閱讀何頓小說我們象葵花

❶ 讀青銅葵花第一章讀後感

寫作思路：首先要讀懂作者的含義和目的，將讀後的自己的感受表達出來，敘述一下主要內容，把主人公青銅和葵花的命運闡述清楚，最後融入自己的真情實感。

正文：

青銅和葵花的故事，這是男孩和女孩在苦難中感動大家的故事。一個特別的機緣讓城市女孩葵花和農村男孩青銅成了以兄妹相稱的朋友。他們一起生活，一起長大。葵花十二歲那年，命運又將她召回城市，青銅從此常常遙望蘆蘆葦盪的盡頭，遙望葵花所在的地方……

感受到了作者把苦難寫到了深刻之處，更感受到了青銅葵花在苦難中給我們的感動。

為了讓葵花上學，青銅放棄了自己上學的夢想為了讓葵花照一張相，青銅在冰天雪地里賣掉了自己腳上的蘆花鞋；為了葵花晚上寫作業有燈點，青銅捉來最大螢火蟲做了十盞南瓜花燈。

為了讓葵花看戲，青銅頂著葵花默默的站立了一個晚上；為了等葵花回來，青銅天天提著紙燈籠去碼頭，就為了葵花晚上回來不怕；為了葵花報幕時的美麗，青銅吹的腮幫子疼做了一串世界獨一無二的冰項鏈……

一對親如親兄妹的青銅和是葵花那麼的純朴、善良、充滿愛心。苦難是不可避免的，但只要擁有了愛，那種大愛，就比什麼都重要。

作者把那種大愛寫得充滿生機與情意。對青銅和葵花而言，就算日子過得再苦再累，心裡都是幸福的、充實的，都被對方的愛感動著。青銅所做感動著葵花，感動著我們，而葵花在苦難中也感動著每一個人！

為了給自己貧困的家省錢，葵花拍照沒有參加；為了能多編些蘆花鞋，葵花放學後就去采蘆葦花；為了賺錢給奶奶治病，葵花獨自一人跑到江南撿銀杏；為了省錢給貧困的家，葵花故意把考試考差；為了讓哥哥被人看起，葵花想方法教啞巴哥哥識字……

生活雖然艱辛，但這家人卻沒有一個愁眉苦臉的，他們在一起有說有笑，心裡惦記著的是眼下的日子，嚮往著的是以後的好日子。因為他們相信，風雨過後必有彩虹。苦難是永恆的，我們用不著為自己的一點點苦難就大驚小怪，我們需要的是面對苦難的心態。

