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⑴ 白奴的彩月姬小說txt全集免費下載
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西元438年彩仙國彩仙國，是美麗而富饒的國家。因為四齣環海，所以在一百多年前的三大神獸之戰中並沒有受到很大的破壞。相反，卻因為三大神獸最後都消失於彩仙首都——月夜而背受世人關注。
彩仙國得名，並不是她有美麗的仙女，而是該國歷來崇拜美，大到住房，小到柴火，都透著別樣的精緻。而彩仙國的人，無論男女老少，也都各個俊美無比。但是，彩仙國最北的地方——白奴，住著同樣的彩仙子民。他們卻是公認為最醜陋，最底層的奴隸。白奴的人，因為長的不夠美麗，所以不被允許離開圈定的范圍。能離開的人，也是被那些上成的家族買去當了奴隸。
彩仙國里最美的四大家族是：月夜，米鳳，蔚麟，黛雀。其中，月夜，是當今的皇族。
月夜，皇宮西苑「生了，生了」！產婆喜癲癜地對著躺在床上瑩夫人說，「是公主，美的像月亮一樣的公主」。瑩夫人看了孩子一眼，皺了皺眉頭，卻沒說一句話，僅閉著眼睛。眾人也便不敢放出大的響動，深怕擾到了這位月帝深愛的女人。
門外……
⑵ 美國反蓄奴制的現實主義小說有（ ）
如果是多選，就應該是B《白奴》是美國第一部反蓄奴制的現實主義小說和C。
如果是單選，選B。
⑶ 19世紀20年代美國有哪些反應廢奴主題的文學作品
理查·希爾德烈斯（1807－1865）的長篇小說《白奴》（1836年）、惠蒂埃（1807－1892）的詩集《在廢奴問題進展過程中寫的詩》（1838年）、《自由的聲音》（1849年）、《內戰時期及其他》（1864年）等，都是著名的廢奴文學作品。而哈里耶特·比徹·斯托夫人（1811－1896）則是廢奴作家的傑出代表。
⑷ 理查德·海爾德烈斯的作品《白奴》英文名是什麼
30年代後期,首先用小說形式來表述廢奴主義主題的是理查德·海爾德烈斯,1836年他的長篇小說《白奴》開創了廢奴小說的先河。
The White Slave
⑸ 求黑人奴隸的生活狀況和逃跑
爾德烈斯筆下的黑人奴隸的苦難生活（1852）
進步史學家和小說家理查德·希爾德烈斯（1807—1865）的小說《白奴》，和斯托夫人（1811—1896）所寫的《湯姆叔叔的小屋》同於1852年出版。希爾德烈斯和斯托夫人都以資產階級人道主義與民主主義的觀點，對黑人奴隸的悲慘痛苦的生活予以描述，對種植園奴隸制的凶暴殘酷加以揭露。他們的作品對當時反奴隸制運動曾起過積極的鼓動作用。《白奴》在思想上比《湯姆叔叔的小屋》激進得多。
下面從《白奴》中選錄的幾個段落，反映了美國奴隸制度的一些殘暴的情景。
1．奴隸主的血腥的鞭子
「……皮鞭上的結子使我的皮肉綻裂，鮮血象溪流一般順著大腿往下淌，在我的腳下形成了一個血窪。痛楚超越了人所能忍受的程度，使我忍不住叫喊了起來。
「『他要用他的喊聲使全家人都鬧起來呢！』我的劊子手惡狠狠地叫道。他從口袋裡掏出一塊手帕，用皮鞭的柄把它塞到我的嘴裡，險些兒把它塞進了我的喉嚨。他塞住了我的嘴巴，又開始痛打。究竟鞭打了多少時候，我現在已經很難說得清楚。我的兩眼很快就模糊了，頭也愈來愈重了，終於，一陣深沉的昏迷解除了我的痛苦」。
