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第二章冬庄冬涯
冬庄算是比較大的一個村子，村上有上萬的人口。村前村後都有小河流過，河中魚蝦很多，河邊放鵝放羊的兒童就有十多個個。水中嬉戲的少年更是上百人。村中綠樹叢生，整日鳥鳴不絕。冬涯就出生在該村的一個普通的家庭，雖然存上大多數家庭都是溫飽無憂，但是冬涯一家卻並不如其他人家那麼富有，總是飽一頓餓一頓。冬涯家裡一共四口人，除了父母外，還有一個妹妹名字叫冬潔，冬涯的父親叫冬豐，母親叫林燕。
冬涯的父親冬豐原是北冥國最高禁軍侍衛，雖然是裡面等級最低的兵種，但是在村裡人心中卻是個十分了不起的人物。一個禁軍侍衛一年的俸祿大概要夠普通人家生活……
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㈣ 新銳閱讀對孩子的影響是好還是壞

壞的方面佔大部分。。。建議不要讓下孩子讀這一類的書，從醫學方面來說恐傷腎，會對小孩有影響。 良好的閱讀習慣需要家長引導 對於學生熱衷驚悚、恐怖題材的圖書,內蒙古師范大學教育科學學院副教授朱曉紅認為,偶爾閱讀對少年兒童的影響不大,但是如果長期沉溺於驚悚、恐怖類圖書則對少年兒童的心理健康不利。 「少年兒童的恐懼心理可以後天習得,初生牛犢不怕虎,最初他們可能沒意識到這個東西有多可怕,如果不斷接觸這類恐怖作品,他們在心理上會產生泛化,看正常的東西也會蒙上恐怖的色彩,這對少年兒童整個心理健康發展是不利的。」朱曉紅說。 同時,朱曉紅提醒家長不必過分擔心閱讀課外書可能對少年兒童的影響,家長可以通過適當的引導,幫助孩子建立良好的閱讀興趣。 教育專家、暢銷書《好媽媽勝過好老師》的作者尹建莉認為,人的閱讀品味是逐步提高的,因此不能要求小學生或者中學生一開始就去讀經典名著。 「孩子應當學會自己選擇,不能什麼都由家長幫著選擇。如果孩子不喜歡某一本書,家長即使買回去,孩子可能也不會認真去看。只有孩子喜歡這本書,孩子才會去閱讀。」尹建莉說,「要允許孩子剛開始買書檔次不高、不夠好,只要孩子經常看書,經常買書,孩子的品味自然就會提高。」 尹建莉同時說,那些純粹描寫各種鬼怪、迷信的故事的圖書,完全沒有任何教育意義,對於身心尚未發育完善的中小學生來說,只會給他們心理產生負面的影響,產生盲目的恐懼心理。 對此,專家建議家長可以從以下幾個方面引導和培養孩子的閱讀興趣。 首先,家長要正視孩子的閱讀興趣,並適當加以引導。朱曉紅說,有的家長擔心孩子看言情小說會導致早戀,這種觀點值得商榷。好的言情小說不僅包含愛情,還包含了親情、友情以及人們之間的美好感情,孩子可以通過體會去了解這些感情,而並非一定會去戀愛。家長應當注重對作品本身文學價值的把握,看是否會影響孩子身心的健康成長。 「孩子就像小樹苗一樣,長得不合適,我們就要修剪修剪。孩子在成長的道路上,我們要加以引導,如果孩子走偏了,我們要及時把他拉回來,讓孩子少走一些彎路。」朱曉紅說。 其次,減少孩子用電腦和手機接觸互聯網的時間。網路內容良莠不齊,作為家長一定要嚴格管理。暑假期間,家長應該控制孩子上網時間。為了通訊的必要,家長為孩子買手機時,盡量不要選擇能夠上網的手機。

㈤ 好的新銳小說

中國小說近幾年已在系統內部消解著其中心言語,多元與邊緣的樣態正在逐步形成,這種趨勢已經愈來愈明顯。上世紀80年代中後期開始的先鋒與傳統格式的單純性對抗早已形態模糊,而後精英和通俗模式的對決也逐漸消磨。在都市化與城市化過程里,後現代文化語境急速而不規范地籠罩,混亂洗牌與重新拼貼的形狀顯出了模型。《西湖》月刊一年半來力推的重頭小說欄目「本期新銳」在某種程度上同樣指證著這一系統的演變。

