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1. 求 《文學轉型與小說嬗變》 pdf 版
新時期小說與中國古典文學傳統
1 入世精神與頹廢情懷
中國古典文學的思想內涵很豐富，新時期小說中表現出的古典文學思想影響主要體現在兩個方面：一是儒家傳統的入世精神，二是士大夫的頹廢情懷。
中國古典文學受儒家思想影響嚴重，帶有很強的入世精神和社會參與色彩，「文以載道」的思想貫穿於整個文學史中，文學也因此被人當作「經國之大業，不朽之盛事」。這種入世精神的極端表現是直接為政治服務，其邊緣則是「達則兼濟天下，窮則獨善其身」的人生哲學體現。遍觀中國古典文學史，很少有純粹個人性的創作，作品中無不寄寓著作家的社會化關懷，表達著各種各樣的政治或文化理想。從《詩經》、屈原開始，經過杜甫、范仲淹、魏源等的衍變，更形成一股憂國憂民、擔當道義的優秀傳統，也傳達著重教化、重社會功用效果的文學精神命脈。古典文學的入世精神在五四新文學中被以「文以載道」的面目受到撻伐，但實際上，五四文學並沒有真正將它丟掉，而是換了一種方式存在。五四作家們所真正批判的其實只是古典文學所載之「道」的內涵，文學為現實服務的基本精神依然是保持著的——文學不應該維護傳統的封建文化和封建制度，而應該為現實中國的變革和強大服務。就小說而言，梁啟超的小說革命觀依然深刻地影響著五四作家們：「欲新一國之民, 不可不先新興一國之小說。故欲新道德，必新小說；欲新宗教，必新小說；欲新政治，必新小說……」[7]五四文學的主導傾向依然是面向社會和大眾的「為人生」，人道主義、愛國主義和現實批判則始終是五四文學最顯著的思想特色。這當中盡管灌注了許多新的現代思想內涵，但底子上依然蘊涵著古典文學的某些精神印記。
新時期小說，尤其是新時期初的小說，同樣表現出很強的入世精神。這一點在作家們的創作思想方面表現得很明確。盡管作家們一般都不直接提古典文學傳統，但在談論自己的文學志向和對文學的認知時，幾乎無一例外要談到文學與現實的關系，將文學與政治和責任感密切聯系起來，也就是說，實際上，作家們的思想內核中已經內在地體現著古典文學的入世思想。如周克芹所理解的文學是「時代風雲、群眾生活所給予作者感情影響的形象見證，個人與時代的結合的一個最真實的證物」；[8]高曉聲談到自己中斷創作20多年後返迴文壇的第一篇作品《「漏斗戶」主》時，明確表示為農民呼籲的創作責任感：「我寫他們，是寫我心」[9]；蔣子龍同樣將自己的創作與現實需要密切聯系起來：「《喬廠長上任記》是『逼』出來的。是被生活『逼』出來的，是被一個普通的中國人對四化的責任感『逼』出來的……」[10]
入世精神同樣體現在創作當中。從小說主題而論，新時期小說最典型的體現是濃郁的教化意識。新時期許多小說蘊涵著明確的教化觀念，小說被當作思想教育的工具，被用來傳播各種社會文化意識。劉心武的《班主任》、《醒來吧，弟弟》等作品典型地體現了這種思想，也正因為如此，充滿說教色彩的《班主任》被作為新時期文學的開端之作，成為了一個時期文學的典型。除劉心武外，其他作家的創作也基本相似，像名噪一時的張賢亮、從維熙，就是將苦難作為道德說教的方式，引起了人們的關注。再如歷史類小說，如《李自成》、《星星草》等作品，也都是遵循中國傳統歷史著述的「資治通鑒」思想傳統，總結歷史教訓，以歷史來引導、服務現實，是這些作品一致的主題。而且，歷史小說的這一特點一直延續到90年代，如陳忠實的《白鹿原》，唐浩明的《曾國藩》，熊召政的《張之洞》、《張居正》等作品，也遵循類似的歷史觀，是傳統歷史著作（小說）思想的現代體現。