我們可以像青銅葵花一樣，善待周圍的人，以樂觀的心態去付出，去感動，感動自己，感動大家！付出就是愛，苦難中的付出就是大愛，大愛就是感動！

❷ 中國當代文學中的新都市小說是什麼意思有什麼代表作品

期刊中的新都市小說代表作品：

林堅的《別人的城市》（《花城》1990·1）；

張欣的《絕非偶然》（《小說界》1991·5）

王朔的《誰比誰傻多少》（《花城》1991·5）

鍾道新的《股票市場的迷走神經》（《當代》1991·6）

張欣的《永遠的徘徊》（《十月》1992·6）

何頓的《生活無罪》（《收獲》1993·1）、《弟弟你好》（《收獲》1993·6）、曹謙的《闖特區的女人》（《當代》1993·2）、

張欣的《伴你到黎明》（《中國作家》1993·3）

莫然的《天若有情》（《中國作家》1993·5）、

何頓的《就這么回事》（《花城》1995·2）、《太陽很好》（《鍾山》1995·3）、《我們像葵花》（《收獲》1995·4）

張欣的《掘金時代》（《收獲》1995·4）、《致命的邂逅》（《中國作家》

1995·5）

曹謙的《四輪車》（《中國作家》1995·5）

何立偉的《你在哪裡》（《花城》1995·6）

王安憶的《我愛比爾》（《收獲》1996·1）

柳建偉的《都市裡的生產隊》（《當代》1996·1）

劉心武的《棲鳳樓》（《當代》1996·3）

方方的《狀態》（《上海文學》1996·3）

周梅森的《人間正道》（《當代》1996·6）

王海玲的《四季不斷的柔風》（《當代》1997·5）

周梅森的《天下財富》（《當代》1997·6）

潘軍的《海口日記》（《收獲》1998·2）

王大進的《紀念物》（《收獲》1998·2）

何頓的《丟掉自己的女人》（《收獲》1998·2）

畢飛宇的《那個夏季 那個秋天》（《江南》1998·2）、

池莉的《小姐你早》（《收獲》1998·4）

刁斗的《證詞》（《收獲》1998·6）；

莫言的《紅樹林》（《江南》1999·1、2）

張欣的《變數》（《大家》1999·1）、《最後一個偶像》（《特區文學》1999·4）

刁斗的《身體》（《江南》1999·5）

潘軍的《關系》（《江南》1999·2）

戴雁軍的《你玩哪種游戲》（《特區文學》1999·3）

莫懷戚的《透支時代》（《當代》1999·5）

曹謙的《生活目的》（《十月》2000·1）

王海玲的《關於桑婭》（《花城》2000·9）。

另外還有非期刊中的新都市小說代表作品：

劉心武的《風過耳》（中國青年出版社，1992）

徐坤的《廚房》、邱華棟的《環境戲劇人》（北京師范大學出版社，1998）、

畢淑敏的《原始股》（湖南文藝出版社，1998）

池莉的《生活秀》（雲南人民出版社，2001）

棉棉的《糖》（中國戲劇出版社，2000）

衛慧的《蝴蝶的尖叫》、《艾夏》（湖南文藝出版社，1999）、《上海寶貝》（春風文藝出版社，1999）

張平的《抉擇》（群眾出版社，1997）、《十面埋伏》（作家出版社1999）

周梅森的《中國製造》（作家出版社，1998）、《國家公訴》（作家出版社，2003）、陸天明的《大雪無痕》（吉林人民出版社，2000）

張宏森的《大法官》（山東文藝出版社，2000）

格格的《非城市愛情》（華文出版社，2003）

談歌的《都市豪門》（百花文藝出版社，2004）

於川的《都市邊緣的女人》（大眾文藝出版社，2004）。

❸ 《新生代文學》的名詞解釋

1、 新生代作家的代表人物與代表作品
答：主要有如下：
何頓：《生活無罪》、《只要你過得比我好》、《我們像葵花》、《物慾動物》；張欣：《愛又如何》、《僅有情愛是不能結婚的》；荒水：《血紅瑪麗》；唐穎：《麗人公寓》；朱文：《我愛美元》；邱華棟：《環境戲劇人》、《手上的星光》、《眼睛的盛宴》；其他：畢飛宇、魯羊、韓東、劉繼明等。
2、新生代作家的整體創作特點
答：新生代作家的整體創作特點：
1、題材上迫近當下商業社會的生活。2、主題上呈現金錢敘事或慾望敘事。（1）金錢或慾望的合目的性；（2）金錢至上、慾望至上--為了金錢可以不擇手段、可以出賣肉體與尊嚴。3、敘述上講究完整的故事形態
（備註：新生代作家作品個案分析。1、何頓《生活無罪》：為個體戶的生存方式和處世觀念進行「辨護」。2、朱文《我愛美元》：高舉金錢的大旗。3、張欣《愛又如何》：金錢是愛情的基石。4、邱華棟《手上的星光》：身體：是女人成功的資本。5、荒水《血紅瑪麗》：金錢是愛情與婚姻的真正法碼。6、繆永《駛出慾望街》：用身體換取財富與滿足。

❹ 《喜馬拉雅山》是誰寫的

《喜馬拉雅山》作者：何頓

何頓，原名何斌，湖南郴州人。1983年畢業於湖南師范大學美術系。1977年赴湖南省開慧公社插隊務農，後歷任長沙市光電二廠子弟學校教師，長沙市第九中學美術教師、文聯創作室專業作家。1984年開始發表作品。1995年加入中國作家協會。