語言與敘事的自覺

語言與敘事的自覺是中國小說自新時期以來最實質性的收獲,這也是當年先鋒小說與精英的小說理念探求植出的果實之一,而且這種自覺已在更廣泛的范圍生長。《西湖》的新銳作家所選,基本都顯現出這一傾向,這方面比較突出的如李浩、林苑中、孔亞雷等人。基中孔亞雷在語言上的自覺度最強烈,他的即使是陳述性的語句也語感十足,描寫更是追求精確與內蘊,關注細微;他在迫使閱讀者注意小說中的每一個語詞,否則你會丟失掉必要的成分,產生理解的偏差。精細、蘊含內心的敘述造就了孔亞雷小說的獨有節奏和細部(不僅僅是客體)描繪的特點,一方面他在創造著小說的新生態,另一方面,他在靠近著小說的實質。
李浩小說敘事的自覺性表現在他對敘述本體的看重與理解上。對李浩說來,小說就是一種敘述,不僅小說的意義或意味完成於敘述中,甚至小說的事件也只能由敘述確定。對於小說,沒有脫離開敘述單獨存在的事件,只有敘述的事件。他的《暗殺》可看作這樣的實驗之作,卻指明了小說原本的存在性依據。他要表達的是小說的「在」,而非小說之外的在。小說的本體意味彷彿是一種重述,重述的過程是不斷揚棄它的模仿對象和創造它自身的一個過程,這一點《暗殺》做到了,小說家的使命也就達到。李浩在「創作談」中引述了博爾赫斯,那張原來想畫的世界地圖就是試圖模仿的對象,自己的臉便是重述的成果。這張臉又不只是外在的,它無疑是內心的,敘述使它成形。
意識到敘述本身的創造性質,方可體會敘述所具有的無限可能性,或者說,尚未進行的敘述才有著難以估量的後果。所以李浩說:「寫作對我來說,是……未說的部分可能比我說出的更好,也更重要。」敘述的自覺者對敘述懷著如此的嚮往與期待,是另一個只看重現實、把敘述當作工具的寫作者無法理解的;因為那個人期待的是未發生(更好也更重要)的事,不是「未說的部分」。
我其實想表明,即便遇上了更好、更重要的事,失去有效的敘述,不會有小說。起碼不會有更好、更重要的小說。

傳統敘事的執著

傳統或者先鋒,有時跟年齡並無關系;而在後現代語境中,甚至跟時尚、落伍這類概念也無必然關聯;它只是文化分群、多元取向的一個實現或現實。執著於傳統的小說敘事或言語格式,當它的話語發出者具有年輕且高學歷的元素時,我們因此也不奇怪。巴克是一個例子,他似乎已經習慣於傳統的敘述方案,如情節的順序演進,必要的人物介紹,戲劇懸念的設置,平實的語言等等;他敘述的張力有時恰好在現代幻念與傳統言語的對立中獲得,這卻是另一回事。
則臣的書寫彷彿刻意地追求著某種平鋪直敘的風格,他有現代敘述的話語能力(這由他的《六根手指》可以看出),但他顯然受到了當下小說界一種傾向的影響。從更廣闊的范圍探析,小說界的一些人物在回應著城市化過程中中國知識階層里一部分人的迷惑與文化回首的姿勢。文化保守主義的重現已不是新鮮事,對全球化話語的反彈是第三世界的某種必然,由此傳統的白話、筆記式小說敘述模式的再現才有可能成為時尚。這種小說的敘事需要一大堆瑣碎和一大堆世故,和一大堆反幻想的平淡。當然,傳統與敘事的失敗或成功一樣無必然的關聯,失敗性依然存在於其能指的是否飽滿與所指的堅實度。如果最終只有一個平俗的外殼和同樣俗淺、無所指的內蘊,傳統便被傳統自身擊敗。
這里,可能要涉及寫作者的自身修煉問題。你能否洞察,能否對體驗抱有一些哲學性的直覺,能否在書寫中表達出,等等。有時即使是現代味十足的小說,即使誇張著現代性的幻想,即使在敘述上做足後現代的姿態,它們的結果都一樣:落入平庸。我讀完了《詩人杜撰在2025年》,我懷著極大的興趣去讀,由於作者的詩人身份和小說標題的幻想性質,但我不能不說出我的失望。我想不到作者如此鄭重其事在許多鋪墊後推出的那個所謂故事,竟是這樣陳俗,正如「杜撰翻開」的「那本陳舊、古典、簡陋的畢業證書」。亦如夏烈所說的「沒有批判,誰都沒有大錯」,呈現的惟有平庸與某種意義的堵塞。再如我所批評過的《達達的夜晚》,其敘述過程的精彩最後並沒能掩去故事與主題的老套,這些都值得作者警惕。

