人物美化成言情小說

❶ PS怎樣將自己的照片打造成<言情小說封面人物>,幫我做一張吧

PS中照片轉手繪效果

1.打開原文件，根據自己的感覺通過色彩調整將片子調整，然後磨皮，磨皮值不要太大，（Neat image插件）
2.新建圖層，顏色為FEE7D6，（根據片子人物的膚色來設置），圖層模式為疊加25%，用畫筆20%在臉部和脖子處皮膚輕塗，
3.五官的細化工作，摳出嘴部，進行羽化復制（Ctrl+J），用塗抹工具對唇部進行塗抹，使唇部皮膚變得柔和細膩（強度不要太大）
4.新建圖層，給唇部和臉部上色，顏色為FDC1D6，圖層模式為顏色，用畫筆在唇部和臉側進行塗抹，
5.用減淡工具，范圍是高光，曝光度25%畫出唇部的高光部分，用加深工具，范圍是中間，曝光度20%，加強唇部對比，
6.新建圖層，顏色為8E1A25，畫筆像素為3，畫出內側內線，然後像素為2畫出唇部外側線條，（高光部分線條建蒙板減淡些）
7.對鼻子進行圈選羽化，復制，用塗抹工具對鼻子周圍進行柔和細化，接著用減淡工具范圍是高光，曝光度20%，加強下鼻子的高光部分，然後用顏色422B2D，筆刷為2像素畫出鼻子的輪廓線（線條如果淡了用加深工具來彌補下）
8.對眼睛眉毛圈選羽化復制，用塗抹工具對眼睛眉毛周圍皮膚進行柔和細化，接著用減淡工具范圍是高光，曝光度15%，加強下眼眶的高光部分，用加深工具范圍是中間，加深眼睛周邊的線條，
9.用塗抹工具對眼珠部分進行塗抹細化，看起來更柔和些，用加深工具對黑眼珠部分加深，用減淡工具范圍是高光，曝光度20%加強眼珠的高光部分，使看起來眼睛更明亮，
10.顏色080101，畫筆像素3，畫出睫毛部分，（線條顏色深淺可用加深減淡工具來彌補）睫毛線條也可以用路徑等一些方法勾出，
11.用塗抹工具把眉形塗抹的漂亮些，眉頭粗點顏色稍深一點，後面順著塗抹淡化下去，然後用畫筆2個像素在眉前端畫出眉毛線條，使眉毛更有層次，
12.塗抹工具選擇適合頭發的畫筆，（根據頭發的紋理設置畫筆形狀），塗抹過程中要順著頭發的紋理塗抹，不要太過力，塗抹的要均勻，
13.發梢部分用正常的畫筆塗抹來銜接上，（塗抹頭發一定要細心）
14.畫出頭發的質感來，新建圖層，圖層模式為疊加，選擇鉛筆像素為1，（數值根據人物圖片大小來定），顏色為DFDFDF順著頭發的紋理畫出流暢的線條
15.馬尾部分可選擇畫筆工具，帶分叉的一些筆刷淡淡順著紋理畫上，顏色圖層模式同上，
16.新建圖層，正常模式，選擇畫筆工具，像素為1，不透明度60%，流量80%，顏色為白色，畫出前額動感發絲，
17.衣服和項鏈部分用塗抹工具塗抹的柔和些，然後選擇用減淡工具，范圍是高光，曝光20%，加強衣服和項鏈的高光部分
18.合成，對圖片整體進行銳化，銳化值為8，用減淡工具對高光部分進行稍微加工下，整體顏色校正下，（可以添加一些背景燈修飾，突出主題）

❷ 言情小說的價值

言情小說的價值在於，它描寫的也是人的基本情感之一。如張愛玲的《色戒》、羅伯特·沃勒的《廊橋遺夢》到廣義的言情小說《紅樓夢》、《亂世佳人》，這些小說它們都能夠在言情的同時深刻描繪了人性。但是，現在的言情小說大都缺乏深刻的社會意義，人物美化過度，情節脫離現實，甚至令讀者對愛情產生不切實際的幻想，再加上某些作品露骨的感官描寫，導致大部分人對言情小說有一定的偏見。

