言情小說主要看點

Ⅰ 言情小說都又一些什麼特點

裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。

字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。

「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。

Ⅱ 言情小說包括哪些

《悉尼往事》是由作者黃金礦工雙人版創作的一部現代言情小說。

主角是陳暮周晟嶼，這部小說講述的是：陳暮和周晟嶼，是在一場游戲中認識三年的一對男女。

第一次正式見到彼此，是在下著大雨的悉尼，作為悉尼華裔的他，給來悉尼留學的她接機，見到真人以後，她開始發現，這個男人渾身帶著一種氣場，和游戲中所認識的他不悉敬轎太一樣，男人隱藏著怎樣的秘密？

言情小說包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯虎不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

小說睜肆的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合稿握地展示各種價值關系的相互作用。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

Ⅲ 大家覺得一本好的言情小說，或好看的言情小說應該有些什麼元素或情節，謝謝，滿意獎賞加倍！！！！！

首先一定要有能讓讀者好奇的元素在裡面，像是最基礎的，讓人感動的，羨慕的，憎恨的等一些能使人情緒發生波動的情節。這樣會促使讀者有繼續讀下去的慾望。既然是言情小說當然還有它最重要的元素——感情。這種感情可以分為愛情，友情，親情等等。

Ⅳ 寫言情小說需要注意哪幾點

首先，最好不要寫第一人稱，第一人稱很容易撲街。其次，不要什麼流行寫什麼，因為新人與老手比優勢不在於文筆，重要的是創新。寫小說要把握好世界架構，不要一開始這個大陸有多少種族、體系、實力劃分、金錢兌換寫一堆，這些應該慢慢滲透在故事裡不要開始就列出來。細節和動作應該有深意可以引申出一些背景之類的。一開始，不要碰科幻之類的沒把握的題材，開始最好貼近現實此外書名很重要 很多人絞盡腦汁想取一個夠貼合主題的書名。但事實上並不一定如此，一本書如何能火？毫無疑問靠的的是內容，那麼為什麼還要在書名上下工夫？是的！為了吸引眼球！
所以！（重點哦）我們是否可以耍點心計呢？我想書名只要吸引眼球就夠了！和書的內容未必非要完全契合！
比如南派三叔的《大漠蒼狼》天下霸唱的《鬼吹燈》內容和書名都沒有太大聯系，可當意識到受騙的時候，你已經愛上這本書了！作品還要有懸念 什麼叫懸念？舉個小例子，比如你設定時間地點，一般會寫
某年某月某日 某座城市 覺得寫的越詳細越有真實感，其實並非如此。
如果你這樣寫
故事發生在某時，至於地點，為了引起不必要的驚慌便不在此透露。
這就是個小懸念！
很多人為了描寫一個精彩的打鬥場面而煞費苦心，甚至設計動作！其實想表現一個人的強並非要一招一式的表達出來。九把刀說過，你要表現一個強者的能力，那麼就要側面去證明！比如你想寫a很強，那麼你就該寫b，b曾經多麼多麼厲害，多麼讓人聞風喪膽，然後直接寫一個照面a放倒b，這樣全世界都知道a多強了！還有最重要的不要碰政治問題，書中不可以出現副市以上的真實官員姓名（好像是副市記不太清）不可以有太多工口的情節，想之前有小說到抗戰成立什麼黨收毛，朱當小弟與gd對抗是找死，會被請去喝茶的。。。。一時半會兒好多事說不完建議你去起點中文網寫作，到時會有人教你這些事的。。

Ⅳ 對於言情小說你怎麼看

對於言情小說，我覺得是非常好的，因為言情小說也會讓人學到很多的東西。
我平時就非常的喜歡看小說，當然也看過很多的言情小說，現在的言情小說都很催淚，雖然其中大部分的內容都是在現實中很難實現的，但是他非常的符合人們心中的想像，很多人心中都幻想過這樣的愛情，而言情小說都把它寫了出來，所以我覺得言情小說是非常好的。

