。因為她的小說清新幽默，而且非常輕松，看起來不累，是閑時消遣的最佳選擇，連我不太喜歡她的，也會不時拿她的小說來打發打發無聊的時間。但最近她迷上了寫小說續集，且越寫越來勁，但續集又不好看，讓人很是無力。
以上四位可以說是現在言情界還在出書的頂級的四大花旦，席絹和於晴是台灣飛田（前萬盛）出版社的，凌淑芬是禾馬出版社的，古靈是龍吟出版社的。
5. 求比較著名的港台言情小說作家.
席絹，雷恩那，寄秋，凌淑芬，古靈
6. 請介紹兩位比較有名的香港大作家（女）
香港女作家李碧華,他的好多作品被拍成電影
人物簡介
中國香港女影視編劇。生於廣東台山，定居香港。1976年高中畢業後任記者、電視電影編劇、教師、專欄作者等。為台灣受歡迎的文學作家。寫有電影文學小說《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》、《秦俑》、《川島芳子》、《誘僧》等。創作改編的電影有《父子情》Father and Son 1981 獲第一屆香港金像獎最佳作品最佳導演獎。《秦俑》A Terra�Cotta Warrior 1989獲法國巴黎奇情動作片大獎。第10屆香港金像獎最佳作品提名，《川島芳子》The Last Princess of Manchuria Kawashima Yoshiko 1990,獲第三十五屆亞太影展最佳美術指導獎。她將自己的小說改編成劇本達15部之多。其中1985年與劇作家邱戴安平合作的《胭脂扣》Rouge獲第八屆香港金像獎最佳編劇獎。1993年創作劇本《誘僧》獲第三十屆台灣金馬獎最佳原著劇本獎提名。她曾於1981年為導演羅啟銳寫過《霸王別姬》電視劇劇本，並於1985年改寫成小說出版。1993年再次為陳凱歌改編成電影劇本，《霸王別姬》Farewell to My Concubine獲戛納電影節金棕櫚獎，金球獎最佳外語片獎。主要文學作品還有：《白開水》、《青紅皂白》、《糾纏》等。
梁鳳儀
●【梁鳳儀（1949――），1949年1月17日生於香港，原籍廣東新會。作為現代知識女性，梁鳳儀曾在香港和英美等地修讀過文學、哲學、圖書館學及戲劇學，獲香港中文大學博士學位；1979年開始在商界奮斗，創辦過香港首間菲佣介紹所，從事過證券金融廣告等行業，是香港商界知名的女強人。1986年開始以業余身份為香港報章撰寫專欄，1989年起開始寫作言情小說，並創辦「勤+緣」出版社，以商業的方式將自己的作品大規模推廣至大陸、台灣、加拿大、東南亞等地，在九十年代中期產生了所謂「梁鳳儀現象」。其作品多以都市商界為背景，演繹職業女性的愛情、婚姻、家庭故事，雖以傳奇為主，但也具有一定的現實性，因此亦被人稱為「財經小說」。】
7. 80年代言情小說作家除了瓊瑤岑凱倫還有誰
八十年代最著名的三位港台女作家瓊瑤、亦舒、三毛，在文學作品的成就方面可謂是各有千秋。她們的作品令許多讀者手不釋卷，也承載了許多讀者關於那個年代的回憶。
《我是一片雲》、《窗外》、《菟絲花》、《月朦朧，鳥朦朧》等等，都是八十年代中後期瓊瑤在內地熱銷的作品。這些作品被無數次翻印，在讀者手中又被無數次傳閱。書中花前月下你儂我儂、海枯石爛永不變心的愛情，曾經讓多少讀者如痴如醉。縱然這些故事多少有一些相似的套路，但對當時的讀者來說，從這些作品中汲取情感的寄託是更為重要的。
是瓊瑤開啟了小說的言情時代，在瓊瑤的盛名之後，八十年代還有香港的岑凱倫、九十年代有台灣的席絹，也都是鴛鴦蝴蝶派言情小說的高產作家。
在八十年代，亦舒的名氣就像她的作品一樣，不如瓊瑤那麼火熱而驚天動地。連她的讀者都是冷靜內斂的，他們只是東一本西一本地慢慢收集她那些不成套系的書。《喜寶》、《玫瑰的故事》、《風信子》、《曾經深愛過》、《薔薇泡沫》、《香雪海》、《要多美麗就多美麗》，亦舒寫過的小說有好幾十本，她也是八十年代難得的高產作家。
