花為誰紅聽書
『壹』 情字要如何追問一指蘭花為誰挽留 出自哪裡
「情字要如何追問一指蘭花為誰挽留」出自歌曲《美人畫卷》 - 聞人聽書_
美人畫卷 - 聞人聽書_
作詞：十滿
作曲：斐琳
編曲：魏楚沅
混音：魏楚沅/Flin
一襲白裳梅花淚，一山水旁映一枚
厭紅塵，獨憐花紅眼眉
回首不見人痴嗔，那景那物觸了神
春去秋來花開了幾分
時光怎不經一生，浮浮沉沉已半生
一壺濁酒欲隨風，一步一瞥似驚鴻
情字要如何追問，一指蘭花為誰挽留
青山常伴綠水，燕雀已是南飛
美人畫卷殘留一絲青灰嘆余美
回憶斑駁微醉，嘆相思未隨
幾春幾秋幾段輪回
時光怎不經一生，浮浮沉沉已半生
一壺濁酒欲隨風，一步一瞥似驚鴻
情字要如何追問，一指蘭花為誰挽留
青山常伴綠水，燕雀已是南飛
美人畫卷殘留一絲青灰嘆余美
回憶斑駁微醉，嘆相思未隨
幾春幾秋幾段輪回
往昔鴛鴦戲水，而今不相依偎
美景良辰縱然嫵媚亦徒留傷悲
越一步便一碎，春夢相伴入睡
莫染香氛莫諳世混沌
莫染香氛莫諳世混沌
(1)花為誰紅聽書擴展閱讀：
《美人畫卷》由菲琳作曲，十滿作詞，網路歌手聞人聽書_演唱，該歌曲收錄在同名專輯《美人畫卷》中，由聲動時代唱片公司發行於2020-10-13。
該歌曲其他版本：
1、由大神慧演唱的《美人畫卷》，收錄在同名專輯《美人畫卷》中，由聲動時代唱片公司發行於2021-02-23。》
2、由蘇奕銘演唱的《美人畫卷 (DJ版)》，收錄在專輯《煙火里的塵埃》中，發行於2021-02-24。該專輯包含3首歌曲。
『貳』 誰能推薦一款好聽的有聲書
第一部：《升邪》豆子惹的禍
超爽經典修仙文
推薦版本：喜馬有聲書cv半壇醋
講述了中土白馬鎮縣衙一個小捕快蘇景機緣之下成為一代至尊的故事。
升邪延續了豆子小說詼諧、幽默的風格，但是比之前面幾部小說多了一份人情味，看起來不像一個神話故事，而是一個真實的經歷。這點在網文界可算獨具一格。世界觀宏大，邏輯嚴謹，人物立體。讀下來讓人慾罷不能，妙趣橫生。
經典指數：★★★★★
故事情節：★★★★★
小說文筆：★★★★
小說創意：★★★★★
主播製作：★★★★★
第二部：《大神你人設崩了》一路煩花
大女主馬甲超爽微玄幻
推薦版本：喜馬有聲書cv半壇醋
女主奪回身體之前，是個什麼都不會、被全網黑的花瓶角色，是豪門家族不肯對外承認的大小姐。奪回身體後，女主成為思維跳躍、表演大師、王不見王、視金錢如糞土視自己為化糞池以及自稱「什麼都會一點」的全網第一學霸明星。給你個爽翻的眼神，自行體會。故事稍微慢熱，鋪墊較長，後面啪啪打臉，還帶點甜寵。
經典指數：★★★★★
故事情節：★★★★
小說文筆：★★★★
小說創意：★★★★★
主播製作：★★★★★
『叄』 20200616聽書筆記：《茶花女》
關於作者
作者是法國著名作家小仲馬，24歲憑借《茶花女》在高手林立的法國文壇站穩腳跟。他還獲得過一項極高的殊榮——當選法蘭西學院院士，得過這項殊榮的人還有《悲慘世界》的作者雨果和思想家伏爾泰。
經典文學名著《茶花女》，作者是法國著名作家小仲馬。
小仲馬曾經說自己是父親「偉大的兒子和卑微的同行」，他的父親就是法國著名小說家大仲馬，代表作有《基督山伯爵》《三個火槍手》等，文學成就非常耀眼。然而，跟父親相比，小仲馬的文學成就一點兒都不遜色。
