69言情短篇小說

A. 感人催淚言情小說

(顏歌)戴月行的
《十七月葬》》《溯夷》等
張悅然的
《神秘的西塔福特》《飛一般的憂傷》等
薩士比亞的十四行詩
泰戈爾的散文詩也不錯！

狂戀《十七月葬》,這真的是一本很好看的小說，裡面是有很多短篇小說組成的，我記得我剛開始是被這本書的書名所吸引了，真的很喜歡，很好看，剛開始看的時候，會覺得很煩，可是越看卻越想看，我真的是瘋狂愛上這本書，我來給大家分享一下這本書的第一章，也就是，第一個小故事！「錦瑟」你看的時候可能會很難懂，你如果是喜歡看這類文章的人，應該會很喜歡的！

如果你有耐心，應該也會很喜歡！

第一章 錦瑟（1）

十二月一個寒冷的清晨，在一條又臟又亂的巷子里，我忘記了回家的道路。我用凍得有些麻木的手關掉放著老鷹樂隊歌曲的DISMAN，於是四周的空氣完全沉澱下來，我順著似乎沒有盡頭的巷子行走，並且踩到了一隻死老鼠的尾巴。於是我停住，蹲下去看那隻老鼠，它已經死了，流下一些褐色的乾涸血液，灰色的毛皮在霧氣中有點發白。突然之間，淚水洶涌而出。我用力地思考著，直到大腦發出一種讓人毛骨悚然的聲音——我的家已經失落在世界盡頭。我忘記了回家的路，在這條寒冷又骯臟的巷子里。只剩下茫茫無邊的霧氣，一片空白，我淚流滿面，蹲在一隻死去多時的老鼠旁邊。

這時候有人來拍我的肩膀，我轉過頭去，看到了一個女子模糊的臉龐，她穿著一件深紅色的毛衣，對我微笑。她對我說，走吧，回家。她這樣說，並且呵出美麗的白色霧氣。她說走吧，回家。於是我跟著她走，並且重新放起老鷹樂隊的歌曲。金色的龍舌蘭。我的頭微微昏眩，淚水乾涸在我的臉上，以一種藤狀植物的姿態，搖搖擺擺。我跟在這個深紅毛衣的女子身後穿越白色的霧氣，走了很長的時間。中途我們停下來，於是我問她，現在我們去哪裡呢？她回答我說，回家。然後我們接著往前走，走過一些高大的喬木，最終我看到了一幢斑駁的建築物，爬滿了翠綠的壁虎，深紅毛衣的女子走進去，我跟在她後面，樓道上閃爍著明亮的燈火。最後她停留在了一扇平淡無奇的門前面。
我推門，於是門開了。我走進去，發現這里是我的家，廁所里的燈開著，廚房的桌子上剩下半杯牛奶。我向她道謝，她向我道別。我關門，關上門之前我問她說，你叫什麼名字。
深紅毛衣的女子在狹窄的門縫里對我微笑，她說，我的名字是錦瑟。
熙寧年間的時候我獨自生活在洛陽。我的眼睛是漆黑的，所以它看不見任何東西。我的母親教給我說，雖然我無法看見這個世界，不過我可以感到。那些白色的雲朵，美麗的陽光，飛舞的楊花和茫茫無邊的雪地。母親用她溫暖的聲音講述給我那些風景，然後她說，錦瑟，如果有一天，我死去，你也要一個人生活下去。在永遠結束之前，總會有一個人來到你身邊，並且和你一起生活下去。我笑。並且說，我知道。
在美麗的錦緞上綉牡丹是母親教給我的，就是生長在洛陽的那些非常美麗的牡丹，母親教給我，然後它們一朵一朵從我的手指下面開放，母親說非常漂亮。我們把這些牡丹花賣給一些陌生人，然後就這樣生活下去。我常常想知道，那些從我手指下面開放出來的花朵都是什麼樣子，我問我的母親，她只是說，非常漂亮。我在夜裡綉那些牡丹，於是它們在太陽升起來之前開放，在黑夜裡開放的，嬌艷而明媚的花朵，洛陽的牡丹。只是我不知道它們是什麼樣子，即使它們從我手指下面開放出來，即使它們非常漂亮。
我常常保持的姿勢是坐在窗戶旁邊，然後可以聽到很多很多的聲音，清晰的聲音，風的響聲，雲的微笑，楊花飄落了，有人的哭泣，孩子們的笑聲。有一次我聽到一個女孩死在了遙遠地方的一棵左邊的松樹下，女孩對我說，我要回到揚州去。於是我問她，揚州在什麼地方。女孩微笑，她說，我不知道，我猜想是在楊花飄落的盡頭，那裡是我的故鄉。是這樣一個可愛的孩子，臉頰像蘋果一樣紅潤而美麗，死在了雪地中左邊的松樹下。
在宋的北邊是一個叫做西夏的國家，我覺得西夏就像一座高高的塔，非常刺眼地刺向天空——深藍的天空，翻滾，下墜。母親告訴我說，關於宋和西夏之間的戰爭是在慶歷四年結束，母親說雖然現在戰爭停止了，可是，總有一天，它會再一次開始。我問她為什麼。她說，沒有為什麼，只要是戰爭，就沒有結束的時候，只要世界還存在，戰爭就會存在，然後就會一直一直有人死去。所以，母親撫摩我的臉頰，她說，錦瑟，我會死去，還有很多很多的人也會死去，可是你要一直活下去，直到永遠結束的時候為止。
。。。。。。。。。。。。。。。。。
。。。。。。。。。。。。。。

B. 王安憶作品 王安憶作品介紹

王安憶是一位著名的小說家，其作品豐富多樣，涵蓋了短篇小說集、中篇小說集以及長篇小說等多個領域。以下是王安憶的部分代表作品介紹：

• 短篇小說集：包括《雨，沙沙沙》以及《王安憶中短篇小說集》等，這些作品以細膩的筆觸描繪了人物的內心世界和生活瑣事，展現了王安憶對人性深刻的洞察。

• 中篇小說集：如《流逝》、《小鮑庄》、《小城之戀》和《錦銹谷之戀》等，這些作品在情節上更為豐富，通過復雜的人物關系和情節發展，探討了社會變遷對個體命運的影響。

• 長篇小說：代表作有《69屆初中生》、《紀實與虛構》以及榮獲茅盾文學獎的《長恨歌》等。這些長篇小說在篇幅上更為宏大，通過廣闊的歷史背景和社會現實，深入剖析了人性的多面性和復雜性，展現了王安憶深厚的文學功底和獨特的藝術風格。