冷靜與描述

中國人長於閑聊,在這些充溢各類時間的閑聊中有許多敘事,白話小說由此生出。因此中國小說長於也習慣於陳述,陳述出一個故事,然後有所寓意。在陳述中來情緒了,就夾入一段描述,細致一點的描寫就像一根長繩子中的一些結。這種小說好讀,讀來不費力,像順水流動,像聽評書,可以「且聽下回分解」。現在的電視劇都採用這種陳述式的戲劇化敘事,看來更加輕松,差不多可以不動腦子。我不喜歡這種敘事的方式,就因為它沒有閱讀的歷險和艱難。
西方早期小說也採取這種方式,如《十日談》,以及東方的《一千零一夜》。20世紀現代派小說完全改觀了這種線性敘事,從而讓小說的閱讀顯示出難度與智慧。看看西蒙在《弗蘭德公路》里怎樣描寫一匹馬甚至一隻死馬的馬蹄吧,那麼細微、那麼強悍,意蘊那麼豐厚。即使是安部公房的《砂女》,在那樣的環境(砂女似乎永遠陷於砂的洞穴)中,時間與空間都喪失了,陳述完全失去了可能性,小說家將自己的書寫置於這樣的死地而後生。
在這方面我某種程度地體會到了新銳小說家們的現代書寫意識。孔亞雷的主體性描述給我留下很深的印象,他對雨的描述,雨中的場景、女孩、充滿主觀感覺的教室空間等。他的小說由此在結構上擯棄了人們習慣的陳述方式,獲得一種新的表述力和閱讀可能。閱讀者現在不是順路而行,而是進入一些空間逡巡,需要自己去確定方位、路線,去摸索前行。閔凡利的小說則用對話代替了陳述,十分克制的、洋溢內心動靜的對話顯然更靠近描述。
描述常有一個冷靜的姿態,即描述的主體處於觀察與剖析的位置,他不被線性敘事的因果左右,卻注重於共時空間的展現。根據列維·斯特勞斯的敘事學理論,敘事的內涵主要源自敘述中的聚類關系即共時結構關系,它指向著隱藏敘事密碼的深層結構。
其實上世紀80年代中後期的中國先鋒小說已經開始了這樣小說敘事與形式上的開拓,雖然90年代後先鋒小說式微,寫實與其他樣態先後擁擠而出,但小說在寫作上的不斷探求已經成為一部分作家的自覺,盡管仍然沒有改變陳述性小說泛濫的整體狀態。《西湖》這一推舉新銳小說家的欄目在選稿上能較充分地注意到這點,值得欣慰。
性意識的顯現
對人類集體或個體潛意識、本能意識、慾望的表述,已成為當代文學的一個標志。性與暴力(性本能與死亡本能的外象)像一個影子(或清晰或模糊)游移在所有先鋒或傳統、精英或通俗的文本之中。但這一影子所顯示的意義卻不盡相似。那種單純在於吸引讀者眼球、以獲得商業利益的通俗之作不是本文所要探討的對象,傳統敘事中努力嵌入性的書寫除了說明這一傳統文本製作的當代性之外,其曖昧意味我們也可以在傳統的舊製作中尋到藍本。有意思的是新銳小說家們的性描述,一方面喻示著對規范價值觀和日常生存方式的抗拒,是對生命本體與自由性的追求張揚,另一方面卻也無可避免地顯露出陳舊社會結構的男權遺痕。
俞梁波在《槍手》中寫道:「村子像個碩大的女人屁股。」這一出自男性俯瞰視點的比喻,其指向最明顯不過了。一個碩大、但固定的、承受的性別意象,小說中槍手的粗暴任意的槍擊行為、性徵隨時勃發的狀態都具有了相應的立足點。
我想乘機談論《上海文學》2004年4月號李紅旗的一組小說,作者同樣是一個新銳小說家。兩篇小說中的主體人物我——旗哥可認為是典型的暴力依據下的男權象徵,他在他的范圍內實現著陳舊社會結構中的男權幻想:想干誰就干誰。在《捏了一把汗》里作者寫道:「當年我也真是不懂事,她哭得那麼厲害,我還是狠心脫光了她的衣裳。我又能怎樣呢?假如不那麼做,她也許會一個人偷偷哭上好幾天,還要恨我一輩子。我不了解女人,這些年來,我不斷地脫下她們的衣裳,又給她們穿起來,結果呢,我越來越不了解她們了。」這里口氣貌似反思,實則自誇。作者接下來寫盛可以隨意地去睡別人的女人,因為「那些女人說,盛可以總對她們的丈夫說是我派他去跟她們的妻子睡覺的」,這兒「我」是一種權力,盛可以是這種權力的傳接者。有趣的是刊物在目錄上突出刊用小說中這一段對話:
「旗哥,有個事兒我不知道該不該對你講。」
「講嘛。」
「剛才我把嫂子幹了。」
聽了這句話,我的心裡咯噔就來了那麼一下。一點都不誇張,我幾乎說不出話來了。
「旗哥,你不會怪我吧?」盛可以有些緊張地說。
「怎麼會呢,你不用放在心上。」
此處潛在的性別集體觀念有力地壓住了個人的情感沖動。
其第二篇小說《都是因為有了愛》更明顯地表露了這種書寫的依據,它源於現實中性的壓抑。而受壓抑的性,在文學生產過程中藉助於男性集體幻念的實行得到補償,所以它需要渲染那種強勢的佔有狀態。這某種程度上也是傳統意識形態與文化情結(如我們熟悉的帝王情結)在新一代(70年代生人)的頑強寄宿,只是在李紅旗的敘述中,通過一群所謂「邊緣人群」的表達,顯現出男權社會結構的夢想如此粗糙,猶如臆症。
實際上在當前的小說等創作中,女性與女性主體言語的遮蔽、隱失十分普遍,被動的女性形象及其書寫已成慣性。並且由於諸多寫作者缺少現實中權力的境況,壓抑與自卑反而導致了文本中主體過分張揚的、強暴性質的裸露癖表演。此類寫作流行,另方面也源自讀者同樣的依據已存集體幻念的窺淫需要。

