小說閱讀風景

小題1:
（1）人類進入現代之後，對自然失去了崇拜之心。（2）越來越多的現代人生活在失去風景的空間里。（3）現代人的審美趣味、審美意識發生了歷史性變異。（每點2分）
小題2:
（1）反證法（1分）。通過引申式反證，將一些現代文學藝術家思想的荒誕與乖戾揭示的淋漓盡致（2分）；（2）對比法。（1分）通過一些現代文學藝術家對「美」「丑」性質、價值的對比認識，突出他們的共識---在「思想深刻」方面對「審丑」的偏愛。（2分）
小題3:現代文學藝術由於不再關注自然風景，就只能表現出醜陋陰暗的人性與情感。（3分）從反面用形象化的語言論證了自然風景對一切文學藝術的重要性。（3分）

『陸』 小說閱讀理解文段作用分析，答題技巧

關於語文閱讀理解的學習方法，要抓住兩個個重點。

1、閱讀理解主要考察閱讀能力，閱讀能力是一個籠統的概念，閱讀包含閱讀速度、閱讀理解力、整理歸納分析能力等，語文、英語閱讀在閱讀速度、歸納提取重點兩個方面表現得更明顯。
由於大家平時對快速閱讀接觸不多，可以通過直接訓練，訓練大腦和眼睛的協調能力，去年，有學者推薦《精英特速讀記憶訓練》作為假期學生學習計劃中，以為軟體練習30個小時就能使閱讀速度提高5-10倍左右，學習每天練習1-2個小時，兩個星期就能取得很好的效果，普通人300字每分鍾左右的閱讀速度會達到3000字每分鍾的閱讀速度，記憶力也相應的快速提升。這個建議得到了中央教科所心理研究室原主任、多年從事腦心理研究的專家朱法良的高度認可，目前我們學習很多班級開展的假期速讀速記訓練課程，用的就是《精英特快速閱讀記憶訓練系統》。

2、為了節省時間在做閱讀的時候應該切忌：
（1）閱讀時不要逐字逐句的翻譯，這樣會導致閱讀速度的降低，要快速閱讀整篇文章，把握文章大意。
（2）不要一句話反復閱讀，即閱讀時碰到一時不理解的句子就一遍一遍地沉浸在閱讀那個句子當中，反復琢磨。其實完全沒有必要，因為要選對答案並不意味著對原文的每個句子都要讀懂，抓住一些重點句子就夠了，正確的做法是，以理解整個段落和整篇文章為主，在涵蓋出題點的句子上用心捉摸。上文中提到的《精英特速讀記憶》，超級速讀訓練同時就順帶訓練了記憶，而超級記憶部分的思維導圖對全面閱讀文章後，抓出文章脈絡和重點有良好的作用。所以建議大家可以嘗試著學習一下。

如果是正在考試或者正在忙著備考的學生，我建議學習一下《精英特》，能夠提高記憶力和學習效率，《精英特速讀》也是我們協會認可的。希望你早日進步！

『柒』 小小說：當代文學的一道風景閱讀答案

閱讀答案？ 你問的太模糊，很難理解啊，考驗人

『捌』 我喜歡有大篇景色描寫和心理描寫的小說,請推薦一些.

閔泉強烈推薦你去讀讀這四個經典作家的小說：俄國的陀斯妥耶夫斯基和托爾斯泰，法國的雨果和福樓拜。

陀斯妥耶夫斯基是本人最愛的作家，他的精神世界和文學作品中含有極大的復雜性和矛盾性，對世界上他之後的作家都產生了巨大的影響。他的小說里任何一部，都是對人類心靈世界最深刻的洞察。本人常讀常新、時伴枕邊的，是他的《卡拉瑪佐夫兄弟》。不過，如果你是初次接觸他，還是讀讀他的更易進入的一些小說吧，如他的成名處女作《窮人》。當然，他的《罪與罰》也是我藏書架上的至寶！

托爾斯泰也深得20世紀中國作家的喜愛。他的小說展現了整個時代的面貌和人類靈魂的衰榮。他善於描寫人物內心的多面性、豐富性和復雜性，對於人物性格的漸變，他那敏銳的觀察力是所有作家當中首屈一指的。他對環境、自然山川、居室街巷的描寫，已經達到了真正的情寓景內、景寓情中的至高境界。在本人讀過的作家中，幾乎無人能及。推薦讀他的中短篇小說，他的文字是最好的精神食糧。有待你真正有時間了，再心懷一份虔敬，讀讀他的巨著《戰爭與和平》吧！

