小小說雅賊閱讀答案
Ⅰ BURGLARS CANT BE CHOOSERS怎麼樣
自從偵探小說出現以來，作家們就在不斷嘗試著創作各種不同類型的主角、案件以及解謎模式。小說家在人物的設置上已經不滿足於主角僅是福爾摩斯、波洛、奎因式的極具智慧的私家偵探；故事形式也不再僅僅是古典推理那樣的偵探發現很多細微的線索繼而通過邏輯推理得出結論；案件本身也不再只是簡單的謀殺。 因此作家們創作出了以賊為主角的「俠盜」式的推理小說，以及不僅僅是通過收集線索和推理得出結論的「硬漢派」。而勞倫斯-布洛克作為硬漢派小說的代表人物，他所創作的「雅賊」系列肯定有很多自己的特點。 關於以賊為主角的推理小說我大約只知道兩種，一是經常與福爾摩斯先生對著乾的「亞森-羅賓系列」，另一個是愛德華-霍克筆下的「怪盜尼克」。我覺得僅看這部小說，布洛克筆下的賊更接近與霍克創作的尼克，但是卻沒有尼克那麼瀟灑從容，某種程度上說應該算是賊裡面的硬漢派吧。 以賊為主視角的偵探小說還是有很多好處的，比如故事比純粹的偵探推理更加讓人覺得緊張，讓讀者更加有帶入感，主角干一些不合法的事情也會比較自然，同時一個俠盜的形象會更受讀者的喜歡。 同時硬漢派式的故事模式也有它的優點。雖說硬漢派的故事往往不能出現古典推理中那麼復雜的案件情節、機關密室設計、精彩的邏輯推理，但是硬漢派的故事卻比較合理，不會出現古典推理小說中硬湊邏輯，設計各種古怪機關，小說之初提到一個非常微小的線索導致最後破案之類的東西。因此我看很多寫的不好的古典推理時有時候會覺得莫名其妙，或者覺得理由太過牽強，甚至看到最後連偵探是怎麼破案的都搞不清楚。 這本《別無選擇的賊》其實在我讀到一半的時候就猜出了案件的兇手，但是這本小說的一個優勢就在於你就算知道了兇手是誰，也還是有興趣看下去，因為文中的主角已經被通緝，你從頭就知道他是無辜的，但是他是怎樣自救的就是一個挺吸引人的情節。 同時小說並沒有設置什麼密室或者很難的推理邏輯，整個故事的進行基本上屬於水到渠成，大概除了一兩個線索是靠運氣發現以外，其他的大部分線索都是書中人物偵破以及合理推斷而來的。即使你只是把小說當做一個很普通的故事來看還是比較趣味的。同時跟著作者的敘述，我們不用花費太多精力去思考線索以及推理兇手，也增加的小說的閱讀樂趣。奎因的很多小說都會設置「挑戰讀者」的環節，但是其中的很多小說為了讓讀者才不出來往往把線索設置的非常隱蔽或者邏輯使用非常詭異，其實這些都會影響到讀者的閱讀感受。 整本書敘述的還是一個非常典型的勞倫斯-布洛克式的故事，與其他作家的「賊」比起來，布洛克的「賊」可以算是一個更加硬漢的賊。而全書無論是情節還是閱讀感受都算不錯，再考慮到這是作者「雅賊」系列的第一部，這不禁讓我對後面的幾部書產生了不小的期待。
Ⅱ 《翡翠謎中謎（出書版）》txt下載在線閱讀全文，求百度網盤雲資源
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小說名稱：翡翠謎中謎（出書版）
作者：午曄
類型：言情
連載狀態：已完結
字數：128812字
簡介：該小說講述了為調查五年前哥哥意外死亡的真相，本已金盆洗手的「雅賊」雷濤不得不求助於翡翠收藏大師梅東元，不料看似親切的梅大師提出了一個令他為難的古怪要求……猶豫不決之下，雷濤莫名被捲入接二連三的驚險之中，幾度命懸一線，而這時，梅東元竟突然遭人綁架！
Ⅲ 《小說的八百萬種寫法》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
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書名：小說的八百萬種寫法
作者：[美] 勞倫斯·布洛克
譯者：邵逸
豆瓣評分：7.5
出版社：後浪丨中國友誼出版公司
出版年份：2019-7
頁數：368
內容簡介：
風靡全球的推理小說大師為你解鎖寫作的八百萬種可能
◎ 編輯推薦
☆ 享譽世界的美國推理小說大師、當代「硬漢派」偵探小說最傑出的代表、「愛倫·坡獎」終身成就獎得主、「紐約犯罪風景的吟遊詩人」——勞倫斯·布洛克數十年創作經驗全公開！
☆ 本書由勞倫斯·布洛克在《作家文摘》開設了十四年的專欄匯集整理而成，出版四十餘年暢銷不衰！經布洛克親自修訂更新，新舊觀點碰撞出驚人的火花！
☆ 勞倫斯·布洛克的作品不僅受到推理迷的歡迎，更備受社會精英、知識分子推崇，在中國擁有眾多名人明星書迷：侯孝賢、梁朝偉、王家衛、張大春、朱天文、朱天心為之迷狂……
☆ 無論時代如何變化，故事的內容和講述的方式永遠是虛構寫作的核心。講什麼故事？用什麼方式來講？新人如何出道？老手怎樣創新？這正是布洛克想要與你真誠探討的話題。
☆ 廣納百餘份作家問卷調查結果．探究世界知名作家的寫作方式——小說寫作沒有公式可循，但從前人總結的經驗與教訓中，你可以找到適合自己的創作之路！
★ 二加二大於五
請記住，情節設計是一個增效的過程，整體的價值遠大於部分的和。
★ 人物塑造是小說成敗的關鍵
對小說中的人物提不起興趣，無法產生共情，是讀者放棄一部小說的重要原因。
★ 從中間開始寫效果更佳
小說的開頭不一定是故事開頭，從故事中間開始的手法可以迅速調動起讀者的興趣。
★ 對話必須簡潔
創作對話時，你需要加快節奏，省略你來我往，做一些總結與概括。
◎ 內容簡介
想寫小說的時候，你最好吃上兩片阿司匹林，躺在黑暗的房間里，靜靜地等待這種沖動過去。如果那份熱情沒有就此熄滅，那你就該老老實實地下一番功夫了――至少，你得聽聽勞倫斯·布洛克的建議和忠告，因為他在寫作上栽的跟頭可能比你讀過的書還多。
該寫什麼小說好？怎麼擬定大綱？卡殼的時候該怎麼辦？如何提高作品被出版的概率？從開始寫下第一個字，到完成創作後繼續面對下一部作品，這個過程絕無標准公式。小說的創作方法千變萬化，最重要的是找到適合你的那一種。《小說的八百萬種寫法》由勞倫斯·布洛克在《作家文摘》開設十四年的寫作專欄結集整理而成，涉及小說創作過程中的方方面面，本書出版四十餘年暢銷不衰，此版由布洛克親自更新修訂，新、舊觀點的碰撞讓這本創作秘籍更加富有生機。
作者簡介：
