校園小說道具
㈠ 小說中的「道具」
小說家常常借重「道具」創造小說藝術美。它出現在不同的作品中，風致迥異，變化莫測。藝術的神工鬼斧，使看似尋常的物件通體呈示出詩學的光澤和魅力。
道具，時常被小說家作為戲劇性元素參預情節發展的過程，甚至成為矛盾產生的契機和矛盾解決的關鍵。它的應運而生，總是配合著巧合、偶然的風貌，出人意外又入乎情理之中，從而增添作品的藝術趣味。
設置道具與演示情節錯綜交織，隨著情節的兔起鶻落，人物命運的升遷浮沉，道具時隱時現，或引發矛盾，或推波助瀾，或橫生枝節，或峰迴路轉，使敘述呈示蜿曲波折、盪人心神的美。
道具不僅可以作為戲劇性元素參與情節的發展過程，它還是小說家托物言志、因物寄情的手段。它不是作為純粹的具體物件出現在作品中，而是某種象徵物，或是「小說之眼」。
道具作為實相和虛相結合體出現在小說中，有時還居高臨下，左右局勢，操縱著人物的命運。
短篇小說的審美特性，要求線條簡潔，形象的結構關系比較單純。突出某一道具（中心物件）在結構中的作用，使之上升到主要的地位，有助於實現作品結構形式的單純美，間架謹嚴，渾然一體。突出中心道具以求結構形式的單純，不只是為了消極地維持短篇小說的格局，更重要的還是要以經濟的方式、短小的篇幅，追求盡可能大的容量，達到言約意豐、以少勝多。而突出中心道具正有利於敘述達到突出和強調、簡潔與豐富的統一。正是在這個意義上，短篇小說中的道具在創造藝術美方面的獨特作用，比在中、長篇小說中更顯得耀眼奪目。
道具，在短篇小說藝術美的創造中的作用是多方面的。具體運用也是千變萬化，因題材、主題而異。但有一點是相同的，就是它必須是情節的血肉，應該具有高度的有機性和合情理性。契訶夫說：「凡是跟小說沒有直接關系的東西，一概得毫不留情地刪掉。要是您在頭一章里提到牆上掛著槍，那麼在第二章或者第三章里就一定得開槍。如果不開槍那管槍就不必掛在那兒。」小說中的道具，不是由主觀隨意性左右的「牽線木偶」，招之即來，揮之即去，而應參與情節的發展過程，是作品的整體統一的美不可缺少的因素，起著烘托性格、創造意境、提示主題的作用。這是道具的有機性。道具的設置還應該是合情合理的，有堅實的社會生活基礎，符合作品中的規定情境、人物獨特的性格以及具體的人物關系的要求。
道具，雖然在小說藝術美的創造中有其獨特的作用，但與大千世界相比畢竟是纖芥之微，也只有對紛紜錯綜的大千世界有了真切的把握，努力鍛煉自己的審美力和藝術表現力，運用道具才可能得心應手，戛戛獨造。
㈡ 求道具類小說啊！要主角原先很平凡，得到了一個逆天的道具或異能然後發達的
《神奇道具師》這本小說就是的。主角獲得能力能把一切普通事物變成神奇道具。
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《以「S'的名義》
《下課後的契約》-採薇
《沉淪》-藍颺
《青閣》-黎音
《永樂町69號》-黯然銷魂蛋/黯然銷混蛋
《無路可逃》-藍颺
《制服侵略之浸淫藍天》-風夜昕
《翡翠島之笙蓮+翡翠島之極夜》-鬼姬·溟/冥月鬼姬
《南街的糧油雜貨店》-冷扇
《道士嫁給狐之後的調教故事》-淮翼
《跪下不許說話+鬼使神差》-川白
《（魔戒同人）綠葉》-affan
《深度誘惑（侍寢系列/出書版）》-米洛
《綠葉女王，生日快樂》-多人
《塵欲香，夜纏雙》-紫艾月櫻
《溫柔的枷鎖》-寒冰木加
《紫御宮》-夜凝紫/寒紫御
《1006》-王紫稼
《倉庫里的秘密情事》-墨雨煙夜
《嗜虐成性》-第六
《快樂宅急送1&2》-迷羊
《激愛小神父》-迷羊
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《絕對侵佔（原名：gansi老闆）》-狗娃子/小狗爪子/天一
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《撿破鞋的柳下惠》-我裸故我在
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《觸手可及（獸奴系列三）》-旖嫣若/Donald/情男
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《用愛調教》-風流涕
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