* * *
「馬丁（一種植園的總管。——編者）喊來了一個騎馬的巡查和另外兩三個男人，命令他們剝掉安娜（女黑人奴隸。——編者）的衣服。真正的鞭打開始了。皮鞭的每一下抽擊，都使不幸女人的皮肉深深地綻裂，鮮血象溪流一般地涌了出來。她的慘叫聲把人的心都撕裂了。
「…………
「總管命令我們用樹枝扎一個擔架，把她抬到他的屋子裡去。我們服從了命令。我們還沒有跨過總管家的門檻，他已經把沉重的鐵鏈繫上了這個不幸的女子的脖子，鐵鏈的另一端高高地吊在天花板下面一根很粗的橫樑上」。
「我不願意在這兒再一次描寫可怕的拷打的景象，在美國這樣的拷打通常總是以皮鞭作為工具的。讓那些願意對這一切獲得更鮮明的印象的人，到美國任何一個種植園里去住上半年，他很快就會明白，嚴刑拷打時採用的復雜刑具其實是多餘的發明：作為拷打工具而論，皮鞭完全可以滿足一切要求」。
〔轉引自希爾德烈斯：《白奴》，作家出版社，1965年版，第74、197、201頁。〕
2．拍賣
「在他們身邊，站著一對夫妻，兩個人都還很年輕。女人的懷里抱著一個嬰孩。他們倆——不論是嬰孩的爸爸或者媽媽——看上去彼此非常相愛，他們正在為他們可能落到不同主人手中而感到戰栗。只要買主中間有人對他們倆人中間的一個感到了興趣，那女人就立刻急切地哀求把他們倆一起買去，……那個男人卻垂著頭站在那兒，默默地沉浸在陰暗絕望的心情中」。
「被人家賣掉究竟不是一樁愉快的事情。第一個領出來拍賣的是一個三十歲光景的男人，……當他看到主人要把他賣掉了，可憐的人渾身發抖，幾乎連站也站不住了。他的臉上顯出了無可形容的絕望和恐怖的表情。
「……
「最後，輪到了我自己。為了使買主容易檢驗我的體格和我的肌肉的力量，我幾乎被脫光了全部衣服，送到台上——其實是桌子上：被拍賣的人就象樣品一般陳列在這兒給買主們看。
「買主們強迫我轉身，摸我的臂膀、大腿和屁股。他們在評論我的品性時所用的那些專門術語，就跟賽馬騎師談到馬的時候所通用的一樣」。
「那時候拍賣行的經紀人正在誇贊從某一個種植園里出來的會做手藝的工匠的價值。陳列在拍賣台上的『活貨』剛巧是一個鐵匠。按照經紀人的喊叫，他是一個頭等的師傅，在最近五年內已經替主人掙得了每月二十元的純利。因此，鐵匠的身價已經漲到了二千五百元。……
「…………
「第一個提出來拍賣的，是一個容貌美麗、身材苗條、服裝整潔的黑姑娘。……她還極其年輕，可是她的手裡已經抱著一個小娃娃，……
「…………
「買了她還可以獲得一元錢一磅買進那個小娃娃的權利！
「…………
「您怎麼了！無論如何不行！」買主叫道。他的喊聲使那個年輕的媽媽的臉部表情突然起了變化。「我要她做我的奶媽，奶媽！明白嗎？我不要那個小娃娃，即使白白送給我也不要！」
〔轉引自希爾德烈斯：《白奴》第79、80—82、372、375、377、378頁。〕
3．婚姻
「奴隸跟奴隸結婚，法律是不承認的，奴隸主根本不當它一回事。……只要一想到任何時候丈夫會賣到路易斯安那州，妻子會到喬治亞州去，婚禮對夫妻關系的鞏固還會有什麼幫助啊。除此之外，結婚以後生出來的孩子就是奴隸，而且註定要遭受永無止境的痛苦和窮困，光是這樣一個念頭就足夠使最熱烈的愛情沖淡冷卻了。」