勞倫斯·布洛克（Lawrence Block），出生於美國布法羅，後定居紐約市。當代歐美「硬漢派」偵探小說標桿，全球知名推理小說家。其作品多以蒼涼孤獨、危機四伏的紐約為背景，被譽為「紐約犯罪風景的吟遊詩人」。布洛克曾多次獲得愛倫·坡獎、夏姆斯獎、馬爾他之鷹獎，並且得到了 「美國推理作家協會」頒發的終身大師獎、「英國推理作家協會」頒發的鑽石匕首獎等推理小說界重要大獎。其主要的作品有馬修·斯卡德系列、雅賊系列、伊凡譚納系列、奇普·哈里森系列、殺手凱勒系列等，還曾與香港著名導演王家衛合作編寫《藍莓之夜》電影劇本。布洛克非常樂於分享自己的創作經驗，另著有《布洛克的小說課堂》一書。
Ⅳ 四大名捕小說里描繪無情的段落語句
話說……這可真是一項大工程……本人不才，今天只能弄這么多了……希望符合你的要求……
寒夜鍋里的街頭，蕭颯零落，幾張空凳，只有一個食客：那是一個七八歲的小孩子，端坐低首，在等著熱面，就算是在這樣濃的夜色里，那小孩的臉色是白得泛寒，兩道眉毛很清秀。他在把玩著一雙滿是污垢的筷子——小孩子畢竟還是小孩子！
……
寒街上，只有小孩子仍在那兒。
坐在那兒。
一個臉色很白的小孩子，令人看去有點發寒。
他手上的那雙筷子，已然不見了。
他只不過是一個七八歲的稚齡小童！
映著燈火一照，那小童還未及長得俊，但已見俏了：一種寂寞刀鋒冷的俏。
……
小童一曬：「得有緣時，你自然便會知道。」
——聽他談吐，居然像是飽學博識之士，不但得體大方，也話里含鋒，咄咄迫人。
小童反問了他一句：「你也殺了人，你不怕嗎？」
「他們是來殺我的，我不能讓他們殺，只好殺人了。」
「你當過衙捕，」小童居然像很清楚他的「底細」，「你當知道殺人嘗命這回事吧？」
……
小童立即搖著：「非也。家師說：你殺梁堅乍是旨在自保，而且，你也是「太平門」梁家外系子裔，此舉是清理門戶，這是武林械鬥，與官府無權干涉。知道嗎？」
……
小孩把話說完了，便打算要走了。
他真的「走」了。
但他不是用腿「走」的。
他並沒有站起來。
他坐的凳子是會動的，原來早已裝上兩個滑輪，只要一拎把手，再按機括，便會徐徐轉動。
……
小孩剎地寒白了臉，叱道：「看什麼？，沒見過斷腿的人嗎！」
倏地一揚袖，一道刀光，以電的速度雷的驚愕向追命迎臉而至！
……
小孩扁了扁咀，很難過似的道，「我以前也是像你一樣，有手有腿的——」
追命忙道：「小兄弟，我不是那個意思，……不是這個……意思……我只是……」
看他忙了咀皮說不清，小孩嗤的一笑，笑靨天真漫爛：「什麼意思！這個那個的！聽說你也是一出娘胎就受內傷，每天非飲酒不能活命，而且上身的功夫，總難有大成——你也不曾傷心難過嗎？」
……
小孩垂下了頭，直至那把飛上半天的小刀「篤」的上聲，自天空落了下來，插在桌子上，刀柄兀自震幌著，他才如夢初醒，喃喃地道：「得之我命，不得我幸；不得我命，得之我幸……」並推動機括，緩緩遠去。
忽聽一個有銳氣無內力的聲音道：
「如此輕功，自欺欺人，也自輕輕人！」
自氣氣人
話一說完，嗖的一聲，人影一閃，白衣一飄，已擷了他頭上的帷帽。
梁自我大吃一驚。
因為那人不是出手快。
而是身法快。
快得連他想都來不及想，對方已完成了一切動作。
——對方的輕功竟比他「想」還快！
他抬頭，他要看來的是誰。
——這剎那間他幾乎錯以為來的是「太平門」總掌門人梁三魄！
只有他才有這般輕功！
他自己二十四歲已成為門內十二位值年副掌門人之一，與名震天下的「奇王」梁八公亦可並列，因而在輕功上，他只服——
「閃空」梁三魄！
如果是他來了，一幌身便摘下他的帽子，他也只好無話可說了。
可是不是他。
不是梁三魄。
而是一個十分年輕的人，臉白如月，月寒如刀，刀亮如他雙目。
他的樣子只有兩個字：
清麗。
可怕的是，這人是浮在半空之中的。
一點也不錯，這人的確是浮在半空之中的。
上不著屋頂。
下不著樓板。
這人完全在空中飄浮。
真。的。
他。在。空。中。飄。浮。
——人怎麼能在空中飄浮？
不需借力不需落地不需攀附不需倚靠……
更可怕的是：
這人齊膝以下的一雙腳，竟是虛幌幌的——那是一對廢了的腳！
一個殘廢的人，竟在空中擷下他的帽子，在半空中飛翔，並在空間里凝住不動！
梁自我駭然喝問：
「你是什麼人？！」
那廢了一雙腿子的年輕人冷冷地道：「我叫成崖余，人稱無情。」
那清麗的少年在月下更憂悒。
那少年很有氣質。
甚至只像一團氣質。
——一縷捉摸不著的氣質。
無情聽了之後，居然笑了起來：「你既然認為是妖法，我就再給點妖法你瞧瞧。」
他一揚手。
明月下，精光一閃，半空中，乍分兩道，急射入舊樓。
無情笑了。
他笑的時候很好看。
像化蝶飛去，翩翩笑意。
像漣漪在水裡開花漾去，水花。
像啄啐同時的小雞，破蛋而出。
像冷血。
——冷血的笑意也如岩石上的開花，不過無情更凄美些，似雲破月現，冷血卻似雲散日出。
無情寒臉厲色的道，「我比不上世叔，他人情豁達；我也不如你，你為人溫厚。對我而言，平生只服有才有為者；對於有錢人，我看不起，他們算啥？賺幾個錢就當神拜，銅臭畢竟不是花香，為富無道，有錢無識，我當他們是一堆堆的垃圾！對於有權人，我瞧不上，他們是什麼東西？只會抓著權力不放，也不怕人鞭屍三百！有權無知，掌權不仁，我當他們是一隻只王八！像世叔他，只要活得很有力氣，無錢無權，只要天地良心，自在逍遙，便連老都不怕！誰殺世叔，我就殺他！就算是蔡京，我也血債血償，必要時，我就算是吞掉一顆太陽，又恁地？當然，做人太凄厲只會氣壞自己，我也不能帶整個世間跟我前進，但一個人太軟弱，太沒骨氣，那就苟活不如痛快死！」
他說到這里，情緒稍微平伏，但臉色依然煞白發寒，只見他苦笑道：
「也許這是一個無父無母斷腿人的偏見吧：但就算是偏見我也要當蒼穹中的煙花，而不只是一隻『彭』一聲就完了的炮仗。」
他用手搭著鐵手的肩膀，澀聲道，「所以我羨慕你，你溫厚；我嚮往老三，他瀟灑；我喜歡老四，他堅定。我……我不能。」
無情很少說這么多的話。他外表冷傲，但內心激情。
「這朵花；」無情溫柔的看著那朵在鐵手指間的花，「叫做『夢幻空花』。」
無情不喜歡吃肉，只愛吃疏菜、水果，有時還吃花。
無情喜歡思考。
她的樣子有一種出塵的倦意，揉合了出奇的柔弱，還摻和了出神的秀氣。
就像一顆無色而發亮的寶石。
——這時他憶起了無情：無情也有這般氣質。
大石：「無情呢？他睿智過人，運計無雙，早得你之真傳。」
諸葛：「他太孤傲。他喜歡的人，便會侃侃而談。瞧不起的，他是不顧一屑，一句話也不說的。這是他的弱點。」
無情道：「一個真正的文人，不止要有才氣，有學識，還要有擇善固執的道德情操，才能算是個大儒。武人也一樣。真正的武林高手，不是武功好就得了，還要有行俠仗義的操持，本著良知濟世的勇氣，才能算是個大俠。犬儒偽俠，互爭相毆，吾人不取。」
