言情懸疑推理小說排行榜前十名
尾魚最好看的小說排行是《半妖司藤》、《西出玉門》、《開封志怪》、《七根凶簡》、《怨氣撞鈴》等。
1、《半妖司藤》
《半妖司藤》是網路人氣作家尾魚在晉江文學城發表的小說作品，2015年正式更名為《司藤》出版上市。2022年11月，《半妖司藤》榮獲第三屆泛華文網路文學金鍵盤獎（優秀影視改編作品獎）。司藤愛好聽戲、讀武俠小說，心思慎密，善行險著。
Ⅱ 尾魚最好看的小說排行
以下是尾魚最受歡迎的五部小說排行榜：
1.《怨氣撞鈴》這部現代驚悚懸疑言情小說由尾魚創作，於2013年在晉江文學城連載，台灣聯合文學出版社於2015年推出5冊紙質版。《怨氣撞鈴》以風鈴為線索，編織了一個懸疑靈異的故事。
2.《七根凶簡》《七根凶簡》是尾魚的又一力作，2015年在晉江文學城連載，是一部充滿推理元素的小說，講述了老子留下的七根凶簡引發的故事。
3.《三線輪回》這部現代懸疑小說於2018年在晉江文學城連載，主角們面臨絕境，故事未完待續，引人入勝。
4.《開封志怪》以封神歷史為背景，主角包龍圖與端木翠在開封府中斗妖除魔，展昭與端木翠的感情在一次次生死考驗中逐漸升華。這部小說情感豐富，充滿奇幻色彩。
5.《梟起青壤》這是一部異聞傳說小說，講述了兩千多年前的秘密事件與黑暗傳說，尾魚的細膩筆觸讓人慾罷不能。
Ⅲ 靈異小說排行榜前十名
靈異小說是什麼類型的小說呢？就是和鬼故事差不多，但是寫的沒有那麼直白，而是用一種懸疑的手法，把小說的故事情節寫得跌宕起伏。靈異小說排行榜前十名都有哪些小說呢？下面讓我們一起去了解吧。
1、《河神1·鬼水怪談》：《河神1·鬼水怪談》是2013年安徽人民出版社出版的圖書，作者是天下霸唱。該書介紹了「鐵三角」郭師傅、丁卯、李大愣所經歷的各種奇異事件。
2、《寶珠鬼話》：《寶珠鬼話》是水心沙創作的一部網路小說。自從意外的撿到一隻修行五百年的狐妖男，又陰差陽錯的得到一串封印著神獸麒麟的手鏈後，她原本平淡如水的生活開始變得捉摸不透。
3、《我當陰陽先生的那幾年》：《我當陰陽先生的那幾年》是崔走召創作的一部靈異都市類小說。主要講述了主人公崔作非死後去到半步多拜師學藝，習得三清書而後受師傅魏鳳嬌指導得以復生，之後回到都市圍繞著鬼神、五弊三缺、三清書等神秘奇妙的事物，展開的一系列扣人心弦的故事。
4、《無心法師》：《無心法師》是尼羅編著，長江出版社於2015年出版的一本圖書。在該書中，無心擁有不老不死之身，等到他下山之日，才知人間風雲變幻，已經到了民國時期。
5、《驅魔人》：《驅魔人》是一本連載於起點中文網的現代都市靈異小說，作者是柳暗花溟，該小說主要講述了能通靈的驅魔人降妖驅魔的故事。人生如棋局，不過是場游戲。
6、《凶心人》：講述了以「幻術」為主旋律的靈異故事。神農架某山洞內，三百多具屍骨疊積了上百年，一群大學生歷盡九死一生的磨難，終於揭開了前世那些愛恨情仇。
7、《壞種子》：《壞種子》的作者是那多，收錄在那多靈異手記「逆光卷」中。南海出版公司於2004年05月出版。講述了三百萬年前的一次隕石墜落給地球帶來了一顆壞種子，人類必須抑止它的生長。
8、《民調局異聞錄》：是耳東水壽寫的一部靈異小說。現已形成自己的系統。《民調局異聞錄》實體書由北京燕山出版社出版，共六冊：《苗鄉巫祖》《清河鬼戲》《血海鬼船》《亡靈列車》《賭城妖靈》《無邊冥界》。
9、《冤鬼路》：《冤鬼路》取材於中大一條真實的小路。關於這條路，說法已經太多，但所有傳說都脫不出Tina的筆觸。Tina被公推為校園恐怖靈異小說第一人，冤鬼路系列作品也被推崇為校園恐怖開山之作。
10、《怨氣撞鈴》：《怨氣撞鈴》是尾魚所作現代驚悚懸疑類言情小說，2015年由台灣聯合文學出版，有5冊。小說主要講述了一個關於風鈴的懸疑靈異故事。
特別提示
靈異小說只是供讀者消遣娛樂罷了，千萬不要因為看小說而改變自己的世界觀，看待事物要用科學的觀點去看待。
Ⅳ 最好聽的有聲小說排行榜前十名
最好聽的有聲小說排行榜前十名：
1. 《盜墓筆記》：主播周建龍的有聲版最受歡迎。結合風水、地理、考古、盜墓等元素，情節跌宕起伏，懸念重重，驚奇別樣。
2. 《鬼吹燈》：與《盜墓筆記》同題材，營造了一個奇門遁甲、風水秘術的幽冥世界，是一部絕境求生的尋寶秘傳。
3. 《少年葯王》：現代都市異能科幻小說，主人公隋戈意外得到古仙術神農仙草訣的傳承，成為靈葯之王。
4. 《茅山後裔》：懸疑小說，講述張國忠、張毅城父子運用茅山道術的故事，揭開民間冤案和千古謎團。
5. 《六道仙尊》：畢凡從小人物開始，一步步修煉成長，成就六道仙尊，涉及寶物、靈獸、功法等豐富內容。
6. 《總裁的替身前妻》：豪門恩怨虐心小說，講述主人公錯綜復雜的愛情故事，是唯一一本女頻言情小說。
7. 《斗破蒼穹》：古裝玄幻小說，蕭炎在成為廢人後，憑借靈魂的幫助，經歷艱苦修煉最終成就輝煌。
8. 《凡人修仙傳》：仙俠修真小說，普通山村窮小子憑借自身努力和合理算計，最後修煉成仙。
9. 《仙逆》：仙俠小說，王林以平庸資質踏入修真仙途，歷經坎坷風雨，最終揚名修真界。
10. 《靈羅戒》：主人公夏言憑借一枚靈羅戒，挑戰多位強者，最終站在強者之巔。
Ⅳ 丁墨的小說全部排行榜
1、《烏雲遇皎月》
《烏雲遇皎月》是丁墨的經典代表作，講的是清大學霸鄔遇做著汽車修理的兼職工作，他和網路作家譚皎相遇，發生的很多科幻又燒腦的故事，是一本很受歡迎的言情小說。
2、《獨家佔有》
《獨家佔有》講述了地球上的女孩與外星上的王子相愛的故事，是一部傳奇的愛情小說，女主人公受到一份特別的禮物，這禮物里卻是男主的一節骨頭，故事由此開始。
3、《慈悲城》
《慈悲城》是一部青春文學小說，書中的女主人公是一位都市小白領，卻與兩個涉黑的商人發生了一系列的情感糾葛的故事，是丁墨經典作品排行榜第三位。
4、《乖寵》
《乖寵》講述了女大學生意外出現在陌生星球，為了活命，她成了這個男人的寵物，二人日久生情，男人為此付出了一億光年的代價，是史上第一本少女科幻言情文。
5、《江山不悔》
?《江山不悔》是一部穿越言情小說，講述了一個出生貧寒的女主在江湖中經歷的一系列故事。
6、《他來了請閉眼之暗粼》
?《他來了請閉眼之暗粼》是一本人氣超高的推理言情小說，是小說《他來了，請閉眼》的第二部。
7、《美人為餡》
《美人為餡》是一本2015年出版的推理小說，講述了男女主糾葛的命運和共同查出真相的故事。
8、《如果蝸牛有愛情》
9、《你和我的傾城時光》
10、《他來了，請閉眼》