1848年，年僅24歲的小仲馬就創造了一個文學神話，他憑借《茶花女》這部小說在高手林立的法國文壇站穩腳跟。到了19世紀下半葉，小仲馬在戲劇界的名聲遠超父親。他還得到了父親夢寐以求的榮譽，當選了法蘭西學院院士，這在法國是一項極高的殊榮，《悲慘世界》的作者雨果和思想家伏爾泰都當選過。
《茶花女》是小仲馬最著名的代表作，講述了男青年阿爾芒·迪瓦爾和巴黎上流社會交際花瑪格麗特的愛情故事。
1847年，小仲馬聽到老情人瑪麗·杜普萊西病逝的消息，他回想起這位絕代佳人的風姿以及兩人曾經有過的美好時光，一時百感交集，不到一個月的時間就寫完了《茶花女》。瑪麗就是這部小說中的交際花瑪格麗特的原型，小仲馬也從不避諱男主人公阿爾芒里有他的影子。細心的讀者會發現小仲馬（Alexandre Dumas Fils）法語名字的首字母縮寫是A.D.，阿爾芒（Armand Duval）的首字母縮寫也是A.D.。可以說，《茶花女》這部小說里承載了小仲馬的真情實感。
人們提到交際花就會先想到《茶花女》的另一個原因是，它擁有旺盛的藝術生命力。一本小說有沒有生命力，除了看現代讀者還會不會閱讀它，還有一個重要指標是看它的內容衍生能力和改編頻率。《茶花女》給包括電影、話劇、芭蕾舞在內的藝術形式，都提供了源源不斷的創作靈感。拿電影來說，《茶花女》的電影版在不同年代、不同國家都有過非常經典的版本。比如，20世紀30年代，瑞典國寶級女演員葛麗泰·嘉寶演過好萊塢版《茶花女》，女演員於佩爾在1981年演過法國版，女演員妮可·基德曼在2001年演的歌舞電影《紅磨坊》也是《茶花女》的變體。在內容衍生和改編方面，小仲馬的《茶花女》要勝過父親大仲馬的《基督山伯爵》一籌。
1844年，20歲的小仲馬在一場戲劇演出中遇到了交際花瑪麗，一見鍾情。在瑪麗家做客拜訪時，小仲馬發現瑪麗咳血，就勸說她要保重身體，瑪麗被感動，不久之後成了小仲馬的情人，兩人度過了一段短暫卻美好的日子。有一天，小仲馬和瑪麗因為一場爭吵而分手，吵架的導火索很俗氣——錢。瑪麗是個混跡巴黎上流社會的交際花，需要大筆的錢維持日常開銷，這是二十歲出頭的小仲馬無力供養的，他供養不了，自然有其他慷慨的恩客願意為瑪麗獻上千金。小仲馬妒火中燒，就寫了分手信給瑪麗。4年後，小仲馬寫《茶花女》時也用到了這封信。
《茶花女》被認為是現實主義先驅。大仲馬的暢銷秘籍是跌宕起伏、構思巧妙的故事情節；小仲馬的劇本能在巴黎劇場獨領風騷幾十年，靠的是敏銳的洞察力，他總能精準地捕捉到法國社會的熱點，引發民眾的共鳴和追捧，比如，在股市上投機發財、男女兩性關系、私生子和未婚母親，都是那時的熱門話題，當然，還有交際花的神秘世界。
小說一開頭，「我」在街上閑逛，看到一個拍賣廣告，說一位物主已經過世，這次拍賣的是她的傢具以及珍貴的玩賞物。「我」是玩賞物的愛好者，決定上門去看看。到了之後，「我」驚訝地發現，原來這是一個交際花的住所，更讓人驚訝的是，屋裡聚集了很多上流社會的貴婦。這些女人為什麼會來一個高級妓女家呢？純粹是為了滿足好奇心罷了。這些貴婦看著交際花的遺物，要麼不時發出嘖嘖的贊嘆聲，要麼露出艷羨的眼神，想必這位交際花的精緻生活讓她們都覺得自嘆不如了。