他自感形穢，正猶疑著要不要入內，卻聽背後有一個清銳的聲音說：
「是你吧？」
他霍然回頭，便見到一個俏煞、蒼白的男子，因為正端坐在木輪椅上，這才使他認了出來：那便是當年那晚在味螺鎮口，以一雙筷子助他殺掉梁堅乍手下兩名大將：姓吳還是姓武或姓毛……的那個「小童」！
——而今小童已是少年了。
那少年見他回頭，雙眉一剔，冷冷的說：「是你！」但眼裡透露著絕大的悅色。
追命沒料到會在這兒見到他。
而且這少年後來還成了他的師兄。
大師兄。
——這少年原姓盛，武林中人都叫他做「無情」。
——《少年冷血》《少年追命》
有人。
一個少年人，這剎那給大將軍的感覺，竟然是恬和驚。
恬。
驚。
這本來是兩種完全合不攏、湊不全、搭不在一起的感覺。
可是大將軍乍看到他，第一個迎面擊出來的感覺就是：
恬 和 驚
那是一個少年人，寂寞如常的坐在那兒，好像就在山河歲月里，悠悠遊游，長袍古袖，風靜溫恬，只等人來敲碎這一缸，只等人來敲醒這一刻。
盡管外面斗個虎嘯龍吟，山動岳搖，他還是車里缸里，萬古雲霄一羽毛，匕鬯不驚，黑白分明。
大將軍碎缸。
見到了這個少年。
少年對大將軍一笑，一伸手，說：「我也有，還給你。」只見千百道水晶片，齊打了過去，一齊打到大將軍臉上、胸上，身上，插刺得凌落石像只水晶刺蝟一樣。
……
少年那一揚手間的暗器，看似簡單，也很平淡，但卻似四散而包抄過去的音符，而且每一發都能准確地命中。
「奇怪，你剛才不是一直在罵我嗎？」少年在看自己剛發過暗器那修長白皙秀氣的手指，寂寞地道：「我就是你說的那個廢物啊。」
當少年在六尺之外，在風雪之中，看著這把刀，以及這把刀後七尺之遙的一樹枯梅，寒風蕭瑟，剛綻放的梅花，微微顫哆、冷艷無比。他就坐在輪椅上，伶仃的身子，望著刀鋒，和刀鋒上的血，刀旁雪泥上的字，不禁掠起一陣微顫。
抖哆，來自他一向擅發暗器、當者披靡、穩定的手指。
他深吸了一口氣。
清香撲鼻。
他斂定心神，控制了抖動的手。
但卻控制不了他清瘦的軀體。
他的心。
寒意。
打從心裡透了出來。
他仍在抖。
顫抖。
他坐在輪椅上。
極目蒼茫，一片白雪，朔風如刀，大地如砧，他，一個人，吃力地推動輪椅，在風中雪裡，他該追上去，不惜一死？還是該退下來，以保全身？
本來明明是風景，為何卻走上這一條絕路？
他該急流勇進，還是當機立退？
這一步，他該進，還是該退？
想到前無去路，而又可能退無死所，他不禁微微顫抖著。
此際，他沒有人可以問，沒有辦法不戰，沒有敵人可以殺，沒有後路可以退。
他一個人，甚至不能行走，連世叔也不在身邊，無人可以請援。
「他」是誰呢？
這個少年人是誰？
這位少年原名盛崖余，日後，江湖人稱之「無情」。
無情只望著諸葛，笑而不答。
那神情彷彿是說：
為世叔您做事，還需要獎賞嗎！
無情低聲但堅決地道：「請求世叔讓弟子去見見世面，闖闖江湖，獨力去辦成一件事……」
諸葛無限感喟，回過頭來，見一片片棉花樣的大雪落在無情的瘦薄的肩上，心中掠過了憐惜之情，不忍之心，揮手拂去無情肩上的雪屑，直接接觸到無情蒼白的臉頰，清澈期待的黑眸子，心中不忍，長嘆一聲，道：
「我答應你。」
無情坐在輪椅上，白晰頸項在衣袵之外，好像因為太寒冷，映得有點寂寞凄涼。
想到這里，因為冷，他偏瘦的頸往衣袵里縮了縮，頰邊，卻泛起了一陣不經意微微的笑容。
無情剎地掙紅了臉，狠狠的瞪了鐵手一眼，鐵手這才省覺，閉上了嘴……
「雅賊？」無情雙眉一展，淡淡一哂，道，「偷書？再雅也是賊。」
無情有些兒迷茫：「普祥山……？」
……
無情這才恍然：「原來是『妖怪山』。」然後饒有興味的問：
「卻不知是兩件什麼案子？」
無情眨眨眼睛：「書是珍寶，但人命更重要。」
無情只淡淡地道：「難道找出偷書賊比找出殺人兇手更急？」
無情心裡微嘆了一聲。
但是他第一句就開始問：
「你們為什麼要殺死阿拉伯？」
語音冷而厲。
無情的眼光從靈位轉望向陳自陳。
冷。
像看死人、靈牌和活人、捕頭完全沒有分別一樣。
一點分別也沒有。
也許，在盛捕頭的眼中：死人只是不活了的人．而活人只是還沒有死的人。
如此而已。
無情聽陳自陳上一句下一句不搭邊也不調和的互侃著，面上閃過狡黠的表情。
無情聽了，低下了頭。
好半晌，才微微抬頭，而色蒼白，嘆了口氣。
無情忽然說話了。
他的語音冷。
就好像給冰鎮過一樣。
他的臉色白。
就像給冰浸過一樣。
但他好像完全不生氣。
好像完全沒聽到陳自陳說的話。
他只是問，問了一句題外話：「獨佔了『兩陳』，『兩陳』是什麼？」
「我現在就可以回答你，」無情依然毫不動怒，「家父以前是武林人，人稱『盛鼎天』，後來入朝拜官，由聖上賜名為『成亭田』，這在官籍錄事薄上早有記載，可沒混了套。」
無情淡淡地道：「我知道。」
「為表誠意，我已先說明我姓氏，免得你們說我是混的，」他很耐性的道，「你們兩位，一死一活，別告訴我你們真的姓『阿』……」
他臉上有點困意，也不知道是不是一路迤邐行來，他有點倦了……
無情使了使眼色。
無情皺了皺眉心。
無情輕嘆一聲，接了話。
……無情用他那白生生的小手比劃了一下……
無情又嘆一口氣，才道……
他語音難免有點冷漠、輕蔑。
無情眉心一蹙，問：『慢。』
無情冷冷地道：『犯人，就不是人么？』
無情眉也不揚，低聲道：『師弟。』
無情冷笑：『好個只問了幾句，嚇了一會，人都咽了氣了。』
無情寒了臉色，『那你們問到了什麼？』
無情唇角浮現了一種近似譏誚的笑意，『原來沒找齊，所以你們留他活命。』
無情蹙了蹙眉。
無情與鐵手互覷一眼，各自搖了搖頭……
就在這漢子一開口、只說了三字個之際，無情突然抬頭。
舉目。
揚眉。
雙眼發出刀一樣凌利的光芒。
無情一聽，臉色一沉。
無情冷哼一聲，道：『可惜。』
無情好一會才平息胸中的喘氣，然後才以一種冷靜的語調問，『這兒有一扇窗，當時打開了是不？』
無情冷笑：『所以，他們也幾乎燒光了你們過冬用的柴火。』
無情蹙了蹙眉：『你們？……是我們？』
……
無情的眼神亮了，莞爾道：『只要兇案、偷竊與你無關，我們保證你的安全。』
無情靜了下來，沉思。
無情神色有點異樣，小心翼翼的問；『你見到老婆婆時，距離遠不遠？』
無情神色蒼白，一字一句地道：『那麼說，只怕，現在，聞到的——』
無情頭也不回。他正背向窗口，他回手一揮，『嗖』的一聲，一道銀光，打向窗戶。
……
無情全身一震。
只見無情一個人，呆坐雪地上，肩上已披了雪花，看去甚為凄涼寂寞。
他手上有一把刀。
緋色的刀。
他在獃獃出神。
無情肩上，不只落了雪花，也沾了梅花，他哆動了一下：「不是她吧？」