比起岸上的瓊瑤和亦舒，三毛作品給人的感覺更像是海中的游魚、天上的飛鳥、於一望無際的大漠跋涉的駱駝。她從骨子裡就帶著吉普賽女人般的流浪氣息，總是「穿著大朵碎花的長裙站在沙漠的風沙里，黑發飛揚。」瓊瑤式的白紗裙搖曳、亦舒式的開司米毛衣，都跟她無緣。她的《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《稻草人手記》等書，都是關於無休止的流浪、還有她的大鬍子荷西。
三毛作詞的歌曲，也都是八十年代的經典。「不要問我從哪裡來/我的故鄉在遠方/為什麼流浪/流浪遠方/流浪」，《橄欖樹》也許正是她的文字和她傳奇一生的寫照。在「平沙漠漠夜帶刀」的撒哈拉大沙漠，她在流浪中邊走邊唱。在貧苦生活中掙扎的她尚能與荷西調笑：「看得不順眼的話，千萬富翁也不嫁；看得中意，億萬富翁也嫁。」一塊駱駝頭骨的聘禮，帶著一份刻骨銘心的感情。不幸的是荷西竟撒手人寰，獨留下敏感悲傷的她在述說著《夢里花落知多少》。
8. 《麵包樹上的女人》《永不永不說再見》是哪位香港著名言情小說家的代表作
張小嫻 張小嫻，1967年11月3日出生於香港，香港女作家，阿里文學簽約作者[1] 。畢業於香港浸會大學。1993年為《明報》撰寫「嫻言嫻語」專欄文章。1994年於《明報》連載《麵包樹上的女人》《永不永不說再見》而出名[2] 。1993年為《明報》撰寫「嫻言嫻語」專欄文章。1997年5月出版的《荷包里的單人床》進入香港暢銷書排行榜首。1998年創辦香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至2008年。2005年她的《Channel A》系列中的《那年的夢想》改編成22集時尚都市情感劇《如果月亮有眼睛》，成為第一部被搬上熒屏的作品。
9. 香港最有名氣的三大作家是誰
金庸--武俠之集大成者
亦舒--言情小說
倪匡,玄幻科幻小說.
當然還有一說會把梁鳳儀也列上,商場財經言情小說.這是通俗小說的代表.或者是張小嫻,林燕妮.
至於董橋,吳歡(新鳳霞之子)李碧華則算是文學類大家.
金庸--武俠之集大成者
亦舒--言情小說
倪匡,玄幻科幻小說.
10. 張小嫻 生平簡介
張小嫻，香港著名作家，1995年推出第一部長篇小說《麵包樹上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之後，香港最受歡迎的言情小說作家。
她相信承諾，喜歡一切美好的東西；漂亮的衣服、美味的食物、男人的諾言。她找尋幸福，然後發現，失望，有時候也是一種幸福。因為有所期待，才會失望。遺憾，也是一種幸福。因為還有令你遺憾的事情。她追尋愛情，然後發現，愛，從來就是一件千回百轉的事。
小說有：《荷包里的單人床》、《三個A CUP的女人》、《麵包樹上的女人》、《賣海豚的女孩》、《面色樹出走了》、《流浪的麵包樹》、《那年的夢想》、《蝴蝶過期居留》、《魔法蛋糕店》、《雪地里的蝸牛奄列》、《三月里的幸福餅》、《再見野鼬鼠》。。。
散文包括:《貼身感覺》、《永不永不說再見》、《慾望的駝鳥》、《在天涯尋覓你》、《把天空還給你》、《我微笑，是為了你微笑 》、《禁果之味》、《不如，你送我一場春風》、《幸福魚面頰》、《懸浮在空中的吻》、《親密心事》、《思念里的流浪狗》。。。
眼前的張小嫻，精緻美麗，交談不經意間，智慧閃光。問她，怎麼都通曉了這些人性的奧秘，她笑笑，「人都是學習得來的。」
原來，我們都是丑小鴨，都在學習中成長。成長就是一場一個人的戰爭，一個人面對不可知的未來，一個人去把握可能心碎的愛情，一個人去堆砌事業的磚瓦。從來沒有平白無故的領悟，歷經了硝煙，才有真正的脫胎換骨。