王安憶的作品多次獲得全國優秀小說獎，並在1998年獲得首屆當代中國女性創作獎，這充分證明了她在文壇上的重要地位和卓越成就。

C. 習娟的作品有那些

是席絹吧
1逢魔時刻
2怪丫頭
3囚蝶
4當家主母
5城堡里沒有公主
6何妨錯到底
7我的藍
8長辮子精靈的情事
9獨自去偷歡
10今生只為你
11親愛的，你被我設計了！
12使你為我迷醉
13吻上你的心
14相思已是不曾閑
15瀟灑出閣
16上錯花轎嫁對郎
17請你將就一下
18巧婦伴拙夫
19紅袖招
20墨蓮
21第二
22男帝23交錯時光的愛戀
24戲點鴛鴦
25搶來的新娘26純屬意外
27嫁禍
28這個男人有點酷
29君須憐我
30旭日焚身
31水戀月
32傾星
33兩小無嫌猜34李家大哥的一天35陪你早餐
36青春夢37鬱卒的周太太38這個男人很難追
39涼夏校園紀事
40為何心跳跳（心動沒有道理）
41歪點擒郎
42未曾相識
43愛你的十個理由
44愛我不必太痴心
45報恩那麼難
46別讓相思染上47大齡宮女
48點絳唇
49富貴饕家
50富家女
51高門
52火焰解語花
53金玉其外美食家
54浪漫一生又何妨
55迷路
56女作家的愛情冒險
57挑剔女人家
58我就是賴你，怎樣？！
59小惡魔的人間實習
60心有所屬
61雪兒姑娘
62嬰粟的情人
63再也不乖
64這次來真的
65隻求安心
66珠玉在側
67追尋今生的最愛
68最好別愛我
69拔辣鮮報（短篇小說全集）
70極惡梅關系71皇上說的是72花龍戲鳳
73不請郎自來
74喜言是非
75小鬼亮晶晶
76今生住定77記得當時年紀小
78相思與君絕79心鏡80輕掬你心81就愛耍心機

D. 求好看的經典的言情小說

《瀟然夢》這個還有續集，可以搜到，續集看完了都還想看《月沉吟》女主為了復仇，文筆蠻好，劇情精彩，蠻經典《暴君，我來自軍情9處》《火爆妖夫》經典中的極品！！超級爆笑意外連連《豪門虐戀》華麗陣容，好看！！《盜情》黑道言情中的極品，越往後看越精彩《尋找前世之旅》和《第一皇妃》都滿經典《誤惹極品妖孽殿下》《蘭陵繚亂》《棄妃絕愛》古代女子穿越到同一時期另一個女子身上，超虐心，也超好看。《聽雪》這個女主是魅惑的絕世魅靈，男主是狼人，女主穿越到唐朝。作者是霧幽，超經典。《青樓季九兒》《奴兒七七》這兩部是古代言情，深刻的表現出了生活在底層人物的一些性格，但卻有她們的閃光之處，她們的人生絕不平凡，很特別的書，看的人悲催。《芊澤花》好看！《陌上花已開》講新一代穿越先知《獨步天下》這個好看，但也蠻復雜的。《月下重火》前面簡單，後面復雜，偏後蠻虐的一本小說
《桃花離》女主女扮男裝《粉嫩王妃》和《妖孽殿下來敲門》是同一個人寫的也蠻好看
《愛莫能棄》好看《狼笑》古代言情但是蠻經典《殘音》最後的結局怎麼這么揪心咧！《微微一笑很傾城》《兔子壓倒窩邊草》《三生三世十里桃花》
《落花時節又逢君》《與狼共枕》《我的嗜血老公》《丑凰》《醜女殤》《越姬》《閑妻當家》《天下傾歌》《沖喜棄妃》《冷宮太子妃》《帝後逍遙》《我自望星朝天歌》《蘭陵王妃》《尋龍記》《龍龍龍》《不做你的寵》《宅女在古代後宮的幸福生活》《路從今夜白》《夏有喬木雅望天堂》《歲月是兩朵相生花》《萌萌煙波醉悠悠》《君如陌上塵》《我的魏晉男友》《誅顏》
《七夜雪》《冷宮棄後》《殉殤囚奴》《變身男女》想起了都高興，哈哈！！《第三種愛情》蠻哀傷的