從小說內容而論，則表現在小說與現實政治的密切關聯上。新時期的小說創作潮流與現實的政治變革有著密切關系，或者說小說的內容變遷緊密地跟隨在時代社會的解放和發展後面。從最初的「傷痕」到「反思」，再從「知青小說」到「改革文學」，新時期小說的每一律動，都與社會現實、與政治文化的變化有直接的對應，參與著社會政治的變革和文化觀念的解放。而像「人道主義」等具有批判性的文學潮流，實質上也在傳達著另一種政治觀念，體現著作家們更具獨立性的社會關懷。此後，90年代後的「現實主義沖擊波」、「官場小說」以及新世紀的「底層寫作」等小說創作潮流，也都與現實政治形勢密切相關，密切聯系著作家們的現實參與和社會責任意識。
進入80年代後期，尤其是90年代後，新時期小說的文學精神有一定的變化，傳統的入世精神受到一些作家的批判和嘲諷（最典型的是「新歷史主義」小說以新的歷史觀解構和嘲諷著傳統的歷史小說），其表現也有明顯的衰退。與此同時，另一種與古典文學有著密切淵源的精神在悄然興起，成為時代性的文學潮流，這就是傳統文人的頹廢意識。
「頹廢」不是完全的中國文學特徵，甚至說，這一概念本身就來自西方，但是，這並不意味著中國傳統文化和文學中沒有這一思想存在，相反，受道家思想影響的傳統文化中包含著很強的頹廢內涵，並在此後的發展中與儒家、佛教思想相結合起來，形成了具有濃郁士大夫氣息的悠久傳統，也構成了自己的獨特特徵。大體而言，中國文學中的頹廢更多旁觀冷嘲的姿態，也與隱逸享樂的心態聯系得很緊密。這與西方的頹廢思潮往往帶有厭世色彩，並與唯美思想結合在一起，構成一定的區別。因為中國文學的頹廢往往是傳統儒家思想失敗後的產物，受主流儒家思想影響，知識分子普遍將實現社會責任抱負作為自己的基本追求，但是，在現實中，並不是所有的知識分子都有機會實現自己的理想和抱負，而要能夠順利達到「達則兼濟天下，窮則獨善其身」的精神轉換也有相當的難度，於是，許多人在失意情況下，會放棄儒家思想，陷入虛無和懷疑的人生觀中，沉湎和滿足於個人世界的小情趣中，其生活帶著虛幻而放誕的色彩，其文學也就典型地表現出中國文化的頹廢思想。另外，中國文學的頹廢還有一個突出的特點，就是矛盾和困惑。因為在長期的文化積累中，中國知識分子的社會意識的強大而持久的，一般人很難遽然擺脫這種思想的影響，也就導致中國文人的頹廢往往是不徹底的——就像中國歷史上許多隱士一樣。頹廢文學精神在魏晉士大夫階層中有集中的反映，魯迅的《魏晉文學及風度與葯及酒之關系》作了非常透徹的論述。當然，不只是魏晉之際，莊子的文學作品中就包含著頹廢思想的內核，明末文學是其更極端的泛濫。
新時期小說頹廢思潮的興起與時代文化的嬗變有密切關聯。80年代末以來，隨著改革的深入，政治思想得到進一步解放，與此同時，商業文化進入中國並迅速成為社會的主流文化，社會文化格局發生了巨大改變。在這當中，文學一方面被推下了原有的政治依附者位置，並被暴露出依附時的虛偽和造作之態，使傳統的「文以載道」思想受到了根本性的沖擊，另一方面，伴隨著精神文化的失落大潮，文學逐漸失去了其精神信仰的生存基礎。在這種情況下，新時期作家的人生道路選擇固然是五花八門，他們的精神世界也是四散逃離，傳統文人的頹廢思想自然會在一些作家身上暴露出來。這一點，正如有學者對晚明文學的分析，「古代儒家傳統的理想人格是以修身為本，通過格物、致知、誠意、正心的修養，使人成為能夠安貧樂道、道德完善的正人君子。……到了晚明因為程朱理學逐漸失去了崇高的地位，個性之風崛起，晚明文人追求個性的興趣遠遠大於對於有規范性的完美人格的興趣，他們更為欣賞的恰是有特點的狂狷癖瀕的文人才子性格而不是完美的聖人人格。」[11]