然後他舉目，一路搜尋血跡，卻瞥見遠處又有一株孤梅，眼神又迷茫了起來，喃喃且帶點艱辛的問了一句：
「會是她嗎？」
「不。」無情抬起頭，悠悠地道：「這刀應該不會淬毒。」
忽爾，無情一笑。
他很少笑。
大家都罕見他笑。
——甚至，有的人以為他太冷酷無情，已不知笑為何物。
已不識笑。
——一個不喜歡笑的人，已經是不快樂的人，更何況是不會笑的人。
難道他不知道笑為何物？
還是覺得世事不值一哂？
為什麼他不笑？是他覺得笑是一種脆弱，不讓人覺察？還是他的心太脆弱，已經不起一次雪融冰消的大笑？
甚或是他的心太冷，受創太深，人太驕傲，覺得世情哭比笑好？
無情的笑，有點哀傷。
他在看他的手指。
手指白皙。
修長。
指節深明。
秀氣。
指尖很尖，沾點靈。
像女子的柔荑，還多於男性。
只一點差異：
有力。
這小小的、秀秀的、靈靈的手指，給人的感覺，卻很有勁。
給人一種蠻的、狠的、不妥協的、要命的、同時也是要害的，固執的、倔強的，桀驁不馴，那種勁道的感覺。
帶點凄。
而厲。
他如今在看他的手。
他的手裡已沒有了刀。
那把刀已消融。
熔在他指間。
他的掌心。
那刀意已跟他融為一體。
可是他始終沒有放手。
到底沒有放手。
直至冰消。
雪融。
刀氣，也熔入他的體內。
混為一體。
——像是情人的一個招呼，一次繾綣，一次纏綿，交揉無間，成為一體。
人已不見，刀已消解。
但已與刀相見。
相逢一見。
相見一笑，千種思念。
像一種縈繞心頭的暗香。
一種千千結的強烈思念。
不僅像愛一般深刻。
而且還似仇恨一樣強烈。
又像依依不捨的告別一款兒的甜。
他的語音帶點惜別，有點譏誚，彷彿，那把刀以融入掌心，潛入體內的方式，與他說了再見之後，他才能在凄然一笑中回復自我，才開始以辦案人員身份和態度查辦起案件來。
無情也不回首，淡淡的吩咐道：「拿出來吧！」
無情聽了，忍不住冷哼了一句。
無情對老漢的屍體凝視了一會兒，皺著眉頭，有點鬱郁：「現在事情倒明朗了起來，不過，恐怕我們得惹上朝天山莊那伙高人了。」
無情仍蹙著眉，以手捂胸……
……忽見無情臉色深寒……
他吐盡了胃裡的東西，然後抹拭了咀邊的唾液，在雪地上，俯身挖了個坑，將之深埋。
好像在埋葬了一個身世。
一場秘密。
他在嘔吐的時候，會身痙攣，但笛劍、簫劍，都只能在遠遠觀察著他，眼神無盡關切，卻誰都不敢上前給他撫慰。
因為他們深知也心知：
公子不樂意。
——他在脆弱無依的時候，是從來都不願意讓人看到，從來都不肯讓人幫他的！
此語一出，突然間，無情臉色刷地蒼白了起來。
無情依然蒼白著臉，甚至已有點鐵青。
無情冷著臉，點了點頭。
再半晌，無情才苦笑道：「當然，她沒那麼老，她當然沒那末老。」
鐵手似安慰的補了一句：「既然她沒那麼老，那麼，便可能不是她。」
無情卻執拗起來：「可是，那香味，確是她。」
他還硬綁綁倔強強的補充了一句：「別的女子，不會有這個味道。」
無情道：「當那把冰刀逐漸在我掌上消融的時候，我就想起了一個人的笑容…………」
然後他抬頭仰首，孤寂而無依的問：「師弟，你知道我想起誰嗎？」
無情只慵懶的一笑：「不是。喜歡學的。我會學的。」
……………………
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該小說講述了，一塊世間難尋的極品「帝王綠」，封存你無法想像的收藏界暗黑秘密……為調查五年前哥哥意外死亡的真相，本已金盆洗手的「雅賊」雷濤不得不求助於翡翠收藏大師梅東元，不料看似親切的梅大師提出了一個令他為難的古怪要求……猶豫不決之下，雷濤莫名被捲入接二連三的驚險之中，幾度命懸一線，而這時，梅東元竟突然遭人綁架！
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書名：八百萬種走法
作者：[美] 勞倫斯·布洛克
譯者：蘭尼
豆瓣評分：7.3
出版社：廣西師范大學出版社·理想國
出版年份：2016-6
頁數：380
內容簡介：
本書是勞倫斯•布洛克唯一一部回憶錄，同時也是游記、自傳，以及或許只有小說家才能寫出的「運動歷險記」。
從紐約、倫敦到馬德里，從新英格蘭的童軍營到西班牙山區的朝聖路，從幾公里的馬拉松到二十四小時的長距離賽，布洛克數十年來走過了形形色色的酷日和雨天，但這並不是一本教人如何跑步競走的工具書。布洛克用精巧的蒙太奇手法將他的成長經歷、寫作生涯、書中角色與行走心得融合為一部幽默、諷刺、褪去虛飾的人生之書，與世界分享他的成敗與考驗。
布洛克不少膾炙人口的名篇完成於那些挑戰體能極限的比賽間隙，他也發現行走與寫作的道理如出一轍：你要做的只是兩條腿輪流向前，而秘訣就是留在賽場上，就是不停地前進。
「你必須前進。我無法前進。但最終我會前進。」
作者簡介：
勞倫斯•布洛克（Lawrence Block），1938年出生於紐約州水牛城，小說家，歐美冷硬推理小說第一人，大半生定居在紐約市，創作多以紐約為背景，有「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。創作近六十年來，著有超過五十部長篇小說和多部短篇，著名作品系列有「馬修•斯卡德」、「雅賊伯尼」、「密探伊凡•譚納」、「殺手凱勒」等，獲獎無數，包括推理小說最重要的兩個獎項：愛倫•坡獎的終身成就獎和英國犯罪作家協會的鑽石匕首獎。
譯者簡介
蘭尼，80後白羊女，英語教育從業人員。愛恐怖和推理，但超級怕死。擅長斷舍離，有八百萬種扔東西的妙方。布洛剋死忠粉，不愛馬修愛伯尼。
Ⅶ 《雅賊》txt全集下載
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內容預覽：
一、
午夜，天空黑蒙蒙的，無月，無星。
只有風，咆哮的風，肆虐著把月亮和星星都送姥姥家去了，同樣送回姥姥家的還是街上的人。偶爾那些晚歸的行人，行色匆忙，嘴裡嘟囔著、咒罵著：「TMD，什麼鬼天氣。」只是他們不敢大口的罵，因為舌頭也會回姥姥家！
一個漆黑的房間里，忽然有刺耳的響動「咔..嘟...嘟..」，聲音持續了足有十分鍾之久，緊接著一團熒光漸漸亮起，一張臉，沒有表情的臉，甚至沒有五官的臉，忽然出現，光潤的臉頰上浮動著五個血色的大字「WINXP」。
片刻，熒光中閃現了一排鬼臉，疵牙裂嘴的，猶如鮮血中盛開的一樣陰森森的，「嘿，老鬼，來啦！哈哈哈哈哈哈！」
沒有五官的臉孔凝成了一團，漸漸的浮現了五官的痕跡，那嘴撇的瓢大，血嶙嶙的舌頭滑出了嘴角，一陣骨骼碎裂的劈啪聲，「嘿嘿嘿.....」