「我」在拍賣會上花了100法郎，買到了一本屬於交際花的小說，書名叫《瑪儂·萊斯科》，「我」翻開書，發現有這樣一段題詞：「瑪儂對瑪格麗特，慚愧。」落款是阿爾芒·迪瓦爾。瑪格麗特就是死去的交際花，那阿爾芒·迪瓦爾是誰？這本書是他送給瑪格麗特的嗎？他倆是什麼關系？
雖然「我」有種種疑問，但這只是生活中一個小插曲，「我」很快就把這本書拋在腦後，直到年輕男子阿爾芒登門拜訪。他失魂落魄地出現在「我」家中，願意出高價買回那本《瑪儂·萊斯科》。他曾經和瑪格麗特相愛，但沒來得及趕回來見她最後一面，也沒能趕上拍賣會。現在，他想買回書，也算是留個念想。「我」被年輕人的痴情打動，願意把書送給他。阿爾芒看出來「我」對他的情史充滿興趣，就承諾下次來訪會和盤托出。可這次之後，阿爾芒沒了音信。
故事先講到這里。我們來聊一聊那本《瑪儂·萊斯科》，它有什麼特殊的地方，小仲馬為什麼會選它作為《茶花女》的引子？這本書比《茶花女》早了100多年，一出版就因為內容傷風敗俗被封殺。現在，這本書的知名度已經非常有限了，但在小仲馬的時代，這本書可以說是家喻戶曉，那時候的讀者在《茶花女》里看到《瑪儂·萊斯科》，就會立刻明白作者的良苦用心，也會猜出《茶花女》的故事走向。
《瑪儂·萊斯科》到底講了一個什麼故事呢？小說女主角瑪儂原本應該進修道院，男主角德·格里厄原本應該成為騎士，但兩個年輕人在客棧相遇一見鍾情，於是各自拋棄前程，私奔去了巴黎。生活貧困，瑪儂找了個有錢的金主，德·格里厄在牌桌上出老千賺錢，倆人就這么過起了男盜女娼的日子。後來，瑪儂被指控是妓女，流放到美洲大陸，德·格里厄追隨她同去，但瑪儂得了重病客死他鄉。
《瑪儂·萊斯科》的結局暗示了《茶花女》女主角瑪格麗特的宿命。《茶花女》在一開頭就揭示了瑪格麗特會和瑪儂一樣紅顏早逝，小仲馬採取這種手法，體現出了他的自信。他並不避諱早早拋出故事的結局，因為他確信，自己的寫作技巧會讓讀者欲罷不能。一個老到的作家，不會一直用故事高潮來緊緊攥住讀者，他懂得張弛有度，懂得賣關子。就像小說中，阿爾芒露了一面之後就沒了蹤影，讓講述者「我」和讀者都被吊起了胃口。
於是，「我」就想可以去瑪格麗特的墓地打探消息。這個小小的墳地上鋪滿了白色茶花。公墓的園丁告訴「我」：有個年輕人特意關照他要定時更換鮮花，因為他最近不能來，要去辦遷墳的事兒。這時，「我」終於知道了阿爾芒的去向，而且感受到了他的用情之深。阿爾芒要給瑪格麗特遷墳，有兩個目的：一是想把她安葬在更體面的墓地；二是想再見她一面。
「我」接受阿爾芒的邀請參加了遷墳儀式，在場的只有5個人：兩個掘墓人，「我」和阿爾芒，以及辦事的警長。交際花瑪格麗特生前被人前擁後簇，死後卻無人問津。美麗的皮相死後也化為一堆腐肉。小說里，小仲馬費了不少筆墨描寫裹屍布揭開那刻的場景，瑪格麗特「一對眼睛只剩下了兩個窟窿，嘴唇爛掉了，雪白的牙齒咬得緊緊的，乾枯而黑黑的長發貼在太陽穴上，稀稀拉拉地掩蓋著深深凹陷下去的青灰色的面頰。」現實就是這么殘酷，美人到頭還是一把白骨，就像這對情侶的愛情最後落得倉皇收場。
小仲馬接著筆鋒一轉，借阿爾芒之口，回憶起他第一次見到瑪格麗特的場景。那是在瑪格麗特去世的兩年前，瑪格麗特每次去劇院看戲都會隨身帶上一束茶花，這就是「茶花女」這個名字的由來。第一眼，阿爾芒就被瑪格麗特迷住了，他在劇院演出的間歇來到瑪格麗特的包廂里，想認識她，沒想到被美人奚落。阿爾芒感覺受到侮辱，落荒而逃。