❸ 如何用PS製作就像是言情小說封面上的人物。有詳細的步驟嗎

搜索來的，可參考。
1、通過Photoshop，打開原圖照片。
2、復制背景圖層。
3、圖象—調整—曲線（數值根據需要自己調節）。
4、繼續復制圖層。
5、用選擇工具選取皮膚部分，羽化10左右。
6、然後使用曲線把皮膚顏色繼續提亮，注意上部選擇時要避開眼睛及嘴巴。
7、繼續剛才的曲線，這次選下綠通道（數值參考：輸入:168\輸出:181）。
8、復制圖層。
9、選擇加深工具。
10、把眼球和上眼線漸漸加重，配合塗抹工具，把眉毛也一起解決了。
11、使用減淡工具塗抹眼白和雙眼皮反光的地方。
12、新建一個圖層，使用畫筆畫幾個睫毛，注意眼簾處也有睫毛生長。
13、用白色在睫毛處和淚腺畫上反光，然後點上眼球亮度。
14、復制圖層，這之後幾乎每一部都要復制上張圖層，這里就不在重復了，但大家一定要在每一步之前都先復制圖層。
15、用減淡工具畫出鼻子受光面，然後用畫筆向上提一個高亮，這個鼻子就挺起來了。
16、選擇嘴巴，羽化3，曲線調整下嘴巴的亮度。
17、用塗抹工具把嘴巴的顏色塗抹勻稱。
18、用加深工具把嘴角處加重。
19、用白色畫上嘴唇的高光及其嘴角的反光。
20、選擇五官（其實是包括眉毛、眼睛、鼻子與嘴巴）
21、執行照亮邊緣，然後圖象—調整—去色，圖象—調整—反相。
22、使用曲線或者其他方式來讓黑白線條更加精緻一些，說白了就是增加對比度，去掉臟灰色。
23、把該圖層復制後反選按DEL清除，只留下臉，然後回到副本7，模式為正片疊底。再提醒一遍，要有隨時都復制圖層的好習慣。
24、回到副本6，為該圖層執行高絲模糊（數值根據需要自己調節）。
25、取消選擇，作品就完成了。如果有興趣，你也可以把花朵等素材拼合。

❹ 相比純文學而言，言情小說的價值在哪裡

喜劇的言情小說是讓每一顆孤獨的心餵了一嘴愛情的甜

❺ 怎麼把照片P成類似言情小說封面那樣的風格

方法/步驟

1，在Photoshop軟體中打開素材圖片，可使用菜單」圖像-打開「命令或雙擊操作界面中間位置都可以打開。
2，在圖層調板中，復制背景層為「背景副本」圖層，可拖動背景層到圖層調板下方的」創建新圖層「按鈕上完成圖層復制。選擇菜單「圖像-調整-去色」命令，去除圖像中的飽和色彩。
3，選擇菜單「圖像-調整-色階」命令，打開「色階」對話框，設置參數(通道：RGB 輸入色階：2.5/1.00/205 輸出色階：255)，設置完成後單擊」確定「按鈕關閉該對話框。
4，選擇菜單「圖像-調整-反相」命令，對圖像進行反相設置。
5，選擇菜單「濾鏡-模糊-高斯模糊」命令，設置模糊「半徑」為1.5像素，設置完成後單擊」確定「按鈕關閉該對話框。
6，選擇菜單「濾鏡-畫筆描邊-噴濺」命令，這樣便實現了手繪效果，設置「噴色半徑」為3，「平滑度」為2，相關參數設置完成後單擊」確定「按鈕關閉該對話框，這樣便實現了手繪效果。
7，在「圖層」調板中，單擊圖層調板右下方的」創建新圖層「按鈕，建立新圖層「圖層1」。設置其混合模式為「顏色」；在工具箱下方將前景色設置為所需顏色。
8，使用工具箱中的「多邊形套索工具」選擇照片，再用「畫筆工具」在選區中塗抹，按快捷鍵Ctrl+D取消選區。選擇菜單「圖層-拼合圖像」命令，合並所有圖層並保存。
注意事項