Ⅵ 推薦幾篇中國的短篇懸疑小說
2009年最受歡迎懸疑小說排行榜（上半年篇）1、人間（作者：蔡駿）
懸念指數：★★★★★
驚悚指數：★★★★★
暢銷指數：★★★★★
評語：蔡駿的作品涵蓋了歷史、宗教、科學等眾多領域的知識，技法純熟，充滿才情。《天機》大結局的真相的確讓我們讀者大跌眼鏡，老天保佑《人間》三部曲不要重蹈覆轍啊，否則……高處不勝寒，站得越高壓力越大，蔡駿不容易的，能否保住天王級地位就看這部《人間》了。
2、謎蹤之國（作者：天下霸唱）
懸念指數：★★★★☆
驚悚指數：★★★★★
暢銷指數：★★★★★
評語：貌似有些江郎才盡鳥！沒有《鬼吹燈》天馬行空的超級想像力，也沒有流暢自然的幽默感，甚至沒有《賊貓》的詭異靈氣，當然，相比較其他同類作品還是挺不錯的，值得一看！希望第二卷更精彩，不然真的就遭遇瓶頸了！
3、天劫（作者：上官午夜）
懸念指數：★★★★★
驚悚指數：★★★★★
暢銷指數：★★★★☆
評語：豆瓣網最受讀者喜愛和熱評的懸疑小說。持續2個多月雄踞懸疑類銷售第1名，的確不簡單！故事結構不龐大，典型的小而精悍，現代都市感強烈，將親情、愛情等看點融入其間，懸念感與驚悚感很好地融在一起，不失為中國最具暢銷號召力的女性懸疑作家。
4、迷藏I：血色面具（作者：紅娘子）
懸念指數：★★★★☆
驚悚指數：★★★★☆
暢銷指數：★★★☆☆
評語：超越「七色」系列，驚悚女皇紅娘子首度披露湘西老家的百年詭情，全程揭開湘西古鎮的凄美傳說。紅娘子終於不再寫鬼咯，不過不寫鬼，好像沒有以前那麼好玩了，無厘頭的風格也沒有了，痴情的情愛筆觸也沒有了，但是對於湘土鬼魅風俗的一些描寫倒是相當到位。
5、迷宮蛛（作者：鬼馬星）
懸念指數：★★★★☆
驚悚指數：★★★☆☆
暢銷指數：★★★☆☆
評語：披著推理外衣的都市言情懸疑小說，還好有些傳統偵探的破案敘述，卻不見阿加莎、東野圭吾等人專業的推理小說筆觸。原以為《迷宮蛛》三部曲是三個獨立的文本，或者是一個龐大故事，可是買來了卻發現只是一個簡單故事，硬撐3本書，的確有些令人失望啊！
6、高校女生詭秘事件（作者：牟智平）
懸念指數：★★★★☆
驚悚指數：★★★☆☆
暢銷指數：★★★☆☆
評語：80後小魔女掀起驚悚女生寢室風潮，重慶大學第一才女牟智平的確妙筆生花，能否寫出一手漂亮的校園懸疑小說，據聞這個書是99網上書城最受歡迎的校園懸疑小說。
7、非常童年（作者：小妖尤尤）
懸念指數：★★★☆☆
驚悚指數：★★★★☆
暢銷指數：★★★☆☆
評語：小妖尤尤確實是講恐怖故事的妖怪女孩、女版希區柯克！周德東老師評價該書，傳統恐怖小說的顛覆之作，國內首部探索童年生活的「非常作品」，不經意間，你就會發現如此熟悉的「非常童年」。寫得挺不錯的，夠詭異，但是這個故事貌似不大主流，有些邊緣性、小眾性。
8、卸妝（作者：宛如）
懸念指數：★★★☆☆
驚悚指數：★★★☆☆
暢銷指數：★★★☆☆
評語：感覺勝於前作《紅嫁衣》，整體還算不錯的，對於愛情的描寫相當細膩，很難得啊！作者文筆嫻熟老道，功底可見一斑，比較遺憾的就是故事的創新意不是很強烈。
9、火蝴蝶（作者：葉聰靈）
懸念指數：★★★☆☆
驚悚指數：★★☆☆☆
暢銷指數：★★★☆☆
評語：死人並不可怕，真正可怕的是活著的壞人！像希區柯克一樣挑戰犯罪心理極限，國內首部法醫傳奇的長篇小說，懸疑期刊界最富人氣值的葉聰靈再次挑戰心理懸疑、法醫懸疑的領域，不過葉聰靈的法醫偵破、犯罪懸疑貌似不是特專業，而且有些青春、動漫味道，就看下次能否成熟一些咯！
10、國家寶藏（作者：沈陽唐伯虎）
懸念指數：★★★☆☆
驚悚指數：★★☆☆☆
暢銷指數：★★★☆☆
評語：探險懸疑已經末路，搭上末班車的《國家寶藏》當然紅火不起來。而且就書論書，探險懸疑的前邊站著幾位暢銷級別的大神，其他同類作品終究缺乏競爭能耐啊，雖然這個書套用了尼古拉斯�6�1凱奇經典的電影的名字！
Ⅶ 世界十大推理小說是哪十部啊，謝謝的
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世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X
世界推理經典評析
一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）
對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。
奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。
然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。
當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。
小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。
二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。
而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......
高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。
就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....
三、桶子（F.W.克勞夫茲）
剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。
縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？
「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。
這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。
反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！
一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。
這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。
四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。
其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。
推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。
不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。
另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。
在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。
但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。
毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。
五、人頭(西姆農)
說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....
其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....
寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？
在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....
就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.
當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。
之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。
六、格林家命案（范．達因）
第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。
在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。
我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。
推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。
如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。
此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。
對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。
七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）
第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。
推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。
推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。
只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？
其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！
這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：
一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。
二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！
「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。
八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）
第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。
首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。
本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。
「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。
「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。
然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。
不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。
九、死之吻（艾拉．烈文）
這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。
這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。
十、X的悲劇（艾勒里．奎因）
第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。
身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。
相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！
但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！