E. 什麼古代言情小說好看啊

1。《鳳囚凰》。腹黑的典型，也是溫柔的極致。
2.《且試天下》。這是關於白風黑息的故事。既有江湖，又有王者之爭。
3.《宮懷繾綣》。這是一部關於帝王之戀的故事。
4.《醉玲瓏》。分三部。主要講女主鳳卿塵和兩個男子夜天凌和夜天湛之間的感情糾葛。雖然男一是夜天凌，但其實夜天湛為了鳳卿塵放棄王位之爭，只因她贊了自己一句「君子如玉」的時候，我想也會有很多人喜歡這個七皇子吧。
5.《金屋恨》。穿越成為陳阿嬌，擺脫歷史上對於這位皇後的看法，看這個女子怎麼樣輕松的俘虜帝王，在長門宮里笑看後宮。
6.《蔓蔓青蘿》。很久之前看的，很不錯。
7.《與艷少同眠》。很溫情的一本書，
8.《玥影橫斜》。
9.《三救姻緣》。。一個落魄的皇子，無意間遇到一個好心的過分的女人，她堅定，她愛自由。經歷過很多，是很好看的故事。
10.《月沉吟》。描述後宮的故事，情節好。女主是智慧型的，讓人很喜歡。
11.《穿越之陌上花》。這位帝王在催促他心愛的女子回宮之時，只一句「陌上花開，可緩緩歸矣」便讓我記住了這本書。
12.《宅女在古代後宮的幸福生活》。輕喜，結局很好。
13.《蘭陵繚亂》。這位戰場上無所不能的蘭陵王，其實是個女子？無雙的容顏，讓她的九叔叔一部部陷落。但身邊有一個男子自始至終都不離開。很長的故事。
14.《不辭冰雪為卿熱》。很溫暖的文筆，情節也不錯。
15.《弦歌南望》。符弦歌是這個城的城主，有點懶懶的氣質，但是卻無比聰明。符雪遲是這個城的將軍，從小一直喜歡符弦歌，可是他們的感情註定只能是藍顏。那個叫做凌悠然的人，才是弦歌的命定之人。男女主角都強大型，經歷了很多最終才走到一起。
16.《瀟然夢》。很好看。
17.《大漠謠》。一個能夠遊走於狼群，身著藍色衣裙的女子，在這大漠里邂逅一個纖衣如雪的男子。
18.《後宮---甄嬛傳》。一個女子怎樣走到後宮的最頂峰，情節很好。
19.《三生三世十里桃花》。神界的故事，時隔幾萬年，我還是在人群里能夠認出你。
20.《歌盡桃花》。很久之前看過的一本書，情節很不錯呢。
21.《十里紅妝》。天下第一富人家的大小姐要出嫁，成為當朝太子妃，天下第一美人，奶奶在出嫁前給她一個字：忍。這深宮里能否遇到她的良人呢。
22.《法老的寵妃》。因為一個黃金鐲，她在三千年前的埃及遇到了那個歷史上偉大的埃及法老。穿越時空的愛情，究竟能不能得到祝福，擁有破除詛咒的力量呢。
23.《箏落誰家》。很溫暖的故事，看這個女子在幾個男子之間如何選擇。
24.《宮心為上》。寂寥深宮，鎖住了多少紅顏。看她究竟是丟了誰的心，鎖了誰的魂。
25.《風傾城之莫西北的江湖》。這個女子，吃盡天下美食。在她看來，一盤好吃的東西要比武林第一美人還要來得好。遇見那一一個妖孽似地的男子，她是不是會改變一些呢。
26.《流光夜雪》。四少，狐狸一樣的男子。瀟灑不羈，他遇見萬俟兮的時候，曾說：「我相信宿命，相信有那麼一個人是我看見一眼就要抓住的了。我怕我這次放手，就再也抓不到她了。」
27.《苑宮春》。這是一個很緩慢的故事，甚至於一度看得我很氣。這個皇帝愛江山也愛美人，但是還能狠心把她推到風口浪尖之上。而赫連苑，一開始遇見的心底的那個人，也並不是他，而是那位七皇子。
28.《白首紅顏》。一個女子前世今生的糾結人生，遇見的人都是傷害，糾結誰才能給她幸福呢。
29.《食霸天下》。穿越回古代，成為一個奴婢，簡單，想要自由，她要的就是這么簡單。只是謝安懷，他肯放她走么。正在看的一本書，很不錯。
30.《夜行歌》。
31.《紅蓮令》。
33.《黯鄉魂》。
34。《迷心計》。
35.《滄海》。這個女子很強大，但是卻一直無法表現。所謂的巫女，不過是為了天女的存在。逃離了巫山，遇見一個腹黑的公子，從此再也逃離不了。很不錯。
36.《帝王妻》
37《痴相公》
38.《柳葉傳》。
39。《幽期不負言》。
40.【落花時節又逢君】
41.《零陵飄香》
42.《一年天下》。一個素家女子在後宮的故事，喜歡這個風格的人可以看看。
43.《無方少年游》。
44.《沉香如屑》。
45.《尋找前世之旅》。
46.《七夜雪》。滄月的書，一貫都很好看。
47.《香初上舞》。很特別的一本書，從頭到尾無關乎愛情。
48.《一身驕傲》。關於一個女子，普通但卻堅定的女子的故事。
49.《烈火如歌》。這是很久很久之前明曉溪的一部故事，很好看。但卻一直忘了推薦，今天無意之中再次看到，恍若隔世。原來離那些時光已經好久好久了。
50.《步步驚心》。清穿的故事。其實還是挺虐的，結局也很悲傷。不過情節確實還是很不錯的。
51.《末世蒼雪》。結局是悲劇，但故事很不錯。不過看的我很糾結。
52.《我的皇後》。看名字就知道是講後宮的，情節很好玩。是我近期看到的最好的宮廷文。最後結局是好的，有時間的話大家可以看看。
53.《殤璃》。琉璃的璃，代表一個女子。這個故事真的是很悲傷，文筆不錯。能接受悲劇的可以看看。
54.《倦天下》。
55.《盛世天下》。
56.《天生涼薄》。
57.《博卿歡》。她帶著目的而來，成為他的老師。以為他這個城主，沒有心思，卻不知最終落入他的圈套里。他說：「聊以七簪，以博卿歡。」
58.《月斜碧紗窗》。還不錯的故事。算是女追男吧。男主叫南宮若虛，體弱但卻能力卓絕。有空的可以看一下。