讀到這里，讀者會以為瑪格麗特要風得風，要雨得雨，把男人玩弄於股掌之間。這其實只是表面上的風光，說到底，瑪格麗特這樣的交際花還是依附在男權之上，一旦美人遲暮，就會斷了財源，生活沒有著落。而且，交際花的社會地位也不高，會被正經人家唾棄。比如，在小說中，墓地其他死者的親人提出抗議，認為和交際花葬在同一個墓園是奇恥大辱。
說到交際花，這個社會現象是不是只有法國才有？交際花和妓女有什麼區別？先來回答第一個問題。其實，交際花很早就出現了，而且，在各個國家的文化里都有體現。
交際花在日本就是藝妓，在朝鮮半島叫作妓生，藝妓的妓，生活的生。交際花在中國，有魚玄機、柳如是、賽金花等。法國的交際花文化是在《茶花女》出版前後盛行的，後來在第一次世界大戰之後式微。法國著名的交際花有法國國王路易十五的情婦蓬帕杜夫人、時尚教母香奈兒。
不少交際花都擁有驚人的美貌，但這不是關鍵，智慧和才華才是她們的立足之本。瑪格麗特的原型瑪麗是個愛讀書、勤思考的姑娘，和小仲馬分手後，她還交往過匈牙利著名作曲家李斯特。這些交際花遊走於權貴、富豪和文人之間，過著風雅、奢華的生活。簡單說，交際花代表了妓女浪漫化、理想化的一面，然而從本質上說，她們只是高級妓女。在講究門第、血統的社會中，交際花都擺脫不了被主流不齒的命運。
這其實也是瑪格麗特怠慢阿爾芒的原因，她用傲慢的舉止來對抗追求者的逢迎，她明白，自己在男人心中只是個玩物，那她就報復性地玩弄他們。兩人初次相遇的兩年後，阿爾芒又遇到了瑪格麗特，這次，他終於受邀去了瑪格麗特家中。眾人飲酒狂歡的時候，瑪格麗特突然感覺身體不適，一個人躲去了梳妝間，只有阿爾芒擔心地跟了過去。阿爾芒再次表達愛意，可瑪格麗特早已聽慣了甜言蜜語。情急之下，阿爾芒說，兩年前瑪格麗特得病時，他天天到她家門口關心病情。這番話打動了瑪格麗特，她明白阿爾芒是真的關心她，憐惜她，而不是一時興起貪戀她的美色。
阿爾芒終於得到了瑪格麗特，興奮勁兒過了之後，他陷入患得患失中。阿爾芒微薄的年金根本養不起心愛的姑娘，瑪格麗特還在接待其他金主。阿爾芒有時妒忌，有時自卑，有時憂心忡忡，有時沾沾自喜。有時他又頭腦一熱，寫信和瑪格麗特分手。這就是剛才提到過的，小仲馬寫給瑪麗的分手信。我們來感受下，年輕人在熱戀中的精神狀態。分手信里說：「我希望自己能像一個百萬富翁似的愛您，但是我力不從心；您希望我能像一個窮光蛋似的愛您，我卻又不是那麼一無所有。那麼讓我們大家都忘記了吧，對您來說是忘卻一個幾乎是無關緊要的名字，對我來說是忘卻一個無法實現的美夢。」
跟小仲馬現實生活中的結局不同，這封分手信沒有終結阿爾芒和瑪格麗特的關系。瑪格麗特主動上門求和，還提出去鄉村度假，遠離巴黎的紛擾。這是兩個人最幸福的一段時光，可童話故事終究要讓位給柴米油鹽。阿爾芒發現，瑪格麗特值錢的衣物和首飾越來越少，瑪格麗特說她變賣了這些東西維持日常開銷，還打算賣掉自己在巴黎的一切，從此和阿爾芒過上普通人的小日子。這一刻，阿爾芒感覺自己是世界上最幸福的人，因為愛人願意為了他拋下榮華富貴。