利用「去色」命令去除圖像中的飽和色彩。

利用菜單「圖像-調整-色階」命令，調整圖像的色調及對比度。

使用濾鏡中的「模糊」及「噴濺」命令實現手繪效果。

❻ 正准備寫一部仙俠言情小說 請問如何將刻畫好人物的性格 要詳細

動詞與神態需要靠自己積累。

多讀小說，讀多小說；多寫小說，寫多小說。

你的詞彙缺乏感會迎刃而解，任何問題均可以行雲流水。不要總依賴於別人，即便是寫得卡殼了自己可以上網找，問人。

這樣可以加深自己對這個詞的印象，下次用時自然會很簡單的用出來。

刻畫人物性格是一件不簡單的事，縱觀現在網路小說，能將人物性格刻畫好的寥寥無幾。

就連網路當紅作家——唐家三少在我看來其性格刻畫還是不足。

除了主角以外，其餘配角性格一概模糊。

那麼，如何刻畫一個人的性格呢？

在這里我可以提供給你一個方法，那就是在寫小說之前先製作好人物卡。

人物卡里包含著人物的一切信息。比如實力，職業，性格，身世。

記錄下來後，在寫小說的時候便要嚴格按照人物卡里的信息來刻畫人物。

性格不是說它如何就如何，而是通過細節，人物的動作、神態、語言，再加上刻意製造出的環境的烘托表現出來。

比方說一個害羞的人。

你光寫這個人如何如何害羞的說，如何如何害羞的干什麼是表現不出任何一丁點這個人物的性格的。

這時候如何去表現人物害羞的性格呢？

首先要設定一個環境，以便起烘托的作用。

什麼樣的環境能最好的襯托出人物的性格呢？那便是反襯！或者更進一步說應透過人物心底中最深處最害怕的事物進而表現出來。

打個比方，一個男青年與相戀五年的女友分手了。

他整個人頹喪，落寞，悲傷，孤獨。這時候環境的反襯可以很好的將他此刻的心情表現出來。

比方說熱鬧非凡的大街、四處涌動的人流；城市的浮華、燈紅酒綠。

男青年周圍的人全部在嘻哈大笑，但他卻一個人落寞孤獨的行走在大街上，漫無目的。手裡提著一瓶酒，時不時的便拿起酒往自己嘴裡灌，走兩步東倒西歪。

這時候，適當的穿插一下周邊環境的描寫，那麼就能很好的表現出這個男青年此刻的心情了。

這便是反襯。好吧，回到我們談論的如何設定環境的問題上。

首先從人物骨子裡最害怕的事物中設定出來。人物的性格是害羞的，因此人物內心最害怕最懦弱的就是上台表演。

我們完全可以設定一個晚會，在人物不知情的情況下被他的朋友推上舞台，這時候人物的性格自然很好的在所有人的目光下被襯托出來。

他是扭扭捏捏的，不知所措的，心急如麻的。可以通過手不知道往哪裡放，強自鎮定，額頭冒汗，臉頰羞紅，說話結結巴巴等等等等一切人物應該有的細節動作，將人物的性格完美而淋漓盡致的表現出來。

說了那麼多相信你也明白了不少，如果可以加分的話那就卻之不恭萬分感激了。

問題還有四天就結束了。

一般來說看到問題剩下如此之短的期限我是不會回答的，因為怕作者一時疏忽而忘了採納。

但我看到別人的回答上有著你的追問，因而我思前再三最後才決定幫你一把。

如果寫小說上還有一些疑難，你大可看看我個人資料，裡面有我為別人回答關於如何寫小說問題的詳解。

不能說是全部，但應該有一些可以幫到你。

總之，最後一句話。

望採納！
希望對你能有所幫助。

❼ 沒有少女心，怎麼寫好言情小說

反正我寫著寫著男主角就不見了😂😂😂😂😂

❽ 寫言情小說有什麼技巧嗎求高手解答！！【速】！！

一、刻畫人物
偶們在看小說的時候，不自覺就會去找一個人來支持他，然後，就從這個角度，讓我們產生鳥共鳴，讓我們產生了跟著他高興悲傷的情緒起伏。所以，大家看，就算不懂乃的情節安排好不好，就算不明白乃的語言優美不優美，反正你的人物讓人產生代入感鳥，讓人跟著又哭又笑鳥，作品就有了成功的基楚鳥！
那麼，要怎麼樣刻畫一個人物咧？是不是把他弄得很帥很美很神秘很冷很酷的樣子？我發現很多人在這個地方走進誤區了，在自己的小說裡面不厭其煩一遍又一遍地強調那個人的外貌，好像在文中一個小小的動作都要先「隨風擺擺飄揚的銀發，從魅惑地暗夜般地眼眸中閃出冷冷地光，然後，拍死了一隻蚊子」諸如此類。
想要刻畫好人物，請乃回想下自己看文時，感動是從哪裡開始滴？是人物一出場一個漂亮的亮相就開始的嗎？反正我是不是。一開始的亮相，只是在心中產生一個對此人物的初步印象，以後在想像的時候有個相貌的參考，至於喜不喜歡這個人物，一開始基本沒產生，因為都還不知道他是正或邪，值不值得喜歡嘎！