59.《吟詠風歌》。昨晚看到的。是關於一個穿越的故事，關於一個女帝和一個攝政王的故事。男主很強大，故事很好看。
60.《廚娘皇後》。還不錯。一個女子，穿越過去就是很醜很胖，但是她廚藝了得。性格比較開，也比較聰明。看她如何蛻變，不僅恢復漂亮，更走到後宮的最高層。
61.《狐狸殿下》。
62.《猶記驚鴻照影》。
63.《銷魂殿》。
64.《凰天》。寫後宮的一本書。男主和女主都是腹黑型的，彼此算計也彼此相愛。
65.《情不自禁》。是寫清穿的書，
66.《紅塵幾度醉》。前世今生的故事。
67.《沉醉》。
68.《春色滿園》。
69.《有鳳來儀》。
70.《步步生蓮》。
71.《拈花一笑醉流景》。
72.《極品店小二》。
73.《綺夢璇璣》。前半部分講在江湖裡的事情，後半部分講宮里的事情。是個穿越故事，女主心算很強，在古代被男主發現，一直帶在身邊。男主是王爺，後來是皇帝。對璇璣很好，很寵她。
74《水瀲青綃錦衣染》。一對在外人看起來是雙胞胎的姐弟，其實卻沒有血緣關系。
75.《塵世羈》。清穿的，還不錯。
76.《楊柳青青輕煙凝》。比較溫馨的古代文了，挺簡單的。女主是淡然的性格。很不錯。
77.《狐顏亂羽》。妖精和上仙的故事。
78.《穿越之清冷公子》。女扮男裝的故事，
79.《鳳舞霓裳》。
80.《仗劍一笑踩蘑菇》。仙俠類的。
81.小樓傳說系列，《小樓傳說之碧血漢卿》。《小樓傳說之笑語輕塵》。《小樓傳說之且容天下》。《小樓傳說之風中勁節》。《小樓傳說之風雲際會》。最後一個算是幾個的大結局。很好看。
82.《情何以堪》。
83.《三千鴉殺》。
84.《鳳凰一笑》。還不錯的文。有一點小白，比較溫暖的故事。
85.《鸞：我的前半生，我的後半生》。
86.《芊澤花》。
87.《窈窕庶女》。很溫馨的文。
88.《絕色》。男主嘛腹黑型的，女主么也不遑多讓。兩人針鋒相對鬥智斗勇卻又不失溫情。
89.《折蘭勾玉杏向晚》。
90.《兩只前夫一台戲》。
91.這里呢，是個系列，四個故事。分別講四大凶獸的愛情啦。
《鏡花水月·窮奇之卷》。《妖·渾沌之卷》。《妖·檮杌之卷》《妖·饕餮之卷》
92.《安寧長樂》。很不錯的啦。兩位公主，雙胞胎。一個叫臘月，一個叫正月。當年遇到的那個小女孩是臘月，可是他後來卻認錯了。百般折磨，讓她心神俱疲。中間還比較虐。
93.《不負如來不負卿》。她三次穿越，分別在他的少年青年和老年，很是糾結的故事。'
94.《完美大小姐》。挺簡單的故事架構。看起來溫溫的，女主性格不錯。男主有點腹黑。
95。《懶散皇後》。
96.《情不自禁》。清穿文，文風還不錯。
97.《貪歡記》。很好玩的故事，算是師徒戀吧。師傅是超級腹黑類的，叫百里流觴，女的，嘛，就叫貪歡。
98.《拈花笑》。
99.《金樽幽月》。
100.《墨香·鳳舞》。
101.《天下傾歌》。
102.《終難忘》。
103.《眸傾天下》。
104.《金帝》。
105.《冷宮寵後之美人暗妖嬈》。
106.《妃子怨》。清穿文，
107.《紛紛落入晨色里》。
108.《偏偏心動》。這是個短篇故事，情節還都是不錯的。主要是女主的性格我很喜歡。堅強獨立類型的。
109.《蝶雙飛》。
110.《君即無心我便休》。女主的性格超級淡然，性格堅忍，穿越過去以後只想過安定的生活，但也絕對不吃虧的。
111.《月下迴廊·新月如鉤》。
112.《浮世絕香》。很不錯，只是結局是悲劇罷了，挺糾結的。
113.《君心淚》。
114.《秋霽》。
115.《夢回大清·瑤華》。和秋霽是姐妹篇吧，一個作者的文。
116.《不如安心做鴛鴦》。
117.《桃花前渡》。
118.《王妃要改嫁》。
119《毒妻不好惹》
120.《狐狸殿下》。這個書很好玩的。女主性格很不錯，男主么。看名字就知道。狐狸嘛，，，，腹黑型。
121.《狐王青蓮》。
122.《落月江湖》。很不錯，和《新月如鉤》是一個系列的呢。
123.《滿園春色狐不歸》。很不錯的仙俠小說呢。兩只狐狸上仙的故事。男主對女主一往情深，不過也有點腹黑。。。。。挺不錯，結局是好的呢。
124.《言歡》。很好看，不過就是中間有點虐。
125.《皇後出牆記|》。
126。《鎖連環》。這書呢，還不錯。後宮文，長度還好。
127.《金枝玉葉》，又名《九重鳳闕》。
128.《太平》。
129.《一笑千金》。
130。《龍龍龍》。
131.《風槿如畫》
132.《凰宮：灧歌行》。還不錯。後宮文。
133.《這男的，我買了》。這書比較輕松，女主性格比較好玩吧。
134.《午門囧事》。
135.《對不起，滾遠了》。很不錯的書啊，男主冷漠類型，女主啊有點小白，是那種特別單純的類型。一眼就看上了男主，讓他做相公。從此開始追的過程。後來還是有些曲折的。
136.《歡天喜帝》。男主腹黑冷酷，女主絕色強勢。大陸上兩大國家的霸主，針鋒相對。十年之後的相遇，一眼心動。很不錯。語言也很不錯。
137.《情深緣淺》。很好看。男主超級隱忍深情溫柔，女主一直認不清自己的心態。中間因為態度傷害了男主，但是最終是好的結局。
138.《賢妻良母》。很好看，就是有點長。。敬仰、行善積德，有誰不願？
如果我可以善良，我怎麼會不願？
可是，嚴觀白，這世上，沒有如果。