瑪格麗特確實做出了極大犧牲，為什麼這么說？我們用一組數據來說明一下。小說中提到瑪格麗特一副鑽石耳環價值8000法郎。根據文獻資料，1852年，法國五口人的工人家庭靠300法郎就能過一年。也就是說，瑪格麗特從雲端跌落到中產生活，因為阿爾芒一年的收入差不多是8000法郎。瑪格麗特的舉動讓阿爾芒很感動，阿爾芒找到公證人，打算把部分財產轉到愛人名下。沒想到，公證人立馬把這件事匯報給了阿爾芒的父親。老人家即刻趕到巴黎，勸兒子離開交際花。熱戀中的阿爾芒根本聽不進勸，他打定主意要和瑪格麗特長廂廝守，但沒想到瑪格麗特離開了，還留下一封分手信。
阿爾芒遭遇情變，以為瑪格麗特還是貪戀紙醉金迷的生活。回到巴黎以後，他找了一個情婦，還借機在公開場合羞辱瑪格麗特。瑪格麗特本來就患有肺病，阿爾芒的無情無義加重了病情。其實，阿爾芒也無法從這種幼稚的報復行為中獲得快感，他就去外國旅遊散心。
瑪格麗特知道自己時日無多，又思念遠方的愛人，只能在日記里傾訴心事，但求有朝一日阿爾芒能讀到這些文字。原來，瑪格麗特離開阿爾芒，重返巴黎社交界，並不是嫌貧愛富，而是因為她深深地愛著阿爾芒，願意為他默默犧牲。阿爾芒的父親也找到到瑪格麗特，用阿爾芒的前程等理由逼迫瑪格麗特離開兒子。瑪格麗特重病在床，形容枯槁，逢場作戲的朋友，以及錢色交易的恩客早就把她拋到九宵雲外，只有債權人在家裡進進出出，等著她斷氣，拍賣掉值錢的物件來抵充瑪格麗特欠下的債務。最後，瑪格麗特在貧病交加中孤獨地死去。
第三部分
了解了《茶花女》的故事脈絡，我們再來看看，與《茶花女》有關的文藝作品中的女性意識，以及小仲馬如何看待女性。
我們開頭說過，《茶花女》為電影、話劇等藝術形式提供了創作靈感，其中最有名的是義大利作曲家威爾第創作的歌劇版《茶花女》，這是世界歌劇史上最賣座的經典作品之一。對音樂一竅不通的人，可能也聽過裡面那首膾炙人口的《飲酒歌》。威爾第在巴黎看了話劇版的《茶花女》，深受觸動，回到義大利之後，迅速把它改編成歌劇。
原著小說中那對痴男怨女的故事，可能也讓威爾第想到了自身經歷。威爾第的第一任岳父是個成功商人和藝術愛好者，他幫助威爾第在歌劇界出人頭地，可惜他的女兒英年早逝，威爾第後來想再婚，遭到了前岳父的阻攔。這段經歷不禁讓人聯想起《茶花女》中阿爾芒的父親棒打鴛鴦的情節。
從《瑪儂·萊斯科》到小仲馬的《茶花女》再到威爾第的歌劇版，它們講述的都是一個凄美的愛情故事，但剖開愛情故事的外殼，裡面的核心都是女性意識的覺醒與抗爭。比如，《瑪儂·萊斯科》的女主角瑪儂不願接受當修女的命運，勇敢選擇愛情，然後付出了生命的代價。
小仲馬寫《茶花女》時，法國是一個被父權和宗教統治的社會，那時候，女性一生都是男性的附庸，她們在不同的人生階段，要依賴不同的男性：父親、丈夫、兒子。有些女性想要突破有限的生存空間，想要登上更大的社會舞台，於是，她們不再依附一個男人，而是一群男人，她們通過交易來獲得財富、名聲，甚至是貴族頭銜，而這就是交際花的生存邏輯。交際花一方面受到壓迫和欺辱，但另一方面也在一定程度上實現了一部分自我解放。
生活在19世紀下半葉的小仲馬，算得上是女性之友，他懂得欣賞女性的才智，還和一個女作家喬治·桑保持密切關系，甚至稱呼她為「親愛的媽媽」。1880年，小仲馬在一篇序言里倡議說，「應該賦予女性和男性同等的自由和權利」。要知道，還要再過60多年，也就是1945年，法國女性才第一次行使了投票權。