〔轉引自希爾德烈斯：《白奴》第37頁。〕
4．通行證
「我請求史泰勃斯先生（一種植園中的監工。——編者）給我一張『通行證』——那是一張准許我離開的字條。沒有這樣的一張通行證，奴隸一出種植園的界線，就會遭到被他在路上碰到的第一個白人扣押、痛打和送回的危險。史泰勃斯先生對我的請求的答復是一陣大罵，然後說，他對我們這種亂闖瞎跑己感到厭煩了，他已決定在最近兩個禮拜內不讓任何人上任何地方去」。
〔轉引自希爾德烈斯：《白奴》第39頁。〕
5．獵犬追捕
「史泰勃斯先生和他的一夥人因為開槍沒有打中我而且也追不上我，就回到戈登的小店裡去了。他們立刻派人去找主力軍，一會兒就增加了兩個助手和他們最寶貴的獵狗喬甫萊爾，這條狗在追蹤奴隸時的非常的嗅覺和機靈的程度是全區聞名的。
「他們在喬甫萊爾的項圈上縛了一條繩子，拉住了繩子的另一頭，就放它來追尋我的蹤跡了。那條狗慢慢地向前走，它的鼻子老是不離開地面。史泰勃斯和他的一夥緊緊跟住它。……他們發現了我們的避難所……」
⑹ 請問大家誰有 愛德華·P·瓊斯《已知世界》的中文譯本
已知世界》(The Known World）
愛德華·瓊斯（Edward P. Jones）著
《已知世界》以美國十九世紀末一段幾乎教人難以置信的史實為基礎，講述了一個黑人奴隸主的一生。美國歷史上確有黑人奴隸主的存在，而且在內戰爆發之前，黑人奴隸主還為數不少，足見當時奴隸制問題的復雜。主人公亨利·湯生(Henry Townsend)生為黑奴，用錢贖得自由身後，經營有方，終於在弗吉尼亞買下了自己的種植園，蓄養起自家的33名黑奴。湯生喜讀彌爾頓的《失樂園》，卻像他從前的白人主子一樣，經常讓他的奴隸吃鞭子。湯生死後，他性格柔弱的寡妻難以為繼，種植園終於在內戰的前夜陷於大亂。《紐約時報書評》和《芝加哥太陽時報》均大贊其史詩之氣魄。《波士頓環球報》評論：作者將每個人的命運交疊成了歷史，並以完美的語言再創造了一個無望時代罪惡習俗的頑固與終結。小說同時也被《華盛頓郵報》及《洛杉磯時報》 列為年度好書。
曾有一部名叫《白奴》的悲慘的美國小說，《已知世界》講的卻是黑人奴隸主的故事。盡管這段歷史常被有意無意地忽略——亞馬遜網上書店的讀者書評里，就有人表示，此前從不知竟有此事，但美國歷史上確有黑人奴隸主的存在，而且在內戰爆發之前，黑人奴隸主還為數不少，足見當時奴隸制問題的復雜。所以，年輕的黑人作家愛德華·瓊斯在書中講的這個亨利·湯仙德(Henry Townsend)絕非憑空想像。他生為黑奴，後來他的黑奴父親用錢贖得自由身，他日後又經營有方，終於在弗吉尼亞買下了自己的種植園，蓄養起自家的33名黑奴。湯仙德也像他從前的白人主子一樣，經常讓他的奴隸吃鞭子。在他死後，他性格柔弱的妻子終於難以支撐下去，種植園在美國內戰前夜陷於大亂……《紐約時報書評》的評論稱《已知世界》是一部有著「強烈史詩感」的作品。
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白奴的彩月姬 第八彩：神秘水晶棺木(上)
睜開眼，白月「啊」的一聲叫了起來，白森森的腦骨，那裸露的白柒牙齒正吻著她的唇。
「醒了。」黑陽笑咪咪的看著她
「這是什麼東西啊？」白月心有餘悸的看著白色的腦骨。