1989年在《芙蓉》上刊登了中篇處女作《古鎮》，從此走上文壇。

這幾年，分別在《收獲》、《鍾山》、《十月》、《花城》、《大家》、《小說界》和《人民文學》、《上海文學》及《北京文學》等等刊物上，發表了長、中、短篇小說兩百餘萬字。

已出版長篇小說：《我們象葵花》、《就這么回事》、《荒原上的陽光》、《喜馬拉雅山》、《眺望人生》、《荒蕪之旅》等；中篇小說集：《生活無罪》、《太陽很好》、《只要你過得比我好》。

被評論界視為「新生代」和「新現實主義」的代表作家之一；部分作品被國外翻譯出版。

❺ 身邊最近都在討論都事小說，什麼是中國新都市小說，求推薦幾部代表作品

哈哈哈 ，真巧呀，這個我剛剛寫到我的筆記本上。我來告訴你正確的答案把。記得採納呦！新都市小說，是指20 世紀90 年代以來，以表現中國經濟理性主義及其擴展所產生的溢出效應的小說文本。大致說來，既反映了經濟理性主義的基本原則，諸如交換邏輯、經濟行為、貨幣哲學、收益最大化原則，又揭示了經濟理性主義的溢出效應及其對個體主體的內化：厚利主義、消費主義、\「權力尋租」、都市文化及都市新興生活方式的變遷，以及由此帶來的一系列准經濟理性主義行為和道德倫理的位移、價值評判尺度的更迭、主體人格的嬗變等等。同時，新都市小說還表現了對國家主義和法理精神的自覺或不自覺的弘揚。新都市小說主要在於表現經濟理性主義及其擴展所產生的\「溢出效應」，既表現了民族－國家的意志和現代法理精神的訴求，又反映了經濟理性主義對都市社會的滲透所導致的厚利主義和消費主義的盛行，及其引起的價值的顛覆、價值尺度的更迭等諸多不爭的現實。期刊中的新都市小說代表作品：何頓的《生活無罪》（《收獲》1993·1）、《弟弟你好》（《收獲》1993·6）、曹謙的《闖特區的女人》（《當代》1993·2）、林堅的《別人的城市》（《花城》1990·1）；張欣的《絕非偶然》（《小說界》1991·5）王朔的《誰比誰傻多少》（《花城》1991·5）鍾道新的《股票市場的迷走神經》（《當代》1991·6）張欣的《永遠的徘徊》（《十月》1992·6）張欣的《伴你到黎明》（《中國作家》1993·3）莫然的《天若有情》（《中國作家》1993·5）、何頓的《就這么回事》（《花城》1995·2）、《太陽很好》（《鍾山》1995·3）、《我們像葵花》（《收獲》1995·4）張欣的《掘金時代》（《收獲》1995·4）、《致命的邂逅》（《中國作家》

❻ 黑道的作者簡介

何頓，長沙市人，當過知青，讀過大學，教過書等。中國作家協會會員，一級作家。一九八五年開始發表作品，已發表和出版小說七百餘萬字。主要作品作有：中篇小說集《生活無罪》《太陽很好》《只要你過得比我好》和《流水年華》；長篇小說《我們像葵花》《就這么回事》《喜馬拉雅山》《抵抗者》《物慾動物》《荒蕪之旅》和《我們像野獸》等。被批評界視為中國新寫實主義的實力派代表作家之一。部分作品譯成了英文、法文和義大利文。