大學畢業之後，按照國家安排的工作上崗，算是就業了，之後就一直這樣的生活在午夜，游盪在虛無的網路與現實之間。
日出，僵屍般的勞作。
日落，鬼魂般……
需要別的再問
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書名：布洛克的小說學堂
作者：[美] 勞倫斯·布洛克
譯者：徐菊
豆瓣評分：7.8
出版社：上海文藝出版社
出版年份：2014-12
頁數：344
內容簡介：
《布洛克的小說學堂》以勞倫斯·布洛克在《作者文摘》最叫座的專欄，集結成為這本非看不可的作品，深入觀察創作脈絡，告訴你小說是一門怎樣的專業，如何發揮書寫技藝。他的建議，都是身經百戰的經驗之談，讓寫作者可以住創作游戲中，避開陷阱，悠遊自在。從分析市場開始，到如何自我要求、「創意拖延」，再到處理退稿的失望落寞，《布洛克的小說學堂》是一本無價的實戰寶典，提供扎實可行的寫作守則，讓讀者與作家都能掌握小說寫作的關鍵所在。
作者簡介：
勞倫斯·布洛克，享譽世界的美國偵探小說大師，當代硬漢派偵探小說最傑出的代表。他的小說不僅在美國備受青睞，而且跨越了大西洋，完全征服了自詡為偵探小說故鄉的歐洲。
偵探小說界最重要的兩個獎項，愛倫·坡獎的終身成就獎和鑽石匕首獎均肯定了勞倫斯的大師地位。此外，他曾三次獲愛倫·坡獎，兩獲馬爾他之鷹獎，四獲夏姆獎（後兩個獎項都是重要的硬漢派偵探小說獎項）。
勞倫斯被稱為「紐約犯罪風景的行吟詩人」，其作品主要包括以下四個系列：
馬修·斯卡德系列：以一名戒酒無執照的私人偵探為主角；
雅賊系列：以一名中年小偷兼二手書店老闆伯尼·羅登巴爾為主角；
伊凡·譚納系列：以一名朝鮮戰爭期間遭炮擊從此睡不著覺的偵探為主角；
奇波·哈里森系列：以一名肥胖、不離開辦公室的、自我陶醉的私人偵探為主角。
此外，布洛克還著有殺手約翰·保羅·凱勒系列。
勞倫斯·布洛克生於紐約布法羅，現居紐約，已婚，育有二女。
Ⅸ 哪有好一些的推理小說
推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探
（1）1841——1912
短篇偵探小說是主流。
代表作家：阿瑟•柯南•道爾，G•K切斯特頓，R•A佛利曼，傑克•福翠頓；
（2）1913——二十年代
1）E•C本特利的《特論特最後一案》發表於1913年。被認為是古典推理小說的開端。
2）1920年阿加莎•克里斯蒂的處女作《斯泰爾斯庄園奇案》和弗里曼•克勞夫茲的《桶子》把推理偵探小說帶進黃金時期。
（3）三十年代
古典推理小說到達鼎盛時期。硬漢派偵探小說已在二十年代末開始嶄露頭角，而在這一時期的美國得到了更大發展空間，以三十年代末期的雷蒙德•錢德勒尤為著名。同一時期，在英國著重於心理的純犯罪小說開始步入舞台。
（4）四十年代
古典推理小說勢頭依然強勁，但其地位已漸漸被純犯罪小說和心理懸疑小說所代替。帶動了間諜小說的風行，警察小說也開始大行其道。
（5）五十年代
硬漢派偵探小說、純犯罪小說和心理懸疑小說成為主流。
（6）六十年代
1）為推理小說低落時期。
2）007詹姆斯•邦德的出現，重新掀起了間諜小說的熱情。
（7）七十年代
間諜小說仍然熱賣，硬漢派偵探小說也有一絲生機。但最新的動向卻是——歷史推理小說。
（8）八十年代——新世紀
百家爭鳴，各類推理偵探小說相對來說都有很大的轉機和發展空間。
代表人物：勞倫斯•布洛克。
推理小說起源於美國，發展於英國，大行其道於日本。現在全世界最重視推理小說發展的就是日本文學界。現時市面上主流推理小說主要為兩個來源歐美推理與日系推理，多為翻譯小說。以中文創作的推理小說很少，在推理界中仍為小眾文化，尚在起步階段。而ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品。
[編輯本段]黃金時期
（1）1920年阿加莎，克里斯蒂的處女作《斯泰爾斯庄園奇案》和弗里曼，克勞夫茲的《桶子》把推理偵探小說帶進黃金時期。
（2）黃金時期三巨頭：
埃勒里•奎因
約翰•狄克森•卡爾
阿加莎•克里斯蒂
（3）黃金時期著名推理小說作家及其處女作
英：
E•C本特利《特侖特最後一案》1913
阿加莎•克里斯蒂《斯泰爾斯庄園奇案》1920
弗里曼•維爾斯•克勞夫茲《桶子》1920
A•A米尼恩《紅屋之謎》1922
多蘿西•L•塞耶斯《誰的屍體》1923
A•E•W梅森《簡屋》1924
羅納德•伯克萊《陸橋謀殺案》1925
安東尼•伯克萊《毒巧克力命案》1929
美：
S•S范達因《班森殺人事件》1926
埃勒里•奎因《羅馬帽子之謎》1929
約翰•狄克森•卡爾《夜行》1930
類型介紹
推理小說中的派別分類，與一般文學分類的感覺很類似，多數都是模糊而難以明確分類的，總是會有一部作品同時有人分別認定是不同的派別，很少有作品可以精確地納入某一分類。然而流派仍多少有些區別性，僅此稍微介紹常見數種專有名詞，但請注意，即使是以下名詞的定義，有時也有些歧異。
本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告訴讀者「到這里你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵，本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了。
變格派：以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想，著重於出人意表的故事情節。
社會派：某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題游戲」而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。
硬漢派：1930年代美國經濟大蕭條時期的窮困、不幸加上美國社會暴力增多，使得這時期產生了一批有著和黃金時期完全不同的時代思潮的作家。他們大都從廉價雜志起家，筆下的偵探也不全能，他們相信武器的力量，都堪稱錚錚鐵骨的硬漢，因此，被稱為「硬漢派」。其中最著名的大師即代表人物有：達謝爾•哈米特、雷蒙德•錢德勒、勞倫斯•布洛克等。
寫實派：沒有神探的推理小說，主要描寫幹探(警員)追查線索的過程，福里曼·克勞夫茲的桶子是當中的代表作。