所以，好的人物，漂亮的外貌可以有，但是千萬不要滿篇都是這樣子，因為那會限制乃的情節，限制對人物的深入刻畫。

那麼，什麼是對人物的深入刻畫咧？
這個，我的看法是，人物的靈魂。很抽象是不是。在刻畫人物的一開始，心中首先要設定出一個人物的基本性格特徵，然後在心裡想一下自己為蝦米喜歡或討厭一個人的具體原因（搞不清楚就去翻書，找個乃最討厭最喜歡的人來看，他到底是哪裡讓你如此憤慨/花痴滴？）。在設定自己的人物動作、表情、行事方式的時候，千萬不用自己的想法來判斷，對自己洗腦，用另一種思維方式，想想，這樣一個人物，他會干出什麼樣討厭OR可愛的事情來。
然後人物的基本動作、表情、行事方式出來，請乃在紙上寫下來，這篇文里每一個人物出場鳥幾次，說鳥哪些話？做這個干什麼咧？1、看下人物的特點出來了沒有？2、看下這個人物是不是純屬多餘？有必要寫他嗎？真的有必要寫他嗎？3、人物前後說話、做事風格是統一的嗎？如果是有意的不統一，那麼順便看下文中對這種轉變交代清楚了謬。
刻畫人物的方法：1、當然有外貌的描寫啦，但是切勿累贅；2、語言。生動的語言方式：有刻薄的；有酷酷的，有溫柔的，有幽默的，有樂天派的，有語言精練的，有唐僧的，有話中有話的，有小白的（千萬不要是一堆小白，汗）……在乃腦中盡量列舉、盡量列舉，寫到紙上，在寫上對話之前，把最適合某個人物的說法方式勾出來，大家不要雷同。關於這個，曾經有同學建議，給某個人物弄個口頭禪之類的，讓他的形象隨著口頭禪深入人心。這個很好嘎！但是，每個人排排隊散果果一人一句口頭禪，那就不必鳥！3、行為。行為的問題，其實已經涉及到情節了。注意：一般而言，對言情小說來說，情節永遠是為人物服務的。所以安排情節的時候，除了推動整個故事發展，還要不斷地展現人物的魅力，在情節推展的過程中，人物就不斷豐滿起來。

二、情節是王道
天使最愛說的一句話就是，情節是王道。王道哇同志們，一定要引起高度重視！

情節的四大任務：1、把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都串到一起。2、凸顯人物。3、負載小說的主題。不管乃是憤世嫉俗的、熱愛生活的、歌頌友情的……用情節說話，不要整一大堆自言自語！4、營造氛圍，引起讀者共鳴性情感和評價性情感。有的情節，是取材自生活中的點點滴滴，一瞬間讓人產生親切感，或者把人推入回憶，這個就是引發共鳴的關鍵。有的情節一方面展示人物之間的糾葛，一方面切合時代特徵，引起讀者的深入思考，這個也是共鳴。

提煉情節的方法：
1、依據主幹、充實血肉 。先劃一條粗線條，就是小說的主幹，大致情節的走向，比如：相遇————示愛——誤會——分手（這個是偶臨時亂編的哈，呵呵）。好，一篇小說的大致輪廓有了。然後根據主幹，仔細地設計怎麼樣的場景下相遇，怎麼樣愛上，怎麼樣示愛，怎麼樣誤會，怎麼樣分手，這個基本的布景。

2、改頭換面、更置關鍵。這個，其實是把自己先前設計的情節打散重來，對原來的基本結構看一遍，發現某個具體環節還不夠理想，散掉一些覺得太平的部分，留出空白。
3、移花接木、揉和綜合。另外想一個有關的人物、事件，整理出另一條故事線，把這個事件插入到之前設計好的主幹線當中去，將它們綜合成一個有機整體。
4、依據情感，連綴片斷。為了增加情節的生動性和代入感，在設計情節的過程中把作者在生活中積累的生動細節，片斷豐富進去。
5、依據因果，環環推導。回頭審查自己設置的各個情節，它們之間是否有聯系，有聯系是什麼關聯，如果有因果關系的話，開始設計伏筆，就是不要直白地從頭介紹到尾，把原因若隱若現地放在前面，慢慢推導出結果。所以，有的情節片段，提供的是可能性、暗示性，用於鋪墊，供讀者回溯。
6、依據性格，推導揣測。最後，看看乃設計的情節是否符合人物自身的性格。前提：心中有比較成熟的人物形象。然後，根據人物的性格，加上自己先前設置的社會背景啊等等外在因素，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。