❼ 尋找《我們像葵花》txt文本。謝謝

不好意思 只找到這個《我們像葵花》劇情分集介紹（1--25）
唉 一切為了分啊

❽ 何頓的作品

1989年在《芙蓉》上刊登了中篇處女作《古鎮》，從此走上文壇。
這幾年，分別在《收獲》、《鍾山》、《十月》、《花城》、《大家》、《小說界》和《人民文學》、《上海文學》及《北京文學》等等刊物上，發表了長、中、短篇小說兩百餘萬字。
已出版長篇小說：《我們象葵花》、《就這么回事》、《荒原上的陽光》、《喜馬拉雅山》、《眺望人生》、《荒蕪之旅》等；中篇小說集：《生活無罪》、《太陽很好》、《只要你過得比我好》。
被評論界視為「新生代」和「新現實主義」的代表作家之一；部分作品被國外翻譯出版。
2011年7月《湖南騾子》在人民文學社出版，中宣部重點作品和人民文學出版社年度小說的推薦書目由湖南經視文化傳播有限公司買下影視改編權，並將改編成百集電視連續劇，前50集將於明年完成改編，後年投拍。

❾ 何頓的長沙情

《生活無罪》、《我不想事》、《弟弟你好》、《太陽很好》、《就這么回事》、《無所謂》、《我們像葵花》、《荒原上的陽光》……何頓的這些作品無一不是寫長沙，寫長沙這座城市裡的故事和人物。這些很「長沙」的中篇小說和長篇小說近兩年來接連不斷在《收獲》、《大家》、《花城》、《鍾山》等全國一流文學刊物亮相，年輕的何頓日益引人注目。 何頓的小說首先是在人文薈萃、信息靈通的北京、上海反響熱烈。 「何頓像太陽，讀者像葵花」《北京青年報》以此來比喻何頓小說的讀者之多。《中華讀書報》將《就這么回事》評為1995年最好的兩部長篇小說之一。（另一部是莫言的《豐乳肥臀》）中央電視台派記者專程上門采訪何頓。《新民晚報》多次介紹何頓其人其作。《文學報》發了何頓小說專版。小說評論家程德培《終於出了個何頓》一文在香港某大報發表，後又被台灣報紙轉載。何頓的小說被譯成英文，在英國、澳大利亞出版。評論界忙著給何頓戴上各色「帽子」。陳曉明把他劃為「新表象」，張頤武、王干把他納入「新狀態」，更有人稱他是「新生代」，是一匹南方的「黑馬」。影視界在重金爭購何頓小說的影視改編權，張藝謀買斷《就這么回事》，社憲任董事長的北京先奇影視製作中心買斷《我們像葵花》，可何頓還是長沙的何頓，他照舊日復一日呆在南區一套兩室一廳的房子里寫他的小說。
「在何頓的血脈中有高貴的文化的皿液，但他在情感上又有濃厚的平民傾向」 何頓扎扎實實是一棵生在長沙長在長沙的樹。 的何頓是街上長大的孩子，家住一條叫青山祠的小巷子里，街頭巷尾就是小何頓的樂園。「董存瑞十八歲，參加革命游擊隊」這支英雄的順口溜就是細伢子們喜歡一路上吼的，幾個小傢伙還常常鑽進附近書院路異南春茶館玩，豎起耳朵，聽大人們講張家李家的故事。
身為教育工作者的父親也常給何頓講故事。何頓稱父親對他的教育是「龐大而影響深遠的」。至今他還清晰地記得父親講韓信甘受胯下之辱、岳母刺字精忠報國的故事。讀中學的時候，何頓的書包里多了一本厚厚的《水滸傳》。他迷上了水泊梁山的好漢們。他愛畫畫，畫得最多的，除了飛機大炮，就是黑旋風李逵和浪里白跳張順。
跨進湖南師大美術系學油畫的何頓，曾立志成為「中國的列賓」，創作像《伏爾加纖夫》那樣的世界名畫。誰知本為加強藝術修養翻開文學名著，竟一看而不能自拔。《紅與黑》、《包法利夫人》令他如痴如醉。理想的航船從此轉向文學，何頓以「初生牛犢」的氣概一起手就弄了部30萬字的長篇小說《幽寂的黃昏》，寫身邊的大學生活。結果當然沒有發表，後來這書稿被他付之一炬，十幾年來何頓共燒了五六十萬字的書槁。