「白色的，和我們差不多的生物的骨頭」黑陽顯的很平靜，「我們家有很多很多，不好使，會邊灰塵的？」
「這決不是人類的骨頭，對嗎？」白月雖然心裡已經肯定了這個問題，還是希望有人在支持下她。
「你說呢？」黑陽卻回答的很含糊。
「當然不是，我們人類死後，骨頭是透明色的，而且還很有光澤，一點也不恐怖的。如果不特殊處理過，幾百年都不會變成粉塵。」白月自我解釋。
看著笑嘻嘻的黑陽，突然想起什麼來。
「我說你怎麼能背後出黑手啊」白月滿臉委屈的表情。
「那有什麼辦法，不然你肯跟我下來嗎，一來我捨不得你離開我，二來我怕你會想我，就只有幫你一下了。」黑陽整個無賴的樣子。
「你——」白月氣的簡直要背過氣去。
「好了好了，還不快……
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⑻ 美國廢奴文學的主要作品有
19世紀30年代之後，美國北部進步人士掀起越來越高漲的廢除黑奴運動。黑人的處境激起許多作家的同情，從愛默生、朗費羅到惠特曼都寫過反對蓄奴的詩篇。希爾德烈斯《白奴》：美國第一部反蓄奴制的現實主義小說。影響最大的作品是斯托夫人的小說《湯姆叔叔的小屋》，林肯稱她為「發動了一次戰爭的小婦人」。詩人惠蒂埃抗議蓄奴制的詩篇數量最多，反映了19世紀廢奴運動歷次重大的斗爭。廢奴文學雖限於道義上的譴責，卻推動了廢奴斗爭，在文學史上，也是19世紀現實主義創作的先聲。
⑼ 誰知道「白奴」是什麼
契約僕役制度下的白奴
殖民地時期的最初開發階段，隨著農業殖民制度的實施和土地的私有化，尤其是南部煙草種植園經濟的發展，長生了對勞動力的巨大需求。英國殖民者曾經企圖強迫土著印第安人為奴，終身為白人服役，但由於印地安人的強烈反抗意識以及他們半農半牧的生活方式不適應白人的農業耕種要求，此計劃終遭失敗。吸引更多的移民遷居北美成為解決勞動力短缺問題的唯一辦法。
然而，大西洋成為移居北美的一道大屏障。17世紀早期，跨越大西洋的費用為每人9～10英鎊，大於英國人的平均年收入。而殖民時代後期的大部分時間里，和平條件下的越洋費用為5～6英鎊。這樣一來，在17世紀，大多數英國或歐洲的後來者無從自己支付前往美國的費用。然而，到了1775年，50多萬英國人、愛爾蘭人、德國人以及其他歐洲人已完成了越洋旅程。有35萬多人通過借款及簽訂一種特別債務契約支付了旅費
契約是使人們以向新大陸的某個僱主在一段時間里出賣勞動力的方式來支付其赴美旅費的手段。這些契約合同在書面形式上不盡相同，但所依據的法律和慣例大體一致。一般說來，潛在的移民須對限定他們服勞役3～7年的契約條款予以認可。契約移民通常與船長或英國的招募機構簽訂合同。一旦服役者被活著運抵美洲港口，合同就被轉賣給種植園主或商人。這些合同一般可賣到10～11英鎊（18世紀），相當於越洋運費的兩倍。契約僕役因此被約束著按照僱主們的要求進行勞作，以換取食宿及在服役期滿可以拿到的一定數量的貨幣或土地作為「自由費」。