法庭派：顧名思義，以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內，不會用法條出來壓人，這讓人鬆了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。
歷史推理小說（historial mystery）:
(1)在歐美一般有兩種類型：
1)小說背景完全建立在過去的時代，稱為「時代（period）偵探小說」。
2)同時代的偵探調查一個久遠的案子，稱為「超越歷史的（transhistorical）偵探小說」。
前者的例子包括美國早期作家梅爾維爾•戴維森•卜斯特的《神秘大師阿伯納大叔》，後者的例子有約瑟芬•鐵伊的《時間的女兒》。
(2)最為著名的歷史推理小說是鐵伊的《時間的女兒》。
創作守則
較為知名的推理小說創作守則有兩個不同的版本，皆為對推理小說創作的規范，在1928年由諾克斯提出推理小說十誡後，知名推理作家范·達因又提出了推理小說二十法則。
其內容如下：
推理小說是一種智性游戲，更像一種競賽，作者必須公平的和讀者玩這場比賽，他必須在使用策略和詭計的同時，維持一定程度的誠實，絕不能過分到像玩橋牌時作弊一樣。他必須以智取勝，透過精巧又不失誠實的設計引起讀者興趣。因此，寫推理小說有著極其明確的守則存在，雖然是不成文的規定，但約束力十足，每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者，都得服膺這些守則。
在此，特別列出這些理應稱之為"誡律"的條文，一部分根據所有偉大的推理小說作家所遵行的原則，另一部分則來自所有誠實作家內心的信念，熔鑄而成：
(A) 從案發現場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找出兇手。
(B) 假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認。
(C) 偽造指紋。
(D) 用假人來製造不在場證明。
(E) 因為狗不吠，表示闖入者是熟人。
(F) 一個無辜的人被認定是兇手，結果原來他是兇手的孿生兄弟(或姊妹)，或是長相極為酷似的親戚。
(G) 用針筒注射或是在飲料中放入迷葯。
(H) 警察破門進入一間上鎖的房間之後，謀殺才真正開始。
(I) 用相關字來測試是否有罪。
(J) 使用密碼或密語，最後被偵探識破。
推理名家
（1）有名號的名推理小說作家：
推理小說鼻祖：埃德加•愛倫•坡
密室之王：約翰•狄克森•卡爾
推理小說女王：阿加莎•克里斯蒂
偵探推理小說之父：江戶川亂步
日本克里斯蒂：仁木悅子（卧病在床的名推理小說女作家。以她和她哥哥的名字及形象作為筆下的名兄妹偵探）
當代硬漢派偵探小說最傑出代表、享譽世界的美國偵探小說大師：勞倫斯•布洛克
中國解放後引進的第一部日本推理小說的作者是——松本清張
（2）歐美最有影響力的13位名推理小說作家（最大成就）：
01，埃德加•愛倫•坡（推理小說鼻祖）
02，阿瑟•柯南•道爾（筆下的名探歇洛克•福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇）
03，約翰•狄克森•卡爾（密室之王，三巨頭之一）
04，阿加莎•克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一）
05，埃勒里•奎因（三巨頭之一，推理小說大師）
06，莫理斯•盧布朗（創作了怪盜始祖亞森•羅平）
07，艾瑪•奧希茲（創造了史上第一位安樂椅神探——角落裡的老人）
08，G•K切斯特頓（首開以犯罪心理學方式推理案情）
09，多蘿西•L•塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得•溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探。）
10，S•S范•達因（寫下推理二十戒，推理小說大師）
11，達謝爾•哈米特（硬漢派創始者）
12，雷蒙德•錢德勒（硬漢派大師、導演，作品深受歡迎，筆下名探菲力普•馬羅被搬上影幕）
13，勞倫斯•布洛克（當代硬漢派偵探小說最傑出代表）
（3）日本最有影響力的12位名推理小說作家
江戶川亂步 橫溝正史 高木彬光 松本清張 仁木悅子（女） 夏樹靜子（女）
西村京太郎 森村誠一 島田莊司 綾辻行人 赤川次郎 有棲川有棲
（4）詳細情況
歐美
埃德加•愛倫•坡
（Edgar Allan Poe）：美國作家，推理小說的始祖，其作品《莫爾格街兇殺案》被公認為世界第一篇推理小說。與其他四篇作品《金甲蟲》、《失竊的信》、《瑪麗羅傑疑案》、《你就是兇手》奠定了推理小說基本的詭計與寫作方式，至今無人能出其左右
阿瑟•柯南•道爾
（Conan Doyle）：英國作家，筆下的名探歇洛克•福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇。
莫理斯•盧布朗
（Maurice Leblanc)：法國作家，以風度翩翩的怪盜亞森•羅平故事風靡全球。
艾瑪•奧希茲
（Emma Orczy)：匈牙利裔英國作家，創造了史上第一位安樂椅神探——角落裡的老人。
G•K切斯特頓（G， K， Chesterton）：
英國作家、文學評論者以及神學家，因熱愛推理小說，不但致力於推廣，更親自下海撰寫推理小說，他筆下最著名的角色便是「布朗神父」，可說首開以犯罪心理學方式推理案情，與福爾摩斯注重證物的派別相庭抗禮。
S•S范•達因（S， S， Van Dine）：
因為生了一場大病而在病床上選擇看推理小說，康復後也寫始撰寫，寫下推理二十戒，著有主教謀殺案。
阿加莎•克里斯蒂（Agatha Christie）：
英國人，被譽為「推理小說女王」，畢生創造大量長篇小說，筆下名探有赫爾克里波洛與馬普爾小姐。
多蘿西•L•塞耶斯（Dorothy L， Sayers）：
英國人，與阿加莎齊名，筆下名探彼得•溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探。
達謝爾•哈米特（Dashiell Hammett）：
美國人，硬漢派的創始人，筆下名探為山姆•史培特。