邊緣與都市的生長點

從總體上看,新銳小說家們的確體現了新世紀小說寫作的一些新趨勢。雖然在我們特有的文化語境里,仍能感到哲學性思索的欠缺,在寫作中年輕的作家們還不能將逼問追蹤到終極,哪怕是思想迷宮中的尋找與設置。這與我們的文化積習有關,卻也正是我們要正視的文化癥候。
米蘭·昆德拉說:「因為,把握真正的世界屬於小說的定義本身;但是,如何把握它,並能同時投入一場使人著魔的異想天開的游戲?如何能在分析世界時做到嚴謹,同時在游戲般的夢中不負責任地自由自在?」他提出了寫作小說的兩方面的問題。
我們也的確看到了,作家們的寫作視野愈來愈寬闊,無論日常生活、市場、政治、城市、鄉村、單位、文化、個人無意識、性、暴力、本能,都已納入表達的層面。這些作品在某種意義上滿足著人們的文學性窺視,同時,傳統的政治話語已在普遍淡化,當然也不可能完全退出。然而平庸或流行價值觀仍不可避免。
上世紀90年代以來,中國的城市化進程迅速,幾乎所有的文學寫作者都已經或已在這個領域內活動。新銳小說家們的分布也非常廣泛,但有一個共同點,那就是他們都不在中心。在一個朝向多元發展的網路性社會,這些作家們最能夠體會與接受新的社會文化模式與版圖結構,最能夠迅速地溶入其中,並獲得生長。
當原有的簡單的精英與通俗的分野逐漸模糊,當中心的概念漸次退化,邊緣與都市將是未來時代的新的文化生長點,新的話語的生產位置,而且在這里會產生這樣的新的機制。小說新言語的獲得與產生,必將也只能根基於此,對於這一點推測,我懷有信心。
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至於韓寒和郭敬明,他們的"新銳"應該是在內容的曾面上,至於手法他們還是在延續前人的路子,所以說不上.教科書上的新銳甚至包含了余華,蘇童,王小波等人,因為他們的敘述風格和手法上的創新使中國文學從文革後取得了大的突破,這種突破是爆炸性的,開創性的,他們兩個人目前還沒有做到,如果你是他們的忠實讀者的話,只有期待他們的作品外在的變化,韓寒已經在變化了,<光榮日>與<三重門>比完全不同,技巧上自然的多也成熟的多,郭敬明現在的變化我不太了解.