小仲馬憐惜女性、同情女性，但他並不會贊揚所有女性，貪圖享樂、不勞而獲的交際花就是他批評的對象，當然，《茶花女》里墮入風塵但靈魂高潔的瑪格麗特是個例外。小仲馬大力贊揚的一種女性是母親，包括未婚先孕的女性，因為她們把自己無私地奉獻給了家庭和子女。小仲馬看待女性的立場有他的歷史局限，但他在19世紀就認識到，女性是獨立的個體，女性不是「宗教和法律下的次等人群」，她們也沒有「虛弱、無能到無法自主行事，需要男性的引導和保護」。
小仲馬是法國戲劇從浪漫主義轉向現實主義期間的重要作家。他被人稱為「現實主義作家」，主要是因為他能精準地描摹出人世百態，剖析出社會問題，時隔一個多世紀仍然能引起讀者的共鳴。在他看來，用金錢物質來物化女性、用美貌為標准對女性品頭論足的風氣，應該抨擊。但同時，小仲馬也是個近乎冷酷的作家，他讓瑪格麗特從一個鄉下姑娘飛上枝頭變成鳳凰，看似成功地對抗了宿命，但最後她還是不被主流社會接納。小仲馬在小說里指出，再美的皮囊死後也會是惡臭的白骨，他還指出，兩情相悅的愛情敵不過世俗的阻撓。小仲馬在《茶花女》中寫道：「除了理想生活，還有物質生活，最純潔的決心都會有一些庸俗可笑、但又是鐵鑄成的鏈索把它拴在這個地上，這些鏈索是不容易掙斷的。」
總結
第一，《茶花女》的故事來自法國作家小仲馬的一段情史，女主人公的原型是小仲馬的情人瑪麗·杜普萊西。小仲馬得知瑪麗的死訊後，不到一個月的時間就完成了《茶花女》。
第二，小仲馬的父親是創作了《基督山伯爵》《三個火槍手》的大仲馬。大小仲馬的父子關系十分和諧，小仲馬當選為法蘭西院士之後，他在演講中表示，他之所以能成功當選，完全是仰賴父親的榮耀。
第三，法國的交際花文化在1848年前後盛行，一戰之後式微。交際花的生存邏輯是通過美貌和才智，跟男權進行交易獲得財富、名聲、貴族頭銜。交際花代表了妓女浪漫化、理想化的一面，但本質上，她們只是高級妓女，擺脫不了被主流不齒的命運。
第四，小仲馬被稱為「現實主義作家」，是因為他能精準地描摹出人世百態，剖析出社會問題。他的劇本能夠緊跟時事熱點，非常受歡迎。小仲馬推崇母親這個角色，看不起不勞而獲的交際花。早在19世紀，小仲馬就已經認識到，女性是獨立的個體，倡導「應該賦予女性和男性同等的自由和權利」。
『肆』 歷史小說有聲小說
1.求穿越有聲小說（要圓滿結局的）請注意是【有聲】小說
獨步天下 以下是簡介
這部小說不僅是言情小說，也稱得上是歷史小說。作者李歆對於描寫史實的認真程度近乎苛刻，幾乎每個小細節都會認真求證。但是這種追求史實的認真，卻沒有抹殺她描寫愛情的浪漫，整部小說充滿了各種類型的愛情。——蛤蟆夯
阿歆的《獨步天下》，讓我願意相信這是真實，願意相信歷史的洪流中確有這么一段戀愛生長，只是被正史抹去了而已。多希望皇太極曾那樣活過，而那樣的皇太極又這么愛戀過，那麼痛但幸福過……——櫻弱
父母雙亡的女攝影師步悠然，在一次古墓探險中意外跨越了四百年時空，進入了努爾哈赤時代，靈魂依附在女真第一美女——東哥的身上。