寬泛一點說，80年代的「先鋒小說」精神就具有一定的頹廢色彩。作家們意識到文學在現實中的無力局面，轉而以對形式的追求來抗擊現實，其中包含著某些傳統文學的頹廢色彩。有學者的論述是准確的：「正是出於同樣的對沉鬱、頹廢的審美偏愛和內心渴求，葉兆言和蘇童才一起踏上『懷舊』的藝術之舟，駛向過去的『死亡』的時間河流。」[12]然而，真正具有典型意義，或者說開啟了新時期小說頹廢潮流的是90年代初期的賈平凹。他在80年代曾經涉獵過改革、「尋根」等題材，其創作中不無「載道」的痕跡，但在1992年問世的《廢都》中，他敏銳地表達了文學邊緣化後知識分子的頹廢和無奈主題。作品中庄之蝶的頹廢和死亡，以及整個西京文化界的衰敗，傳達出作者強烈的文化失敗感和虛無主義精神。就像小說在表達方式上借鑒了晚明的著名小說《金瓶梅》，其精神也直接承接著晚明的頹廢傳統。
賈平凹的這一創作精神在90年代後有非常廣泛的繼承者，其代表是比他更年輕的「晚生代」作家，主要有韓東、朱文、張旻等。與賈平凹一樣，這些作家也感受到傳統文學體制崩潰後的虛無，但相比之下，他們對傳統體制的依賴要少了許多，並且，他們對殘存的文學體製表示了一定的獨立精神，也有更高的文學抱負，然而，他們在內心深處還沒有真正擺脫現實體制的限制和壓力，於是，就往往藉助於性、虛無、唯美等頹廢的方式來表達他們對現實的反抗。具體而言，他們的創作有三個顯著的特點，一是生活觀念上的虛無態度。他們的主人公往往對現實不滿，卻無力改變，於是選擇性和虛幻等方式作為反抗社會的方式；二是強烈的個人主義。他們所關注的基本上局限於個人命運和生存價值，很少思考與社會有關的事物，也很少直接寫到個人以外的現實生活；三是藝術上的文人情調。雖然作家們的創作存在較大的個人差異，但總體而言，他們對個人生活的沉湎往往透露出一定程度上的傳統文人情調，或者說是自我欣賞、自我陶醉。
需要指出的是，新時期小說家所表現出的古典文學精神並不是單一和純粹的，他們的創作精神與現實主流政治思想，與現代西方文化和文學觀念都有密切的聯系，或者說這多種因素已經融合成一個整體，很難進行簡單的分離。比如新時期小說中的入世思想中就包含有現代啟蒙精神，也與現實政治觀念和現實主義文學思想有直接關聯；同樣，頹廢思潮也包含有現代消費文化的影響，帶有後現代文化的濃郁印記。甚至可以說，頹廢文學思潮在新時期小說中的泛濫，其精神兄弟就是消費文化在中國的方興未艾。
反思：文學的傳統與現代
對於新文學來說，與古典文學的關系牽涉到其基本特徵和精神來源。正因為這樣，自新文學創始之日起，不斷有人對此作過思考和探討。魯迅、茅盾、沈從文、王瑤等著名作家和學者都專門發表過意見，近年來，又有鄭敏等作家和學者進行深切的反思。在這個意義上，本文對新時期小說與古典文學關系的思考，必然不可能只是關乎小說自身，而是必然要聯繫到新文學的歷史和傳統，聯繫到新文學的特徵和發展走向。
一、解放觀念，以更開放的觀念對待古典文學傳統；
正如前所述，新文學傳統一直以批判和疏離的態度對待古典文學，對此，過於苛責前人是沒有意義的，不同的文化背景對時代提出了不同的文化要求，五四時代迫切需要去舊迎新，學習西方是它的首務。但是在今天，確實需要以新的視角來看待古典文學傳統。