㈥ 小說app哪個比較全

小說app比較全面的軟體有墨知閱讀，天翼閱讀，咪咕閱讀，書旗小說和起點讀書。這些app的小說不僅量多，而且免費的也不少，並且功能齊全，下面就介紹一下這些app。

1、墨知閱讀

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2、天翼閱讀

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讀書注意事項:

1、注意讀寫姿勢。

看書、寫字的時候，眼睛與書本的距離保持在33厘米左右。坐的姿勢要端正，頭要放正，背要挺直。

2、不要長時間用眼閱讀或書寫。

一般說，讀、寫半小時後要休息5－10分鍾，兩眼向遠處眺望（最好看遠處綠色的樹木），使眼肌得到休息。

3、注意看書、寫字的光線。

看書、寫字時的光線不能太強也有能太弱，更不能在陽光下。寫字時光線最好來自左前方，以免手的陰影妨礙視線。

4、不要在車上看書。

因為車子顛簸，眼睛不容易調節。不能在床上或被窩里打著電筒看書。看電視的時間不能太長，玩游戲 機也要有時間的限制。

㈦ 最好看的小說。要在小說閱讀網上，要完結的。

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回答者： xiaokang588 - 助理 二級 12-10 22:24
游戲類：從零開始，流氓高手1，流氓高手2（可以分開看）
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賬本類：盤龍，琴帝（此類書褒貶不一，我以前一直在看，喜歡的書友別拍我，o(∩_∩)o...）
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異界法神 完本
異界大賢者 （煉金術的傳奇 看到你笑 ）
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蓮花寶鑒 （ 葵花寶典聽說了嗎不一樣的斗神之路 哈哈） 快完本
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惡魔法則 跳舞作品
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風臨異世

《冒牌大英雄》 作者：七十二編
簡介：千載難逢的機會啊！眼見周圍沒人，胖子一沖動，來不及細想就一躍而起，兩手一錯，一聲輕響， 那帝國士兵的腦袋被硬生生轉了一圈.整個人便如被小孩把脖子扭成麻花的破布娃娃一般倒了下 來。第一次殺人，胖子可沒這么簡單，反手一把匕首插進了這個倒霉士兵的咽喉。
點評：韋小寶式的主角，現在給我的感覺就是主角官不夠大，追看到現在還是跑腿的。

《慶余年》 作者：貓膩
簡介：一個年輕的病人，因為一次毫不意外的經歷，穿越到了一個完全不同的世界，成為伯爵府一個並不光彩的私生子。修行無名功訣，踏足京都官場，繼承莫名其妙的商團，且看沒有自己身份的私生子，是如何玩轉商場、官場、戰場以及婚場。
點評：輕松，真實，彷彿自己就在另一個時空——這書給我就是這個感覺。