所幸，我們有小嫻，我們的「War Buddy」，我們的戰友。她的筆，記錄了這場亘古的戰爭——成長。喜歡她寫的故事，因為那就是我們的故事。
小嫻自己的故事，也是一千千闋歌。
小嫻vs幸運：承認自己幸運原來也不容易
張小嫻當然是幸運的。香港的編劇何其多，為什麼成為暢銷書作家的卻是她？從第一本書開始，張小嫻就被描述成頭頂有「幸運」光環的人。
確實有巧合的因素。1992年，她只是個小編劇，不經意地寫了兩篇稿子，沒想到《明報》的編輯就找到她，說正好有個專欄作家滑雪去了，讓張小嫻代她寫下去。機遇從天而降，專欄頗受歡迎。1994年，出書了。
是否被說成「幸運」，人們才能理解一個女孩子寫作生涯的突飛猛進，才能緩解一些人心中暗暗的妒忌？張小嫻覺得委屈，為什麼沒有人看見她的努力。寫專欄看來輕巧，每天幾百字，文字信手拈來的從容模樣，背後卻是無時無刻的思索和推敲，連和男友一同逛街看電影時，也時時不忘考慮明日的專欄內容。
原來被說成幸運，也是對自己寫作水平的一種否定，在當初張小嫻是介意的。「我以前很介意別人說我幸運。但現在我願意承認，因為我確實很幸運，很多人寫得比我好，但是沒有這樣一個機會出來，也或者是因為性格緣故錯失了機會沒有好好把握。要承認自己幸運也是一種不容易。」
10年，張小嫻學會了把那些不禮貌的批評理解成嫉妒，雖然在最初的時候，她經歷的最大挫折就是媒體的批評。許多的批評「不是沖著書，而是沖著我的人來的。例如穿了什麼裙子、外表、有多少簽名」。八卦無聊的事情，張小嫻拒絕參與，雖然犧牲的是可以炒作得更大的名氣。「這些年我不接受香港媒體的訪問。因為如果你沒有看過我的書，就沒有資格來批評我的作品。」 ——她的原則，有時就是這樣硬朗得沒有迴旋餘地。但人就是因為這樣的原則而顯出了輪廓。
小嫻vs《Amy》：痛，並快樂著
《Amy》是現在香港發行得最好的女性雜志之一。用張小嫻的英文名字命名的雜志，讓她經歷了更多，她用的形容詞是「千辛萬苦」。
例如，來自下屬的冷淡。創刊初期，雖然張小嫻是主編，編輯們卻欺負她從未辦過刊物，經常聯合起來反對她的創意。那段經歷，讓張小嫻學會了耐心，學會了放棄某些東西。很多事情，都是從自己的轉變開始事件的轉變。「我不會哭的啦，我還是有辦法對付的。」後來，雜志社請了很多很好的同事，還有一個很好的執行主編，可以完美地執行張小嫻的許多想法。
做雜志是很感性的工作，對張小嫻的創作有很大幫助。她喜歡做幕後策劃工作，熱愛出主意，例如專欄找誰來寫，每一期做什麼。第一個找吳君如寫減肥專欄的便是張小嫻。當其他雜志都跟風讓明星寫減肥時，張小嫻又開始想新的主意，找了個心理學家從想不到的角度寫減肥，用一些哲學的理論來關照這個主題。
如何看待這份可以引以為傲的工作，張小嫻有著讓人敬佩的高度和冷靜。一開始《Amy》可能是用了張小嫻的名氣，但是她覺得一本雜志依賴一個人是不健康的。「我希望讀者買《Amy》，不是因為我這個人，而是因為《Amy》本身。如果有一天我不做主編了，我不為它寫小說了，《Amy》的銷量還是這么好，我覺得這樣的《Amy》才是成功的。任何一本雜志、報紙都不可以依賴一個人的。」這份出奇的自省和不居功自傲的心態，是張小嫻辦刊過程中最讓人佩服的品質。
小嫻vs媒體：專業的真誠——自己買單
身處時尚媒體，又是知名作家，簡直是最有利的位置，人人爭著討好的角色。價值幾十萬的好東西，只需要她在文章中提到就唾手可得。但是她說：「就連看電影，我也自己買票，如果這個東西好，我自己會買單。」
「有很多人請我去旅行，每天有人請客吃飯，送東西，但是我全都不要。不是說接受有什麼，這是我自己的風格。因為真是覺得好的東西我才會去買，我不想討人家的好處。在香港做專欄，有很多機會可以去巴黎瑞士旅行。我都沒有拿這許多公關活動的好處。我不喜歡這種生活，如果這樣，我會沒有空寫作。我不是想做一個名人，我是想寫作。」