歷史記載：東哥，全名葉赫那拉布喜婭瑪拉，享年三十四歲…… 民間傳說：東哥帶著「可興天下，可亡天下」的咒語出生，自十歲起就令努爾哈赤為之不斷發動戰爭，擁有著「一女亡四國」的傳奇經歷，並成為努爾哈赤生命中的「七大恨」之一。
當一個四百年前的神秘女性擁有了一個現代人的靈魂，她的生命和愛情將會發生什麼樣的變化？一個現代女子突然介入已是定局的歷史，直面宿命的安排，她能適應自己的新身份嗎？她會如何對待趨之若鶩的感情攻勢？她在短暫的餘生里會引發何等別樣傳 。展開 獨步天下 以下是簡介
這部小說不僅是言情小說，也稱得上是歷史小說。作者李歆對於描寫史實的認真程度近乎苛刻，幾乎每個小細節都會認真求證。但是這種追求史實的認真，卻沒有抹殺她描寫愛情的浪漫，整部小說充滿了各種類型的愛情。——蛤蟆夯
阿歆的《獨步天下》，讓我願意相信這是真實，願意相信歷史的洪流中確有這么一段戀愛生長，只是被正史抹去了而已。多希望皇太極曾那樣活過，而那樣的皇太極又這么愛戀過，那麼痛但幸福過……——櫻弱
父母雙亡的女攝影師步悠然，在一次古墓探險中意外跨越了四百年時空，進入了努爾哈赤時代，靈魂依附在女真第一美女——東哥的身上。
歷史記載：東哥，全名葉赫那拉布喜婭瑪拉，享年三十四歲…… 民間傳說：東哥帶著「可興天下，可亡天下」的咒語出生，自十歲起就令努爾哈赤為之不斷發動戰爭，擁有著「一女亡四國」的傳奇經歷，並成為努爾哈赤生命中的「七大恨」之一。
當一個四百年前的神秘女性擁有了一個現代人的靈魂，她的生命和愛情將會發生什麼樣的變化？一個現代女子突然介入已是定局的歷史，直面宿命的安排，她能適應自己的新身份嗎？她會如何對待趨之若鶩的感情攻勢？她在短暫的餘生里會引發何等別樣傳奇？收起
2.求好聽點得 有聲小說 主講人最好 講的好一些
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3.長篇有聲小說在線
有聲小說有很多，好的並不是很多；有聲小說網站也不少，不過大部分都是為了要流量賺廣告錢的網站，基本上都有廣告，或者是無效鏈接，有的甚至是點擊後進入非法頁面，真正好的有聲小說下載網站非常少。
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4.有誰有言情的有聲小說,跪求
《深海里的星星》 作者：獨木舟 《蒼耳》 作者：樂小米 《錦夜》 作者：小獅 《你是我的獨家記憶》 作者：獨木舟 《後來我們都哭了》 作者：夏七夕 《夏有喬木，雅望天堂》作者：籽月 《積木城池》 作者：小獅 少年藍系列：《唱情歌的少年請別憂傷》作者：居尼爾斯 《逆夏》 作者：紫魚兒 《九月少年藍》 作者：月下簫聲 愛傾城系列：《我只是難過不能陪你一起老》 作者：唐扶搖 《晨光擱淺》 作者：那焉 《微光迷失的塵夏》 作者：赤焰冷 《如果下輩子我還記得你》 作者：子夜初 《全世界為你唱這首小情歌》 作者：紫魚兒 《薔薇紀年靜謐時》 作者：連城雪 《月時有圓缺》 作者：月上無風 《如果不能夠永遠走在一起》 作者：童馨兒 全城熱戀系列：《大神》 作者：容九 《小白駕到，請多關照》 作者：路箏 《賊船，等等我》 作者：居筱亦 三生三世系列：《天作之合》 作者：赤焰冷 《三千鴉殺》 作者：十四郎 《一隻小妖出牆來》 作者：赤焰冷 