「這可能是命！」每當有人問起何頓為何改行搞文學，他總是這樣回答。 何頓在選擇文學創作的同時，自然而然就選擇了表現他所熟悉的生活，他在長沙這座社會大舞台上苦心排演一出出「戲」，他在不自覺中一步步向他心中的這座主藏艱難拓進。
「在何頓的血脈中有高貴的文化的血液，但他在情感上又有濃厚的平民傾向。」何頓的朋友林樂之說。
長沙南門口幾個做生意的小老闆，聽別人傳何頓的小說如何如何，他們找來《我們像葵花》看。一看就丟不開，看完後驚訝萬分：「咯就是寫我們！」前不久，幾個人拐彎抹角與素不識的何頓聯繫上，非要請作家去吃飯不可。在「金三角」吃完飯，又拉著去他們店裡坐，很激動地跟何頓談小說中的馮建軍、李躍進、劉建國。
何頓大熟悉他們這些人了。用何頓自己的話說，他對這些人的了解是「一碗飯」。小時候玩在一起，停薪留職搞裝修生意又成天與這些人泡在一起。好幾年時間里，一個星期總有三四個晚上，何頓同他的個體戶朋友，在「新華樓」、「玉樓東」喝茶喝咖啡談天說地。 而對把喜怒哀樂擺在臉上的他們，何頓感到他們活得很真實，有時他甚至覺得自己就是他們中的一個。
何頓在感受他們的同時又時時以一個文化人的眼光看他們－－處於社會底層，沒有背景、沒有依靠；靠時代賜予的機遇，靠他們自己的掙扎和拼殺，甚至靠不擇手段和鋌而走險，他們發了點財。但是物質上的享受並不能帶來精神上的充實。文化貧乏症使他們無力擺脫金錢的怪圈，他們於是不斷地尋找刺激，不少人在尋找刺激中「失控」，何頓還看到了這些城市小市民身上活躍著市場經濟的「細胞」，看到了這些人庸庸碌碌的身影隱約著真、善、美的閃光。 「在長沙，這些人是很『海』的滿哥，但他們的內心又是那麼脆弱。他們身上的故事甚至不要你去編造，比編造的更生動。」何頓要表現他們的慾望越來越強烈。在這個裝修和那個裝修的間隙，199O年10月，他終於完成了中篇《生活無罪》。這部5萬多字的成名作成名不易，兩年多時間在東南西北多家刊物屢屢碰壁，飛來飛去作全國漫遊。直到經知名作家何立偉力薦，《收獲》的編輯肖元敏慧眼識珠，發表於《收獲》1993年第1期。有了《生活無罪》的面世，才有了何頓士氣大振一發不可收，日後最終放棄了更賺錢的裝修生意而專心創作。
何立偉曾預言何頓會走紅，他評價何頓的小說寫得「扎實」，「具有一種物質的硬度，殘酷的真實，達到了文學的純度。」而何頓對自己的創作追求則講得很通俗：「我追求平實。文學的魅力和張力在真實上。」
越來越多的長沙人在讀何頓的小說。長沙人讀何頓，比外地人更容易「入境」。這小說里有火宮殿臭豆腐的飄香，有琴島俱樂部的笑聲，有黃興路時裝屋，有烈士公園人工湖的遊船……更奇的是這小說里來來往往晃動的人物都說一口地地道道的長沙話，譬如把「講笑話」說成「講相聲」，把「流浪」說成「打流」，把「解決問題」說成「了難」。
「地域色彩就是世界色彩。」何頓說，「福克納用美國南方的方言描繪密西西比河邊的小鎮，這並不妨礙他成為世界級的文學大師。」 語言是思維的現實。長沙人何頓習慣用長沙話思維，他壓根沒想過長沙話會有人看不懂，相反他覺得長沙話有魅力，長沙方言的頓挫感節奏感很強韻味十足。在何頓的小說中，一般敘述用書面語言，人物對白幾乎全是長沙土話。這樣，標準的書面語和特色的長沙話形成兩個不同的層面，起到了烘託人物形象的作用。事實證明，駕輕就熟地大量運用長沙方言，並未影響何頓小說的傳播，倒是成就了他「這一個」。