Ⅵ 想看點言情小說，什麼類型的都行

《江山半壁》
瑤澀
宮廷貴族
每次看瑤瑟的書都喜歡細細的品味她的字里行間，點滴間的描寫總是讓人看到她筆下的人物不是躍然紙上，而是暮然出現在眼前，讓人沉迷，讓人在不自覺得沉醉。是承諾，還是未來情感驟變的預言，這句話，是扶夕一生的託付，還是她跌入的一個牢籠的開始？總是覺得瑤瑟的書里總是會帶個給我很多的驚喜，亦有很多的感動，這字里行間，讓我一直追隨著她的腳步，在如詩般的語句中感受著事情的發展。環境，外貌，插敘寫的很仔細，不管是寫配角還是主角，都會讓自己站在他（她）的角度寫，想想接下來他（她）會幹些什麼？會想些什麼

《蠻妻宮略》
綿羊雅
古代重生
作者對這類文的描寫是十分傳奇的，有獨特的筆法，這讓穿越重生類小說多而無精的現象看到了絲新希望。作者的人物形象描寫的十分到位，這是顯而易見的，其中的連城，在文中以埋伏筆的形式而出現，這是給讀者設置了一個引子，讓讀者能狠下心來讀到懸念破解之時。作者的人物的描寫特別到位，語言是主要而直接抒情的，作者將其做到了適中。環境渲染雖然是旁襯，但是作者將其加入其中，顯得文章五臟俱全，心理描寫更是佔了大片兒，這是文中一個亮點，作者對人物心裡的揣摩是十分透徹詳盡的，這也能看出作者對自己筆下的人物下了覺得的心血了

《重生之窈窕嫡女》
藍拾兒
前世今生
藍藍的文筆很好，從描寫到對話都透著古色古香的味道，讓讀者會直接進入那個年代。 藍藍這篇文偏宅斗一些，娓娓道來的情節還是很吸引人的 作者很清楚讀者需要什麼，她在每章里都留下了懸念，而且層層推進，沒有一點餘地，讀者渴望知道後續，卻總是得不到答案，只言片語間便吸引著讀者朝著故事高潮讀去。

《早安，老公大人》
怡芊芊
總裁豪門
非常不錯的一篇寵文，文筆果斷，碼字清晰；劇情不啰嗦，挺牽動人心的。非常喜歡兵哥哥的那種霸氣外漏，配上女主的溫柔，體貼，浪漫，天真。尤其是男主「犧牲」四年後回來那段開始，男主的冷漠無情，女主的喜悅，悲傷，又在被男主打中時瞬間的那種絕望的情節描述，到後來的奮起簡直是環環相扣。看得我的心情也跟著此起彼伏。

Ⅶ 有人看過言情小說嗎現代言情小說的題材主要有哪些它們的代表作有什麼有什麼推薦的小說嗎

現代言情小說類型很多，主要有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅鬥文、玄幻文等不同題材。

個人推薦這幾本小說：《眸傾天下》《弦歌南望》《扶搖皇後》《青山接流水》《奪宮：美人祭》 《雲中歌》《兩朝皇後》《衣香鬢影三步曲《帝紅顏Ⅰ：權掌後宮不是妃》《九州華胥引》《大清皇妃》《皇後策》《替嫁：邪王的叛妃》

Ⅷ 什麼是言情小說啊，主要內容是什麼

言情小說：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。言：講，說；情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情；言情：講述男女之間的愛情。

Ⅸ 言情小說有啥特點

言情釋義
言：講，說。例如：言說、言道、言歡。
情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。
言情：講述男女之間的愛情。
言情小說：以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。
言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」
言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。
言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。
言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。
言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」
言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲就不要寫，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。

優秀言情作
《會有天使替我愛你》（明曉溪）
《泡沫之夏》（明曉溪）
《一簾幽夢》（瓊瑤）
《煙雨蒙蒙》（瓊瑤）
《梅花三弄》（瓊瑤）
《閑雲公子》（於情）
《珠玉在側》（席絹）