三、安排短篇小說的結構
小說常見的結構形態有下面幾種：
一是情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
二是散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

三是心理結構

心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
四是蒙太奇結構

蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"
似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。

五是板塊結構

結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
在安排結構的時候，大家要做的事是： 對照上述結構，選擇一種自己喜歡的方式（當然也要是最適合自己的故事滴），來對自己的小說進一步潤色修改。

主要觀察角度有：
1、是不是結構失衡？一般來說，各個部分大致看來要比較平衡，不要出現頭大尾小的情況，也不宜出現突然中間很長很細節，而前後都簡略得不像話。對，該縮減的縮減，該分段的分段，該豐富的部分進一步思考豐富的可能。
2、是不是有張有弛。好的小說，應當是張弛有度滴，看下自己的文，是不是一直處於一種緊綳狀態，綳得人神經都要斷鳥？還是一直軟綿綿、拖沓的樣子？進行適當的調整。
3、把自己的結構簡化成簡單的幾句話，看看自己的結構，有沒有懸念和伏筆，有沒有因果關系的前後呼應，有沒有吸引人讀下去的東東？如果不是，考慮看看，是不是應當把有的敘述順序調整一下，或插入一些干擾因素？
最後，全篇自己的文，檢查語言風格，是否流暢。

以上是自己寫文的一點體會。淺見啊淺見 這個指導寫的過於專業化了，很多都不是指導「青春校園小說」的，而是文學理論范疇的了，有點文不對題的嫌疑。作為普及文學理論的教材來看還行啦……

關於校園文，我的感想是開篇要有意思，莫要抒情寫景太多。情節的選擇也要有意思，很多老橋段可以用，但是要注入新鮮的東東。比如一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

關於撞車、失憶、死亡之類之類的情節沒有把握千萬表用，這些是葬送文文的大敵。

不管是暗戀、失戀還是熱戀都要寫的生動，最好用情節來烘托感情，而不是用一句話概括他們有多恩愛，或者被拋棄有多傷害。

文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東，切莫開頭結尾一個調調，最後看完跟記日記一樣，而且是個「今天天氣很好，我們吃了幾頓飯，去了哪玩，最後幾點回家」這樣的日記。