這首先與時代文化特點有關。今天是一個經濟和政治全球化的時代，商業文化正在將整個人類文化納入其軌道和規劃中，在這一背景下，保持民族文化的獨特性具有特殊的意義，文學也應該調整自己與傳統的關系，彰顯自己的民族個性。經過幾千年的繁衍，中國文學已經成為傳統文化中不可或缺的一部分，在它的身上，承載著中國文化的獨特品格，中國人的思想和行為方式，凝結著中華民族獨特的精神個性。保持民族文學（文化）的特點，必然對悠久的古典文學進行重新審視，汲取其深在的民族品格和文化個性。「當恢復我們對於舊文學底信仰，因為我們不能開天闢地（事實與理論上是萬不可能的），我們只能夠並且應當在舊的基礎上建設新的房屋。……我們更應了解我們東方底文化。東方的文化是絕對的美的，是韻雅的。」[20]聞一多的這段話雖然說於上世紀20年代，但在今天依然有現實意義。
在對古典文學的思考中，需要對「現代性」概念作出新的思考。現代性是時代潮流，但是，是否現代化就是西方化，現代性就是簡單的進化論線性發展，已經越來越遭到人們的質疑。文學的現代性的問題尤其復雜。作為一種獨特精神產品，文學的評價絕對不能以簡單的進化思維來進行，文學不是現代一定勝於前代，而是各有特點和價值。古典文學是中國傳統文學中發展得最成熟的，所取得的成就也最高，它的獨特審美價值在今天依然有悠長的魅力，絲毫沒有失去意義。
最後，還要考慮到文學的基本創作規律。美國詩人艾略特曾經特別強調傳統意識對於文學創作的意義：「不但要理解過去的過去性，而且還要
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《《向上的痛------目擊2000年以來中國轉型之痛》後記》
「兩個中國」
去年的這個時候，我住在北京市一個名為甘露園的小區內，一個四環之外隸屬於朝陽的社區。社員多為北京原住民，譬如被拆字攆出四合院的老北京。這是一個中等水平的社區，既有月租金1500元左右的小套出租房，也有幾十塊錢一個小時的網球場。甘露園的北門，是一個新富聚居的雙語社區，英語在這里擁有和漢語同等的主流地位。有個早晨，我與一個朋友路過社區大門，禁不住稱贊了保安的貝雷帽。他說，你還沒有見過裡面停放的車，我疑惑地看著他。「車子里的飾物和掛件，都是當下最流行的，」他有力地一揮手，「你連見都沒有見過。」我絲毫都不懷疑這個乍聽之下有些刺耳的話，在這個據稱每平方米賣到10000元的富人社區，我沒有見過的東西何止是掛件飾物呢。甘露園的南門，是北京一線地鐵的終點站，距東南出口不足50米，是一個我至今叫不出名字的「都市流浪村莊」，「村民」多為由安徽等省流入北京的農民，或者下崗後無業可就的小城鎮居民。夏天，由一個個平房搭建而成的村莊里，堆放無序的垃圾，散發出刺鼻的異味。我曾去那裡看望過幾個農村表弟，無工可打的他們，白天穿梭在北京的一些展覽區練地攤，同時和城管人員打游擊，晚上聚集在月租100餘元的舊房裡玩牌，或者賭小錢，看黃色錄象。2003年春天，全國「兩會」期間，我在遷出半年後返回甘……
有問題再找我
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4. 一支從現在部隊穿越到以前2戰的小說。