《宋風》 作者：戒念
簡介：靜輝作為醫務兵莫名其妙的回到了宋朝後，他該如何在這個陌生的時代去生存？改革之路充滿了撲朔迷離的變數，王安石、司馬光、蘇軾……所有的人都在尋找大宋的出路，到底又是誰對誰錯？眼前的一切都在錘煉著王靜輝走向成熟，重生的蝴蝶是否能夠改變歷史的走向？請看一個現代醫生所演義的《宋風》。
點評：前半段看主角如何白手起點成為大宋首富，後面就是看他培養出來的弟子如何在大宋政局中叱吒風雲。

《竊明》 作者：大爆炸
簡介：穿越類、明末爭霸題材。英雄身負朝野海內之望，魔王胸懷席捲六合之志。戰必勝、攻必取，中興大明，開萬世太平——英雄簡在兩帝之心。言必行，行必果，名揚天下，收四海之心——魔王且行叵測之謀。屍骨漫漫鋪就帝王路——流不盡的英雄血，殺不完的仇人頭。
點評：如果作品是從主角投毛文龍的逃亡路上開始連載的話，應該會受到更多讀者熱棒。在一個荒島上慢慢發展壯大勢力，一直是我喜歡看的書。

《一等位面商人》 作者：大漠里的沙子
簡介：一次偶然的靈魂穿越，使陳鋒成為了異世界的一個落魄小貴族，可幸運的是，陳鋒同時也成為了一名神奇的位面商人。位面商人嘛，顧名思義，就是在不同的位面做買賣的傢伙！打開一個空間黑洞，把另一個世界的特產賤買過來，隨後在自己的世界裡高價賣出去；或者搜集自己這個世界的特產，隨後倒賣到另一個世界去小到魔法卷軸，大到神格神器，如此倒來倒去，低進高賣，豈不爽哉？
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亡靈進化專家 小說作者： 大巫師 新書
亡靈的進化之旅
【簡介V1.02】
安德聽到了亡靈世界傳來的喧囂：
亡靈領主痛哭：流氓安德會妖術，大家根本擋不住！
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死神狂怒咆哮：瀆神的骷髏法師安德，這是亡靈位面，不是你家菜市場！
……
安德委屈非常：尊敬的死神，我這人，最是老實本分忠厚善良，怎麼可能做這些？真的，謊言之神她能證明……

武林高手在異世 類別：玄幻 作者：酒品
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他穿越異世之後成了已經掛掉的魔王和龍族美女的兒子……
他從小被寄養在人類國家，……
他離奇的擁有兩位自己從來不願意乖騎的龍寵……
他不以自己是惡魔王之子而感到慚愧，他對惡魔的評價只是在和名字叫神的一種生物的戰斗中失敗了一次，如果再來一次，惡魔勝了，那他就是新的神。
他將怎麼一步步的由墮落天使進化為具有東方本土氣息的異世巨龍,他將怎麼去改變魔與神的定位，又是怎麼去完成那個連神靈都望而止步的願望……

武當傳人在異界
一個武術世家的獨子，無意中來到劍與魔法橫行的異界。作為一個與眾不同的人，面對古怪的魔獸，聰明的人類，美麗的精靈，憨厚的矮人，勇猛的獸人，神秘的迪克族人，以及飄渺的神族，邪惡的魔族，他該如何展開在異界的旅程？

無賴金仙 類別：玄幻 作者：梁湛
點評：心中著跡，處處會有魔幻，放也不過人生一賭，率性的狂歌醉曲

張三豐異界游 類別：玄幻 作者：寫字板
點評：張三豐異界游是一本很好的異界重生小說 主角強大 對手也不弱 沒放過一個愛主角和主角愛的女子

少林武僧在異界 類別：玄幻 作者：特別白
點評：這是個武僧，不是淫僧。在起點連出家人都開始荼毒以後，終於在魔爪下找到一個干凈的得道高僧

極品家丁
年輕的銷售經理，因為一次意外經歷，來到了一個完全不同的世界，成為蕭家大宅里一名光榮的——家丁!