F. 想找幾本好看的言情小說 女主角要絕色、獨立、有主見、有性格的 長篇的...

1. 芙蓉王妃
女主角是一位強大的殺手，誤嫁給了南主，她創建了芙蓉閣，手下人不僅強而且非常維護她。故事情節有趣，反派強大，男女主角最終完勝，並生有孩子。
2. 傳奇升謹名妓
女主角原本是殺手，被「清理門戶」後意外穿越到十年後，成為王妃的親生女。她經歷了顛簸流離，最終入青樓，開始了屬於紫煙的傳奇。
3. 吟詠風歌
女主角穿越到十二三歲的女帝身上，南竹是攝政王。因為前世的原因，女主角性格偏冷，南竹妖孽，兩人非常恩愛。
4. 且珍行
女主角是全才，智慧武功擺陣醫術都很強，南竹心計很重，對女主角很好。
5. 誰家天下
女主角非常強大，前世今世都很強，南竹也很強，對女主角非常好，兩人最後長生不老。
6. 挽留
南竹一直很愛女主角，女主角一直沒發現，最後南竹為女主角一夜白頭，超感人。
7. 蘭因·璧月
男女主的武功天下無敵，女主被人門稱為碧妖，南竹被稱為謫仙，兩人像歡喜冤家，強推。
8. 弦歌南望
南竹對待一切都抱著一種玩的態度，女主嫁給他後他保證不攻打女主的國家，但後來忍不住攻打了，女主很生氣，後來回國當了攝政王，兩人和好，隱居。
9. 我愛由我不由天
南竹很強，女主在極度憤怒的情況下就會變得很強，南竹很愛吃醋。
10. 戰神王妃
聽名字就知道有多強，南竹是一定的，這也是穿越，女主的姐妹門也很強。
11. 穿越之絕魅王妃
狐狸相公
12. 走過路過之狂想曲
女主很可愛，我看過三四遍。
13. 醉玲瓏
14. 極品棄
15. 獨釣寒江雪
16. 歌盡桃花
17. 有鳳來儀
18. 與艷少同眠
19. 如是天下
20. 烈火如歌
21. 山雨欲來風滿樓
22. 粘人相公
23. 落月桃花亂
24. 無邊風月居
25. 芙蓉帳
26. 滄海
27. 斷翎雪
28. 昭然天下
29. 三千寵愛在一身
30. 落花滿襟
31. 且試天下
32. 絕色
33. 綺夢璇璣
34. 逃之夭夭
35. 無良師父
36. 大漠謠
37. 穿越時空的童話
38. 南宋紅顏
39. 偏偏心動
40. 破
41. 白衣傳
42. 獨釣寒江雪
43. 斜陽若影
44. 蝶雙飛
45. 露從今夜白
46. 明月來相照
47. 魂轉清明天
48. 神玉
49. 何鳳來棲
50. 午門窘事
51. 三生三世十里桃花
52. 大漠遙
53. 奸妃
54. 極品棄婦
55. 穿越之清冷公子
56. 執手千年
57. 玩轉江湖
58. 穿越之絕魅王妃
59. 且珍行
60. 斗狐
61. 穿來虐虐你我的江湖日記
62. 花落隨
63. 誰家天下
64. 無邊風月居
65. 挽留
66. 戰神王妃
67. 走過路過之狂想曲
68. 現代的
69. 君子難求
70. 船到橋頭自然直
71. 霸愛邪君
72. 盜情
73. 羊愛上狼
74. 殺手總裁的出逃妻
75. 休掉撒旦總裁
76. 總裁的囚妻
77. 總裁的外遇
78. 新妻不受寵
79. 火暴總裁嬌柔妻
80. 言情大賽總冠軍作品《逃婚俏伴娘》
81. 《穿PRADA的皇妃》
82. 《釣上落水總裁》
83. 言情大賽年度季軍《惹上首席總裁》
84. 《偷心完美老公》
85. 《通緝令：犯上極品總裁》
86. 永樂宮：秦嬴兒
87. 言情大賽年度季軍《王的寵姬》
88. 1+2+3全都是我被採納的答案里符合你的要求的回答
89. 4(現寫的現代精品中短篇)
90. 19歲再見
91. 周末情婦
92. 何必太多情
93. 只怪我們太貪玩
94. 桑之未落
95. 蓮葉和甜甜
96. 忽爾今夏
97. 愛是至奢華的一件事
98. 笑容依舊
99. 這次來真的
100. 剪不斷的緣
101. 風舞
102. 蘇蘇的危險情人
103. 被遺忘的時光
104. 誰是誰的誰
105. 盡在不言中
106. 壞男人請止步
107. 最後強推幾個古代的短文
108. 月冷天涯
109. 王爺變乞丐
110. 還有很多都市精品文

G. 習娟的小說作品有哪些

是席絹吧
1逢魔時刻
2怪丫頭
3囚蝶
4當家主母
5城堡里沒有公主
6何妨錯到底
7我的藍
8長辮子精靈的情事
9獨自去偷歡
10今生只為你
11親愛的，你被我設計了！
12使你為我迷醉
13吻上你的心
14相思已是不曾閑
15瀟灑出閣
16上錯花轎嫁對郎
17請你將就一下
18巧婦伴拙夫
19紅袖招
20墨蓮
21第二
22男帝23交錯時光的愛戀
24戲點鴛鴦
25搶來的新娘26純屬意外
27嫁禍
28這個男人有點酷
29君須憐我
30旭日焚身
31水戀月
32傾星
33兩小無嫌猜34李家大哥的一天35陪你早餐
36青春夢37鬱卒的周太太38這個男人很難追
39涼夏校園紀事
40為何心跳跳（心動沒有道理）
41歪點擒郎
42未曾相識
43愛你的十個理由
44愛我不必太痴心
45報恩那麼難
46別讓相思染上47大齡宮女
48點絳唇
49富貴饕家
50富家女
51高門
52火焰解語花
53金玉其外美食家
54浪漫一生又何妨
55迷路
56女作家的愛情冒險
57挑剔女人家
58我就是賴你，怎樣？！
59小惡魔的人間實習
60心有所屬
61雪兒姑娘
62嬰粟的情人
63再也不乖
64這次來真的
65隻求安心
66珠玉在側
67追尋今生的最愛
68最好別愛我
69拔辣鮮報（短篇小說全集）
70極惡梅關系71皇上說的是72花龍戲鳳
73不請郎自來
74喜言是非
75小鬼亮晶晶
76今生住定77記得當時年紀小
78相思與君絕79心鏡80輕掬你心81就愛耍心機

如果你要文件的話，可以把郵箱給我

H. 王安憶寫過哪些作品每個作品帶一點介紹

相關作品：
長恨歌
作者: 王安憶
頁數: 384
定價: 20.00
出版社: 作家出版社

簡介：
一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為「上海小姐」，從此開始命運多舛的一生。做了某大員的「金絲雀」從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里註定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，與女兒的男同學發生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。
篇外：

王安憶的「三戀」及其他

假如有人問我為何將房間搞得這樣亂，床上，書桌上，地板上到處攤滿了有關王安憶的書和雜志，電風扇擰到了最大檔，風一個勁兒地吹，風捲起了書的一角，而我卻獃獃地坐在一張木椅上，好像在思考著什麼。