（抗日之精英特戰隊）題目不懂有沒有那個之字，這本小說有2000多個兵，是現代的特種兵，，裡面有個專門發明戰爭武器的超厲害，，， 穿越到了1931，又恰逢日寇侵華，身為男兒自當捨身抗日；號稱惡魔教官的羅霄，率領麾下虎牙特戰隊穿越到了民國，於是投身抗日洪流之中，開始了抗擊日寇的征途……龍戰於野、泣血山河，一路殺得日寇抱頭鼠竄，聞其名喪膽……帶去的裝備用完了？沒關系，咱有超級兵工廠，更暴力更強大的武器將繼續蹂躪日寇！犯我華夏者，雖遠必誅！！！
好多年不推書了
那就說一些經典吧
但是各種風格都有
不純YY
首推《褻瀆》
煙雨江南所著
在2008年風靡一時
被譽為玄幻小說界神書
本人當年高二第一次看看了一通宵印象深刻
西方玄幻最為驚艷的一本吧
《飄渺之旅》和《誅仙》同一時期的網文吧
開創玄幻小說鼻祖
當時同學一起買的實體書
再推《師士傳說》科技類小說我認為最好看的
後來同學推過貓膩的《間客》
我始終更愛師士傳說
或許是師士傳說里葉重反映我對自由的渴望
而不是像東林孤兒當個救世主
遺憾的是單女主全文結束
《陳二狗的妖孽人生》大太監烽火的都市類
當年網路上曾說二狗之後無都市
我相信是最好的評價
《流氓高手》一書也是值得說說的
當年最好的游戲類小說
可惜流二之後作者無罪轉型寫東方玄幻了
《狩魔手記》煙雨江南西幻類又一力作
《冰火魔廚》唐家三少結婚前的種馬文
哈哈
現在再也見不到了
《仙逆》《斗破蒼穹》《凡人修仙傳》都是2010年後很不錯的小說
《無限恐怖》無限流鼻祖
也曾名動一時
再說《極品家丁》
YY小說吧鎮吧神書
可惜作者只寫了這一部再也沒寫過其他
想來應該是在文學造詣很深的一位大家
差不多有十本了
卧槽
6. 十大經典穿越軍事小說
抗日之浩然正氣、抗戰偵察兵、抗日之橫掃天下、抗日之精英特戰隊、抗日之我為戰神、烽煙盡處、抗日之特戰兵王、交鋒、抗戰之還我河山、雲的抗日。
1、抗日之浩然正氣
《抗日之浩然正氣》 是由石皮破所作的戰爭歷史類小說，首發於17K小說網。
男主蔣浩然因為車禍而穿越到了未來世界，被打造成了未來戰士，然後輸送到了1938年的戰場至上，也由此展開了真正的抗日戰爭故事。
4、抗日之精英特戰隊
《抗日之精英特戰隊》是首發於17k中文網的歷史軍事題材的小說，連載中。作者是紅色尖兵戰隊。該書主要講述了羅霄率領麾下虎牙特戰隊穿越到了民國，於是投身抗日洪流之中，抗擊日寇的故事。
5、抗日之我為戰神
《抗日之我為戰神》是一本在17K小說網發表的戰史小說，作者是風雪雲中路。小說主要講述了楊震回到抗戰時期，奮戰建立鐵軍從而迎來抗戰勝利的故事。
7. 好看的言情小說
《烈火如歌》1/2 1女N男 結局美滿，2個男的合而為一，點的很含蓄。
《會有天使替我愛你》 感人。但結局不壞。
《左耳》給人淡淡的感覺，青春的苦澀和甜蜜。
《愛神的黑白羽翼》強烈推薦。兩個雙胞胎的故事，都是帥哥，性格完全不同，結局蠻感人的。
《如果微笑》1/2 端木涼~我的最愛。下了詛咒的他，不能微笑。
《一克拉的眼淚》1/2 兩部，但相互沒關系。非常感人，非常唯美的愛情故事。
《逝去的歐若拉》穿越時空的愛戀，很感人。
《烈火天使》平凡的女孩因為音樂天才靈魂的進入，變成小題琴家，另一個音樂天才被她吸引，三個人的愛情故事。
《那年夏天我們一起畢業》哭泣小說。
《戀空》強烈推薦，強烈推薦！！！看了就知道，超級好看！！
《我們都會長大》15歲的她學會嘔吐減肥法，單薄的青春從此是一場浩劫。
《我的愛情卡哇伊》三角戀
王子愛上小魔女
《壞小子攻略》野豬女生PK混世魔王
以上。
希望喜歡