宗教裁判所 類別：奇幻 作者：八部浮屠 新書
點評：強淫啊，看吧，看吧，新人榜第一找到的好書，難得

比蒙傳奇 類別：玄幻 作者：寫字板 新書
點評：張三豐異界游的作者寫字本的書，其實看到比蒙兩個字就被吸引了。

破滅時空 小說作者： 任怨 (新書)
自古以來，軍中最精銳的人員只會在兩個地方。一是最精銳的特種部隊，二就是在重犯監獄。
趙立為了隱瞞自己修行天才的事實，只能加入軍方，用軍方的戰斗功法來掩蓋自己的修為異常。但是，卻被莫名其妙的分配在重犯監獄服役。
在監獄，趙立結識了無數窮凶極惡的重犯，也學到了很多非凡的技能，但最重要的，卻是見識到了社會和軍隊當中的黑暗。

星鋒 小說作者： 閃爍 (新書)
小說類別：現代修真

為了追求至高的力量，所有的修真者都孜孜不怠的修煉，感悟宇宙的衍變，從而達到修煉的巔峰。
宇凡，一個普通的大學生，而他，卻擁有了宇宙的鏡像——永恆之球！
宇宙的衍變，盡在我手！

天位 小說作者： 孤獨楓 (新書)

天位是一種印記，一種象徵力量與生命邁入另一種層次的印記……
精通中華古代武學的殺手至尊葉飛雲被組織和唯一信任的同伴出賣，落入聯邦政府之手，當作試驗的棄子送入另一個規則完全不同的空間中，肉身湮滅的他，在靈魂即將消散之時，碰到巨大的法陣印記，投身為龍皇帝國愛爾森侯爵府家主之子……
且看葉飛雲如何在這個世界譜寫「天位」傳說……
一本書總有喜歡的，有不喜歡的，孤獨畢竟能力有限，如果大家覺得這本書不好，請安靜的離開，罵來罵去也沒啥意思，當然，善意的留言指點，孤獨歡迎。

<魔法教授》教魔法，也講究素質教育

簡介：在大魔導師的召喚下，林遠來到異界，混合魔法的體質讓他成為學院里獨一無二的魔法教授。秉承先賢傳統，在魔法大陸教書育人，著書立說。子曾經曰過：有教無類，誰說魔法不是呢？

《神墓》

說到玄幻就不得不說一下《神墓》了。號稱玄幻小說中的EVA，這本書的氣氛也是相當神秘的。從一開始就設下了一個個令人費解的坑，而後慢慢地在後文一步步的揭開謎底。

異界之極品奶爸 / 聖騎士的傳說 / 玄幻
他，是一名高手，所以他有著屬於高手的霸道和專橫。 他，還是一名奶爸，所以他有著身為一名奶爸最大的優點——護短！誰敢動我的娃，我就要他付出代價！ 他可以為孩子們泡mm出謀劃策。 小說，講述了一名身懷絕技的奶爸在異界的故事。他讓異界的人知道了從奶爸到爸爸的全過程！（因為他泡上了孩子

光芒傳奇 小說作者：紫簫小說類別：異世大陸
一個輟學的大學生，
憑借才華與努力，成為了響譽業界的炒手。
炒作古玩、奢侈品，包裝房地產、明星，是他的拿手好戲。
一個震古爍今的傳奇魔法師，
創造了挑戰神則的禁咒，使自己成為了不破不滅的神話。
卻在一場意外中失去了生命，只留下了一枚存放了畢生收藏的空間戒指：光芒戒指

鐵拳法師 小說作者：湯澤 小說類別：異世大陸
到底是神的無上法力造就了人類的卑微，還是人的無知虔誠造就了神的權威？
人和神的戰爭自人類誕生的那一日起就從來沒有停止過！
三萬年前，一場席捲大陸的元素風暴導致了煊赫一時的魔法文明走向徹底沒落，「聖衣時代」隨之興起。
三萬年後，一個超級大家族中的庶子因為天生不能習武而不得不踏上了魔法的苦修之路。
當來自「地球」的武修被少年仁厚善良感動而舍己造就後，意外得到傳承的少年，路又在何方？
歌舞昇平下的暗潮，宗教間萬年的戰爭，繁華的帝都，風流的貴族，絢爛的斗氣，一切浮華背後究竟埋藏著怎樣的真相？
記錄在古老文集上的文字究竟是一種掩飾還是一種暗示？

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