於是我也不曉得自己說了啥，就是一點點感想……

「開篇要有意思，莫要抒情寫景太多」

「文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東」

「一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

❾ 怎樣描寫言情小說人物外貌

1、首先，人物外貌從遠觀開始寫，先寫對一個人的大體描述，再寫他的臉部特徵（突出優點），再寫著裝（品牌、氣質），神態言行，最後主角心理描寫 。
2、其次，也可以根據人物在情節中的神態而悄無聲息的描寫出人物的外貌，引人注目，讓讀者本能的去想像當時的場景和人物因你所描寫的外貌所帶來的那種感覺，可達到雙重效果。
3、再次，可以參照一些經典小說的人物描寫，人物描寫很重要的一點就是細節描寫，一個好的細節描寫，往往能起到畫龍點睛的效果。
4、人物描寫示例：
（描寫女生）
那一處,有個女生單肩挎包,踩著緩慢的步伐走進大廳。
那是一張無比精緻的臉,如白玉般白皙的肌膚與深栗色及腰卷發十分搭配,尖尖的下巴沁著貴族的倨傲,眼瞳淡靜,也蘊著不經意間的媚惑，嘴角微微勾起,謎樣美麗。
精緻典雅的制服將她完美的身材顯現,紫色與灰色的制服顏色與她的氣質十分相襯,真絲制的灰色蝴蝶結襯著雪白襯衫系在她的頸間頗顯高貴.精巧的灰色格子裙擺飄出無盡優雅的迷醉。她的全身都散發著一種紫色的神秘感.眼角隱藏的危險令人不敢靠近卻又抵擋不了她與生俱來的吸引力。
她的身後緊跟著一些人。 站在她身邊的那個女生很嬌小，很可愛，留著齊眉的劉海，卷卷的頭發紮成鬆鬆的馬尾，大大的眼睛向著講台好奇地眨著，十分甜美可人。
而在她右側的女生身材高挑，肌膚是西方美的白，柔順的淡褐色長發優雅地披在肩前，額前的劉海也自然地順在一爆眼瞳是淡淡的海藍色，高挺的鼻樑勾勒出完美的弧線。清新的臉龐，溫柔的微笑很有大家閨秀的風范，她正注視著全場最受矚目的她。
緊埃著的一個女生留著一頭不算長也不算短，金棕色自然上翹的中發，她不高但身材比例很勻稱，尤其一張嘟嘟小臉很想讓人捏一把。她很感興趣地打量著周圍。
嘟嘟小臉旁邊的漂亮女生則是完全一副女老大的氣勢，長長的黑色直發紮成高高的馬尾，左手握拳舉在胸前，右手緊握左手手腕，下巴高高抬起，一副隨時都想揍人的樣子。
還有一個女生，她從門被推開時就站在最後面，那麼安靜地斜靠在門框爆卻讓人忽視不了。她是女生，但比男生還凌厲帥氣，她穿著耐克最新款板鞋，搭配一條被改裝過的格子過膝中褲上身白襯衫外套一件灰色馬甲，將原本的典雅蝴蝶結換成了黑色紫邊的拉風領帶，袖口向上挽起，一款ck簡約全鋼手鐲腕錶靜靜的順服在她的手腕。短短的黑發修理得很有層次，十分有型。她眼神淡漠地看著場內，一副完全事不關己的神態。

❿ 寫小說的技巧與言情小說中描寫人物(美麗)的外貌的語句

放一個少婦的描寫吧。更多的人物描寫和寫作技巧請網路「93小說寫作素材網」

……她渾身充滿著青春的活力和新奇的美麗，宛如美酒在杯子里泛起浪花。她的衣著、裝飾和姿態，她雙手的擺動和頸項的轉側，她那忽 疾忽徐步履瀟灑的舉止，她那腳鐲和手鐲的叮當響聲，她那爽朗的笑聲 和急促的話語，以及她那嫵媚多情的瞥視---這一切，無不涌流著漫溢

在她周圍的旺盛的青春和麗質。

……她身著鮮艷的服裝在涼台上漫無目的地踱來踱去。她的四肢似 乎總想應和內心一種聽不見的無名曲調的旋律翩翩起舞。……她會忽然 間從花枝上摘下一片嫩葉，用右手拋到空中，任它親揚；此時，她的手 鐲叮當作響，她的衣裙隨風漫舞;她手腕的柔姿象一隻看不見的、從籠 子里放出來的鳥兒，飛向廣闊無垠的天空，飛向雲海！忽而，她從花盆 中拾起一團泥塊，無緣無故地扔出去；她踮起腳尖，從涼台的牆眼裡，匆 匆窺看外部世界；隨即轉過身來，衣角上系著的一串鑰匙飛轉鳴響。間 或在並非梳妝的時間里，對著鏡子松開發髻梳妝打扮，用她那潔白的牙 齒咬著發帶，雙手舉過腦後把一綹綹頭發紮好。頭發梳完了，閑著無事, 就倦慵地躺在柔軟的床上，猶如一線透過葉隙的月光。

她看到了鏡子里的自己；長發披肩，雖然被風吹亂了，仍然捲曲自 ^如。搽了胭脂的臉龐呈水紅色，嘴唇紅而豐滿。一件綠色的旗袍裹著她 成熟的身子，白色的高跟鞋使她顯得亭亭玉立。當然，她並不難看，但 她絕不是五年前的她了！直到此刻，她才驚異的發現時間改變人的力量 是如此之大！她不再是個穿著白衣黑裙，梳著短發，一臉稚氣和夢想的 瘦小的女孩子，而是個打扮入時的、成熟的、滿臉幽怨的少婦了。她用手摸著面頰，幾乎不敢相信這個事實，在這一剎那，她是那麼懷念那個逝去的小江雁容。