這位1954年在南京出生的中國作家，祖籍福建同安，母親是作家茹志鵑，父親是劇作家王嘯平。王安憶一歲多便隨父母到上海定居，在那裡接受最初的教育，讀小學時經常參加區、市的兒歌寫作比賽會，對文學產生了很深的感情。1969年初中畢業，翌年赴安徽五河縣頭鋪公社大劉庄大隊插隊勞動，被選為縣、地區和省級積極分子。1972年考入徐州地區文工團，並參加一些創作活動。1976年在《江蘇文藝》上發表散文處女作《向前進》。兩年後到上海《兒童時代》雜志社任小說編輯，不久發表小說成名作《誰是未來的中隊長》和《雨，沙沙沙》。1980年參加中國作家協會第五期文學講習所學習。曾於1983年參加美國愛荷華大學'國際寫作計劃'文學活動。之後，曾任上海作家協會理事與中國作家協會第四屆理事會理事。她的履歷表雖然很短，卻被生活浸泡得實實在在，成為一個真正豐富的人生。

自從發表了小說《本次列車終點》之後，她那支馳騁之筆，內沒有了終點；她一路洋洋灑灑，到處是閃光的足跡，一直在超越著她的父母，成為當代中國文壇最有影響力的作家之一……我眼前，是她的小說集《雨，沙沙沙》（1981年，百花文藝出版社）、《黑黑白白》（1983年，少年兒童出版社）、《王安憶中短篇小說集》（1983年，中國青年出版社）、《尾聲》（1983年，四川人民出版社）、《流逝》（1983年，四川人民出版社）、《小鮑庄》（1985年，上海文藝出版社）、《海上繁華夢》（1987年，花城出版社）、《荒山之戀》（1987年，香港三聯書店）、《烏托邦詩篇》（1993年，華藝出版社），長篇小說《黃河故道》（1986年，四川文藝出版社）、《69屆初中生》（1986年，中國青年出版社）、《流水十三章》（1987年，上海文藝出版社）、《米尼》（1990年，江蘇文藝出版社）、《長恨歌》，散文集《母女漫遊利堅》（與茹志鵑合著；1986年，上海文藝出版社），《蒲公英》（1988年，上海文藝出版社）及長篇游記《旅德的故事》（1990年，江蘇文藝出版社）等。她的小說《誰是未來的中隊長》、《本次列車終點》、《流逝》、《小鮑庄》等均獲全國大獎；還有多篇小說被譯成各種文字。
這就是王安憶，王安憶的發展真快。
我從地上順手拾起剛寄來的1993年7月29日的《文學報》，那上面有一段王安憶在上海第四屆文代會的發言摘要，王安憶說：'在八面來風的環境中，知識分子應保持自己獨立的思考。她說作家應有藝術理想，這個巨變的時代需要作家去關注，一味作風花雪月頌是浪費才華和經歷，或者是缺乏藝術理想。'是的，王安憶的創作已經走出了小我。她近來不斷認為一個作家如果只從極個人的悲歡出發，那純粹是雕蟲小技。她的創作已到了思想收獲的時節。而這種思想的成熟，是王安憶開始注重宏大的東西，悲倫的東西，這種創作的變化，是朝著人類審美理想出發的。
從她的中篇小說《叔叔的故事》開始，王安憶的創作又在自己的基礎上有了大的飛躍。她的藝術理想得到了很好發揮，她確實讓自己變得大氣了，深沉多了。《叔叔的故事》，對當代文學有著重要意義，它擁有了巨大的歷史內涵，絕對經得起歷史的反復咀嚼，也是王安憶創作思想成熟的標志。如果一個作家放棄了她的思想追求，就自然會落後於時代，特別是在九十年代，更不能放棄作家對生活的參與和思考，沒有思考就沒有有分量作品的出現。而王安憶這幾年來，確實寫出了有份量的作品。如今年發表的長篇小說《紀實與虛構》，中篇小說《傷心太平洋》，無不表現了作家大手筆和注重人類審美理想的氣質，這兩部作品標志著王安憶的創作已到了又一個新的高峰。

王安憶不僅在藝術上保持了自己獨特的追求，在生活上也相當內向，嚴謹。這和她從小受的教育有關，她是茹志鵑的女兒這恐怕誰都知道。她酷愛讀書，待人熱情，愛思考，她談話富有哲理，喜歡實事求是，作為一個正直的作家，她是當之無愧的。

當然，關於王安憶的生平大家早就知道甚多，無須在這里重復。但要真正解讀一個作家，決不能忽略了她成長時期的重要作品。那麼，對於王安憶來說，'三戀'在她整個文學創作中是值得重視的部分，所以分析'三戀'成了我這篇評論的關鍵所在。

王安憶引導我進入了一個世界。

一個她認定充滿了生命壓抑苦難又燃燒著希望光明騷動著的世界-一生命的本體世界。

「三戀」是一個標志，畸形變態的性描寫向人們展示了魅力。我得照實承認，她的這種性意識只是在生命的邊緣上繞了個圈，並未真正走進人的生命本能。因為她終究沒能拗過強烈的道德規勸，在一種自我壓抑式的規勸中王安憶似乎找到了自我的心理平衡。

《逐鹿中街》便出現了一種傾斜。她使女人的生命直接倒塌，跌入家庭的懷抱，充當丈夫的陪襯，她們乾脆不去意識自我價值的存在。《崗上的世紀》最直接進入了人的生命本能'性'。在最真實的生命躍動面前，任何虛偽任何遮遮掩掩都顯得無濟於事。'性'為男人和女人提供了平等做人的權力，就像伊甸園里的亞當和夏娃結合才構成了人的完整一樣，男女雙方共同的權力鑄造了共同的生命律動。

現在小說的一個基本特徵是大家庭消失了，代之出現的兩人組成的小家庭。父親的形象消失了，代之出現的是丈夫的形象。女人的角色也分別由母親、女兒改換成了妻子、情人。但這種變化只是在家庭關系之內的角色互換，也就是說關於家庭的話語沒有變，關於女性的性的萌動意識，在深層心理上依然被籠罩在家庭意識形態之中。