獨立思考是媒體和作家的專業品質，卻在這個物慾時代倍顯珍貴。
張小嫻也有偶爾不公正的時候，那是她的仁慈。她的原則是「不造成傷害」。有時在餐廳遇到不好的待遇，她絕不會在文章里描述，她覺得可能那天餐廳服務生正好遇到了什麼事，她應當諒解別人。
小嫻vs愛情：無論如何要自愛
寫了那麼多的愛情故事，問小嫻，自己是否也曾轟轟烈烈地愛過？
「不是啦，私生活精彩的人都沒有空寫作的，寫作的都是自己生活沒那麼精彩的。」既然是隱私，則不便再多問。還是問她的智慧吧，什麼是一個女孩子成長過程中最重要的東西？
自愛。無論如何要自愛。
自愛就不會甘心命運的擺布，自愛就不會自傷自哀，自愛就不會放任自己，自愛就會有所追求。
「每個人都有個成長過程，經歷什麼不重要，重要的是你得了什麼教訓。如果重復錯誤，那隻是你不自愛吧。」
丑小鴨也是自愛的，否則不會成為天鵝。
那麼小嫻，怎樣才算是愛情呢？
「你本來不是個愛遷就的人，但是遇到一個人，你會在他面前變成小綿羊，那就是愛情吧。」
愛情，當然不妨礙事業的。小嫻覺得事業比愛情更容易掌握，決不能因為愛情去放棄你的事業。「一個好的男人是可以包容你的事業，不會讓你在愛情和事業間徘徊。」顯然，她很有心得，「你事業成功的話，愛情反而不會那麼緊張。當男人是你的全部時，反而會不好。」
她知道愛情可以排除萬難，但也知道萬難之後還是萬難。愛情只是人生過程中眾多追尋的一種，卻花費了我們最多的時間。於是，她的筆下，愛情有時會很溫暖，也會很荒涼。因為愛情是人生很重要的一部分，所以，從小嫻的愛情故事裡，我們可以看到那種叫做成長的東西漸漸顯露。
張小嫻，愛情的成長記錄者，我們的War Buddy.
小嫻vs作家：你不需要想得太辛苦的
當然要談小說，既然她是個知名作家。
有沒有想過，你的作品那麼暢銷，究竟是商品還是藝術品？這樣的問題有點刁難，可沒有為難到張小嫻。
「我覺得不需要去分別，好的東西是雅俗共賞的。是否銷量好的就是通俗作品，銷量不好的就是文學作品，這未必的。」有個銀行的客戶想在辦理銀行卡的時候附送張小嫻的最新小說，問她是否介意。她覺得沒有什麼好介意的。「如果最窮的人和最富的人都可以看我的書，小孩子和70歲的老人家都看我的書，我覺得這挺好。我的作品不是只給少數人的。好的東西可以感動每個人的心靈。藝術就是這樣的。」
本來，她就沒有想使心計地去經營，所以寫下的都不是功利之作。不需要想得太辛苦，該來的都會來。10年來，張小嫻的鐵桿讀者也一直支持著她，看著她慢慢進步。一直給她寫信訴說體會的讀者當中，有從小學六年級一直到考上醫學院成為醫生的男孩，有40多歲的婦女，甚至有老公公老婆婆。他們是張小嫻繼續寫下去的動力之一，也是她不重復過去寫作的原因，她要讓他們看到自己的進步。
「我不會因為一個小說受歡迎就一直寫那個風格，我覺得那是很悶的。每天都有人約我的專欄，都有很好的稿酬。但是這樣的話，其實很不尊重自己的事業。香港也有這樣的作家，一下子寫很多專欄，一下子來很多的錢，但是很快就沒有東西寫了。我覺得我的眼光應該長遠一點，如果我真的喜歡寫作的話。」這大概就是她低調卻仍然暢銷的原因吧。
采訪手記：
張小嫻，本沒有打算當暢銷書作家的，但如果當了，就做個出色的作家。雖然她需要考慮市場，但她有底線。她想要的東西，她自己買單，從來不去利用自己的任何所謂「優勢」。她的故事，我們都讀得懂，曲高和寡不是顯清高的方式。她寧可低調，也不樂意做低質量的采訪。她知道什麼時候該俯下身來，什麼時候該昂起頭顱。
能夠買下單來，那就買下。落落大方地追求美麗，無論物質或是精神，那是女孩的權利。成長是不斷地付賬給命運，承擔你可以負擔得起的，獲得讓你長大的傷痛和美麗。