布蘭奇和瑪麗一樣身材，一一象白楊樹似的又挺又高。瑪麗以她的 高度來說，顯得太苗條'了，可是布蘭奇長得就象月亮女神一樣。

就外貌來說，她跟我畫的肖像、跟菲爾斯太太所形容的每一點都相 符。高貴的胸脯，袒削的肩膀，優美的脖子，黑黑的眼睛，烏油油的鬈 發，樣樣都有；可是她的臉呢？她的臉象她母親，一模一樣，只有 年輕，沒有皺紋；同樣的低低的禳頭，同樣的高傲的五官，同樣的傲慢。 不過那傲慢沒那麼陰沉；她不斷地笑，她的笑是譏笑，而譏笑也是她那 彎彎的、髙傲的嘴唇的習慣表情。

在他看來，她的臉太可愛了。但是那上面，卻一點兒沒有虛無縹渺、 離群遺世的情態，而全都是實在的生氣，實在的溫暖，實在的血肉。到 了她那副嘴，她的可愛才算到了最高點。她那樣深不見底、顧盼欲語的 眼睛，他從前看見過；象她那樣紅白分明、鮮艷妍麗的臉蛋兒，他從前 或者也看見過；象她那樣彎曲如弓的眉毛，幾乎象她那樣端正勻停的下 頦和脖頸，他從前都看見過；但是他從來沒看見過，天地間還有別一副 嘴，能和她的相比。在那^'紅紅的小嘴兒上，那上唇中部往上微微撅起 的神態，就是心腸最冷的青年見了，也不由得要著迷，要發狂，要中魔。 伊麗莎白時代，有一位詩人，拿「玫瑰含雪」，來比喻-紅齒白；他生平 見過的女人，再沒有象她那樣，叫他不斷地老想起那I比喻來的了。在 他以情人的眼光看來，簡直就可以說，這口牙齒、這副嘴唇兒、真正完 美無瑕。但是實在說起來，卻又並不是真正完美無瑕；而也就是因為這 種似完美卻又有點兒不完美的情李，才生出一種甜蜜的滋味來，因為總 得有一點缺陷，才是人間的味道啊。

克萊已經把這副嘴兒的曲線，不知道琢磨過多少次了，所以他一閉 眼睛，這副嘴唇兒，就很容易能在他的腦子里出現：現在這副嘴唇兒直 出他的跟前了，顏色紅紅，生氣勃勃，他看著就覺得身子上過了一下電 流，神經里吹進一陣涼風，差一點兒沒暈倒；並且由於一種不可理解的 生理作用，毫不含糊地打了一個大殺風景的噴嚏。

她早上剛梳洗過，顯得容光煥發，這是健康的青春才有的光輝。她 那盤成圓圈的發辮，那淡褐色的眼睛，都象寶石一般在熠熠生光；她的 嘴唇散發出殷紅溫暖的活力，她的喉嚨潔白而富有朝氣，露出在皮毛的 另一種白色上面，而純白的皮毛圍繞著她的脖子，然後沿著青灰色長衣 向下伸展，與她本人相似，給人以一種柔和的感覺，只是在她身上，這 種柔和與純涪揉合在一起，因而格外可愛，它與外面那種凝固的、潔白 的冰雪世界不同。她把浮雕寶石匣放在弓形窗口的桌上時，立即給窗外 那個銀裝素裹的夭地吸引住了，不覺把手按在匣上，對:著那一片沉寂的 白色出神。

我注視著小雙，覺得她今晚好特別，她穿著件粉紅色薄呢的洋裝，這 還是我第一次看她穿紅色系維的衣服。臉上薄施脂粉，淡描雙眉，更顯 行唇紅齒白，楚楚動人。沒料到初卸孝服的小雙，和初經妝扮的小雙，竟 是這祥嬌艷，這樣明媚的。....

謝竹妹雖然已經三十七八，但是看上去，真的 象二十八九的樣子。她的面容依舊很白嫩而且漂亮；兩只明亮的大眼睛， 就象秋天月夜下的兩潭泉水，清澈明亮，閃動著嫵媚誘人的光彩；一雙入鬢的細眉，連一顰一蹙，都飽含著深情，隱藏著少女時代的風韻。但是，她的深情風韻，恰到好處，絕不給人一種風騷的感覺。她那微帶笑 意的嘴角和有光澤的臉，使她增加了許多撩撥人的嬌羞和柔情。但是，她的這種嬌羞和柔情，是含蓄的V而不是造作的，是動人魂魄的，而不是令人厭煩的