王安憶的世界是一個主體意識極強的世界。她所關心的問題，使用的語言，作品前後敘述方式的變化很大。這里既有對女性自我的貶低，屈服於男性社會的一面；又有一種無法掩飾的骨子裡不安分，拚命想解放自我的騷動情緒。但無論如何發展，作者的創作都是在扮演著她自己。而決定這種扮演的是有另一個'缺席'存在者，他（我這里用'他'而不是'她'）決定了王安憶所以這樣寫而不是那樣寫。這樣，當王安憶用筆寫作時，她就再也不是'她'，而是'他'，因為她的寫作中的符碼秩序必須與'他'的社會符碼秩序一致。這就是說，社會是男性的，是'他'的。女作家寫作，離不開社會這個大背景，按拉康的說法：'女性在生理結構在這個男權社會中以一種缺乏或被閹割的形態下進入語言和文化系統。'盡管婦女寫作努力想達到男性文化的成就，但她們的潛意識里無形中已經接受了這種男子對女人的偏見。

究竟是一種什麼樣的'偏見'呢？王安憶所關心的婦女地位有時不是在社會上，而是在家庭中。她認為回到家庭便是回到了一種自然的生活之中。在一個搞得非常舒服安逸的小家庭中，女人自自然然地履行她們的義務和職責，犧牲，忘我，道德純潔做個好妻子，好母親，說白了就是當個'家庭里的天使'。這種'淑女'型的女人在某種程度上滿足了王安憶的心理需求。從而也滿足了'他'的社會秩序即女人--家庭的；男人--社會的。所以也是男人對女人的要求，這是一種對男人看來是'真正女人'的崇拜'小小的時候她們就在一起了。

小小的一座城，她們總是不間斷的練功。她請他幫忙開胯、扳腿。她們觸電般地接觸。她成了一兒一女的母親。她一片聖母般的溫柔。

--《小城之戀》

王安憶小說中的敘事人稱全是以第三人稱出現，這種敘事方式本身就很明顯。敘事者通過自己的化身構築起一個獨一無二的宇宙，她創造了這個宇宙，她在這個宇宙里能夠無所不知，無所不曉，她具有上帝一般神仙的能力。她可以任意對她的男女主人公善惡美醜在一種十分理智的情況下進行道德評判，這種異常清醒的把自己完全凌駕於作品意蘊之上的歷史性觀照，使敘事者完全變成了真理的締造者。《小城之戀》中的男女主人公在經過了一番急風暴雨式的性愛之後，男人欺辱式地佔有了她，爾後又甩了她，對她產生更大的恐懼。在敘事者眼裡，那個男人便是無能的墮落者，女人便成了受害者，而已是敘事者眼裡一個頗具母親溫柔又十分博大而神聖的受害者。

王安憶實際上是通過她的敘事向人們傳達出這樣一個她潛意識中早已認定了價值觀念：她認為中國現今的女人就應該如此。女性在整個人類中雖是一半，但她卻又強烈地依附於另一半。雖然人的需要，尤其性滿足是缺一不可的互相滿足。但女人卻缺少男性的生理特徵，因此她沒有創造權。'是空間'又沒有'填塞空間的動力。這種生理上的差異是一方面。另一方面就是社會因素。男人與做女人之間並無不同，而女人與做女人之間卻存著尖銳的矛盾。在當今中國，做女人有時往往意味著放棄做人的權力。在這種矛盾面前，女人試圖找一條解脫的途徑，她們結婚、生育，她們想通過家庭來確認個人的地位，但恰恰相反，反而愈加落入了陷阱。'家庭'的概念在一些婦女心理認為這就是她們的'上帝'。維護家庭的地位，忠於家庭，便是忠於職守。王安憶的《逐鹿中街》在這方面就顯得頗為典型了。她仍然是第三人稱的敘事方式，仍然是全知全能上帝一般把自己變成一個守道德的操縱者。

一個頗有素養的中年女教師，一味地將目光緊盯著她的丈夫，學她懷疑到丈夫有外遇時便採取了整天跟蹤的方式，彷彿她的整個生命意義就是管住自己的男人。讓他全心全意像她一樣愛護這個家庭，愛她。只有這樣，女主人的心態才能永遠保持平穩。她把家庭的穩固看作是她的天職，守住丈夫並管住他讓他同她一塊在她們共同開辟的樂園中尋求幸福，便是她生命中的最大快樂了。可偏偏她的丈夫不是這樣的。他穿牛仔褲和年輕漂亮女孩子下館子，學跳迪斯科，他口口聲聲宣傳要活得灑脫，而且是在抓緊一切時間地盡力使自己的生命活得灑脫起來。當他清清楚楚地知道自己的女人整天跟蹤著他時，他非旦不收斂，反而更加得意地灑脫起來。像與自己的女人做游戲一般地兜著圈子玩。中國的一些男人就是這樣，男人娶個老婆在家，主持家政，但婚後馬上就去尋求新歡，馬上不滿意，馬上覺得'妻不如妾，妾不如妓。'而女人卻不，她們只要拚命守住家庭，而缺乏男人的冒險精神。男人往往在一種冒險行為中達到快感，而女人永遠喜歡過平平穩穩的日子。在她們看來，'一個乾乾凈凈的女兒身給了男人'就永遠屬於他了，這種傳統的'貞節'觀，被男性社會規定為女人的榮譽。'家庭'作為模式在中國歷史悠久，按部就班的婚姻似乎為女人們找到了安身之處。女人結婚大都不是為了尋求愛的結果，家庭反而是葬送愛的場所。這些'淑女'型的太太們，大凡也不是為了愛，而是通過家庭來證明自己的身價，確立自己的社會地位，其實這種作法本身，就與提高婦女自己地位和鞏固以男性為中心的一夫一妻制家庭一致起來了。鞏固家庭秩序意圖只在於鞏固它所代表的社會秩序。這樣家庭成了意識形態的國家機器，它無時無刻地控制著各種社會生活，當然也控制著王安憶的寫作活動。