雨果是我最早12歲時接觸的真正意義上的第一位作家。他的小說語言會讓悲傷的心靈安寧、歡暢的靈魂沉靜、渾濁的眼睛明亮、單純的思想日漸成長！看他的小說，別忘了時刻准備一支筆和一個本子，隨時記下他那麼詩句一般的詞句。他用詩人的胸懷照見黑暗的世界，給世人以明燈燭火！他的《悲慘世界》或許對於年青人來說過於龐大了，那就看看他那《巴黎聖母院》吧，曾經在王安憶的演講中得知，正是這部敘述愛情神話的小說，教給了她對小說的信仰。

福樓拜我國一直沒有一個完美的翻譯家，所以只能從有限的幾本同名小說的對照閱讀中，去感受他對生活的洞察。十分可惜，國內真正了解這位作家的人似乎還有點少。不過去讀讀他的《包法利夫人》吧，它能教會你什麼才是真正的「真實」。

『玖』 方方的《風景》讀後感，誰給幾篇資料

「小說不僅僅是在敘述一場冒險，它本身就是一場敘述的冒險。」

這是一年前在雜志上讀到的話。我當時並未完全理解，還輕浮地以為是作者在玩文字游戲罷了。可是在讀了新寫實主義小說以及一些小說敘事學的理論之後，忽然對這句話有了新的體會：如果小說是一扇窗，能使讀者欣賞到「窗含西嶺千秋雪」的詩意風景，那麼這扇窗子本身也應該是精緻而美麗的。

在我的閱讀體驗里，新寫實主義的作品有點像凸透鏡，黑字白紙透射出那些常常為我們忽略的細節與片段，生活的本真狀態被一一還原，一一放大。這里沒有英雄主義的悲壯感，也不存在唯美主義的傷感格調，有的只是庸俗大眾的家長里短、柴米油鹽。作家似乎是有意識地觸及生活中最瑣碎的細節，以及凡夫俗子們看似上不得檯面的個人心緒。然而平凡之中，煩惱與困厄會無可抗拒地滲入人的生活，讓他們被逼得進行思考，竭力掙扎，亦或是黯然妥協。而當我們發現他們所有的努力都是徒勞的時候，讀者便和小說中每一個微渺無華的小人物一起，更接近了哲學意義上的人類生存的悲劇。

又是悲劇。悲劇不可避免地給人沉鬱蒼涼的印象。方方的《風景》亦如此。

「在浩漫的生存布景後面，在深淵最黑暗的所在，我清楚地看見那些奇異世界……波特萊爾」。

《風景》的開篇就給人一種深奧得不可企及的感覺，好像讀者必須肅穆地仰視才能瞻仰到作者思想的一絲星光。方方究竟要表達什麼呢？我困惑著。要想，要說，要形容，卻總也湊不出合適的思路，它們一半因為擁擠而堵塞，另一半融化在心底的某種情緒里，無法成形。

可是小說隨之而來的卻是從天到地、從抽象哲理到具體生活的徹底轉變。方方的筆觸一陣陣急轉直下，於是這山下逼真得令人驚愕的「風景」就全然呈現在讀者的面前。
一切故事從亡嬰「小八子」平緩冷靜的語調中拉開帷幕。某個黑暗的世界裡，旁觀者的目光可以一滴不漏地落到每一個人身上，他能不動聲色地講述一戶十一口人家如何被壓縮在十三平方米的棚屋中，幾十年的重復地吃喝拉撒，斗毆謾罵，慵慵碌碌，凄凄惶惶的生存狀態。他也能在每一個成員的人生境遇中感悟世道人心與世態炎涼。也正是由於這樣特定的視角，「小八子」與父母兄長的距離不僅僅是敘述者與被敘述者的距離，更重要的是，死與生，溫馨與冷酷，安寧與喧囂，幸福與痛苦之間的距離也被無形地拉開了一道巨大的裂縫。

「我對他們那個世界由衷感到不寒而慄。我是一個懦弱的人為此我常在心裡請求我所有的親人原諒我的這種懦弱，原諒我獨自享受著本該屬於全家人的安寧和溫馨，原諒我以十分冷靜的目光一滴不漏地看著他們勞碌奔波，看著他們的艱辛和凄惶。」

看似不可能的敘述，卻成為最真切的表白。荒誕怪異的氣氛中，亡嬰的敘述是耐人尋味的。對於七哥他們而言，在河南棚子的底層生存環境里，生如受難，死若解脫。讓死者去同情生者，算不算一種諷刺呢？如果算，那麼諷刺生存困境的用意又何在呢？難道生命就是一則註定以悲劇為答案的謎題嗎？而二哥對生命價值的質疑與困惑更帶有哈姆雷特式的憂郁與沉涼：
"二哥站在墳邊，望著滿山青枝綠葉黑墳白碑，心裡陡生凄惶蒼涼之感。生似螻蟻，死如塵埃。這是包括他在內的多少生靈的寫照呢？一個活人與一個死者之間又有多大的差距呢？死者有沒有可能在他們的世界裡說他們本是活著而世間的芸芸眾生則是死的呢？死，是不是進入了生命的更高一個層次呢？二哥產生一種他原先從未產生過的痛苦，這便是對生命的困惑和迷茫而導致的無法解脫的痛苦。"