雷蒙德•錢德勒（Raymond Chandler）：
美國人，硬漢派的第一拓展人，筆下名探為菲力普•馬羅。
喬治•西默農（Georges Simenon，1903-1989）：
法國作家，多產的快筆作家，創造名探馬格雷探長。
約翰•克瑞希（John Creasy，1908-1973）：
英國作家，推理小說史上最多產的作家之一，常用不同筆名發表並得獎。筆下主角以神探基甸(George Gideon)著名。
艾勒里•奎因（Ellery Queen）：
美國人。此為筆名，實際上是由兩個表兄弟共同創作。筆下有同名神探艾勒里•奎因，與哲瑞•雷恩。
約翰•狄克森•卡爾（John Dickson Carr，1905-1977）：
美國作家，擅長營造神秘氛圍，並以密室推理聞名，素有「密室之王」之稱，筆下神探有基甸•菲爾博士(Dr， Gideon Fell)、亨利•梅利威爾爵士。
勞倫斯•卜洛克（Lawrence Block）：
現役美國作家，1994年愛倫•坡獎終身大師獎得主。以酒鬼私家偵探馬修•史卡德和雅賊系列著名。
米涅•渥特絲（Minette Walters）：
現役英國女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌鉤》首創以三本新書連獲三大英美重要獎項。
蘇•葛拉芙頓（Sue Grafton）：
美國作家，筆下神探為女私家偵探金絲•梅芳。
日本
江戶川亂步：日本本格派的開山鼻祖，改變了推理小說在日本的地位。風格浪漫，富有想像力。有以他為名的江戶川亂步獎，專門表彰新人作家。
橫溝正史：日本變格派的代表人物。
高木彬光
松本清張：他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，開創了社會寫實派推理小說領域。
仁木悅子： （1928～1986）
被譽為「日本克里斯蒂」。名推理小說作家。生於東京。後遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化，以刻苦努力與堅韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知道》。1957年獲江戶川亂步獎，後拍成電影。與一翻譯家結婚。之後又發表《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》等。作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇，並以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。
夏樹靜子 ：「主婦作家」，作品風格多以寫實、動人為主，1973年更以《蒸發》第二十六屆日本推理作家協會賞，而《第三之女》也於1989年獲得了冒險小說大賞。代表作是《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》等。她的文風細膩深沉，以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。
西村京太郎：以旅情推理著名，常以鐵道與航空等交通工具為題材，因此小說中會有火車時刻表及車站的平面圖。但也有本格派的佳作，如《殺人雙曲線》。
森村誠一：日本社會派推理小說元老，現代社會派推理小說作家大多受其影響。代表作《高層的死角》（李重民譯群眾出版社出版），主要作品包括《人性的證明》《青春的證明》《野性的證明》等。
島田莊司：本格派，對之後所謂新本格影響甚重，《占星術殺人魔法》最為著名，被稱為新本格的開山鼻祖。
綾辻行人：新本格旗手。本格推理，但又帶有恐怖情節。最著名的是『館』系列推理小說。
有棲川有棲：日本新本格派推理小說家的中堅力量，多產作家，涉獵領域極其廣泛，涉及漫畫，電視劇，評論等等方面。
赤川次郎：日本幽默推理的代表，創造大量系列作。大部份作品的推理意味較淺，故有時受推理迷批評，然仍為推理入門的好選擇。
鮎川哲也
水上勉：與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大獎。雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作。
山村美紗：
1934年生於日本京都府，畢業於京都府立大學國文系，曾做過中學國語教師，業余時間創作推理小說。1969年曾獲《小說星期天》每日新人候補獎。1970年、1972年、1973年連續獲得「江戶川亂步獎」。《消失在馬六甲海峽》是她的處女作。代表作品有《花棺》（獲「日本推理作家協會候補獎」），《幻空的對號座》、《京都祭日殺人事件》、《京都殺人地圖》、《埃及女王之棺》等。山村美紗的作品大都以京都為舞台，頗具地方色彩，情節曲折、離奇。每部作品都有新意，結局卻合情合理。她被譽為「推理小說女王」。因長期積勞成疾，不幸於1996年9月5日突然去世。
山村美紗是擅長刻畫女性心理的高手。山村美紗的小說題材大同小異，都是與影視生活有關，兇手大都是漂亮的女人。由於她站在女人的高度來描寫女人，讀來更覺生動。她的作品代表了日本女推理小說家的另一種風格，敘述節奏明快，文筆哀幽陰森，把美麗的外表與冷酷的心靈作了強烈鮮明的對照。山村美紗的作晶很暢銷，但在文學性上不如仁木悅子和夏樹靜子。
金城陽三郎：為推理漫畫《金田一少年之事件簿》的是該漫畫初期的原作者，之後由天樹征丸更替。借用橫溝正史的推理小說人物金田一耕助自創出推理能力強的孫子。漫畫畫者為佐藤文也。
森博嗣：大學工學院副教授，在作品中大量出現理工科的術語及知識，故在日本特以「理科系推理小說」（此分類目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌繪》系列、《瀨在丸紅子之V》系列、《四季》系列。
宮部美幸：日本文學史上罕見的小說作家，創作題材廣泛，歷史、奇幻、推理均有涉獵。1987年處女作《吾家鄰人的犯罪》獲All讀物推理小說新人獎，踏入文壇，接著1992年《龍眠》獲日本推理作家協會獎；1999年《理由》獲直木獎；《模仿犯》這部費時四年才大功告成的作品，不僅創下了暢銷一百三十萬冊的紀錄，也為宮部帶來了日本出版界史無前例的「六冠」榮譽。「六冠」的六項大獎當中，包括為宮部美幸的文壇地位背書的第五十二屆藝術選獎「文部科學大臣賞」和第五屆「司馬遼太郎賞」等。她的小說剖析人性，分析心理，作品常常奪得暢銷書榜首。