最早的契約僕役移民被運到詹姆斯敦並由弗吉尼亞公司販賣：1618年，運來了100名十幾歲的孩子；1619年，約100名以備婚配的婦女；1620年，一批年輕力壯的男人。此後不久，私人機構迅速出現在港口、飯館、以及鄉下來招募契約僕役。招募對象來自歐洲的廣泛的社會階層，包括農民、非熟練工人、工匠、家僕和其他人員。他們大多數雖無一技之長，但願意來美洲一試身手，因為在英國或歐洲大陸，他們要上升為土地擁有者的可能性很小。願意簽約也是因為他們放棄其他可能的謀生方式的機會成本通常很低，不過是一個在英國鄉下家僕式農場工人的食宿與微薄的工錢。生在英國村舍的孩子們通常到了十歲就開始到別人家裡或農場里勞動，直到時來運轉他們可以成家立業。因此，對於很多人來說，為了移居美洲而服役幾年似乎值得一試。
服役者的生活難易主要取決於僱主的為人。法院通常保護契約僕役免受虐待，但法律也規定對逃跑的僕役迅速抓捕並遣返原處。對逃跑者的懲罰是延長七月期限。由於殖民地的婦女極為短缺，所以婦女的七月期限起初要比男人短些。但是到了18世紀，男女契約期限大致相同。契約僕役的工作條件與服役期限也依地區而不同。通常健康狀況差的定居地，如加勒比群島、比美洲大陸殖民地提供的勞動契約的期限短。技術熟練和有讀寫能力的工人通常所簽的契約期限要短。總的來說，契約僕役形成了一個極具競爭性的理性運作的勞動力市場。
以德國人為主的來自歐洲大陸的移民通常為自主契約僕役，由船主提供貸款越洋而來。有時這些僕役移民會預付一部分運費。抵達後，他們可以在短期內找到親戚朋友借錢或簽訂勞役合同向船長支付這筆運費。通常他們在抵達時無人接應或不會講英語，因而所簽訂的支付全額運費的合同期限比七年僕役契約期限還長。
幾十年過去了，契約僕役或自主契約僕役身份的歐洲移民的比例有所下降。到了十九世紀初期，契約僕役市場差不多已經消失了，這是由於經濟的力量而非法律因素所致。其他提供資金的途徑，主要是美國居民為舊大陸的親戚支付路費，是這一市場消失的主要原因。
由此可見「白奴」是在16-19世紀來到新大陸「美國」的歐洲白色人種的奴隸。但白奴人數有限， 反抗也激烈，所以美國又大力販賣「黑奴」以滿足勞動力的要求。到19世紀由於經濟的原因，「白奴」現象消失了。美「南北戰爭」後，黑奴也得到了解放，美國經濟走上了資本主義道路。
美國小說《白奴》就是著名的廢奴主義作品，可以參閱。
⑽ 十九世紀批判現實主義文學
一、英國批判現實主義文學
英國小說的創作晚於歐洲大陸，始於18世紀，出現伊始便與現實主義結下了不解之緣。從19世紀20年代起，現實主義在歐洲文學中取代了浪漫主義而占據主導地位，進入鼎盛時期。有些文學史甚至把19世紀稱為「現實主義的世紀」。
實際上，早在笛福、菲爾丁、斯摩萊特等英國作家的身上就已經能看到他們的現實主義傾向，但英國現實主義小說真正的發展要到19世紀。
19世紀的英國因為工業文明的展開，經濟世界第一，如日中天，號稱「日不落帝國」。大量人口向城市集中，城市不斷擴大和擁擠，新富裕的資產階級大量出現。舊貴族的沒落與掙扎，中產階級的崛起和勝利以及下層民眾的貧困無助互相交織。社會矛盾進一步激化。
劇烈的社會轉型使得這一時期的作家普遍感受深刻，他們真實地昭示各種社會矛盾，揭露資產階級的丑惡嘴臉，無情鞭笞社會的黑暗現象。這是時期批判現實主義文學主要代表作家有查爾斯·狄更斯、戴維德·赫伯納·勞倫斯、哈代等等。
1、狄更斯
查爾斯·狄更斯是維多利亞時代批判現實主義作家，他的代表作是《雙城記》《大衛·科波菲爾》《霧都孤兒》《艱難時世》《遠大前程》。