比起七哥向死而生的頑強，二哥是敏感而軟弱的。比起父母的無知無懼的粗俗，二哥是高尚而真誠的。二哥也許不是《風景》中最具悲劇色彩的人物，但是他卻是最能給予我溫暖的人，同時也是最讓我痛惜的人。他美麗，善良，有思想，心懷希望，更重要的是，他理解什麼是愛。當奄奄一息的七哥依偎在他溫暖的臂膀的時候，當一襲白裙的楊朗在月光下獨白的時候，當命若游斯的自己在喃喃自語「不是死，是愛！」的時候，他體會到的愛交織著灼人的傷。愛讓他的世界綻放出最美好的期待，可是他不明白「愛」字並不是能對付一切的擋箭牌，它是個巨大的重量，牽著人悠悠地往下墜。楊朗的一句「我從來沒有愛過你」讓他明白自己的愛，用死亡來祭奠愛，就成為他生命的全部。二哥對父親反抗過，同命運抗爭過，可是自己的力量終究不過是風中之燭，在殘酷的現實風雨中註定要被湮滅。
「這回是誰緊緊抓住你的？猜——」
「死。」我回答。
「……不是死，是愛！」
「不是死，是愛！」——二哥死前留給世界的遺囑。像是一首訣別詩，是他的一縷亡魂依繞不去還在憑吊往日繁華。

博爾赫斯說，當一個人永遠地離開了他的所愛的世界，就好象水消失在水中一樣。二哥安靜地死去了，沒有悲劇渲染出的華麗氛圍，有的只是水滴消失在河流中的平靜與安詳。
什麼是生？什麼是死？什麼是善良？什麼是殘酷？有時候僅僅是一線之隔。
河南棚子里那些被貧困束縛的生命，比如父親與母親，活得那樣窘迫與卑賤，而他們自己卻毫無知覺，甚至依然旁若無人地自賞自足。在人的精神領域里，我想，他們確乎已經死了。因為對人生悲劇的漠視，永遠比悲劇本身更沉痛。

"七哥說，當你把這個世界的一切連同這個世界本身都看得一錢不值時，你才會覺得自己活到這會兒才活出點滋味來，你才能天馬行空般在人生路上灑脫地走個來回。"
"七哥說，生命如同樹葉，來去匆匆。春日裡的萌芽就是為了秋天裡的飄落。殊路卻同歸，又何必在乎是不是搶了別人的營養而讓自己肥綠肥綠的呢?"
七哥像一隻帶翼的陀螺，獨自旋轉，卻劃破了別人的手掌。他的生存哲學告訴他，一切都是虛空，痛苦與傷害不足掛齒，人生的悲劇又算得了什麼，不過是一場喧嘩與騷動罷了。
只有一個支點的陀螺，靠什麼站立？理想？信念？追求？種種塗有亮麗色彩的美麗字眼是不屬於七哥的。原本毫無能力的，只有歪歪倒在一邊的陀螺，為什麼那樣急速地旋轉？
不錯，是抽打的力量。
在擁擠而粗鄙的河南棚子里，到處都是暴力、庸俗、骯臟與丑惡，理想被踐踏，人情被冰封，父親的暴打，母親的漠視，姐姐的毒笑，夠夠的逝去……這些凝成一股鞭笞的力量，抽痛七哥的靈魂，卻也使他生存慾望更加強烈，於是就有了不擇手段地飛速「旋轉」，向死而生。他成功了。
青雲直上，衣官楚楚。不再是蜷縮在十三平米棚屋板床下面那隻低賤的「喪家之狗」，成功了，引得人人頂禮膜拜。
而代價是青春，肉體與靈魂。
他成功了？還是更進一步走向死亡？
還是《風景》中揮之不去的神秘感讓我思考而得不出答案？
那通向永恆的孤獨、死亡和人性不可知的深處，就是《風景》的魅力所在吧。

後記
《風景》是近來給我震撼很大的一部作品，或許正是因為感慨太繁多。一時竟然不知道從何說起。上面的一些文字是我在做課件的時候沒有深入展開的內容。大家可以把兩者結合起來看，就大約是《風景》給我帶來的啟示與思索。吐血推薦，讀此佳作《風景》。