東野圭吾：著名推理小說作家，初期作品《放學後》獲江戶川亂步獎，早期是寫清涼明快的校園推理，中期《超。殺人事件》《名偵探的規條》充滿了黑色幽默，後期向社會派轉型《白夜行》、《紅色手指》、《湖邊兇殺案》、《秘密》都帶有一定的社會意義，其《嫌疑犯X的獻身》是他最經典的代表作。《偵探伽利略》前些時日在日本聯播，獲得了不小的收視率。
[編輯本段]小說中的名偵探
歐美
夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道爾筆下角色，為現在一般名探代表。愛抽煙，很注意現場細節，知識廣而雜，重於學習對推理有幫助的任何學識。助手為華生。
亞森·羅賓：盧布朗所創怪盜紳士，風度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟貧
赫爾克里·波洛（Hercule Poirot）：為阿加莎·克里斯蒂筆下第一名探，比利時前警探，蛋型頭顱和他自傲的八字鬍是他的特色，有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現場采證。助手為黑斯廷斯。
馬普爾小姐（Miss Marple）：同為阿加莎·克里斯蒂所創，出場時即七十多歲，為一和藹的獨身老婆婆。遇見案件時重於與相關人物交談，認為聊天最能發現謊言，同樣重於人性因素。所謂「安樂椅上的偵探」的典型。
艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所創同名偵探，此角色一樣也是推理小說作家，有一個警探父親。
哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同為艾勒里·奎因所創，為一已退休莎劇演員，耳聾，然能快速閱讀唇語。極愛莎士比亞。
菲洛·萬斯（Philo Vance）：范達因筆下偵探，為藝術鑒賞家。
馬修·史卡德（Matthew Scudder）：勞倫斯·卜洛克所創的名偵探，一位因誤射小女孩而酗酒、辭職的警官，之後從事私人偵探並參加匿名戒酒俱樂部，但仍然最愛飲波本威士忌。活動在紐約，是典型的「駐市偵探」。
賴唐諾（Donald Lam）：史丹利.賈德諾筆下一名身材瘦小干癟的私家偵探助理，曾為執業律師，後吊銷了律師資格，因此經常利用法律漏洞逃避警方追捕。
日本
金田一耕助(きんだいち こうすけ)：橫溝正史筆下的名偵探，衣著打扮十分邋遢，據說是為了更好的探察情況。金田一是少有十分重視警察關系的偵探，和他合作的警官包括磯川警部、等等力警部、橘警部等人。
明智小五郎(あけち こごろう)：江戶川亂步創作的紳士偵探，外表風流倜儻。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敵有二十面相和黃金假面人。
神津恭介(かみづ きょうすけ)：
御手洗潔(みたらい きよし)：島田莊司創作的古怪名探，名字經常被人取笑，因為御手洗在日文與洗手間同義，在《占星術殺人魔法》中崛起。
島田潔(たじま きよし)：綾辻行人筆下的偵探，在作者的《館》系列作品裡相當活躍。
十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎筆下旅情推理小說常出現的人物，任職於東京都警視廳，與屬下龜井邢警曾被戲稱為日本最忙碌的警察。
淺見光彥(あさみ みつひこ)：
火村英生
錢形平次(ぜにがた へいじ)
陶展文：歷史小說家、推理小說家陳舜臣筆下的中國名探。
犀川創平(さいかわ そうへい)：森博嗣所創作的偵探，活躍於《犀川&萌繪》系列，是一位理工科大學教授，因其恩師的女兒——西之園萌繪——之故而時常捲入謀殺案中。
二階堂蘭子：活躍於二階堂黎人的小說作品之中。其中，目前世界上最長的推理小說《恐怖的人狼城》即其活躍的作品之一。
中國
陳查理：美國作家厄爾‧畢格斯（Earl Derr Biggers）筆下華人偵探。
狄仁傑：推理小說中的狄仁傑，是由一位駐華的荷蘭外交官高羅佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰寫，又譯《狄公案》。
霍桑：有中國的福爾摩斯之稱，作者是民國時期的作家程小青。
下面列舉的是在"以殺人事件為主題"的本格推理小說中，謎團與詭計的主要構成元素，其中大部份是參照清涼院流水在小說Joker中寫出來的列表
-暴風雨山莊(孤島)
-遠隔殺人
-無足跡殺人
-密室殺人
-模仿殺人
-無頭屍體
-屍體裝飾
-屍體交換
-屍體消失
-交換殺人
-便乘殺人
-物理性詭計(機械，鏡）
-敘述性詭計
-生理性詭計(色盲，慣用手)
-動物詭計
-人物詭計(性別，多重身份)
-雙生兒
-偵探/兇手互換
-暗號
-順序
-日記，遺書
-作中作
-字謎
-不在現場證明
-失去的環
-誤導
-垂死留言
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書名：每個人都死了
作者：(美)勞倫斯·布洛克
譯者：唐諾
豆瓣評分：8.3
出版社：新星出版社
出版年份：2008-9
頁數：387
內容簡介：
《每個人都死了》一書是米基·巴魯的故事。《每個人都死了》一書是米基·巴魯的故事。米基·巴魯是地獄廚房葛洛根酒吧的幕後老闆，愛爾蘭裔的職業性罪犯，據史卡德描述，他巨大、兇悍，像花崗岩粗鑿兩下而成的，是活生生的復活島巨人像。米基·巴魯是地獄廚房葛洛根酒吧的幕後老闆，愛爾蘭裔的職業性罪犯，據史卡德描述，他巨大、兇悍，像花崗岩粗鑿兩下而成的，是活生生的復活島巨人像。
作者簡介：
勞倫斯·布洛克生於1938年，在上世紀50年代開始寫小說。布洛克最早出版的小說《睡不著覺的密探》（1966年）主角是一位名叫伊凡·譚納的密探，因為在朝鮮戰爭中腦部受傷，再也無法睡眠，這個角色在之後的系列中不斷地出現，最新的是1998年的《冰上的譚納》。布洛克還有其他受歡迎的系列，比如「殺手凱勒」系列和以紐約二手書商兼盜賊羅登巴爾為主角的「雅賊」系列。主要著作有：《睡不著覺的密探》、《父之罪》、《在死亡之中》、《謀殺與創造之時》、《別無選擇的賊》、《刀鋒之先》、《惡魔預知死亡》、《小城》、《死亡的渴望》等。