《遠大前程》
《遠大前程》是狄更斯晚年的作品。故事主要圍繞匹普、喬·葛奇、馬格韋契、艾絲黛拉、康佩生等人展開。
故事的主角叫匹普，他是一個貧苦的孤兒，與姐姐和當鐵匠的姐夫共同生活。匹普的姐姐是個潑婦，但他有一個心地非常善良的姐夫喬·葛奇里。每當姐姐打罵小皮普的時候，姐夫總是冒著自己被打的風險來保護他。
在一個機緣巧合的情況下，他進入了一個神秘的庄園，成為富有的郝薇香和她的侄女艾絲黛拉的座上客。見識到了上流社會的奢華後，匹普的內心發生了劇烈的變化。從此，他一心想成為「上等人」，因為只有進入上流社會，成為上流社會的一員，他才能夠有資格去追求女神艾絲黛拉。
而匹普似乎也很走運，他在童年時救助的馬格韋契居然發跡了，成了富豪。因為馬格韋契記得當年的恩情，於是給了匹普一大筆錢，以助他進入上流社會。
匹普一夜暴富，興奮至極，他終於可以告別自己的宿命，成為一個貴族的夢想馬上就要實現了。隨後他開始膨脹起來，故意疏遠自己的姐姐和姐夫，甚至對於幫助自己的馬格韋契也不屑一顧。殊不知，他人生最後一刻，關心他的還是他曾經的貧賤朋友。
《艱難時世》
故事主要圍繞著葛擂硬和龐得貝以及他們周圍的露易莎、湯姆、比周、斯蒂芬等人展開。葛擂硬原本是個五金批發商，退休後成了焦煤鎮的議員，他是個功利主義的信徒，把萬事萬物甚至人性、情感都歸為「一個數字問題，簡單的算術問題」。
在他眼裡，人與人之間只存在著金錢、買賣關系，諸如想像、浪漫、情感、仁愛等等這些與金錢無關的都是扯淡。所以，他把自己20歲的女兒露易莎嫁給一個近50歲的老頭龐得貝。不為別的，只有一個原因，那就是龐得貝有錢。
龐得貝是新勢力的代表，他是新富裕的資產階級。他棄愛絕情、唯利是圖、虛偽自私，最後毀在了自己手上。
二、法國批判現實主義文學
19世紀的法國，資本主義制度的確定，工業革命的展開，法國迎來了商品經濟飛速發展，進入到了一個追名逐利的時代。這是一個被金錢主宰的社會，每個人都很忙，忙著追求財富和金錢，並以此來證明自己的價值和地位。整個社會彌漫著一種極端利已主義的自私冷酷的金錢意識形態。個人的價值在經濟發展、宏大敘事、大革命中變得微不足道和渺小，人迷失在了金錢之中，找不到價值，唯有不停地賺錢，擁有更多的金錢才能讓人找到價值所在。
人與人之間的關系金錢化，親人也不例外，無論是多少親密的關系在金錢面前都黯然失色。人性扭曲，個性泯滅，誰擁有金錢，誰就擁有權力。
與此同時，社會資源和財富在不斷集中，貧富差距不斷擴大，矛盾加劇。上流社會的資本家、政客、貴族、野心家等等，他們窮奢極欲，貪婪斂財；中產階級，包括經紀人、商人、公證人、法官等等，他們拚命賺錢，天天想著如何使自己的財富增長，攀附權貴，從而擠進上流社會；社會底層的工人、市民和小資產者，他們勞累過度，神經疲憊，每天都在想著如何穩住目前的生活，保持自己的競爭優勢，既得利益不被剝奪，同時提高自己的生活水平，使自己不那麼累。
19世紀法國社會的劇烈轉型，也使得法國批判現實主義文學獨領風騷，屹立在批判現實主義文學的巔峰，正如他們的繪畫一樣。
法國批判現實主義文學的代表人物有司湯達、巴爾扎克、雨果、福樓拜、莫泊桑、梅里美、左拉，代表了法國批判現實主義文學的高峰。