絕色宮廷系列：《深宮·美人夜來》 作者：語笑嫣然 《蘭陵王妃（下）》 作者：楊千紫 《蘭陵王妃（上）》 作者：楊千紫 《素顏繁花夢》 作者：曉丹叮咚 陌上花開系列：《閑花弄影（上）》 作者：蘇非影 《閑花弄影（下）》 作者：蘇非影 《駙馬非馬》 作者：李惟七 暗夜驚心系列： 《我的高中②——魔班生》 作者：七根胡 《我的高中①——迷失課室》 作者：七根胡 《家長會》 作者：早安夏天 《黑色記事本·血衣餐廳》 作者：管卉 《黑色記事本》 作者：管卉 微涼文學系列： 《雲朵上的歌》 作者：張芸欣 《薔薇色塵埃》 作者：水阡墨 《天使消失在街角》 作者：江筱旭 《憂傷漫過星星夜》 作者：夏小綠 《未見螢火蟲》 作者：張芸欣 《小熊座少女》 作者：水阡墨 藍色傷痕系列： 《默歌盡微涼》 作者：陌墨 《天使吻過這片海》 作者：陌墨《北極星下落不明》 作者：短發夏天 《青藤之涼》 作者：梅吉 《聽說每一顆星球都會哭泣》 作者：短發夏天 《月光漫過珍珠夏》 作者：張芸欣 無從屬系列： 《煙花碎·盛世紅妝》 作者：楊千紫 《何妨共成鴛鴦錦》 作者：莫可菲 《涼生米飯版》 作者：花火工作室 《誰教白馬踏夢船》 作者：樂小米 《盛夏流年朝朝》 作者：破腦袋 《若當年華非似錦》 作者：水格 《錦瑟江山·九重春色》 作者：禾晏山 《錦瑟江山·燭影搖紅》 作者：禾晏山。
5.有關（黃帝堯舜禹）歷史有聲小說有嗎,最近對歷史比較感興趣,
餓。
歷史小說≠歷史，要是傳統小說，古代人寫的還基本上沒有偏離太多，而當下眾多的網路小說，我建議你還是不要看了，良莠不齊，胡編的很多。我覺得用快餐文化都已經不能形容他們，而是小攤文化。
好比用劣質食材，加地溝油，添加劑的食物，你是不願意吃的。史書>古代通俗小說/演義≈稗史>說書（說書為了出彩加了很多原創、即興編的成分在，好的說書人從不以背書為榮，而是以在熟記大概故事框架上進行發揮為名，要是光念書，早就沒人聽了，聽書大多數都是聽發揮的內容，生動鮮活）>大多數網路流行「歷史」小說我所知也不多但建議下封神演義：人名有不少歷史上真有，但神通是沒有的左傳，戰國策（歷史）東周列國志（小說）史記，（歷史）東漢演義，三國演義世說新語隋唐演義，個人覺得比說唐內容多，而且一些地方比如程咬金沒有稱王，是符合歷史的。
當然說書人的隋唐演義把二者合二為一，取長補短，更精彩。飛龍全傳（小說趙匡胤）說岳全傳（岳雷伐金全是編的，寄託了人民的美好希望）草原帝國（這個好，就是翻譯人名地名有點亂，不同版本不同）順帶說，我又想到一點，中央電視台拍的一些帶有紀錄片風味的電視劇還是很好的，比較貼近事實尤其是央視版的，記住是央視的，不是某個小地方電視台（例如tvb）拍的。
央視的成吉思汗，尊重原著的四大名著。但近些年由於經濟效益的問題這類，基本不再拍了。
discovery，國家地理的紀錄片還是真實的，但明顯帶有白種人，基督徒優越感。央9的歷史紀錄片很好。
寫明清兩代故事的歷史性小說比較多，就不列舉了，經典的比較少。像明朝那些事，胡編的比較少，可以看看，但也不要太當真了。
xx梅寫的是明代人的生活細節，雖然故事發生在北宋。明清歷史小說發展出的經典評書很多，童林傳，大五義，小八義，七劍十三俠，相聲君臣斗。