屍命免費聽書

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一般說來，文學批評的理論形態一直隨著關注重心在作者／作品／讀者關繫上的變動不居，而呈現出不同的格局。在19世紀前，將文學視為一種由作者賦予其永恆意義的批評範式一直獨步天下。直到上世紀初源出英國、形成於美國的「新批評」的崛起，這種被浪漫派文學發揚光大的「作者中心論」方才走向終結。取而代之的「作品中心論」在注重「細讀」(closereading)的「文本批評」(textualcriticism)的全面勝利中閃亮登常不過好景不長，隨著以現象學觀念與解釋學思想為基礎的「接受理論」與「反應批評」的誕生，一種強調「讀者本位」的批評範式開始掌握現代批評的話語權。德國學者瑙曼曾一言以蔽之：在文學批評的歷程上，「鍾擺的擺動由表現－創造美學轉向作品美學，再由作品美學擺到效應－接受美學和閱讀理論。」[1](P140)在文學的生產－消費流程中，新批評不僅以「意圖謬誤」論取消了作者對於作品意義的所有權，而且也以「感受謬誤」為由將讀者的欣賞經驗排斥於批評之外。而根據效應／……
應該是全本了