王安憶讓自己的女主人公自動放棄社會職業，自動離開生產領域，首先在經濟上淪為男人的附庸，那麼她本人就有希望女人走回家庭小天地的願望。她也許認為這樣做女人反而會自然些。這在中國也並不足為奇，女作家要想用愚昧落後無知的反面形象來達到一種反思，這樣做的魅力不也是很大嗎？但歷史終究還是向前發展了。隨著改革開放的不斷深入，作家的意識也在發生著變化。王安憶前後期作品變化很大，但也有充滿了矛盾的地方，這也許是在中國這塊土地上的緣故。現在談論男女問題，同樣也是個極端復雜的問題。我們大多數女作家寫作，是用男人的語言把自己束縛住，缺乏發現自我價值的勇氣和力量。甚至可以說一些人根本就不想去發現，因為社會化文學傳統是很難輕易打破的。她們在無意識地遵循著這種傳統，而這種傳統就是一種'他'人的話語，於是就自然而然地以男人的經驗說話也就不以為然了。所以作家在反映男女問題時的矛盾心理就顯得那麼紛壇復雜。

但不管怎樣，作為王安億來說，這幾年創作還是變化很大的。1987年的'三戀'，1988年的《逐鹿中街》，1989年的《崗上的世紀），還是有著明顯突變的。同樣談論的是男女問題，性問題，人的生命意識問題，但《崗上的世紀》似乎比以往作品的創作意識都顯得超前了一大塊。她的心理障礙正在被慢慢沖破，她不再把女人看作是一朵朵開放在家庭天地里嬌媚的玫瑰，溫柔的天使，而是把女人作為一個獨立的人格來展現，是一個挺挺而立、活生生的有情有肉的人。以往她創作中那種'雯雯'式的文靜和矜持以及在她寫到性描寫時那種想寫魔鬼又怕魔鬼出現的猶豫彷徨，好似已經正在變成王安憶創作的歷史。她開始勇敢地面對人最本能的'性'，直接揭示人性的弱點和生理慾望。'性'在她筆下描寫得決不再是遮遮掩掩，而是寫到慾望的高潮，該心花怒放時就讓她們心花怒放起來，不是在人生外延打轉轉了，而是直接去寫一個個鮮活著的生命。

《崗上的世紀》大膽袒裸描寫了男女主人公在路邊干溝里'野合'的情景，在王安憶筆下，一個溫馨的女性被赤裸裸地擺在這個男性面前，讓他觀賞。女主人公一時竟變成了男人眼裡的英雄，她正以一股無窮的力量向男性世界證明著女人的偉大魅力和勇敢。此時此刻幽閉恐懼與性躁狂使他陷入了一種深深的被閹割的恐懼之中，在一片迷人的女性勝利姿態誘惑面前，完全跌入了慾念的深淵。王安憶只有在此時此刻才變成了一個女性作家，在她眼裡男女位置倒錯，傳統的男女秩序被顛覆了，傳統的男人粗暴地蹂躪女性的場面沒有了。在這里，女性完全變成了動因，女人不再以一種被缺乏的人格被動地去接受，女人的性慾反客為主地將男性塑造了。女人比男人強，男人在這里變成了無能的，缺乏的，不能滿足女人的廢物。

在敘事者眼裡，這個男性是以一種十分幼稚的廢物出現，他哪裡還像個男子呢？王安憶在這里完全是以顛覆男性作家語言的姿態出現，是對男性文化和父權社會直接提出挑戰。

在她以往的創作中，女人從來都不是主體，這是作者的社會本能對自我的閹割。而在這部小說中，王安憶卻明顯地表現了個人創作意識的變遷，她把女性的經歷作為敘事重心，這與作者本人的思想直接有關。特別是她敘事角度的一致，作者自始至終運用第三人稱寫作，全是用理智操作完成她的製作，這本身的變化就十分明顯。她目前作主體完全是傾向於女性的，她開始意識到了婦女自身價值的可貴，首先要做個真正的人，然後才是女人。她對自身人格力量的認識是深刻的，對女性自我形象認識也是清楚的。再也不像以往那樣猶豫彷徨，把女人看作是男人的附庸，女人要想得到真正的解放，首先要自己承認自己，在這一點看來，王安憶真正發現了並親身體驗了人的生命存在的本質意義。所以她敘述起來就有一種絕對的俯視姿太。中國這幾年改革開放無疑為作家的創作提供了良好的開端。王安憶創作也是在這種開放中得到了實質性的突破。她升華到了女性自我認識的階段，開始把目光投向了人的生命本能，她筆下的女性具有了新時代女性特點，這對王安憶來說肯定是個突破性的勝利。但是由於我們整個社會還未徹底擺脫強烈的父權意識，盡管女作家在真誠地張揚女性的能力，但終歸無法逃脫男性社會給整個中國人在潛意識中留下的陰影。因此，王安憶也無法逃出這個社會的制約。在《崗上的世紀》結尾處，仍然是以男權秩序的恢復結束小說。女知青李小琴，在張張揚揚痛痛快快地與農民小隊長經過了一番幸福甜蜜的性愛之後，還是未達到調回城裡工作的目的，她終於成了那個農民小隊長的一個女人。他在她的引誘下體驗了'性'的真正意義，體驗了肉慾帶來的生理愉悅。是她喚醒了沉睡了幾代生命卻從來沒有體驗過什麼叫生命快樂的真正意義。然而，是李小琴喚醒了那個農民小隊長死一般的生命，他、她都在性慾的滿足中得到了生命的再造，他、她互相創造了。真正意識和醒悟了人活著的意義，性愛的意義，男女交合的美感，七天七夜關在李小琴家的農民小隊長，可算痛痛快快地在這個世界裡活過了，他、她們死也不冤了。

但是盡管如此，李小琴卻無法掙脫男人權力的羅網。她是在男人的權力下活著，而且也將那麼長久地活下去。農民小隊長所行使的權力，是一種男權的象徵，他手裡攥著她的命運。雖然當初那個農民小隊長對自己的生命活得一片模模糊糊，他從女知青身上得到了生命的再造，但最可悲的是他從此也學會了使用權力或乾脆他始終就沒放棄過對女人的控制欲。

這就是我們的社會，因為不管女作家如何在變幻手法地拼搏創造一番，但終究還是無法逃出強大的男性權力話語。這也就是說，盡管在王安憶筆下可以塑造出一個個對抗男性社會的女性形象，但她所運用的話語，敘事法則是男性的，這是因為在這個社會中，女性的話語和敘事法則連同產生它們的社會符號秩序是需要重新予以考慮的。